電影 劇場前

1.在女性視角中 將“愛”這一字眼作為判斷情感的最高級 昨天看的美國電影Adam男女主角的分離主要是由于語言學或說詞匯學語境語意上的誤差 表達上的分歧 當男主角對女主角說我需要你時 女主角糾結(jié)于男主角從未對她說過愛 其實 愛又只是一個字眼 然而女性將“愛”這個字理解為情感上的最高審判 電影里男主角口中的“需要” 或許與女主角想要的“愛” 實則是一碼事 兩人最終的分離 根本上是源于觀念上的差異 或具體一點 就是由于表達上的分歧 詞語 是陷阱

2.洪尚秀的電影世界當中 男性以“死”作為深“愛”與否的判斷 洪尚秀的很多電影里表達他渴求女性為他死去或與他一同自殺 一種知識分子型的男性虛榮 如洪尚秀一般的男人們判斷一個女人是否深愛自己到一定程度的衡量標準就是對方肯不肯與自己一同死去? 但男人們不知道一個女人愿意與一個男人一同去死 其實這沒什么 她只不過就是不能夠也不再愿意與那個男人生活在一起而已

3.當人們在談死時 他們只是在表達自己情感上的絕望 重復(fù)的場景 我忘記是洪尚秀的哪一部影片 洪尚秀電影里的男主角跑到女生家里想要自殺 女生由于正在洗澡還是在講電話沒注意到他爬出了陽臺 男主角看女生沒注意到他的死亡動機 內(nèi)心獨白是 太冷了 于是 他又從陽臺上爬了回來 這使我越來越堅信當人在談?wù)撍罆r 他們實際上是在表達超出自我表達范圍內(nèi)的絕望 而非形體上的消除與生理上的死亡

劇場前

對以往風格的“變奏”之作——男主人公獨白畫外音 以及（手動）變焦鏡頭的使用 第一次直接交代夢境 也是在夢境里 第一次正面出現(xiàn)外國女人（長相歐美風卻操著一口流利的韓語） 這里的國別屬性差異可看作外界（花花世界）的侵擾 外國女人遞來的紅蘋果恰可代表誘惑 而當男主人公面對這種誘惑選擇直截了當?shù)匕验T關(guān)上 由此引出現(xiàn)實中的早晨 男女醒來裸體相擁 男對女說“我們不要做愛了 干干凈凈地死掉” /再根據(jù)后面情節(jié)男主人公獨白想對女主人公公平點 獨自打車逃走 這里的侵擾便有了另一層解讀即男主人公對于這個世界的污穢的現(xiàn)實單方面的惶恐/而男主人公又給出了自己的理由——無法與母親進行真正的溝通 當洪尚秀標志性的近似無痕的開啟新的一個段落 前半段于是成為了故事中的故事、電影中的短片電影 而關(guān)于后半段的主題甚至于整部影片的主題 在翻轉(zhuǎn)中也變得更為復(fù)雜——有電影與人生亦有男女兩性

“觀察電影帶來的影響很有趣”——拍攝新作中的洪常秀導(dǎo)演

原載于《Cine21》2005-01-11 攝影：???，文：???

自己翻著玩，非專業(yè)人士，應(yīng)該有錯譯……

原文標題：“??? ?? ??? ?? ? ?????”——?? ?? ?? ??? ?? ???，鏈接：http://m.cine21.com/news/view/?mag_id=28125，http://m.cine21.com/news/view/?mag_id=28126

（首二段略）

乍一看依然是重演兩個男人和一個女人的故事。但《劇場前》中有很多新的嘗試。洪尚秀首次開了制片公司“田園社”[???]（說是因為公司前面有一個庭院），將過去平均兩年一部的周期縮短了一半，在《女人是男人的未來》之后僅時隔1年再拍新片。還打破以前只和新演員一起合作的規(guī)則，繼《生活的發(fā)現(xiàn)》之后和金相慶二度合作，這或許會成為《劇場前》可以預(yù)想到的關(guān)鍵詞。另外兩位主角李己雨和嚴志媛飾演了洪尚秀電影中年齡最小的角色。此外，原來固定的框架現(xiàn)在開始奔放地動起來。這不是指《女人是男人的未來》的搖鏡（panning） [注]，而是眩暈的變焦鏡頭（zoom lens）(雖然很難想象……)。不僅大膽使用大家嫌土氣而棄之的變焦鏡頭，還用了看起來有特色的旁白（voice-over narration）。洪尚秀的電影之前不講述人物內(nèi)心，如今終于有了echo。

