《瑪麗的激情》是一部丹麥愛情影片，講述的是，漂亮妻子瑪麗，和丈夫（著名畫家克羅耶）及情人（著名作曲家雨果）之間的悲歡離合。丈夫雖享譽畫界，但40多歲時染上了性病，后又精神失控，給小16歲的瑪麗帶來巨大壓力。期間，瑪麗遇到情人，以為找到真愛，卻不幸被騙，繼續(xù)尋找幸福。

該片改編自暢銷傳記《瑪麗的激情》，導(dǎo)演是比利·奧古斯特，兩次金棕櫚得主，他的作品多注重個人表達，在程式化電影盛行的今天，奧古斯特堅持做自己喜歡的電影，贏得了整個電影界的尊重。馮小剛曾公開說，“我只是一位導(dǎo)演，而奧古斯特是大師?！?/p>

一部好的電影，更關(guān)注人性與道德的糾葛。《瑪麗的激情》女主角瑪麗，為了追求幸福，先是婚內(nèi)出軌，后在丈夫建議下三人共處了一段時間，丈夫去世后，又失去了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，這一系列事情，在外人看來，覺得這個女人不可思議，但實際上，她有著自己的掙扎。

電影節(jié)奏舒緩，客觀冷靜，感情細膩含蓄，秉承北歐影片的強文學(xué)性特點。接下來，我將從“主角人物塑造、導(dǎo)演表現(xiàn)手法、基于電影主題的現(xiàn)實思考”三個方面，解讀該片的獨特魅力。

01、人物塑造：瑪麗的婚姻生活，金玉其外敗絮其中，糾結(jié)過后，她決定追求真正的幸福，可這條路并不好走，由此揭開人性與道德的探索

女主角瑪麗，本來有個讓人羨慕的家庭，名人畫家丈夫和一個可愛的6歲女兒。丈夫定期舉辦畫展，各界名流匯聚而來，榮譽獎?wù)履玫绞周?，瑪麗過著上層社會的優(yōu)渥生活。

可誰都不知道，瑪麗丈夫有間歇性精神病，病發(fā)起來半夜要掐死瑪麗，大白天還讓小女兒裝獵狗在地上爬，加上他有生理障礙，實際上，瑪麗覺得自己越來越枯萎，生活了無生趣。

①瑪麗的愛情，處在靈與肉的掙扎中，這又何嘗不是世間愛情的縮影

瑪麗是愛她丈夫的，這在生活的許多小細節(jié)可以看出，比如：

• 她崇拜丈夫，喜歡他的才情，樂于跟他交流藝術(shù)、審美；
• 丈夫作畫時，她陪在旁邊，也在畫，并非常重視丈夫的意見。

但是，就像她說的，“我們彼此相愛，卻不幸福”，在瑪麗這里，那種愛，缺少了一些東西。

相比之下，瑪麗對作曲家情人，說一時激情也好，說尋求刺激也罷，更多是欲望的釋放。在情人這里，瑪麗找到了她跟丈夫缺少的東西。哪怕她對情人的作曲毫無興趣，即使那是專門為她所作。

實際上，在靈與肉的層面，瑪麗跟畫家丈夫，是靈對肉的壓倒性勝利，而跟作曲家，恰恰相反，是肉對靈的壓倒性勝利。靈與肉，無論是誰壓倒誰，歸根結(jié)底，就是世間愛情的兩種狀態(tài)。試問，這個世界上，又有多少人的愛情，能達到靈與肉的完美統(tǒng)一？現(xiàn)實是，很少。

《圍城》里的男主角方鴻漸說，

“世間哪有愛情，壓根就是生殖沖動?！?/blockquote>

周國平在《我喜歡生命本來的樣子》里寫，

“有一種觀念認(rèn)為，相愛的夫婦間必須絕對忠誠，對各自的行為乃至思想不得有絲毫隱瞞，否則，便褻瀆了純潔的愛和神圣的靈魂。但一個人在有了足夠的閱歷后，便會知道，這是一種多么幼稚的觀念?！?/blockquote>

在我看來，無論怎樣，瑪麗已經(jīng)走出重要的一步，她的激情沉淀后，隨之而來的是自我的審視與反思，開始為了自己而活。在那個守舊的時代，瑪麗至少在探索方面，比一般女人勇敢很多。

我希望，瑪麗在尋找自我、追求愛情的道路上，勇敢走下去，同時，還要有意識地擺脫封建倫理的枷鎖，不要像安娜卡列尼娜那樣，雖然邁出去了，但終究擺脫不了世俗束縛帶給自己的絕望，導(dǎo)致臥軌自殺的悲劇結(jié)局。

