要不是伊莎貝爾·于佩爾和科洛·莫瑞茲，我應該會錯過這部頗為有趣的“密室囚禁”懸疑片。當我知道氣質卓越的于阿姨要演變態(tài)的時候，我就決定果斷入坑了。加上被虐的對象是“超殺女”科洛·莫瑞茲，這一妖一嫩的組合立馬撩得我欲火難耐。《遺孀秘聞》（Greta）的海報其實已經透露了“愿者上鉤”的關鍵信息！

不少影迷也是沖著于佩爾和莫瑞茲去的。

伊莎貝爾·于佩爾在演藝界堪稱妖孽級別，各種角色駕輕就熟，年過60歲的她依然魅力非凡，撩起少男或少女來可謂手到擒來。連韓國導演洪尚秀都被她的魅力征服，邀請她出演了最近幾部戲。

2016年，她與保羅·范霍文合作的女性主義虐片《她》直接刷爆網絡，于阿姨超越年齡的魅力讓她成為眾影迷心目中的不朽女王。

獲獎無數(shù)，早已拿下威尼斯電影節(jié)終身成就獎的她演戲就是放松，每一次出演都話題十足。在《遺孀秘聞》里與她對戲的科洛·莫瑞茲年少成名，憑借《海扁王》中的超殺女形象一夜爆紅。年僅22歲的她正在經歷轉型之痛，多部新片口碑不佳，去年的《錯誤教育》叫好不叫座。她仍然在努力擴寬自己的戲路，擺脫超殺女的銀幕印象。

這一次能和妖孽級演員于佩爾配戲，既是一次提升的機會，也是一次絕大的挑戰(zhàn)?！哆z孀秘聞》的人物設計與《卡羅爾》（Carol）有些類似，同為中年美婦與年輕女子之間的情感糾葛，不過《卡羅爾》更加文藝，而《遺孀秘聞》始終希望凸顯懸疑，營造一種偏向商業(yè)電影的驚悚感。

影片講述女大學生 Frances（科洛·莫瑞茲 飾）在地鐵上意外拾得了誘人的包包，里面裝有遺失者的各種信息，姓名、照片和住址。

心地善良的Frances物歸原主，找到了氣質典雅的中年美婦Greta（于佩爾 飾）。兩人相談甚歡，很快建立起了牢固的友誼，甚至有了些曖昧的情愫。這讓Frances的室友Erica大為不解，甚至一度嫉妒心爆棚。

《遺孀秘聞》采用了“炸彈計時”的懸疑策略，在影片剛結束第一幕時就暴露了懸疑炸彈。懸疑片通常有兩種處理方式。邀請觀眾進入密室，經過一番伏筆后，在毫無預料的情況下引爆炸彈；或者，當觀眾剛進入密室時就提前告知觀眾腳底下有炸彈，而且倒計時已經開始。

兩種處理方式，各有千秋，《遺孀秘聞》選擇提前揭露炸彈的位置，并且開始了充滿緊張感的“倒計時”。Frances興奮的到Greta家共進晚餐，可當她發(fā)現(xiàn)Greta家餐柜里放有多個她曾在地鐵上拾到過的包包，而且上面還貼有人物信息時，一種恐懼感立馬將她吞噬。

雖然安然的離開了Greta的家，但惡夢才剛剛開始。溫文爾雅的Greta變得偏執(zhí)且癲狂，不斷的跟蹤Frances，從工作地方到家門口，甚至發(fā)出了口頭的威脅和較為出格的行為。眼看Frances繼續(xù)反抗，Greta開始變本加厲，跟蹤威脅其閨蜜好友Erica不說，還在其工作的地方發(fā)狂宣泄。

Frances為了了解對方，通過一番搜尋發(fā)現(xiàn)Greta各種令人不安的過往。影片的中段較為冗長，為了烘托氣氛消耗過多了劇情時長，這是影片失分的地方。但影片的虎頭和豹尾又為影片挽回了不少分數(shù)。

影片的第二幕結尾與戲劇性的第三幕反殺還是頗有亮點。特別是Frances的“夢中夢”橋段一改中段的疲軟，加速了驚悚和懸疑感，讓劇情張力立馬提升到了沸點。Frances與Greta“攤牌”后，遭到Greta的絕情反撲，回到家的Frances原以為一切會風平浪靜，可潛入家中的Greta早已做好“守株待兔”之勢。

被下來迷藥的Frances找到了Greta的囚禁，被關在了放滿了娃娃的棺材內，求救無門的Frances一陣聲嘶力竭之后，影片再次切回到了Frances剛回家的時刻，仿佛一切都沒有發(fā)生。Frances再次打包準備離開，心中的大石剛剛落下，進入電梯的她卻遇到了令人毛骨悚然的經歷，電梯不斷下落，甚至到了沒有標注的地下十多層.....