譯注：panning，將攝影機固定在三角架上，跟著移動中的拍攝對象，讓攝影機水平轉(zhuǎn)動。

原來片頭這個是洪的制片公司logo，手畫的，似乎每次都不一樣

無論從哪個角度看，《劇場前》都很有趣。但不可預(yù)測。因為連正在拍片的他也還有很多事要碰上再說?！芭碾娪爸昂孟裾f太多了。如果拍得不好，也有可能是胡言亂語?！焙樯行阏f。因為剩下約24次的拍攝都是這種發(fā)現(xiàn)的過程。雖然惆悵但也只能慢慢等了。

-因為剛開拍，請大概介紹下新電影《劇場前》吧。

=有時看完電影從電影院出來后，某種程度上，短則幾分鐘、長則一整天，會沉浸在片子帶來的影響之中。好像感覺那種反復(fù)的日常經(jīng)驗有一天會變成電影的素材。一直有這種感覺。津津有味地看完很tough的硬漢電影（????）出來，我也曾像主人公那樣猛抽煙。那樣的自己挺滑稽的。就會想：啊，還有這樣的啊，其他人也會這樣吧。這次想做做這種東西。觀察片子帶來的影響會如何顯現(xiàn)，這本身就值得回味，因為隨著模仿不斷加深，自我重復(fù)是有結(jié)構(gòu)的，也很有趣。我自己對這個結(jié)構(gòu)中最終需要擁抱并表露的人際關(guān)系的想法和態(tài)度，正在一點點豐富和形成的過程中。

-之前的電影標題與內(nèi)容保持了距離，只在感覺上有連接，而《劇場前》這個標題則有所不同，比較能預(yù)想到內(nèi)容，更具可讀性。

=因為擔心被理解為是"Meta電影"（????），會感覺有負擔，而且對現(xiàn)有的Meta電影好像也有抵觸感。對此我決定甩開負擔感，即便別人是這么看的，那我不這么做就行了。反正《劇場前》標題里要有“劇場”，想把這兩個字放進去。詞匯帶來的感覺、讀起來的味道，或者以前在哪里讀過、熟悉過，殘存的詞匯音感、韻律之類的，似乎都會影響選擇。我自己想了一下，以前好像有好好讀過名為《萬歲前》[注] 的小說。大概是因為這個關(guān)聯(lián)，所以出來了《劇場前》這個題目。時間上的“前”，劇場前面的“前”，講故事的“傳” [注] 。 像是個好題目，就定了，但直到印刷出來之前，還只是暫定標題。 也有可能會起其他標題。 但就這樣吧。

譯注：《萬歲前》是作家廉想涉1924年發(fā)表的中篇小說，描繪了三一運動之前的朝鮮社會現(xiàn)實。 小說采取東京-神戶-下關(guān)-釜山-金泉-大田-首爾的紀行結(jié)構(gòu)，一路上對殖民地社會和時代精神做了逼真的觀察。

譯注：漢字“前”“傳”在韓語中同音，都是?。故<???>兼有《劇場前》和《劇場傳》的意思。

-雖然角色還在創(chuàng)造過程中，但希望可以解說下現(xiàn)階段《劇場前》主人公東秀(??)、尚原(??)和英實(??)。

=劇中劇里的角色是尚原（李己雨飾）和演員英實（嚴志媛飾）飾演的女子，電影中的現(xiàn)實里的角色是演員英實和電影導(dǎo)演東秀。劇中劇里，尚原剛開始復(fù)讀，而英實從高中退學，在眼鏡店工作，打算參加高中同等學歷考試。電影中的現(xiàn)實里，東秀的設(shè)定是，為了當導(dǎo)演準備了很久，差不多有8到10年，但沒有拍出長片。性格或關(guān)系等都是寫劇本摘要（treatment）[注] 的時候定的，隨著與演員的見面和拍攝，會逐漸變得具體化，所以現(xiàn)階段說起來有點草率。

