今天和昨天看完了這比電影。女主麻理從大城市回到故鄉(xiāng)，邂逅了闊別已久的難于阿治。在海邊開了一家刨冰店，和遇到因為失去奶奶的小初而來療傷的媽媽大學朋友的女兒，一起生活。最后小治離開這里，去更繁華的去處。小初也去往非洲，尋求自己追尋的人，麻理繼續(xù)開著刨冰店，也有了新的開始。初看到這部電影，是一部慢慢節(jié)奏的文藝片。從日常生活開始，沒有過多的音樂，情節(jié)起伏，讓人感受到歲月安好，即使身邊發(fā)生再多的變化，也要重新開始走下去呢。

喜歡日劇，是因為它有一種溫柔的力量，自抵人心。哪怕只是一個微小的題材。比如這部叫《海的蓋子》的影片，光是這海邊小鎮(zhèn)的風景就讓人心安。故事的主題圍繞著“我想回去的故鄉(xiāng)卻是你正想逃離的家鄉(xiāng)”這樣的一對矛盾，麻理逃離了大都市回到故鄉(xiāng)，想按自己的意愿開一家海邊的刨冰店，而當初堅定地要守在家鄉(xiāng)的前男友卻因為受不了日漸衰敗的家鄉(xiāng)想出去大城市賺錢，在回歸與逃離間，兩種不同觀念不斷碰撞，與其說是兩人間的碰撞還不如說自己的理想與現實之間的糾結，在回來做自己與賺錢之間的一種矛盾，說不來誰對誰錯，人，在現實還沒豐滿之前，只能讓理想先骨感下，畢竟有時候在現實里拼搏也是為了日后理想能實現的一天。海有沒有蓋子不重要，重要的是你是怎么想的

真理放棄小有成就的工作，回到家鄉(xiāng)開了一個刨冰店。祖母的去世讓小初心里充滿了難以言說的痛苦。真理看到后，邀請她一起開店，刨冰店的生日一開始很黯淡，但是在真理與小初真誠而周到的熱情下，小店的生意慢慢變好，小初也在與真理的相處中，被她的樂觀活潑打動，漸漸打開了心扉，走出了悲傷的陰霾，再次變得開朗起來。整部電影并沒有很多大起大落的橋段，情節(jié)一如往常的清新治愈。有時候甘于平淡，對他人，對自己不要有太多的渴求，活在當下，放過自己，我們就會發(fā)現生活會容易很多。

《海的蓋子》

海濱小鎮(zhèn)在一個夏天迎來了三個年輕人。久居小鎮(zhèn)繼承父業(yè)的阿治、從東京歸來尋找初心的真理、經歷劫難來此療傷的小初。

三個年輕人溫潤的友情在夏日的暖陽中發(fā)酵，見證彼此成熟；同時，他們各自的心事在海浪的拍打中蛻變，幻化出改變的力量。在廣闊的海的面前，他們終于都學會了與生活和解，也在迎來送往的潮汐中學會與過往告別，各自前行。

??與失去和解。

在大火中失去最親愛的奶奶和漂亮的面孔，連所愛之人也遠赴非洲。小初仿佛被世界拋棄般孤獨。而這個夏天，這個安靜的小鎮(zhèn)，以及生命中贈予的友情和溫柔的大海，打開了小初的心扉：痛苦的災難對小初來說不再只是失去，大火中奶奶拼命袒護的擁抱是成為小初面對生活的最恒久的護航。與這個夏天、這片海、這個小鎮(zhèn)、這里的朋友、以及過去的苦痛揮別，是小初與失去和解的姿態(tài)。

揮別的是遠去的霧霾，迎來的是澄澈湛藍晴空。

??與失敗和解

曾經堅定選擇留在小鎮(zhèn)繼承父業(yè)的阿治，面對小鎮(zhèn)人口流失、經濟蕭條的狀況，不得不決定關閉店鋪，離開小鎮(zhèn)另辟前途。這片海、這個小鎮(zhèn)對阿治來說是深情的故土、是傳承的驕傲、更是他的夢想與信念。而這在腦海中設想過無數次的夢想竟終于像煙花般美麗過后是消散。此刻的斷、舍、離看似是多么困難的決定，然而這也正是阿治與失敗和解的姿態(tài)。

告別的是不再自怨自艾的自己，前面是下一個成功的可能。

??與理想和解

為了回歸理想、尋找真我而放棄大城市和專業(yè)的真理無疑是勇敢和執(zhí)著的，回到小鎮(zhèn)，開一家童年印象中口味單一卻美味異常的刨冰小店，讓人們感受面對大海吃刨冰的簡單快樂是真理心中最理想的生活。在她笨拙又僵硬的diy裝修中可以看到她真摯的向往和執(zhí)拗的堅定。終于刨冰店開張了，可是荒僻的小鎮(zhèn)不再有曾經人來人往的游客以及熱鬧，而且店里簡單的刨冰樣式不能滿足人們多變的口味，真理為小鎮(zhèn)的變化和人們難以理解簡單快樂而抱怨連連。阿治的劈頭指責讓真理陷入反省，自己想要的到底是什么？是讓人們認同自己記憶中充滿懷舊泡沫的理想生活，還是讓人們體驗心滿意足的簡單快樂？終于真理刨冰店里增加了草莓口味刨冰和吃草莓刨冰露出的笑容。甜甜的草莓果醬就是真理與理想和解的姿態(tài)。

