PS：29號(hào)還是幾號(hào)看完瞎寫(xiě)的，為了學(xué)院搞的活動(dòng)得獎(jiǎng)品去的（真是把我閑的，論文都焦頭爛額害擱這兒寫(xiě)），居然還拿了個(gè)二等（可能攏共6個(gè)人參賽）...希望能發(fā)點(diǎn)獎(jiǎng)金啥的

從恩培多克勒首次提出了質(zhì)料因之外的動(dòng)力因作為宇宙的本源起，愛(ài)與恨這一對(duì)無(wú)形的力量以一種互相糾纏的姿態(tài)進(jìn)入了人類的視野：愛(ài)的力量推動(dòng)四根組合并形成萬(wàn)物，恨的力量分解四根毀滅萬(wàn)物；從布萊希特、德勒茲提出了“姿態(tài)”的概念起，故事與軀體關(guān)系以卡薩維蒂為起始以其不同的目的進(jìn)入電影的范疇：故事與情節(jié)推動(dòng)人物的塑造完整構(gòu)成敘事的霸權(quán)，人物分泌故事、從軀體提煉到姿態(tài)揭示一個(gè)完美的邏輯。

對(duì)于《從宮本到你》，這種邏輯形式如果以卡薩維蒂的“愛(ài)”的核心進(jìn)行類比，套用卡薩維蒂的集大成作品《愛(ài)的激流》的名字，我愿意稱其為一種“恨的激流”。如果說(shuō)愛(ài)作為一種生命能量貫穿于卡薩維蒂所有作品創(chuàng)作核心，卡薩維蒂通過(guò)“愛(ài)”的生命能量的激流塑造了無(wú)限流變的人物和混亂的、無(wú)法遏制的涌動(dòng)人的狀態(tài)并且藉由即興自如的攝影與表演探索與呈現(xiàn)身體以及澎湃的人的活力，那么從《從宮本到你》則是以恨為動(dòng)力源泉通過(guò)軀體與空間的關(guān)系捕捉以及姿態(tài)的呈現(xiàn)完整敘述了人類獸化的嬗變邏輯——恨的力量毀滅了人類本體論角度的本質(zhì)屬性。

從第一場(chǎng)性愛(ài)戲到最后一場(chǎng)對(duì)決戲，影片通過(guò)擁抱、纏綿、對(duì)抗、廝打的軀體，賦予了兩種空間——公寓（家的屬性）的室內(nèi)空間與室外空間一種瘋狂的生命力，軀體之間相互糾纏、攝影機(jī)甚至也加入其中，兩場(chǎng)戲中的兩個(gè)軀體，不斷地占有攝影機(jī)的空間與光，兩段影像的一切要素都聚焦于兩個(gè)軀體之上，通過(guò)家庭與社會(huì)的屬性也包裹著這兩對(duì)角色，而這兩段恰好分別是主角宮本（池松壯亮飾）完成人與獸的狀態(tài)的節(jié)點(diǎn)，標(biāo)志著宮本從最基本的家庭單元走向社會(huì)關(guān)系結(jié)構(gòu)單元過(guò)程中令人諷刺的轉(zhuǎn)變——人類走出叢林法則伴隨著家庭單元這一概念的誕生，而隨著社會(huì)發(fā)展到如此程度，人類走出家庭單元進(jìn)入社會(huì)結(jié)構(gòu)后，反而從人類倒退回野獸的狀態(tài)，再一次回歸到了叢林法則之中，而通過(guò)宮本這兩場(chǎng)戲?yàn)槠鹩欬c(diǎn)完成了對(duì)于一個(gè)現(xiàn)代都市人類狀態(tài)的呈現(xiàn)。