這一段“夢中夢”、“戲中戲”，是全片驚悚的高潮，頗為驚艷，直接將劇情推進到了殘酷且香艷的“密室囚禁”段落。整個第三幕還有多次反轉，F(xiàn)rances和Greta在控制與被控制的兩端來回搏殺，偵探和神秘人物的加入又為兩人之間的搏斗增添了變量，是全片最具戲劇性的橋段。撇開懸疑香艷的故事，《遺孀秘聞》闡釋了現(xiàn)代人備受孤獨折磨的病癥。

Greta是被孤獨吞噬的惡魔，她一次次的掉女子，是可謂她們的陪伴，無論是做女兒，還是做情人，她要的忠貞不二和從一而終。一旦對方反悔或反抗，就會遭到她無情的囚禁和虐殺。Frances為什么會上鉤呢？一方面是她的心善和心軟，另一方面，她也遭遇了失母的傷痛，無法走出情緒的低谷，對于母愛的懷念，是她立刻被Greta吸引的重要原因。

她們其實是相互需要的一對，只是動機不純的Greta，以及那個作為誘餌的包包讓本可以相互安慰的雙方有了隔閡與間隙。將這個主題進行降維，其實在普通的男歡女愛關系里，一開始的交往似乎往往都動機不明，一見鐘情不多，像Greta這樣主動引誘的反而才是主流。

但動機的不純往往會破壞一段關系，隱藏好動機，或者雙方能“睜一只眼閉一只眼”才能繼續(xù)纏綿。海報上的包包與鉤子隱喻了大多數(shù)關系開始的狀態(tài)，“姜太公釣魚，愿者上鉤”，無論是釣的人，還是上鉤的人，都會為未來“埋單”。只能自求多福，不要遇上另一個“Greta”就好！

比想象好看，顏值也有，演技也有，劇情湊合著打發(fā)時間也不錯。女一很適合演各種強悍的女性角色，氣場撐的起來。最后閨蜜救命女二的bug也是挺無語。

前半部比較緊湊，劇情推進較快，大約三分之一處女二就覺察到了女一的反常。之后情節(jié)放慢，吸引度下降。最后結局必然是女二逃出生天，女一一敗涂地。好奇，能不能女一得逞，女二就此“拜拜”的劇情呢？畢竟生活沒有這么多幸運的勝出。

我覺得這片子就是來黑警察的。情節(jié)太過侮辱觀眾智商的地方包括但不限于：

********劇透分割線（是的沒錯全文都是劇透）********

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1.爸爸和室友發(fā)現(xiàn)她不見的時候，居然想不到是Greta干的，也不報警。親親 這邊建議報警，立馬就可以查到之前有騷擾行為記錄在案的stalker住哪了呢。親親 不建議您在地鐵上蹲守撿包找Greta呢。

2.不報警就算了，找的私家偵探也太弱雞了吧？毫無警覺性，居然直接就找去Greta家打草驚蛇了，發(fā)現(xiàn)有不對不是趕快通知友軍，而是決定單槍匹馬救人。

3.偵探失蹤那么久，他事務所的助理也不報警的？就算和老板沒有感情，老板不給你發(fā)工資了一點也不急？

4.室友Erika居然就帶了點毒藥獨自去找Greta了，把Greta弄昏過去之后你好歹也把人先綁起來啊親？任由她一次次再醒過來繼續(xù)搞事情？

5.Frances用cookie cutter搞事情那段：

5.1. cookie cutter有那么鋒利嗎就可以把手指頭砍斷？我剁雞骨頭還得砍幾刀才能砍斷呢……這點我存疑

5.2.Again, 把人弄昏了之后不用搟面杖再補幾下嗎？或者先趁她昏迷綁起來自己再慢慢逃？

5.3. 逃到院子里爬不上墻就算了，你往地下室逃是幾個意思？看這兒有個死胡同待我去一探究竟？

5.4. 地下室里的Samantha都呆在尸袋里多久了？還沒死？Greta難道還天天下來給她喂吃的？

6. 偵探挑戰(zhàn)失敗之后老爸就直接下線了。大概是因為室友/好友之間的感情遠遠超過父女情吧。

《遺孀秘聞》是一部看著很過癮的電影，它的娛樂性已經超越了藝術性，看于阿姨演變態(tài)真是一種享受，她只需要一個眼神就能讓超殺女（科洛·莫瑞茲）淪為傀儡、生不如死。