譯注：劇本摘要（treatment） 是為了讓觀眾明確了解電影的內(nèi)容和情緒號召力而制作的說明文，省去劇本（scenario）的專業(yè)和繁雜，描述登場人物、情節(jié)和預(yù)算的一種電影制作企劃案?？梢猿鍪劢o電影公司，也可以在擁有企劃案權(quán)利的同時發(fā)展成劇本（scenario）。

-目前為止（你）電影中最年輕的人物出現(xiàn)了。

=雖然也會有劇中劇的結(jié)構(gòu)上的反復(fù)，但電影中的現(xiàn)實里的角色東秀也會受到劇中劇的情緒上的反應(yīng)。是所謂少年變成男人的視角嗎，那種原型故事是什么呢？會這樣思考。

-這是您和金相慶合作的第二部作品，是第一次與同一演員重新合作。

=設(shè)定為走出電影院的人后，接著就想故事，想到準備當電影導(dǎo)演的人這個人物的同時，就想到金相慶了。《生活的發(fā)現(xiàn)》結(jié)束后還和金相慶保持聯(lián)系，有信任感吧。 他對我所做的事情表現(xiàn)出共鳴，增進了親密感和情誼，作為人也有和我相投之處。以前是去見照片或電影中的演員，以初見感覺到的新鮮感開始工作，不知從什么時候開始，逐漸好奇和合作過的人再合作會如何。雖然金相慶在《生活的發(fā)現(xiàn)》里已經(jīng)做了非常多，還是非常期待他這次會怎么做。有些會重復(fù)之前做過的，也會發(fā)現(xiàn)并混入之前沒有展示過的東西。

-有沒有想過其他演員?

=沒有。劇中劇有一個場面，大綱和《生活的發(fā)現(xiàn)》中金相慶演的差不多。我意思不是說要看完我之前所有電影，可能對觀眾來說不那么重要，但對我來說（二者）有關(guān)聯(lián)是很有意思的。《劇場前》劇中劇的這一幕似乎在《生活的發(fā)現(xiàn)》的那一幕之前就發(fā)生過，可以這么說嗎。那種聯(lián)系讓我覺得很有趣，是說得通的。

-看過《生活的發(fā)現(xiàn)》的人應(yīng)該知道是哪一幕。

=今天要拍戲，能不能清楚地展現(xiàn)出來、到底如何，要拍出來才知道。

-那么可以說模仿和反復(fù)的主題（motive）這次也是很重要的？

=我在構(gòu)造什么的時候，并非因為我覺得模仿或重復(fù)是重要的框架而去做，而是活著活著，發(fā)現(xiàn)自己在使用那個框架。解釋日常現(xiàn)象時需要一個框架，可以是好萊塢的劇作法（Dramaturgy），也可以是既存社會通用的各種信息和意識形態(tài)。我呢，想在二者之間的自由狀態(tài)中開始和完成電影。好萊塢的劇作法往其中插入素材時，好像有種有意無意被迫的意識形態(tài)；另外，既存的意識形態(tài)不是說它本身好不好，而是先確定后，再把素材編排進去，這樣出來的效果不會讓我有發(fā)現(xiàn)了什么的感覺。首先，是不是應(yīng)該從這點開始就自由地采用能解釋所謂生活和經(jīng)驗的最低限度的框架呢？帶著這樣的目標去做結(jié)構(gòu)，偶然出現(xiàn)的框架就是反復(fù)和模仿。試過幾次之后，雖然認識到了這一點，但并不是有意為之。對我來說，解釋生活這塊疙瘩的框架是很有用的。

-如果說《生活的發(fā)現(xiàn)》感覺像層層反復(fù)的結(jié)構(gòu)的完成的話，《女人是男人的未來》則如你之前所說，是一部“在單線中插入形式”的電影。這次是像前作（《女人是…》）一樣，還是像《生活的發(fā)現(xiàn)》一樣把幾個碎片放在一起，你有決定嗎？