在設(shè)定了人-獸的起訖點(diǎn)后，貫穿全片的是一種流動(dòng)的人物狀態(tài)，完全拋開(kāi)了好萊塢式的劇作節(jié)奏中起承轉(zhuǎn)合層次明顯的老套敘事方式，而是伴隨著變化的姿態(tài)與人物狀態(tài)連貫了實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的平滑邏輯。在《愛(ài)的激流》中，羅伯特通過(guò)清醒的認(rèn)知與如履薄冰地調(diào)控，最終在愛(ài)的涌動(dòng)下走向崩潰，隨之而來(lái)的則是完成“人”的重生，恰如恩培多克勒對(duì)于愛(ài)的理解。而在《從宮本到你》之中，宮本一開(kāi)始從各方面也如同羅伯特一般，進(jìn)行著一種清醒地認(rèn)識(shí)與調(diào)控（性愛(ài)前的舉動(dòng)、對(duì)于感情的維系方式），勉力壓抑著內(nèi)心的涌動(dòng)，如履薄冰維系著依舊保持人類的核心，但最終在“恨”的不斷沖刷下走向毀滅，隨之而來(lái)的是獸性的誕生。此外，“聲音”作為影片中無(wú)法令人忽視的存在起到了對(duì)位的作用，這點(diǎn)從宮本的聲音轉(zhuǎn)變和拓馬的聲音轉(zhuǎn)變過(guò)程中均可窺出一二，聲音的狀態(tài)與角色的精神狀態(tài)呈現(xiàn)明顯的對(duì)位關(guān)系，而宮本的聲音僅在完成獸化后才恢復(fù)了平靜。這一切是通過(guò)手持?jǐn)z影的調(diào)度微妙串聯(lián)起來(lái)的，手持?jǐn)z影的抖動(dòng)不斷塑造人物焦灼的狀態(tài)（在宮本存在缺席的場(chǎng)中基本都是固定的機(jī)位拍攝），這種狀態(tài)恰恰隱喻宮本不斷壓抑著處在崩潰邊緣的狀態(tài)，隨著人物狀態(tài)逐漸走向徹底的瓦解，直至宮本沖向靖子（蒼井優(yōu)飾）辦公室表白，畫(huà)面基本呈現(xiàn)一種完全模糊的抖動(dòng)狀態(tài)，伴隨著被拒絕，手持?jǐn)z影再一次趨向平穩(wěn)，隨后又在與拓馬（一之瀨亙飾）的決斗中走向近乎崩潰的狀態(tài)，直至宮本勝利。全片通過(guò)手持?jǐn)z影的抖動(dòng)方式平滑地貫穿了宮本這一人物的變化過(guò)程。

樸贊郁的電影《老男孩》在結(jié)尾處有一句經(jīng)典臺(tái)詞：縱使我是禽獸，難道就沒(méi)有資格生存嗎。而本片似乎是與之對(duì)位，試圖要說(shuō)明的是：只有成為禽獸，才有資格生存。而影片片名似乎穿越了銀幕，從宮本直指每一個(gè)“你”，即將化身宮本的每一個(gè)人。

BJIFF選片大失敗。

兩個(gè)主演全都讓我有點(diǎn)失望。池松壯亮演能做爸爸的中二好青年人設(shè)根本沒(méi)說(shuō)服力，眼裡都是陰鬱，只是配鼻青臉腫和滿臉鮮血包括沒(méi)了兩顆門牙倒是真的莫名合適。蒼井優(yōu)太極端，一種是「家族はつらいよ」裡面超級(jí)討喜的大和撫子形象，另一種是「彼女がその名を知らない鳥(niǎo)だち」的北原十和子和這部電影裡面哭笑怒罵發(fā)呆啜泣臉部肌肉和全身都在用力的中野靖子，讓人實(shí)在喜歡不起來(lái)。全程用千葉弁吼著說(shuō)臺(tái)詞和時(shí)不時(shí)額角青筋爆綻的怒吼尖叫簡(jiǎn)直想讓我堵起耳朵。