②瑪麗的偉大，在于探索之后的升華，“幸福不是靠父母給的，是靠自己爭取的”

瑪麗的畫家丈夫去世后，心存怨氣的女兒選擇了和保姆亨妮一起生活，而不是瑪麗。離開之前，瑪麗對女兒說了一番話，這番話，讓很多觀眾動容。

• “你一定覺得我很可怕，我傷害了你，而且做錯了所有事情，你生我的氣，我并不怪你，我真想做一個好母親……”
• “但是，一個不開心的人，是不能給另一個人帶去幸福的?！?/li>
• “幸福不是靠父母給的，是靠自己爭取的?！?/li>
• “你已經(jīng)邁出了你人生的第一步，盡管這一步讓我失去了你，就這樣吧！我希望，你能成為一個你自己覺得真正開心的人?！?/li>

其實，瑪麗對女兒說的這番話，也是她自己一直在踐行的原則。她希望女兒明白，幸福不是靠父母，就如同她自己堅持的，幸福不是靠男人。經(jīng)歷了那么多，她更加明白，人的一生，只有受自己的思想主宰，為自己負(fù)責(zé)，才是通往真正幸福之路。

為此，她才決定，不做丈夫的金絲雀，勇敢向丈夫坦白婚外情，并主動要求離婚；而面對情人的出爾反爾，即使已經(jīng)懷孕的她，也并沒有過多傷痛，拿得起放得下，自己的過錯自己承擔(dān)。

在我看來，整個過程中，瑪麗一直在抉擇，只不過，這些抉擇有時候看上去不那么明智，而且喪失了一些重要的東西，但沒什么可怕的，這就是追求幸福的代價，不可避免。

瑪麗更沒后悔過，這是一個堅強隱忍、勇敢追求幸福、懂得自我負(fù)責(zé)的女人。

02、表現(xiàn)手法：導(dǎo)演擅長融情于景，加上精心的視聽語言搭配，呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，通過影像之美，帶給觀眾無盡回味

這部探索人性與道德題材的電影，導(dǎo)演在情緒尺度上比較收斂，影片整體情緒低沉克制，視聽感受上偏清冷壓抑，意在襯托女主角瑪麗追求幸福經(jīng)歷的坎坷，以及糟糕的情感境遇。這種創(chuàng)作手法，利于激發(fā)觀眾對電影中女性命運的思考。讓我們來看，導(dǎo)演是如何具體運用光影和色彩來進行情感表達的：

①光影寓意：高反差的燈光風(fēng)格，營造出角色不同階段不同的心理氣氛

影片中，丈夫、瑪麗和情人三人相處的那段時光，光影設(shè)置地很充足。

尤其是畫家丈夫，開心時，靠在陽光充足的長椅上，特別明亮，象征歡愉，就像他自己說的，“要重視光，讓光明照進生命，你一定見過多彩的生命?！毕啾戎拢旣愖谡煞蚺赃?，轉(zhuǎn)身就走進了陰影處，象征瑪麗坎坷的情感之路。

而丈夫神經(jīng)發(fā)病時，以暗色光影為主，象征恐懼、邪惡和痛苦折磨。最后，他躺在床上，生命即將結(jié)束時，還貪戀地伸出手去，觸摸墻上那束照進來的光。而這道若隱若現(xiàn)的光，又何嘗不是代表瑪麗所追求的幸福，多變又讓人難以把握。

導(dǎo)演之所以這么安排，是想用光影烘托出人物心理，同時也讓觀眾對人物的處境感同身受，畢竟，導(dǎo)演在整部電影的感情基調(diào)上都很克制，女主角色無論是幸福還是悲傷，主觀表現(xiàn)的都沒那么明顯，導(dǎo)演想把感受空間留給觀眾自己。

②色彩情緒：冷色調(diào)為主，偶爾穿插一些中性色，凸顯角色短暫的情感慰藉

導(dǎo)演很在意影像之美，所以在顏色的處理上非常細膩，很多鏡頭不但宛如一幅幅經(jīng)典油畫，還充滿了寓意色彩。

當(dāng)瑪麗終于決定離開那個家，跟作曲家情人在瑞典中心覓得一處小島，一起愉快地生活時，白色占據(jù)了鏡頭大部分空間：晾衣繩上，掛洗的白色床單和衣服迎風(fēng)飛揚；瑪麗和情人的白色上衣，房間里白色的墻壁，連餐桌布都是白色的。