=結(jié)構(gòu)上僅就目前的劇本摘要來看，好像與《生活的發(fā)現(xiàn)》更類似。對仗更加工整，更有一種融合在一起而結(jié)束的感覺。稍微不同的是速度感。會更多使用zoom-in/out，也會加入旁白，劇中劇里的人物的年紀遠比我之前拍過的人物年輕，因為這些，會不會產(chǎn)生不同的效果呢?！杜耸悄腥说奈磥怼穭t是，一開始有某種情況，對此首先立馬浮現(xiàn)的是我的情緒反應(yīng)，接著又對那種反應(yīng)有點懷疑。應(yīng)該重新回味生活中無數(shù)次浮現(xiàn)的情緒反應(yīng)，《女人是男人的未來》是出于這樣的想法。這部電影的起點則有所不同。某種情況出現(xiàn)時，很奇怪，它自己具有形成完整結(jié)構(gòu)的形態(tài)。這種形態(tài)已經(jīng)具備完整性。有的電影需要好好選擇其中出現(xiàn)的素材，這就是《劇場前》。當然，如果全部做出來的話，會是一模一樣的電影，也會有情緒反應(yīng)，但在起點上就存在這樣的差異。

-從技術(shù)上來看，也是第一次嘗試變焦鏡頭（zoom lens）和畫外音（voice-over narration）。

=前面的作品也準備了zoom-in但沒做，對旁白是早就有興趣的。好像是時候?qū)嵺`想做的東西了?？磩”菊獣r也覺得對了。

-為什么不用移動推車（??，dolly）或軌道（tracking）而是zoom或旁白呢？

=用zoom-in的場面，不管是用cut還是用推車、軌道，現(xiàn)在都沒什么排斥感了。這部作品里雖然用了zoom-in，但我認為也可以用cut。曾經(jīng)覺得有區(qū)別的差異和態(tài)度，像煙霧一樣消失了。如果說以前認為應(yīng)該用長鏡頭（long-take），角度（angle）也該擴寬些，無論如何都要堅持的是既給我緊張感又有趣的話，那么好像從《女人是男人的未來》起就松弛下來了。而且做得多了當然就想試試別的，可以說已經(jīng)做夠了，感覺在那個角度呆了很久了。幾個zoom-in，可以是像其他電影一樣，是為了放大情緒反應(yīng)，但對我來說《劇場前》中zoom-in的使用90%以上是實用性的。用zoom-in代替cut。至于旁白，可以迅速消化你想放進去的信息，緩解緊張感，是動作和臺詞之外的另一個選項。

-聽說鏡次（take）的數(shù)量減少了很多。那么導(dǎo)演方式也會有所差異。

=作為導(dǎo)演，我對電影的節(jié)奏（pace）、演技的鮮明性、察覺不出來的小失誤的寬容度是不一樣的。但我覺得那都很好。再拍10次，拍出來的微小差異，在大熒幕上一閃而過時，是不是感覺得出來，投入了這么多精力得到的結(jié)果，是不是一種浪費，對此我好像有自己的判斷。有的鏡頭可以拍20遍，而有的鏡頭沒有必要微調(diào)。那么給演員導(dǎo)戲說的話也會有所不同吧。 如果說，在沒人的地方久久地凝視、欣賞某張照片的方式，跟欣賞電影這樣的動態(tài)影像的方式是不同的，長時間凝視照片，似乎會產(chǎn)生某種傾向。這種傾向拍成電影，似乎會讓我執(zhí)迷于細節(jié)...但考慮到觀眾的反應(yīng)，會很實際地想：‘把精力用在別的地方吧’。

-《生活的發(fā)現(xiàn)》是7天，《女人是男人的未來》是48小時，電影的素材通常設(shè)定為有限的時間內(nèi)的事。 這次也對戲中戲和戲中的現(xiàn)實設(shè)置了時間限制，因此很好奇會不會增加其他什么要素的密度呢？

=那也是直觀上是那么回事，好像也挺值得分析的。但是沒分析過。因為電影的時間比較短，這樣的好處是日?，嵥榈男袆涌梢宰匀欢坏剡B著走。 想用所謂并不具戲劇性的場景（scene）來解釋生活，因此好像電影時間越短越好。開始構(gòu)思的時候，應(yīng)該在這里開始，在這里結(jié)束，就是這樣想的。 人物也是如此，通過人物表現(xiàn)出來的矛盾或困境也是如此，似乎自己有可選擇的種類或局限。 不過這個問題什么時候無聊的時候，我得考慮一下。 (笑)

