找了很久的資源都沒有找到，于是只能在某視頻上看刪減版了，當(dāng)時想看這個片子是因為片子有兩個噱頭，一是情色，咳咳，這不是重點，二是讓好多人笑著笑著就哭了的情節(jié)。第一個已經(jīng)非常無奈的無法感受了，所以只能著重感受第二點了。

這部影片就是《無聲婚禮》

影片開場就是一個攝制組要找選題，到了一個村子，而村子就是攝制組其中一個成員的家鄉(xiāng)，這個村子現(xiàn)在變成了寡婦村，而這個攝制組的成員就是這個村子里唯一的男性幸存者。

影片的開場是一種紀(jì)錄片式的拍攝手法，時不時運用照片的形式定格，模擬相機視角，這部分的色調(diào)是偏冷的，表現(xiàn)的是現(xiàn)在這個村子的沒落和蕭條以及現(xiàn)在的社會情況在導(dǎo)演心里的態(tài)度。

這里出現(xiàn)的妓女銜接了影片，她經(jīng)歷了所有的事情，仍然是以放蕩的語言和行動來面對世界，但是當(dāng)真的觸碰到她的時候，像觸碰到的是那段記憶，讓她本能的阻止一切冒犯。

嘴里的來者不拒和身體的極力排斥的反差是心理層面的最佳體現(xiàn)。

在車上，他們開玩笑的說的一句話卻是意味深長：

以前是個村莊，共產(chǎn)黨人為了建廠，把村子推了，如今資本主義要把這里毀掉，還原成村莊--做度假村。

深刻的諷刺了社會，共產(chǎn)主義帶來的和資本主義帶來的都是創(chuàng)傷。

影片從探尋村子為何變?yōu)楣褘D村為線索，進(jìn)入了當(dāng)年的年代。這時影片的色調(diào)就從冷調(diào)變成了暖調(diào)。

回憶的部分不叔就不詳述了，不劇透。

不叔在這里主要想講影片中的特色。

第一，色調(diào)。

回憶的部分其實是最殘酷的，是揭示這個村子的悲劇和諷刺社會的，但是反而是在更殘酷的部分運用暖色調(diào)，是一種欲抑先揚的表現(xiàn)手法。

第二，喜劇元素。

影片的表演手法和表現(xiàn)手法都是用夸張的方法處理的，漫畫般的舞臺劇表演風(fēng)格和幀定格的剪輯手法加上各種捧哏式的“笑”的表演，都是反襯后面的悲劇，前面笑的有多大聲，后面哭的就有多大聲。

第三，重場戲。

這是戲劇情境的設(shè)定引起的重場戲，規(guī)定了婚禮不能被人發(fā)現(xiàn)便不能發(fā)出聲音。

于是便有了這一段有機沉默的表演，影片用很多細(xì)節(jié)來使得節(jié)奏不拖沓。

1、放屁 2、蒼蠅 3、老人的帕金森抖動 4、鐘的叫聲，扯下鐘上的鳥 5、無聲的樂隊 6、傳份子錢 7、傳話 8、堵上小孩的嘴 9、桌下調(diào)情

這些細(xì)節(jié)共同構(gòu)成了這一段精彩的有機沉默，大家為了不發(fā)出聲音，把所有餐具都包上了布，所有的餐具都上交，用手抓。

有機沉默類似于默片，默片中杰出的代表就有喜劇，自然而然使得這部分的喜劇感增強了許多。

不叔在看片子之前就知道肯定是悲劇了，所以在這場戲的時候一直在想到底是什么原因促使悲劇的產(chǎn)生，首先肯定不能是客人，因為客人是外因，一件事情的悲劇一定不能是外因作用，一定是內(nèi)因為主導(dǎo)，所以一定是婚禮的主要人物引起的聲響，果然，最后是因為父親看到女兒跳舞的時候的眼神知道她對這個婚禮不滿意，于是拍桌讓大家都?xì)g快起來，于是樂隊開始了伴奏，大家開始了歡呼。正是內(nèi)因的作用使得悲劇色彩發(fā)揮了出來。

子彈射入父親的身上，父親心里想的是不破壞女兒的婚禮，想擦掉身上的血漬，結(jié)果越擦越多。這個細(xì)節(jié)的力量很大。

第四，超現(xiàn)實主義--“三種瘋”

