劇照
詳細劇情
An Iranian couple living in the US become trapped inside a hotel when insidious events force them to face the secrets that have come between them, in a night that never ends.
長篇影評
1 ) 9分的電影。不是它不好，而是我們太浮躁了
本片講述了地球遭遇人類的破壞后改變了氣候，于是地球處于極寒氣候中。生活在地面上的人大都死掉了，剩下的人全部轉移到地下去了。
奧古斯丁教授在20年前指出了人類可以移居的星球，是木星的一顆衛(wèi)星叫k–41。
于是地球就派出了科學家去那個衛(wèi)星探訪，后來發(fā)現那個衛(wèi)星真的適合人類居住。博士的推論完全正確。
但是科學家們并不知道，他們的家人大都不在了，而且地球上的人類只剩很少一部分。
奧古斯丁教授知道他們會返回，為了能聯系他們，并且告訴他們真實情況，自愿留下來在北極一個人。
問題來了，這個教授因為空氣稀薄，人又孤單，就幻象了一個落單的小女孩出來了，并且一直陪伴他到另一個信號線。
直到最后他和宇航員通話才揭開了謎團，宇航員愛麗絲是他的私生女，而他正幻象著私生女小時候的樣子。
搞到最后是個妄想癥片子。
但是，為什么我居然津津有味看到了最后，因為，有了這個小姑娘的存在。我想知道最后的結局。
正因為敘事平穩(wěn)，音樂舒緩，中間掉冰窟窿里那段太刺激了。
所以，我打9分。
現在浮躁的人太多。
2 ) 硬核科幻 地球是最終的靈魂家園嗎-《午夜天空》
我個人認為這是一部非常好的科幻電影，可以慢下心來靜靜欣賞宇宙的亙古不變，或許跟原著情節(jié)有些出入，但這是再創(chuàng)作的電影，從書本純靠想象過度到電影畫面具體化，有些出入無可厚非，電影尤其滿足我的是片中展示的K23行星環(huán)境和在太空中航行的飛船以太號，色彩、構圖、細節(jié)和光影對比都很出色，極為滿足感官享受，可能我的視線太容易滿足了吧，尤其打動人心的是片中的小女孩艾米麗，這孩子長了一對時刻受到驚嚇和探尋的眼睛，莫名的使人心疼，想去保護她，再加上她對人的依戀，不管是想象出來的幻影或者是實體，我都認為她是一個實實在在需要保護的小女孩，需要愛的包圍。
影片主要講述科學家奧古斯丁發(fā)現了以前沒有被發(fā)現的木星行星k23可能適合人類殖民，若干年后前往行星考察的以太號返回地球，但地球此時已不適合生存，人類已經全部轉往地下，而身患絕癥的奧古斯丁卻主動留在北極科考站聯絡目前失聯的以太號，希望告知以太號乘員目前地球詳情，給予以太號自由選擇返回K23或著地球的自由。期間因地球環(huán)境變化，需要一座功率更大的雷達站才能聯絡以太號，奧古斯丁和艾米麗歷經千辛萬苦，并因此差點喪命，最終完成自我的靈魂救贖。但這些都是表象，影片實際探討的是思想的孤獨、人性的歸屬，家庭的取舍，靈魂的救贖。
電影開始就是人類大遷徙，從地面轉入地下，獨自留在科考站的奧古斯丁一邊緩慢的過著自己的生活，一邊用儀器維持著自己患病的身體，每天在例行聯絡以太號和酒醉中度過，而意外發(fā)現的小女孩艾米麗的到來打亂了他平靜等死的生活，可能目前地面上就剩下這兩個人類了，無法選擇的奧古斯丁只能擔負起照顧艾米麗的責任。小女孩一直沉默不言，卻也能夠于他和諧相處，她的依戀深深打動了奧古斯丁，我高度懷疑小女孩患有自閉癥。這電影一開始的環(huán)境、色彩、構圖就深深吸引了我。
此時一直聯絡不到的以太號，卻因為無法得到地球回應坐標陷入迷航的境地，經過船長和和船員的共同商議，決定按照目前航線繼續(xù)航行，同時在所有頻率上加強聯系地球。
奧古斯丁決定帶著艾米麗去往北極深處的一座功率更大的雷達站，這座雷達站受當前地球環(huán)境影響較小，可以增大聯絡以太號的機率。在遙遠的路途中經歷失事的飛機和發(fā)現遺棄的人類居住點，而在居住點過夜時沒想到海面浮冰破裂，差點喪生的兩人無奈丟棄了所有生活物資和交通工具才死里逃生，在暴風雪中又遇群狼，絕望崩潰的奧古斯丁最終在艾米麗身上發(fā)現了生活的陽光，最終找到雷達站。