-你一直對日常中運作的某種幻想性保持警惕，從某種意義上說，電影對人們的影響即是如此?？赐昴巢侩娪昂笫艿降挠绊懀褪潜黄渲械幕孟胄运?，稍微丟掉了自己的東西，而這次卻以這個過程作為故事素材。之前警惕的東西，在這部電影中被正面討論。那我想知道，這是從日常的角度來表現(xiàn)幻想，還是你轉(zhuǎn)而承認幻想和現(xiàn)實是相互影響的？

=我想可以談兩點。在這部電影里，電影被稱之為一種簡單化的幻想，想一下這和電影中的現(xiàn)實里的人物的感受，好像不會采用用臺詞直接提到的方式，而是，如果人物看完什么電影出來，電影具體的樣子和具體的關(guān)系就有了。這樣就會出現(xiàn)很多角度的評論?？戳四遣侩娪昂?，會有常見的評論，也會有以電影中的電影和現(xiàn)實人物之間的具體關(guān)系為基礎(chǔ)的評論，也會有人在結(jié)尾的時候再做判斷。雖然很難說清楚，但這好像是我會收集到的回答。

第二，從幻想和現(xiàn)實的關(guān)系來說，我覺得人不可能完全掌握現(xiàn)實。 實質(zhì)是某種你永遠無法了解的東西。 沒人能全部了解，不是嗎? 對幻想的警惕是相對的，有限度的，如果一定要追究的話，在人生必要的時候打破讓盡可能壓抑自己，讓自己無謂地變得殘忍或愚蠢的幻想機制，賦予我們這種能力的不正是文化嗎。電影就是這種東西。 并非所有的幻想都是不必要的。說白了，即便是庸俗的幻想，但如果它能給那些太辛苦的戰(zhàn)場士兵，或者那些只能做苦工的人帶來眼前的幸福感，那也是好的。 并不是說幻想本身不好，而要是警惕壓迫著人門的幻想。

-有人說，《女人是男人的未來》之后否定的能量（energy）是不是再次增強了？那這次電影會怎么樣?

=目標和原則之類的沒有變化。打個比方，我遇到A后再遇到B，各自會不會做出不同的行為，有沒有這類的差異呢? 有直觀選擇的素材和由此產(chǎn)生的形式，有演員們，跟著這個形態(tài)去嘗試，然后從中收集東西。