這時候的白色，迷幻又短暫，像極了瑪麗虛無的感情。本來，以為找到了純潔的愛情，心靈有了歸宿，哪知剝?nèi)ッ造F后，真相殘酷，不過是一場虛無。不久，瑪麗從情人處得知，他早已跟別的女人訂婚，只是為了激發(fā)靈感、尋找自由，才跟瑪麗在一起，并沒打算長久。

作為丹麥的一位集大成導(dǎo)演，奧古斯特在情感暗示的表達上，非常細膩和飽滿。在這樣一種光影、色彩的烘托下，人物的內(nèi)心世界呈現(xiàn)地克制又貼切，從而引出導(dǎo)演對人性與道德的探索和思考。

03、現(xiàn)實思考：基于《瑪麗的激情》電影劇情，結(jié)合現(xiàn)實生活，談?wù)剬θ松瓦x擇的思考：

《瑪麗的激情》，所謂“激情”，其實不只限于愛情，那就太狹隘了，“激情”背后，還代表著一個女人對自由、幸福、獨立的追求。人生在世，為了不枉來一遭，每個人都會有自己的追求。相比物質(zhì)，精神層面的愉悅才是人類更高層面的向往。但過程中，要付出的代價，可能不可避免，也可能不計其數(shù)，要做好思想準(zhǔn)備。

①幸福要自己爭取，不能“等靠要”

瑪麗的一生，其實就是積極追求幸福的一生。最后，她的女兒也學(xué)會了自己追求，盡管這一次沒有選擇跟她在一起，給她造成極大的痛苦，但這就是生活。瑪麗從中也明白：一個不開心的人，是不能給另一個人帶去幸福的。

“我知道我應(yīng)該在你身邊，盡我所能帶給你更多的溫暖。但是，如果你看到媽媽那么不開心，是不會得到溫暖的，無論你多么想念她，如果你看到的都是不開心的大人，那你一定會認(rèn)為做大人都很不開心，但是生活并不是這樣，人是可以開心幸福的?！?/blockquote>

瑪麗的這段話很對，現(xiàn)實中，“一個不快樂的媽媽，毀了孩子的一生”，這樣的案例太多太多。

與其把不幸福的人捆綁在一起，不如，放手讓她去尋找自己的幸福。有時候，相比不開心的陪伴，放她尋找自己的幸福，可能更明智?？鞓肥菚魅镜?，其實，痛苦也是。

日本作家池田大作說，幸福絕不是別人賜予的，而是一點一滴在自己生命之中筑造起來的，人生中既有狂風(fēng)暴雨，也有漫天大雪，只要在你心里的天空上，經(jīng)常有一輪希望的太陽，幸福之光便會永遠照耀著你。

明白了這一點，希望不開心的媽媽，放過自己的孩子；希望追求幸福的每一個人，不再依賴別人，孩子不依靠父母，女人不依賴男人，自己的幸福，靠自己爭取。

②人生，由很多選擇疊加而成，要勇于為自己的選擇負(fù)責(zé)

《瑪麗的激情》這部影片，也可以理解成是“瑪麗的抉擇”。為了追求幸福，她一直在抉擇，只不過，每次抉擇都有得有失，而她本人，在失去面前，并沒有歇斯底里、萬念俱灰，每次都是重整旗鼓，繼續(xù)前進，這是女主角瑪麗充滿魅力的地方。

汪國真說，既然選擇了遠方，便只顧風(fēng)雨兼程。

不因害怕承受代價，而止步不前，不因害怕失去，而總是悔恨。一個成熟的人，懂得對自己的選擇和情緒負(fù)責(zé)，承擔(dān)后果，才有能力確定幸福的方位，才有條件收獲對等的愛情。

怨恨、批評、內(nèi)疚、恐懼，是我們生活中4種最壞的習(xí)慣。這4種習(xí)慣，起源于喜歡責(zé)怪他人，卻從不勇于承擔(dān)責(zé)任。如果，我們敢于對自己生活中的每一件事負(fù)責(zé)，那么，就不會責(zé)怪他人?！骷衣兑捉z??！渡闹亟ā?/blockquote>

生活中，對照一下我們自己，看看有沒有這些壞習(xí)慣，學(xué)會對自我負(fù)責(zé)。要明白，只有靠自己，才能從人生中找到解脫之道。

總結(jié)一下：

《瑪麗的激情》總體來說，帶著北歐電影濃郁的節(jié)奏與風(fēng)格、唯美干凈的畫面，用獨特的電影表現(xiàn)方式探索人性與道德，冷靜克制地引發(fā)人們思考，是一部不可多得的風(fēng)情魅力佳片。通過觀看《瑪麗的激情》，希望人們由劇中人物，關(guān)照自身，得到一些新的啟發(fā)。