于佩爾的變態(tài)戲路其實已經走的相當久了，從《冷酷祭典》初露崢嶸，在《鋼琴教師》中登峰造極，據(jù)說當時戛納的觀眾看到她撿起特殊錄像廳垃圾桶里的衛(wèi)生紙湊到鼻子上嗅的時候忍不住當場嘔吐、逃離影院！而銀幕上的于阿姨卻淡定自若、樂在其中。于阿姨驚世駭俗的表演不但拿下了戛納影后，也奠定了她的法式首席抓馬Queen地位。

和鋼琴教師比起來，本片算是“逗你玩”級別的小伎倆了，甚至有些小清新。影片開場，隨著懷舊歌曲BGM翩翩搖曳的于阿姨正從容投下魚餌等著愿者上鉤，而業(yè)已成熟發(fā)福、貌似勞動婦女的“超殺女”就乖乖傻傻地拎包上門來了。于阿姨已經從受虐狂成長為虐待狂，她早前竟虐死了自己的親生女兒，為了找替代品，她才想出了“地鐵丟包”這個妙招。

嬌小的于阿姨不嫌超殺女太大只，反而非常滿意、孜孜不倦地要將她培育成自己的奴隸。這個過程有些荒謬，也有些可笑，尤其是于阿姨跟蹤、偷拍、瘋狂打電話發(fā)短信的戲碼，其精神堪比癡漢，不逼瘋超殺女不罷休。她后來更上演了一幕飯店掀桌的神經病戲碼，真是歇斯底里到了極點?？上覜]有一點害怕，反而被逗得哈哈大笑。

只可惜本片除了于阿姨外就乏善可陳了，沒有勢均力敵的演員和她演技交鋒，讓人遺憾。唯一值得一說的是倒霉蛋專業(yè)戶、尼爾·喬丹的御用演員--斯蒂芬·瑞，在劇中依然演倒霉蛋，這個類似于《驚魂記》中的私家偵探Abigail的角色，剛出場不久就被于阿姨跳著芭蕾舞給弄死了。我嚴重懷疑這部電影是不是當成喜劇拍的。

可能因為驚嚇點太少、有些跑偏，所以劇中還弄了一回布萊恩·徳·帕馬似的反轉，還用了一些超現(xiàn)實場面（電梯一幕）來湊戲，但顯得不倫不類，反而影響了電影的整體氛圍。

尼爾喬丹導演的驚悚、恐怖類電影其實很厲害，他的第二部電影《狼之一族》現(xiàn)在看也非常精彩 ，更不用提后來的《夜訪吸血鬼》了。年近七旬的他還將會帶給我們什么驚喜呢？耐心等待吧。

于阿姨單槍匹馬玩殘超傻女

首先，題材沒有大問題。但是電影演了沒多久，就開始不斷出現(xiàn)弱智情節(jié)，完全不符合正常人面臨危機時的反應，比如：

1、女孩被下藥之后，被老女人攙扶著走出門去搭出租車，一個能夠走路的人，難道不能說一聲“救命”？或者稍微有點抵抗動作讓司機發(fā)現(xiàn)有問題？

2、女孩在箱子中醒來，老女人打開箱子，女孩躺在那里苦苦哀求，一個正常的年輕力壯的女孩，難道不是應該首先站起來試圖沖出去?她要等老女人把門鎖好以后，拿椅子砸門，甚至居然還關心起其他被囚禁過的人！我想說，她有這力氣，干嘛不拿椅子砸老女人？就算剛才忘記了，等下次老女人開門的時候，是不是完全可以不費吹灰之力做到？

3、女孩明顯比較壯，老女人明顯比較弱，女孩只要沒被麻醉的時候，是不是完全可以打敗老女人，機會多到任意發(fā)揮？

4、女孩趁機打暈老女人，然后自己跑去慌張的要找門跑出去，我想說，編劇是把觀眾當傻子嗎？女該為何要慌張的跑?一個正常智商的人，是不是會在老女人暈倒時，避免她醒來后更加瘋狂難以控制，是不是首先要找東西把她綁起來？然后報警？這是不是一個正常人的反應？有必要慌張的找路跑嗎？而且更好笑的是，她居然還跑到地下室，她是故意放水給老女人機會把她鎖地下室？還有，她慌張的要跑的時候，連地下室都想到了，居然沒有想打開外門旁邊的大大的窗戶跑出去或者求救，從房子外面看，那個窗戶還是一樓的，也是匪夷所思了，窗戶沒人上鎖吧？女孩驚慌失措翻找窗戶旁邊的盒子是否有鑰匙，卻無視窗戶，實在無法替編劇找理由了，只能說為了把劇情硬扯下去，掩耳盜鈴的假裝窗戶不存在吧！