堅持理想的時候，也需要懷揣寬容與豁達，否則就會流于刻薄與偏執(zhí)。

與生活和解又何嘗不是愛自己的姿態(tài)呢？

只有卸掉多余的糾結與偏執(zhí)，才能找到生活中自己最幸福的樣子，別把生活當成要改變自己的對手，面對我們的選擇，生活總有一萬種從容不迫的姿態(tài)等待與我們和解。

就好像只有停止執(zhí)拗掙扎，才能找到擁抱大海的方式。

（完）

在諸多日本電影中，“?！钡囊庀笫请S處可見的，無論是經典還是小眾，海從未離開過觀眾的視野。這不僅得益于得天獨厚的地理優(yōu)勢，也像櫻花煙火等元素一樣深深根植于日本的民族情結中，正如《海的蓋子》里女主麻理所說，每天看著大海吃著刨冰那真是一種奢侈的享受，也正是這個念頭，成為了促成她從喧鬧繁華的東京回到偏遠故鄉(xiāng)伊豆小鎮(zhèn)的動機。

在不同的電影中，海除了為電影的視覺營造添磚加瓦，也不乏很多參與敘事的功用。比如北野武《那年夏天，寧靜的?！?/span>(あの夏、いちばん靜かな海 1991)，很難想象如果沒有海浪聲，這部電影會淪為怎樣的下場。是枝裕和的《海街日記》(海街diary 2015)，也是頻繁用了海的意象來承載和過度四姐妹的情緒。除此之外，還有像《天然子結構》(天然コケッコー 2007)那樣展現唯美鄉(xiāng)村風光從而達到純凈極致的氛圍。

總體來說，但凡有海的地方，在日本電影中，大多是與故鄉(xiāng)勾連的，故鄉(xiāng)意味著回歸，回歸的前身是逃離。在《海的蓋子》(海のふた 2015)中，一邊是厭倦了東京金錢至上的社會乘著渡輪回到故鄉(xiāng)的麻理，一邊是因小鎮(zhèn)的蕭條破敗生意難以為繼而舉家逃離的前男友小治。一個執(zhí)意要回來，一個怎么挽回都留不住，這也是整部影片溫情治愈的畫面之外唯一一處劇烈的戲劇沖突，除此之外，就只剩下一個腿長一米八、辭掉東京舞臺美術工作義無反顧回到海濱小鎮(zhèn)的女文青麻理了。

文藝、清新、治愈、平淡似乎成了這類電影出場自帶的標簽了，不可否認這部電影全部中招了。流水賬式的和式無聊文化，搭載著《小森林》般返鄉(xiāng)的意念，就構成了這樣一個沒有什么故事情節(jié)但是又耐人尋味的都市女青年回鄉(xiāng)開店記。

伊豆鄉(xiāng)下的生活祥和又安靜，街道上冷冷清清、人跡寥落，神社里快要變成鬼屋。在開頭的一個鏡頭中，麻理佇立在熱鬧非凡燈火輝煌的東京街頭，眼神呆滯、若有所思、神色疲憊，表情麻木，快節(jié)奏的都市生活讓她失去了方向。但是當她拿起鋸子、提著油漆桶、畫著草圖認真裝修小店時，一切都隨心所欲遵循自己的意愿，甚至將前來詢問開連鎖店的生意拒之門外，也不會因為要草莓味刨冰的小女孩而增加菜單。閑下來帶著遠道而來的媽媽的朋友的女兒小初去海邊游泳、放煙花、撿貝殼，歸來時躺在榻榻米上睡個午覺，這種悠然自得的生活似乎在宣誓某種不與世道同流合污的主權，亦能清掃心靈之塵，亦能治愈療傷。

單調的刨冰口味、簡約的生活情趣、外加臉上帶著疤痕的小初，兩個女孩互相攙扶著進行心靈的自我救贖。無論是火災留下的心理創(chuàng)傷還是逃離都市生活后尋找自我，本質上都是一種超越地理意義的尋根和自我修行。隔著屏幕我仿佛也聞到了伊豆那邊吹來的海風，故鄉(xiāng)或許已經回不去了，它的發(fā)展沒有停止，但始終掩飾不住游子眼中的破敗。即使回去了，也早已不是當初的那個歸宿，因為我們一旦離開，就會改變太多，而漂泊幾乎是一個不個逆的旅途。