以太號終于聯絡到了趕到雷達站的奧古斯丁，但在此時飛船誤入隕石陣，造成飛船機體和雷達天線受損，在出倉修理損壞部件的過程中又遇流星雨，造成飛船成員醫(yī)生死亡，雖然此時飛船成員意志消沉，好在雷達已修復可以聯系地球了，但得知此時地球近況更讓他們心驚，大家的意見產生了分歧。
四名船員商議之后最終決定，船長和她的愛人愛麗絲返回K23行星不再回地球，飛船駕駛和修理技師因思念家人無法舍棄心中家的呼喚，決定攜帶醫(yī)生遺體回家，哪怕死亡也要和家人死在一起，當船長和愛麗絲目送返回倉離開母船，向著地球漸行漸遠時，在他們的心中 哪里才是家恐怕是個問題。
此時在雷達的兩端，冥冥之中的預感使奧古斯丁終于證實了愛麗絲就是自己的女兒，年輕時的放縱、探求和舍棄終于有了一個結果，百感交集的他拉著艾米麗的手，站在北極的天空下，靈魂永夜漂流。
3 ) 孤寂中走向死亡的群像
在我寫這個評論的時候，這片子的豆瓣評分是5.8，我覺得遠不至于這么低。
的確，影片關于地球發(fā)生了什么災難？人類撤離到哪里去了？以及K23上為什么如此宜居但就是沒有生命等等問題都解釋的很含糊，讓不少觀眾很惱火——但與其把這些問題歸結為導演克魯尼的能力不行，我倒更愿意相信他是主觀上認為這些內容并不是影片的重點，所以刻意選擇了這種留白的處理方式。
而一旦不再糾結這種對主線劇情無傷大雅的地方，我重新回顧影片里的一些關鍵情節(jié)時，就發(fā)現了一些頗有意思的地方，有興趣的朋友可以一起討論。
小女孩vs奧古斯丁
奧古斯丁年輕時面對迷妹來者不拒，把人肚子搞大了卻概不負責，可以說雖然學術成就耀眼奪目，但男女關系上卻頗有渣男的特質。于是在自己的彌留之際，身處萬物寂滅的南極，巨大的孤獨感讓自己當年和女友相識、分別，以及與女兒近在咫尺卻未曾相認的種種過往開始不斷的在眼前閃回。
于是，基地人員撤退時，那個尋找女兒的母親首先激發(fā)了奧古斯丁對自己那個從未謀面的女兒的思念。“一個女孩不見了”+“當年我也有一個女兒”，奧古斯丁的潛意識開始圍繞這些概念逐漸活躍起來。
再后來，當他給自己做早飯的時候，愕然發(fā)現餐桌上居然放著一碗已經盛好的牛奶麥片。我相信這并不是什么超自然現象或者導演在故弄玄虛，真實情況很有可能就是奧古斯丁自己在遭受病痛折磨時意識迷離，以至于忘記了自己給自己多打了一份早餐。
但“房間里似乎還有一個人”這樣一種暗示，再次刺激了奧古斯丁的大腦。直到后來廚房發(fā)生火災，被他吃力的滅掉之后，癱坐在地板上的奧古斯丁終于看到了他所渴求的精神寄托。艾莉絲出現了。
所以說小女孩的出現其實代表了奧古斯丁不想自己在生命中最后的這段旅途孤獨的走向死亡，希望能有自己的女兒來陪伴，想要了卻自己這一生中最大遺憾的心愿。
但是，如果女兒的形象是個幻覺，那有沒有可能其他某些情節(jié)，也是虛構的？
以太號vs人類
以太號真的從K23上帶回好消息了嗎？在奧古斯丁和珍第一次見面時，珍曾經開玩笑一般問博士
你在找的東西有多少是事實，你的星球多少信息只是胡扯……
這句話也許只是珍在套路奧古斯丁的撩漢話術，但如果我們把它當成是某種鋪墊和暗示的話，或者說，如果心高氣傲的奧古斯丁真的把這個話記在了心里，非常在意的話（否則閃回時也不會記得這個情節(jié)）。我們再來看看女主角所在的科考團在K23上發(fā)現的星球情況
它可以維持生命嗎，可以；可以擴張嗎，可以；可以成為家園嗎，是的，可以……只有一個懸而未決的疑問，那里為什么這么安靜
也就是說，K23從方方面面來看，都是一個合格的移民星球，甚至后面在女主角艾莉絲的描述中，那個地方聽起來簡直是人間天堂
那個星球有一種味道，就像是地下藏著松樹，等待破土而出。我們剛到的最初幾周，我一直抬頭看，期待能看到藍天，但它卻是橘黃色的，那是來自木星反射的光線。當運行到合適的位置時，木星感覺很近，讓人覺得觸手可及。那光線讓所有色彩都更加鮮明，一切事物的色彩：水、花...就像綠野仙蹤中剛進入奧茲王國，第一次看到真正的色彩一樣。我從沒見過這么美的東西...