柄本時(shí)生和松山ケンイチ的角色完全浪費(fèi)，尤其柄本的角色簡(jiǎn)直不要太討喜?。≈幌牒耙宦曁上Я?！

真利子哲也監(jiān)督倒是深諳如何塑造一個(gè)純粹的壞人角色以襯托男主中二晚期的無(wú)能狂怒多麼合理，強(qiáng)姦朋友的女友、毆打自己的父親進(jìn)醫(yī)院，一ノ瀬ワタル接了這個(gè)角色怎麼想都有點(diǎn)把自己戲路走窄了的意思，硬逼著觀眾冒出「長(zhǎng)這樣臉的傢伙一看就不是什麼好東西」這樣的嚴(yán)重錯(cuò)誤想法。

說(shuō)起情節(jié)，宮本缺著牙跑到靖子辦公室求婚的時(shí)候鼓掌的久美就像看廣場(chǎng)求婚集體起哄喊「嫁給他」的無(wú)知群眾，讓人真實(shí)覺(jué)得生理不適?？赐暾侩娪?，這個(gè)橋段不知道為什麼倒成了我最想罵的一個(gè)——除了宮本用力擁抱靖子到勃起以外最想罵的一個(gè)，後者無(wú)須解釋理由地成為我今年看的所有電影里最討厭的橋段沒(méi)有之一。

導(dǎo)演試圖以原始的方式片面化地表現(xiàn)男權(quán)、男性力量以及女性地位。男人工作、打打殺殺、保護(hù)自己的配偶和境地不被外來(lái)生物侵犯、如果被侵犯就侵犯回去、並且以肉體上的勝利作為成功，不管是如何取得的勝利；女性烹飪食物餵飽男人、孕育、哺育後代。那麼既然是這樣僅此而已，不如去看動(dòng)物世界?？傊杏X(jué)剝了演員一層沒(méi)必要的皮。

宮本和Takuma在樓梯上互毆的一段看似有cult片的意味，只不過(guò)宮本只是宮本而已，都是純暴力橋段，宮本這一段在我看來(lái)完全比不上「ヒメアノ～ル」的後半段。最為戲劇化的一幕大概是靖子出門扔垃圾遇上宮本騎車帶著Takuma，只不過(guò)整個(gè)片段哭也奇怪笑也奇怪，求婚也奇怪，沾沾自喜也奇怪。

宮本始終逃不過(guò)一句給自己的「俺すごい」，以至於說(shuō)太多遍給靖子也成功洗腦。他渴望用力量戰(zhàn)勝一切，卻不知道自己懦弱無(wú)知而憤怒自大。宮本以為成為父親就是有勇氣面對(duì)一切，卻連責(zé)任都不知道怎麼負(fù)。

看完整部片腦子里只剩一句「負(fù)けてたまるか！」和靖子連綿起伏的巨大吼叫聲。影評(píng)是一邊看著電影一邊寫(xiě)的，想吐槽的東西太多也忍不住不吐槽，這倒是有史以來(lái)第一次看電影節(jié)展映單元坐在電影院裡開(kāi)著手機(jī)黑暗模式摸黑寫(xiě)影評(píng)。

恭喜這部「宮本から君へ」，和「彼女がその名を知らない鳥(niǎo)だち」、「ユリゴコロ」一起，並列我心目中最失望的日本邦畫(huà)不分前後的前三名。對(duì)於把它排到年度十佳第三位、我曾經(jīng)最喜歡的旬報(bào)十佳賞，我也一並表示強(qiáng)烈失望以示公平。

