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類型：劇情片地區(qū)：瑞士年份：2015
主演：Luna Arzoni Nicolas Bachmann Egon Betschart Soumeya Ferro-Luzzi Morgane Ferru Roberto Garieri
導(dǎo)演：Lisa Blatter Jan Gassmann Benny Jaberg 托拜厄斯·諾伊爾
簡(jiǎn)介：新一代的十位電影導(dǎo)演講述了瑞士人如何應(yīng)對(duì)最糟糕的災(zāi)難及依賴其他國(guó)家的事實(shí)。 詳細(xì) >
3.5，我比較認(rèn)可本片制作團(tuán)隊(duì)采取集體意識(shí)的創(chuàng)作模式，形式上就有約10個(gè)導(dǎo)演和編劇
搖擺中立的瑞士也許的未來(lái)。
瑞士家園
我印象最深刻的竟然是SCB Jungs
災(zāi)難前花式崩潰…相比起來(lái)I’m doing fine in 2020/2021??
有野心沒(méi)能力，拍的莫名其妙
從精神層面的多向度分裂。幾天之內(nèi)從瑞士這個(gè)彈丸之地醞釀出的風(fēng)暴實(shí)為內(nèi)爆的前兆，是社會(huì)規(guī)模的，綜合性的，斷層的，于秩序性切割的崩坍。實(shí)際上，我們無(wú)法穩(wěn)定真正的紛爭(zhēng)，而是在不斷延緩的其衰減的速度而已。為何能在虛構(gòu)中隱藏著真實(shí)的寫(xiě)意性與隱喻性，值得深思。
3.8收尾乏力，女警的片段非常扯淡，片子從一個(gè)小時(shí)以后有些失控，但整體來(lái)說(shuō)，它描繪的是歐洲高度發(fā)達(dá)后必須面對(duì)的荒涼和無(wú)以為繼。歐洲片雖然頹唐，這種描繪末世的死的沉默和混亂卻很少有。開(kāi)頭風(fēng)景、性愛(ài)戲、出租車(chē)對(duì)話的拼貼非常精彩，結(jié)尾的演講與人們刪除自己暴行的混剪，讓人著實(shí)感覺(jué)心里荒涼。
又引向了二戰(zhàn)遺留物、人性與災(zāi)難的勾連、重要時(shí)刻的缺席、難民與民族問(wèn)題……云團(tuán)外的籠中鳥(niǎo)才能存活，但每個(gè)人都成了云團(tuán)中的囚鳥(niǎo)
其實(shí)沒(méi)有說(shuō)的那么糟 非常有趣的是影片把瑞士和第三世界國(guó)家進(jìn)行反轉(zhuǎn) 最后南斯拉夫一家進(jìn)入歐盟邊境 而瑞士有錢(qián)男不能非常有諷刺意味 looting/moral degeneration/xenophobia/PTSD的女警刻畫(huà)的也非常仔細(xì) 在2020年是真實(shí)上演的事情
孤立的一團(tuán)云毀滅彈丸國(guó)，比起美國(guó)人拍世界末日規(guī)模差太多，節(jié)奏慢也沒(méi)啥特效。比起普通災(zāi)難片價(jià)值更在于討論一個(gè)情境和瑞士人的恐懼：如果小國(guó)毀滅，個(gè)體有何依靠。因?yàn)樾∷悦總€(gè)人都要自覺(jué)地努力維護(hù)家園，而謹(jǐn)慎低調(diào)甚至于排外也跟有限的生存空間不無(wú)聯(lián)系，面積太小大山太深自然太兇猛亡國(guó)太容易。諸多場(chǎng)景在2020年重現(xiàn)實(shí)在讓人唏噓。
歐洲/難民/“為什么南斯拉夫人能進(jìn)去？”/飲彈自盡的女警
自然景色、交配、夜間計(jì)程車(chē)。瑞士。多線敘事。難民議題，集結(jié)且逐漸變大的暴風(fēng)團(tuán)。集體恐慌、仇外、狂歡。不太能當(dāng)災(zāi)難片看，可能更像是政治寓言。十個(gè)青年導(dǎo)演聯(lián)合工作完成的影片，有點(diǎn)難想像幕後的工作方法，但結(jié)果應(yīng)該是失敗的，零散而無(wú)趣。
后面突然就沒(méi)了
大災(zāi)大難面前蕓蕓眾生相。 另：瑞士人有這種自我反省精神嗎？
城市發(fā)展與現(xiàn)代文明的副作用與焦慮感在無(wú)形的籠罩之下終將以某種方式爆發(fā)……
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3.5，我比較認(rèn)可本片制作團(tuán)隊(duì)采取集體意識(shí)的創(chuàng)作模式，形式上就有約10個(gè)導(dǎo)演和編劇
搖擺中立的瑞士也許的未來(lái)。
瑞士家園
我印象最深刻的竟然是SCB Jungs
災(zāi)難前花式崩潰…相比起來(lái)I’m doing fine in 2020/2021??