一個有著適宜的光照，有水，有可供直接呼吸的大氣的星球，甚至都已經繁衍出花和植物，但是卻如此安靜——也就是說沒有大型生物，沒有原住民，人類殖民的難度幾乎為0。這可能嗎？
如此反常識的描述似乎更像是博士一廂情愿的臆想，一個夢想家園，而不是符合客觀規(guī)律的實際情況。
所以我的一個猜測是，會不會跟以太號取得聯絡后的內容，其實也是博士心中虛構出來的呢？原因有可能是他意識到人類行將滅絕，而自己作為解決方案的策劃者，內心有著深深的不甘，希望能找到K23這樣一個幾乎毫無瑕疵的人類避難所，或者說，這是對自己投入畢生的事業(yè)要取得成功的一種渴望。
如果順著這種猜測再去回想電影情節(jié)的話，事實真相可能更加可怕：人類即將滅亡，博士也要孤獨的死去，而曾經作為人類希望的以太號并沒有找到什么可供移民的K23，即便順利穿過了流星群，最終存活了下來，但也由于沒有進一步的目標航向，而成了人類碩果僅存的諾亞方舟，游蕩在宇宙中，船內唯二的兩位宇航員，雖然孕育著生命，但由于群體多樣性不足，也仍然無法肩負起繁衍人類的任務。
簡單來說，人類完蛋了。
而最后形如“新聞聯播”一樣的落幕，兩位宇航員眼神中的迷茫和空洞也似乎印證了這一寂寥的結局，仿佛就是人類最后留下的一段視頻記錄，留下作為這個物種在宇宙中孤獨的走向終點的證明。
4 ) 有幾個鏡頭我是驚呆了
天文觀測站的孤獨場景像那么回事，個人覺得就是有些干凈整潔的過頭了，男主一把胡子都懶得刮了，還能保持整個站內跟蘋果店一樣光潔透亮一塵不染，好吧可能沒交代未來黑科技的保潔機器人。你看《芬奇》里面也是孤獨老叔獨守，就雜亂的更像真實生活。
太空行走那段其實挺真，大概導演把自己參演地心引力的人馬設備經驗拉來了不少。問題飛船里面搞得跟電競網咖一樣是什么鬼。生活區(qū)空間太寬敞了也就不說了，就算未來黑科技了過于豪橫。那宜家同款的架子跟盒子，真是驚呆我也：
冰水潛泳跟冰原徒步這戶外場景也是看呆了。好巧不巧也是看過一部班夫電影節(jié)的講北冰洋潛水的紀錄短片，那些專業(yè)搞這個的，全副武裝也凍得一個個大呼小叫的。這邊好家伙穿著內衣就下水了，出來套上外套就沒事了接著徒步。。。。。也許就，想呼吁大家警惕未來繼續(xù)全球變暖？？？
返回艙也是給我看笑了，好家伙這不是 Dream Chaser 么。載人版的DC已經卡在那里多少年了，我懷疑還是跟類航天飛機的防熱瓦系統(tǒng)太復雜有關。貨拉拉版的本來說好給ISS拉物資的，現在龍飛船都跑那么多趟了，追夢者還在建造中呢，我查新聞匯總里，最多就做過滑翔著落試飛，離真正進太空還差的挺遠的。說起來同樣是小款類航天飛機，X37OTV已經在軌幾千天了，然鵝造型丑就是不入電影人法眼啊。
5 ) 喬治·克魯尼不會拍電影
演而優(yōu)則導的隊伍越來越壯大，畢竟不是人人都能成為克林特·伊斯特伍德，
如果想發(fā)展成為導演最好專注一項，那些企圖拓寬藝術道路，又在自己導演的戲里做主演，弄不好就像喬治·克魯尼一樣，在翻的車上還親自簽名。
本來，喬治的選題還是不錯的，《午夜天空》依據《永夜漂流》小說改編，既可以拍成一種視覺科幻大片，有為了尋找人類未來可生存之地的孤獨宇航飛行器，有已經變異，不在適合人類生存，環(huán)境極其惡化的地球?；蛘吲臑槭闱樵婋娪?，男主人公孤單一人留守地球，茫茫宇宙唯有一艘小飛船，卻承載全部人類的未來。