p.s. 不過(guò)這三部片都是評(píng)價(jià)兩極分化非常嚴(yán)重的，喜歡還是不喜歡還是要自己看過(guò)再?zèng)Q定啦。

唉，深吸一口氣，再深吐一口氣。真的沒(méi)想到是這樣一部讓我看了中間有無(wú)數(shù)次覺(jué)得不適，最后，是到最后——電影的盡頭，把我又征服的故事。唉，就像這命運(yùn)。像歷經(jīng)劫難的十月懷胎。當(dāng)宮本和靖子無(wú)數(shù)次朝對(duì)方咆哮，又無(wú)數(shù)次朝命運(yùn)咆哮的時(shí)候，我心理真的煩躁、不耐煩極了。我想讓他們閉嘴，就像讓命運(yùn)這個(gè)不說(shuō)話卻處處蹂躪我于無(wú)形的混蛋閉嘴。但他們沒(méi)有。命運(yùn)自然也沒(méi)有。當(dāng)我在心里一遍遍咀嚼：我是靖子的話就不會(huì)告訴宮本強(qiáng)奸的事(好像那樣才是真正的愛(ài)，那樣才算得上無(wú)私)，我甚至一直到生孩子前還在默念：是我，從一開(kāi)始可能就會(huì)選擇放棄宮本。這樣對(duì)誰(shuí)都好(也不會(huì)發(fā)生被強(qiáng)奸的事了)。我還替宮本也這么想，這個(gè)脆弱善良深情卻堅(jiān)韌的男子，是我，我會(huì)選擇另外一個(gè)可能不會(huì)給我?guī)?lái)那么多撕心裂肺屈尊的女子，我要再找一個(gè)。可他們，宮本和靖子(寫(xiě)不下，只能發(fā)所謂影評(píng)了)

就是死死抱在了一起。就像靖子對(duì)宮本說(shuō)的：哪怕是假的，你再說(shuō)一次。她想聽(tīng)宮本說(shuō)：我會(huì)保護(hù)你。而且當(dāng)著前男友的面，對(duì)她也對(duì)全世界說(shuō)。又像宮本，當(dāng)?shù)弥缸颖粡?qiáng)奸以及懷孕(不知道孩子是前男友還是自己的)后，每一次 都是更深地抱住了對(duì)方而沒(méi)有“逃走”。甚至在最后，大聲宣布：我要結(jié)婚，我要這個(gè)孩子(跟是誰(shuí)的無(wú)關(guān) 我也不care)，我要做爸爸了，我要挑起養(yǎng)家的責(zé)任。天哦，我被打敗了。我被他們的勇氣，被他們最后沒(méi)有選擇一種完全可以逃離對(duì)方，逃離命運(yùn)，或許可以(或許存在？也或許不存在？)更容易的一條生存之路，打敗了。就在我觀影過(guò)程中無(wú)數(shù)次的嫌棄和否定后。

宮本在身體上或許沒(méi)有打敗拓馬，那僅是一種美好的希冀；也或許沒(méi)有真正對(duì)裕二動(dòng)粗。但是，他在精神上的堅(jiān)持不懈不屈不撓地反抗，那種無(wú)畏，和不介意與命運(yùn)交手，真的讓我，汗顏了。

原來(lái)原來(lái)，只要堅(jiān)持，真的可以“再見(jiàn)昨天，你好今天”。(用句最最俗氣的話翻譯過(guò)來(lái)即：這世上只有一種英雄主義，就是在看清生活的真相后，依然熱愛(ài)生活)

也感謝影片里拓馬爸爸和靖子前男友裕二的人設(shè)，增強(qiáng)了人生的可信度和完整度，也增加了本片殘酷度以外，另一種(唯一的)溫度。

影片開(kāi)頭，當(dāng)宮本和靖子去埋葬金魚(yú)時(shí)，宮本嘴里念叨著：我好幸福啊?？吹竭@里的時(shí)候，眼睛就濕潤(rùn)了，這是怎樣一個(gè)令人心疼的男孩啊(靖子說(shuō)：因?yàn)槲抑車贈(zèng)]你這樣的人了，脆弱可以當(dāng)我的武器……靖子知道這個(gè)男人，他的底色?；蛘哌@也是她沒(méi)有放他走，且無(wú)數(shù)次敢對(duì)他咆哮，且把所有事都不怕告訴他，且一次次敢于發(fā)脾氣的原因——想到這里，覺(jué)得，即便命運(yùn)對(duì)他們?nèi)绱?，其?shí)他們還是挺幸運(yùn)的。并且緊緊抓住了這份幸運(yùn)帶來(lái)的，不可多得的幸福)