時間線是這個樣子的。先是昨天晚上無意中知道了今年柏林電影節(jié)的最佳導(dǎo)演頒給了洪尚秀。然后上網(wǎng)檢索讓他獲獎的影片《逃跑的女人》，沒有資源。主角仍然是美麗的金敏喜。 我是他倆的CP粉，當然這一點價值觀有點不正確。我陷在我的紅色沙發(fā)里發(fā)呆，想著這兩個人真是般配。郎才女貌，天蝎配雙魚。洪尚秀看到金敏喜靈魂層面的最大魅力，并將之激活；金敏喜回饋給洪尚秀無窮盡的靈感，誕生了他電影生涯的第二個高峰“后洪尚秀時代”。金敏喜在柏林電影節(jié)封后的時候，冒著天下之大不韙勇敢的說出，洪尚秀導(dǎo)演，我尊敬你，我愛你。洪尚秀也為了她不惜任何代價的去離婚，雖然最后沒離成。哈，他本人確實跟他電影里唯唯諾諾、思前想后的男主角們，有點那么不一樣。但也有可能是批判的多了，自己總不能還那么做不是。 然后我就想著，不行，我一定要看一部洪尚秀的電影才好。介于很多都即使情節(jié)記得不是那么清楚，也能明白自己隱隱約約看過，選來選去找了一部確定無疑我肯定沒有看過的，叫做《劇場前》。 和《這時對那時錯》很像，依舊是標準的洪式兩分法。依舊是流水賬一般的瑣瑣碎碎。但，就是那么好看。 豆瓣上有一個“我們都愛洪尚秀”小組，有一個熱門討論就是為什么國內(nèi)誕生不了洪尚秀這樣的導(dǎo)演。呵，國內(nèi)何止誕生不了洪尚秀，侯麥、伍迪艾倫也不太可能啊。國內(nèi)主流導(dǎo)演們還走在意大利新現(xiàn)實主義的道路上，心里裝的全是家國情懷，悲天憫人，自然看不上小布爾喬亞式的哲學思辨，但是，家國情懷、宏大敘事有的時候反而簡單，因為那大多數(shù)時候是假的，也因為是假的，所以觀眾有的時候也能隱隱約約的感覺得到。小布爾喬亞式的哲學思辨，固然小，但是真誠的反思自己，觀眾更買這份真誠的賬。這也就是為啥伍迪艾倫這個小老頭嘮嘮叨叨的說，我真的很怕死，洪尚秀的主角們看著美女，搓著手說真漂亮啊，想泡又擔心麻煩時，我們感覺那么親近?？赡軐τ趪鴥?nèi)的導(dǎo)演們來說，真誠真的挺難吧，怕真誠了，就跌份兒了。 今天下班回來的時候，下雨了，密密細細的小雨，讓這條五環(huán)外的生硬大馬路溫柔了很多。但這不會是出現(xiàn)在洪尚秀電影里的路。他電影里的路都是高高低低、擠擠插插的，路兩旁形形色色的招牌，讓鏡頭和構(gòu)圖不那么干凈，男女主人公擠在一起縮著脖子走路。往往并不知道要去干什么，男人心里一套想法，女人心里一套想法。然后觀眾的想法是，他們應(yīng)該會找個地方喝燒酒，然后到一個破旅館去。那一般劇情就會按照觀眾的想法走。 《劇場前》前半部分接近40分鐘，是一段電影中的電影。但其實看的時候并不知道這一點。年輕的大學生剛剛考上學校，漫無目的路上閑逛偶遇昔日的情人。大家高興于重聚，約定吃晚飯。等待女孩下班的過程中，大學生在劇場看了一部叫做《母親》的話劇，講了一個極為熱愛孩子的母親。 偶然看的劇導(dǎo)致了大學生心理的微妙變化，結(jié)合后面的情節(jié)，我猜那時候他做了一個決定。晚上和女孩喝的醉醺醺之后，兩人去旅館開房。第二天男大學生前腳還在思索旅館老板多收了他半天的房費，后腳就和女孩跑了四家藥店買了80片安眠藥。WTF？？？看來，他們做了要自殺的決定。后面的情節(jié)是男大學生突然跑路了，被女孩追了回來。兩人晚上又去開房自殺。 路上途徑小賣部，大學生特別想買自己常抽的紅色萬寶路，但是沒有貨。到了旅館，兩個人洗澡，準備“干干凈凈的走”。一把鼻涕一把淚的就著燒酒往嘴里塞藥。躺了一會兒女孩嘔吐，把藥片都吐了出來，而大學生陷入了昏迷。女孩拿起他的手機通知他家人過來救人。 后面大學生回家之后，被他母親嚴厲的責罵，似乎忘了這是一個剛自殺過的兒子。大學生哭著說，讓我說一下理由吧，就是媽媽你對我太嚴厲了。結(jié)果他媽媽更生氣了。大學生就憤怒的跑出家門，沖到屋頂。他往樓下看了一下，那么高。往身后看了一下，沒有人追上來。他心里說，并沒有人在乎我。這時太陽升起來了，歡快的音樂響起。 隨后，電影告訴我們，剛才發(fā)生的是一部電影，是我們陪真正的主人公看了一場電影。出場的主人公叫做金東秀，是個失敗的導(dǎo)演。他看的這部電影是他同學俊熙的作品。 從劇場出來的人群中，金東秀還看到了電影中女孩的飾演者崔英實。他同學俊熙作為一個小有名氣的導(dǎo)演身患絕癥，在醫(yī)院隨時都有可能死去。于是這個回顧展之后，電影學院的同班同學們晚上還有一個募捐聚會。 金東秀也沒想好是去還是不去，畢竟他一事無成，對于俊熙的病情他也漠不關(guān)心。但是偶然的，另外一個老同學在散場的人群中發(fā)現(xiàn)了他，跟他聊天并請他吃午飯。窮困的金東秀樂意蹭吃蹭喝。吃完飯，老同學問金東秀去哪兒，他也不知道，隨便坐了一程，因為想抽煙下了車。結(jié)果意外偶遇崔英實。金東秀鼓起勇氣搭訕，還說自己是俊熙的同學，也想找她拍電影。崔英實無法確認他說的是真是假，只好推脫說，那晚上為俊熙開的募捐聚會再說吧。金東秀這才決定晚上也出席聚會。 聚會后，金東秀粘上崔英實，問她去哪里，她說要去醫(yī)院看俊熙。這個時候又發(fā)生了一個偶然性因素，俊熙的病情出現(xiàn)了危機，大夫透露可能挺不過當晚。這導(dǎo)致了崔英實情緒的波動，并讓她愿意去和金東秀喝酒聊天。 緊接著發(fā)生了一個很有意思的情節(jié)，金東秀對崔英實說，俊熙這部電影的想法抄襲了他的故事。他列舉了很多例證，其中一個是紅色萬寶路的情節(jié)。崔英實說，這真的很巧合，但你不能因為有巧合就說是你的故事不是么？ 木衛(wèi)二在影評中說，雖然場合各異、心境不一、但依然仿佛被什么東西扎了下，有點顫抖。只要有一點相似的地方，有的人心里就會說，那像自己的故事，細膩的觀眾可能會因為某個場景被觸動，繼而在影片接近現(xiàn)實的剎那，產(chǎn)生某種難以理解的親切。 我的理解是，這個電影只是又一次重復(fù)洪尚秀的“母題”——偶然。偶然觸發(fā)的一個又一個事件，讓事情的發(fā)展朝著不可預(yù)測的方向發(fā)展。這是真正有意思的地方。如果大學生沒有看那個關(guān)于母親的話劇，可能不會觸發(fā)他因為自己難以忍受的母親，而要去和重逢的昔日情人共同赴死這個決定，如果小賣部有紅色萬寶路出售，男孩就不會另購魷魚干，女孩就不會惡心的嘔吐，可能這個荒唐的決定就成了真，兩個人就真的都死掉了。 后面的“現(xiàn)實”情節(jié)中，金東秀如果不是偶然想抽煙下車，就不會再次碰到英實，俊熙的病情如果不是突然轉(zhuǎn)差，英實也不會和金東秀去喝酒，也不會有后面的開房。 但是在開房的時候，金東秀突然無禮的提出，讓英實和他一起自殺殉情。英實投來一個輕蔑的眼神，甩出來一句話：“你根本就沒看懂那個電影”。對哈，電影講得是偶然對事物的推動，而金東秀想用必然的模仿去規(guī)劃偶然的人生，那不就是沒看懂么。