《午夜天空》兩種都試探，但那一種都效果不佳。主要是電影的脫節(jié)，在留守地球的這部分與宇航飛船的戲顯然是單獨拍攝的，剪輯生硬，宇航飛船這部分敘事又太平，那個重大事故更像是Bug，一個看似如此高效，高智能的飛船，連基本判斷，預測，抵御撞擊事故的能力都沒有，精英宇航員也沒有應對方案，如此重要的出艙任務交給一位像外行一樣的船員，遇到事故，只是大聲的慌亂的說：啊 我流了好多血，好多血啊，我不行了，我完了。。
至于地面獨守極寒的喬治本人最有看點的戲是和小女孩，結果小女孩的出現和與他過往的勾連是那么微弱，以至于到了結尾讓觀眾通過長相，和飛行器上的宇航員聯系起來，那些閃回也沒有解釋好喬治的現狀，選擇，和取得的成績，都是最后通過對話突然交代完的，然后小女孩消失，這個亦真亦幻可傳遞的信息量太少。
本片的可取之處也是與其他科幻片，人類探索外星世界樂觀積極的追求不同，《午夜天空》有一種淡淡的虛無主義，喬治的堅守，毅然決然選擇返回的兩名宇航員，和完成人類繁殖飛往遠方的僅剩兩人的大型飛行器，都有一種平靜和無奈，承載人類的命運又如何，不過如此。
6 ) 結尾很浪漫
結尾浪漫到想哭
中間有點拉 但是末世不是傳統(tǒng)大片里的景象 而是靠聽說和可感知的安靜也挺特別的
不喜歡美國片里面做嚴肅任務時一定要放popmusic來調節(jié)氣氛的橋段
太空作業(yè)就認真太空作業(yè)不行么 一定要所有人載歌載舞 明明知道那個區(qū)域是unknown 要那么矯情地唱歌….看得人難受 矯情套路少一分 電影就真誠一分
求求了，看到有評論說天上地下兩條線過于割裂是因為囿于原著，可別，原著雖然是將兩條線以奇偶穿插敘事，而且也是快4/5才搭上話，但那種空氣中彌漫的孤獨與絕望是貫通的，而且Sully與Augustine最主要的聯系并不是血緣，而是他們過于相似的性格以及殊途同歸的人生悲劇（我他媽，Sully幸?？鞓肪退懔诉€在執(zhí)行任務中懷孕？？？），在片中都沒有了，你會覺得Augustine僅僅是一個走向死亡的老好人。不知道是不是克魯尼先森刻意而為之，影片開始不久彈豆子的戲份就把基調拉向了與原著完全不同的方向，還有不知道從哪兒冒出來適宜人類居住的迷之木衛(wèi)。飛船上的大家在完全不知道情況的處境中其樂融融，不是很懂你拍這個小說到底想要什么？最終呈現的結果真的就是水得要命的那種美劇感。（當然不能繼續(xù)叫《永夜漂流》，就沒有永夜
流水賬一樣的抒情小散文
最開始看劇情以為是《移動地球》翻版，但風格其實很不同，基本很少動作戲，反而像一部末世悲歌。角色很少很少，一共不到十個人，刻意避開所有災難片的固有模式，只希望通過少數的幾個角色的經歷展示末世將臨時那種落寞、無助、悲傷的情緒，但同時又沒有放棄尋找希望和為生命的延續(xù)做出努力。療傷、反思大于娛樂
一部年輕人看不懂的人文電影。魔幻2020年的圣誕夜，毀滅中的地球也阻擋不了回家的溫暖親情。這個宇宙中最重要的不是金錢名譽，而是你和家人的關系。參考哈佛教授 Robert Waldinger 的 TED 演講：What makes a good life? Lessons from the longest study on happiness
雖然幾乎是毫無劇情可言，但對沉默到最后的真相展示和片中的寥寥些許鋪墊，讓我覺得其實還是挺有味道的。不能拿來當科幻片看。
基本沒啥拍出來的必要，倒也代表和符合克魯尼自己的態(tài)度，無論是生活還是創(chuàng)作，一種肆意與隨性所彰顯的瀟灑的真性情，一種同生命和歲月的互敬，實在是非常私人的一部作品，離觀眾越來越遠，卻離自己越來越近，并最終真的“成為”那個孤獨的人，又不乏光彩與禮贊。