賽林·克羅耶是丹麥?zhǔn)浊恢傅漠嫾?，而瑪麗是賽林美麗的妻子，也是他作品中最美的女主角。所有人都羨慕瑪麗擁有美滿的愛情和家庭，卻無人知曉她在這段關(guān)系中付出的不僅僅是藝術(shù)上的犧牲。賽林這個藝術(shù)里王子，卻是生活中的魔鬼，精神疾病折磨著他，更時刻威脅著瑪麗和女兒維卜斯的生命安全。而醫(yī)生也只能穩(wěn)定賽林的病情，卻無法幫助他徹底擺脫妄想與瘋狂的困擾。

瑪麗知道賽林愛她，她也曾深愛著賽林，他們也都為了維系這份愛作出過努力，但命運殘酷讓他們的努力粉碎一地。而人的內(nèi)心更是從來不像大腦那樣自欺欺人。就如賽林所說“藝術(shù)簡單，生活復(fù)雜”，瑪麗可以接受放棄藝術(shù)，卻無法說服自己放棄生活。終于，在“表面的虛假圓滿”與“內(nèi)心的真實渴望”之間，瑪麗選擇了后者，代價是不得不與女兒分離。

就在瑪麗到瑞士尋找自己內(nèi)心自由的時候，她遇到了早已傾慕她的瑞士作曲家雨果·阿爾文。雨果讓瑪麗重新感受到愛與生活的光彩?？删驮诂旣悰Q定與雨果孕育新的家庭生活時，在自由世界中呼吸藝術(shù)氧氣的雨果退縮了。懷有身孕的瑪麗失望地離開了雨果，回到丹麥去看望了賽林和女兒。她沒有接受了賽林的挽留，只是在賽林的資助下一個人去醫(yī)院誕下了孩子。

沒有了瑪麗的雨果終于意識到，她已經(jīng)成為他生活的氧氣，沒有她，藝術(shù)無可附焉。他去懇請瑪麗的原諒?，旣愒徚怂渤姓J(rèn)依然愛著他，但未來何去何從，她保留著選擇權(quán)，她拒絕再把幸福下注在他人身上。此時的瑪麗不僅擁有勇敢，也對生活有了深刻的認(rèn)識：生活可以與他人為伴，但幸福需要自己把握。

賽林病逝后，瑪麗在女兒成長中的缺席讓維卜斯拒絕了瑪麗，而選擇與女傭安妮一起生活?，旣悘娙讨鴥?nèi)心的悲傷，來到女兒床前：“我應(yīng)該給你更多的陪伴，讓你感受到生活中更多的溫暖。但一個傷心的人是無法賜予另一人幸福的。如果你看到大人過的不開心，就會以為成為大人是不開心的。但是生活不是這樣的，人是可以開心和幸福的。幸福不能依賴父母，得自己爭取，你已經(jīng)邁出了人生的第一步，只有你自己的思想能主宰你自己。”

火車開動，瑪麗看到匆匆趕來的女兒。維卜斯向瑪麗用力地?fù)]著手。瑪麗知道女兒聽懂了她的話，也讀懂了她的內(nèi)心?，旣愐矒]手回應(yīng)著，她相信，她和女兒都做好了面對生活、把握生活的勇氣和智慧。

突然想起賽林向看畫的眾人提出的問題，“藝術(shù)超越現(xiàn)實，還是現(xiàn)實超越藝術(shù)”。這不是一道是非對錯的問題，而是一道選擇題。影片中，賽林、瑪麗、雨果都身體力行地做出了選擇。而他們也都為內(nèi)心的選擇付出了代價。當(dāng)然，在我看來，沒有選擇是不需要付出代價的，只要勇于為選擇承擔(dān)代價的人，都是生活的勇者。

（而他人沒有資格對勇者的人生指摘。畢竟，每個人都有讓光照進自己生命的權(quán)力，而什么是其生命中的光，全不由他人。）

電影里出現(xiàn)的斯卡恩畫派的經(jīng)典作品，現(xiàn)在珍藏在Skagen小鎮(zhèn)的博物館里。電影本身拍的不錯，就是丹麥就這幾張臉啊，看來看去有點審美疲勞……女主不好看，導(dǎo)致那位瑞典作曲家恭維的時候像在說假話……當(dāng)然女主演技還是值得肯定，最后她跟女兒的對話還是挺值得回味的?？催^演畫家的演員索恩的話劇，非常生動。