5、最好笑的是那個私家偵探的出現(xiàn)，一開始就弱智的暴露了自己的所有的意圖，毫無警覺，并且，毫無智商，然后，發(fā)現(xiàn)了異常，居然心無旁騖的背對女人去挪鋼琴和試圖打開門，被麻醉后，居然掏出槍亂射，而且還喊著口號要帶女孩走，他是來搞笑的嗎？是來演繹一個偵探是如何笨死的？而且是故意送上門激勵老女人把他殺死的，生怕不被殺死，于是在徹底癱軟之前還要逞口舌之快確保老女人不能留他活口！

為何現(xiàn)在的編劇智商都如此之低？為何邏輯縝密的好電影那么少？不編點漏洞百出的弱智情節(jié)，電影就拍不下去是嗎？可惜了好演員，雖然劇情弱智可笑，老女人的演技還是很不錯的。

看死君：說起影史上最適合演“反社會人格的變態(tài)角色”的演員，可能每個影迷心目中都有與眾不同的人選，比如安東尼·霍普金斯、希斯·萊杰、黃秋生，等等。

安東尼·霍普金斯《沉默的羔羊》

希斯·萊杰《蝙蝠俠：黑暗騎士》

黃秋生《人肉叉燒包》

而縱觀當下世界影壇，論演技，我最服氣的只有一個人，伊莎貝爾·于佩爾。我覺得，只有她才能真正演好這種高難度的狠角色。早在18年前，我們便已通過《鋼琴教師》見識過她的變態(tài)演技；如今又有一部《遺孀秘聞》，讓她過足演變態(tài)的戲癮。

伊莎貝爾·于佩爾《鋼琴教師》

作者| 松原

觀看《遺孀秘聞》的前十幾分鐘，會讓人以為這不過是另一部講述都市情感危機的“陳詞濫調”而已。善良的喪母少女弗朗西斯（科洛·莫瑞茲飾）與親切的獨居婦人格雷塔（伊莎貝爾·于佩爾飾），因為一次偶然的拾金不昧結緣，伴隨著李斯特《愛之夢》的曲調，彼此填補了各自有所缺失的母女關系。

然而很遺憾，這樣極具迷惑性的開頭并沒有給我們帶來符合觀影預設的情節(jié)走向——“情感危機”只說對了一半，另一半則是實打實的人身安全威脅。

在弗朗西斯無意間發(fā)現(xiàn)，自己所謂的“拾金不昧”，其實只不過是落入了格雷塔相當老練的驚人騙局時，噩夢就開始了。

看起來彬彬有禮的格雷塔開始不斷地入侵弗朗西斯的生活，跟蹤、騷擾、偷拍，甚至威脅她的閨蜜，乃至登堂入室在弗朗西斯打工的餐廳公然挑釁。弗朗西斯一句無心的自我標榜“我就像一塊粘人的口香糖”，反而被格雷塔利用得淋漓盡致。

而這塊字面意義上的“口香糖”，也最終被格雷塔啐到了弗朗西斯臉上。然而，這還不是結束，弗朗西斯的拒絕和逃避只會令她更加深涉險境，一步步成為被格雷塔囚禁的犧牲品。

由開頭的母慈女孝到后續(xù)的捕獵游戲，在觀眾們的無意識之間，占據(jù)攝影機視線的主導者已經由弗朗西斯悄然轉變?yōu)楦窭姿?。從社交平臺到現(xiàn)實生活，格雷塔對于弗朗西斯生活的“窺視”無處不在、無孔不入。

在情節(jié)發(fā)展的次高潮，某位偵探前來探查卻不幸被反殺的段落中，格雷塔的窺視在她清理墻上的彈孔時，被無限“復制”、進而無限放大。自此，前半部分所營造的觀影安全感被不斷消解，而扭曲情感帶來的危機也隨之不斷升級。

導演尼爾·喬丹向來喜歡這樣形容大城市，在《遺孀秘聞》中是“紐約會把你生吞活剝”，在其更為有名的另一部代表作《冥王星早餐》中則是“倫敦吞沒了她”；聯(lián)系其前作《勇敢的人》以及《拜占庭》，喬丹總是試圖挖掘大城市中暗流涌動的隱秘之所，不論是在情感上還是在肉體上。