1、白衣少女

白衣少女是一個擁有西方油畫圣母影調(diào)的瘋女人。在不叔看來是啞巴的女兒，之前和男主發(fā)生過關(guān)系，而后來變成了唾棄自由戀愛的某種神一樣的角色，反應(yīng)了當(dāng)時社會對于戀愛婚姻關(guān)系的封閉，而她最后被奸殺，也是一種諷刺，她說她能預(yù)知死亡和撒旦，她的詐尸可能是一種透露訊號或者救贖的方式，只不過跟生前一樣，瘋慣了，便沒人再相信她的認(rèn)真。

2、空中飛人

這是個知識分子，死了以后滿足了自己的愿望，假翅膀帶著自己飛上了天空，這個結(jié)局是好的，像大多數(shù)科學(xué)家一樣，生前被認(rèn)為是瘋子，死后后人才知道他是天才。天才只是因為太過有遠(yuǎn)見，人們只是因為無法理解便將天才認(rèn)成了瘋子。

3、馬戲團(tuán)

這是最適合小矮人的歸宿，找到了知己，便拋下一切跟她去。

--當(dāng)孩子多好，長大了就會有一大堆麻煩事了

--那為什么孩子們都想長大

--因為他們傻

這是電影里常用的成長類的臺詞。如《這個殺手不太冷》里“人生總是那么痛苦嗎?還是只有小時候是這樣”。無不反應(yīng)長大是痛苦的。

而馬戲團(tuán)是商業(yè)娛樂中的殘次品，殘缺與殘缺的結(jié)合是一種自我妥協(xié)的適應(yīng)。

第五，影片的結(jié)尾

不叔在看完整個重場戲高潮戲之后都覺得沒有淚點，直到最后。

影片的結(jié)尾是點睛之筆，又回到現(xiàn)實的采訪，村莊里最后幸存的男孩采訪老婦人，老婦人脖子上的胎記說明她就是女主。而她的回答：你們還想再拿走什么？

這個對社會的質(zhì)問和這個身份加上這個年紀(jì)，足以煽動淚點，而這里導(dǎo)演又用了對比的手法。

一是主題音樂的使用，從頭到尾的主題音樂在這里起到升華的作用。

二是攝制組的笑聲，他們對于老人聽不清的嘲笑。這個笑聲反映了這個幸存的小男孩被社會同質(zhì)化，這種悲哀用笑聲來表現(xiàn)，以樂景寫哀情。

最后的全景鏡頭更是神來之筆，一個身著白衣的女子，不知是穿著婚紗的女主還是那個瘋女人，還是和當(dāng)年的詐尸一樣，不瞑目，依舊想要昭示這個社會正在毀滅，一直在腐朽。

影片的問題在于舞臺劇化的表演很大程度上影響了影片的代入感，莫名的笑和奇怪的舉動讓人無法產(chǎn)生共情。但是作為導(dǎo)演的長片處女作，處理手法的稚嫩也是瑕不掩瑜，而且影片的配樂值得回味。

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開頭黑灰色的鏡頭，一個詭異的村莊。故事的開始，大片綠色的樹，黃色的草叢地。人們的野蠻，醉醺醺，亂哄哄，奔放，看電影是人們臉上的淚，吉普賽人雜戲團(tuán)，女孩的死去，無聲婚禮，寂靜下一顆顆激流涌動的內(nèi)心……

在強權(quán)專制下，用放肆的情欲表達(dá)情感，人與人之間不避諱直戳戳的調(diào)侃，沒有文明的禮儀，富有的生活，面對這樣的生活壓迫，他們愿意用一場喜悅的婚禮，換取短暫的解放。

殘酷的是，斯大林的死去，讓他們短暫的喘息的機會都要奪取，一場無聲的反抗，短暫的壓抑的婚禮，荒誕的寂靜，身軀之下，是被壓抑的憤怒，無奈與渴望幸福。

如果沒有這場婚禮，這場災(zāi)難能否避免？

當(dāng)然不會，這根源的壓迫造成的悲劇，會在每一個不為人知的角落里悄然的發(fā)生著。

不禁感嘆，人是多么的渺小，但有一些人，卻企圖領(lǐng)導(dǎo)世界。

但誰是救世主呢，我們以同樣的方式來到世界，為何最后，卻成了一些人妄想的工具。

在當(dāng)時的社會環(huán)境，命不由人，他們卻勇敢去解放與反抗，向往美好幸福的生活，很勇敢，平凡卻偉大著。