洪尚秀在采訪中，一再強調(diào)偶然對于自己的電影，對于自己人生的重要性。 然后他跟金敏喜的相遇相知相愛，也是偶然嘍。 我本來想把這個片子里提到的與女人相約自殺這件事，和著名的總是連累女伴，自己卻不死直到第五次自殺才死成的太宰治比對一下，寫寫殉情相關(guān)事宜。可是寫著寫著就寫成個日記流水賬了。但是，就像洪尚秀說的，寫作也是偶然性推動的不是嗎？ 從昨晚十點到現(xiàn)在，正好我的這24個小時，跟洪尚秀有關(guān)。

電影講述了懷才不遇的導(dǎo)演金東秀（金相慶 飾）每天都流連在戲院前，沉醉在自己的思維里。最近他剛好看了好友的一部電影，他會覺得電影的情節(jié)便是自己的故事。與此同時。他遇到了電影中的女主角崔英實（嚴智媛 飾）。后來東秀在出席一個電影人聚會的路上，再次遇到了崔英實。 英實正被影迷索要簽名，東秀終于鼓起勇氣上前問候?？梢噪[約瞥見人腦海中瞬間一閃而過的貪婪、欲望、謊言、怯懦、冷漠和欺騙的自私混合體。也許只有有如此閃念的人才能拍出。有意思的是它的很多畫面背景都臟的可以，視野中遍是垃圾、廢物、工棚，人站在這樣的骯臟前談?wù)撍劳龊蛺矍?，隨后又不可告人的躲閃逃避，充滿諷刺意味。