《冥王星早餐》

《勇敢的人》

《拜占庭》

然而不像其他導演總是十分強調某一座城市的主要特征——那些地標景觀或是各色人群。喬丹更擅長將城市作為情節(jié)發(fā)生的淺焦背景，用以襯托前景中人物生活的異質性和危險性。

定位于“心理懸疑”，使得喬丹作品中的這一特質較為突出地體現(xiàn)在了影片中。舍棄了在廣闊城市空間中鋪陳線索，而將主要沖突場景設置在家中或是餐廳里?！哆z孀秘聞》化繁為簡地塑造出一個情感和肉身雙重意義上的困境。

正如格雷塔所喃喃自語的那樣，“陪伴總是會結束的”。所以她不斷地在地鐵上丟下誘餌，利用他人情感之軟弱，為自己帶來非正常的陪伴。

而當她誘拐囚禁了弗朗西斯之后，企圖用曾經折磨親生女兒至死的同一種手段規(guī)訓弗朗西斯失敗之后，格雷塔依然會無情地將目光轉向下一個被誘餌引來的獵物——諷刺的是，下一個來的并不是獵物，而是拯救“小紅帽”的獵人。

格雷塔試圖將弗朗西斯鎖在箱子里將其規(guī)訓，而格雷塔獨居的家也不正像是一個密閉的“箱子”嗎？在為弗朗西斯制造困境的同時，格雷塔給自己也設下了情感的困境。

感謝伊莎貝爾·于佩爾，格雷塔的角色被她詮釋到了極致。這或許也是全片最大的亮點。

由先前慈祥的母親和長輩，轉化為神經質的跟蹤狂和準殺人兇手，于佩爾的表演沿襲了她在此類電影中一貫以來的克制與冷靜。將戲劇性轉變可能會帶來的夸張表演壓到最低，甚至僅靠面部表情的略微變化，便完成了正常與非正常的一體同構。

在格雷塔不斷侵入弗朗西斯生活的過程中，于佩爾成功地為格雷塔注入一種“鬼魅感”——毫無緣由，缺乏感情，陰魂不散。從而，成功地為影片在制造緊張的心理氛圍層面上扳回一局。

這種反社會人格的角色形象，在于佩爾以往的作品中早已有跡可循。最容易令人回想起的無疑是法國導演、“新浪潮五虎將”之一夏布洛爾在1995年與于佩爾合作的《冷酷祭典》。

《冷酷祭典》

在影片中，于佩爾同樣飾演冷酷無情、登堂入室的殺手，而正是她充滿克制的表演使得這一殺手形象更加駭人——通過減弱行兇前后角色形象的差異，營造一種沒有緣由的“惡”。

《冷酷祭典》

在這部《遺孀秘聞》中，雖然影片簡略地給出了格雷塔這一角色轉變的緣由，但這種“惡”依然如揮之不去的陰霾籠罩著整部影片——尤其在格雷塔以極其優(yōu)雅的藥品注射解決偵探這一妨礙、并喜不自勝地即興起舞時。

可以說，本片基本是由女性角色支撐起來的。正如在《冥王星早餐》與《哭泣游戲》中對LGBT群體情感的細致描摹那樣，導演尼爾·喬丹在本片中同樣賦予了女性角色之間一種細膩乃至曖昧的情感關系，尤其在格雷塔和弗朗西斯遠超母女關系的扭曲情感的描繪上，這也使影片的心理段落顯得更豐富立體。

然而很可惜的是，盡管有尼爾·喬丹這樣手持銀熊、又曾被奧斯卡提名的導演，以及莫瑞茲、于佩爾等主創(chuàng)的加入，影片卻未在口碑上有所建樹。即使是在IMBD和爛番茄，也只拿到6.1分和59%的新鮮度這樣平庸的成績。

究其原因，大概還是因為《遺孀秘聞》淪于“新瓶裝舊酒”。

且不說侵入他人生活的闖入者橋段和“惡魔母親”的設定，早已被各類恐怖片、驚悚片、懸疑片輪番拍過無數(shù)遍，對觀眾而言“已覺不新鮮”。而且，影片本身平鋪直敘的方式，也使觀影的樂趣大打折扣。

如前所說，通過細微心理氛圍的建立來渲染影片的方式固然好，但缺乏緊張感的情節(jié)設置只能使這一效果逐漸瓦解。類型片手法的引入固然能夠為觀影提供基本的框架、設置基本的期待，但如果不嘗試打破反而會成為束縛——剝除懸疑的氛圍之后，《遺孀秘聞》留給觀眾的只是所剩無幾的奇情而已。

作者| 松原；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處