挺不錯的，7.5分還是要的
強效助眠片。。。是想通過影片的沉悶來體現末日太空旅客的孤寂嗎。。。結尾好像太空版新聞聯播，雖然沒有在整理手稿（囧）
巧巧的媽媽果然生了巧巧，太空認親大型火葬場，兩個生硬的故事擰成一個更生硬的故事，喬治·克魯尼這次用的是什么爛編??？看到了“星際探索”、“星際穿越”、“火星救援”甚至克魯尼自己主演的“地心引力”的影子，就是沒看到驚喜。（一半劇情都可以睡過去）
好久沒看過節(jié)奏這么溫柔的末日片了。里面的飛行器是我這么多年來看過的最漂亮的之一。
情節(jié)太平淡了，沒什么起伏。結局倒是有一點味道，小姑娘是教授想像的女兒。地球到底咋了也沒交代清楚。
奧斯卡提名最佳視覺效果是不錯的，劇情及對未來、對太空的想象力是空洞的，無望的。男人就別搞科幻了，你們不具備創(chuàng)造生命的能力，這是死穴。你們構想的都是了無生機，無趣的，無機的世界跟未來。
最后的長鏡頭是太空新聞聯播嗎... 太空題材被拍得毫無魅力
真是沒看頭，網飛投錢都被私吞了吧，拍了個又臭又無聊的片子，末世下看幾個角色的寂寞和空乏，一眾熟悉的面孔已經變面癱，都在自己的空間里環(huán)顧人生，想看干貨的趁早切，上了年紀的喬治克魯尼可能身心都有變化，拍出的東西可能更貼近他的對世間萬物的認知，peace寧靜，我可能還是太年輕，認為它既做作又無趣，還陳腔濫調?！铩?/p>
說不上很糟糕的體驗，不過拍得實在是沒什么吸引力。作為個人最愛的太空題材電影，成片卻是讓我在神游狀態(tài)下看完的。所有災難矛盾想從哪來就哪來，一句環(huán)境惡劣或陌生帶過?？杉词构适虏诘竭@種程度，也還是沒能夠擠出多少令人興奮的低廉娛樂性。
看著什么都有，但不管地上還是天上，都看不出一點“專業(yè)感”……
第93屆奧斯卡金像獎 最佳視覺效果提名名單：《信條》《花木蘭》《愛與怪物》《午夜天空》《獨一無二的伊萬》，其中《花木蘭》《午夜天空》目前豆瓣、IMDb評分都低于6分，算是近幾年個人感覺最弱、電影整體觀感最差的一屆了。私心更希望入圍短名單的《心靈奇旅》《歡迎來到車臣》乃至未進十強的《灰獵犬號》獲得提名，也能間接推薦這三部口碑更好的電影。
Tinamy金球調侃說《地心引力》關于克魯尼拼了命準備外逃，不想和一個中年女人共處同空間的故事；這里，他成了那個駐留在此、見證著或曾回望著自己命運的人。依然創(chuàng)造了星際背景的電影里，重文戲的那類最常擁有的孤獨氛圍。無論是北極的光景，還是天際的浩瀚，都做得極為美麗；情感上的調和，和一干演員的表現也剛好相襯。但這些之外，故事本身會否太過單調或空洞？也終究是避不開的瑕疵。
拋開原著如何不談，作為科幻題材，影片所描繪出的末世背景下的孤寂感以及對浩瀚宇宙的呈現不乏可圈可點之處，前者當然得益于克魯尼的全程熱演，后者也基本達到了常規(guī)太空片的及格水平，然而最大的問題在于兩部分的割裂感太過嚴重以至于敘事重心搖擺不定，想了想，對其最恰如其分的評價大概是，花費一部電影的時間，看了兩部各自為戰(zhàn)的戲。其實這部片90%甚至更多的戲份都該集中給到克魯尼，與太空對話的部分只聞其聲便足夠了（甚至小女孩的角色都沒存在的必要性），不知是對自己的表演不夠自信還是太囿于原著，總之這個拍法所帶來的效果事倍功半。
原來是一部披著科幻外衣的文藝片…