有野心沒(méi)能力，拍的莫名其妙
從精神層面的多向度分裂。幾天之內(nèi)從瑞士這個(gè)彈丸之地醞釀出的風(fēng)暴實(shí)為內(nèi)爆的前兆，是社會(huì)規(guī)模的，綜合性的，斷層的，于秩序性切割的崩坍。實(shí)際上，我們無(wú)法穩(wěn)定真正的紛爭(zhēng)，而是在不斷延緩的其衰減的速度而已。為何能在虛構(gòu)中隱藏著真實(shí)的寫(xiě)意性與隱喻性，值得深思。
3.8收尾乏力，女警的片段非常扯淡，片子從一個(gè)小時(shí)以后有些失控，但整體來(lái)說(shuō)，它描繪的是歐洲高度發(fā)達(dá)后必須面對(duì)的荒涼和無(wú)以為繼。歐洲片雖然頹唐，這種描繪末世的死的沉默和混亂卻很少有。開(kāi)頭風(fēng)景、性愛(ài)戲、出租車(chē)對(duì)話的拼貼非常精彩，結(jié)尾的演講與人們刪除自己暴行的混剪，讓人著實(shí)感覺(jué)心里荒涼。
又引向了二戰(zhàn)遺留物、人性與災(zāi)難的勾連、重要時(shí)刻的缺席、難民與民族問(wèn)題……云團(tuán)外的籠中鳥(niǎo)才能存活，但每個(gè)人都成了云團(tuán)中的囚鳥(niǎo)
其實(shí)沒(méi)有說(shuō)的那么糟 非常有趣的是影片把瑞士和第三世界國(guó)家進(jìn)行反轉(zhuǎn) 最后南斯拉夫一家進(jìn)入歐盟邊境 而瑞士有錢(qián)男不能非常有諷刺意味 looting/moral degeneration/xenophobia/PTSD的女警刻畫(huà)的也非常仔細(xì) 在2020年是真實(shí)上演的事情
孤立的一團(tuán)云毀滅彈丸國(guó)，比起美國(guó)人拍世界末日規(guī)模差太多，節(jié)奏慢也沒(méi)啥特效。比起普通災(zāi)難片價(jià)值更在于討論一個(gè)情境和瑞士人的恐懼：如果小國(guó)毀滅，個(gè)體有何依靠。因?yàn)樾∷悦總€(gè)人都要自覺(jué)地努力維護(hù)家園，而謹(jǐn)慎低調(diào)甚至于排外也跟有限的生存空間不無(wú)聯(lián)系，面積太小大山太深自然太兇猛亡國(guó)太容易。諸多場(chǎng)景在2020年重現(xiàn)實(shí)在讓人唏噓。
歐洲/難民/“為什么南斯拉夫人能進(jìn)去？”/飲彈自盡的女警
自然景色、交配、夜間計(jì)程車(chē)。瑞士。多線敘事。難民議題，集結(jié)且逐漸變大的暴風(fēng)團(tuán)。集體恐慌、仇外、狂歡。不太能當(dāng)災(zāi)難片看，可能更像是政治寓言。十個(gè)青年導(dǎo)演聯(lián)合工作完成的影片，有點(diǎn)難想像幕後的工作方法，但結(jié)果應(yīng)該是失敗的，零散而無(wú)趣。
后面突然就沒(méi)了
大災(zāi)大難面前蕓蕓眾生相。 另：瑞士人有這種自我反省精神嗎？
城市發(fā)展與現(xiàn)代文明的副作用與焦慮感在無(wú)形的籠罩之下終將以某種方式爆發(fā)……