是真實故事改編而成。丹麥著名畫家賽林與其美麗的妻子女兒本應(yīng)有為世人傾慕的生活，夫妻倆感情很好互相相愛，而可惜賽林有精神疾病，被害妄想又想殺死妻子，在醫(yī)院治療出院后好一陣又會延續(xù)以前的樣子，甚至傷害到女兒。在精神困境中瑪麗到瑞典閨蜜處散心，遇上作曲家雨果，相愛了。賽林不想失去妻子而想出三人生活的主意，白天瑪麗和雨果，晚上瑪麗必須回家陪賽林。好景不長，賽林發(fā)病將獵槍對準(zhǔn)女兒及妻子?，旣惡陀旯チ巳鸬洌驗榛橐鲞^錯方無法帶走女兒，只能將女兒托付給女傭。到瑞典后瑪麗終于等來塞林同意離婚，正當(dāng)她開心的向雨果宣布這個好消息并告訴他有了孩子時，沒有等來同等的興奮，而是雨果不高興，他要自由并且已訂婚并不想和瑪麗結(jié)婚，瑪麗被澆了一盆冷水一般灰心失望。她大著肚子獨自回到丹麥，塞林資助了她，她獨自生下了孩子，而雨果追來又后悔莫及。塞林過世，而瑪麗卻失去了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，女兒選擇了女傭一起生活。

瑪麗最后對女兒說了一段話：

我知道這對你來說真的很艱難，對我來說也是一樣，你一定覺得我很可怕，我傷害了你，而且做錯了所有事情，我讓你受到傷害了，你生我的氣 我并不怪你，我真想做一個好母親，給你愛和溫暖，但是我不能了 ，知道嗎小魏布斯，我不開心，是的，以前有你的時候我很開心。但是之后我并不開心，一個不開心的人 是不能給另一個人帶去幸福的，我知道我應(yīng)該在你身邊，盡我所能帶給你更多的溫暖，但是如果你看到媽媽那么不開心 ，是不會得到溫暖的，無論你多么想念她。如果你看到的都是不開心的大人，那你一定會認(rèn)為做大人都很不開心，但是生活并不是這樣，人是可以開心幸福的，幸福不是靠父母給的 是靠自己爭取的，你已經(jīng)邁出了你人生的第一步。盡管這一步讓我失去了你。就這樣吧，我只是想說，我希望，你能成為一個你自己覺得真正開心的人，只有你自己的思想能左右你自己。你可以經(jīng)常來我這里，再見魏布斯，媽媽和爸爸都衷心希望你能快樂。

情節(jié)有些俗套，婚外情遇上渣男。但是原因和應(yīng)對都有點不一樣。瑪麗在婚姻中的克制與忍耐未給她帶來幸福，她的婚外情以為遇上了愛情，最終也被傷了心?；橐雠c愛情都不能帶來真正的幸福，正如最后她對女兒所說的，幸福不能靠外人，希望自己有讓自己開心幸福的能力，要靠自己阿。

抱著小女兒的瑪麗坐上火車，與匆匆趕來道別的大女兒揮手道別，瑪麗后面應(yīng)該會幸福吧，祝福她。

男女主角都沒有特別驚艷，正因為比較普通，好像身邊發(fā)生的故事，這種生活中的壓抑、隱忍、偽裝、崩潰、喜悅，都是那么真實，生活總是這么漫長的不如意，開心喜悅是難得的榮光。歐洲的風(fēng)景不論是丹麥還是瑞典都美極了。

我知道這對你來說真的很艱難，對我來說也是一樣，你一定覺得我很可怕，我傷害了你，而且做錯了所有事情，我讓你受到傷害了，你生我的氣 我并不怪你，我真想做一個好母親，給你愛和溫暖，但是我不能了 ，知道嗎 小魏布斯，我不開心，是的，以前有你的時候我很開心。但是之后我并不開心，一個不開心的人 是不能給另一個人帶去幸福的，我知道我應(yīng)該在你身邊，盡我所能帶給你更多的溫暖，但是如果你看到媽媽那么不開心 ，是不會得到溫暖的，無論你多么想念她。如果你看到的都是不開心的大人，那你一定會認(rèn)為做大人都很不開心，但是生活并不是這樣

人是可以開心幸福的，幸福不是靠父母給的 是靠自己爭取的，你已經(jīng)邁出了你人生的第一步

盡管這一步讓我失去了你。就這樣吧

我只是想說，我希望。你能成為一個你自己覺得真正開心的人，只有你自己的思想能左右你自己

，你可以經(jīng)常來我這里，再見 魏布斯。媽媽和爸爸都衷心希望你能快樂