最后想說(shuō)，第一次知道，馬景濤的咆哮體可以發(fā)揮出這樣的沖擊波嘿嘿

(話外：或許可以探討下，以下這些復(fù)雜又迷人的關(guān)系：宮本和裕二間，宮本和拓馬爸爸間，拓馬爸爸和拓馬間，裕二和靖子間…以及一些劇情的設(shè)置、角色所做出的選擇…哈)

仔細(xì)想想，《宮本》好像也沒(méi)那么難看。最開(kāi)始難以接受的是里面男性角色為了自尊的一系列裝逼行為。比如宮本在拓本父親面前裝強(qiáng)不說(shuō)自己妻子被強(qiáng)暴、靖子前男友勾勾手指讓她過(guò)來(lái)才擁抱……你想抱就抱，勾什么手指，你很高貴是嗎。雖然只是細(xì)節(jié)，仍然不適。靖子受到侵犯，宮本卻想著天天鍛煉打敗拓本。天吶，好幼稚。難道靖子受到的傷害只是你成長(zhǎng)的引子嗎？這不是笨拙，這是傻逼吧。最后一拳打昏拓本又能怎樣，還不是不能守護(hù)你愛(ài)的人。打昏拓本只能挽回宮本自尊的創(chuàng)傷吧，這種無(wú)意識(shí)假借愛(ài)之名的看似笨拙實(shí)則目的明確的行為，其實(shí)很讓人厭惡。

但我還是沒(méi)給那么低的分?jǐn)?shù)，是站在愛(ài)的角度。宮本說(shuō)要守護(hù)靖子的時(shí)候確實(shí)很感人，最后靖子被送上救護(hù)車宮本的胡言亂語(yǔ)也是?；蛟S有的時(shí)候，愛(ài)確實(shí)是會(huì)讓人盲目的。盲目在于事情的解決方法，宮本就認(rèn)定打敗拓本是這個(gè)事情的根本方法。愛(ài)與尊嚴(yán)成為驅(qū)動(dòng)，他看不到其他可能性。（主要也是他自己笨）反觀我們現(xiàn)實(shí)中的人，如果愛(ài)而不得，你是否動(dòng)過(guò)提升自己的念頭，將自己塑造成意中人的理想型？是否常會(huì)想“如果我這樣這樣”是否就能得到他（她）的愛(ài)？我們失去了接近意中人的快車道，“改善自己”成為一種曲線救國(guó)的方法。應(yīng)該清楚的是，得到愛(ài)最快的方法是與愛(ài)的人直接接觸，是表達(dá)與互動(dòng)。我突然意識(shí)到，“改善自己”的想法與宮本的行為是那樣接近，宮本是愛(ài)的極致表現(xiàn)。

有沒(méi)有那樣一個(gè)瞬間，你突然認(rèn)定一個(gè)人，產(chǎn)生和他（她）共度余生的念頭？像宮本對(duì)靖子吶喊時(shí)一樣。我們常常難堅(jiān)持這種念頭，尤其是提倡及時(shí)行樂(lè)和躲避愛(ài)情的年代。在一個(gè)布滿夕陽(yáng)余輝的下午，我剛剛拿完快遞，望著眼前來(lái)往的車輛，感覺(jué)時(shí)間靜止了。然后有了那樣的想法“如果能和她一起共度余生，應(yīng)該也不錯(cuò)吧?！边@種念頭一出現(xiàn)當(dāng)然是嘲笑自己的，“簡(jiǎn)直荒謬！”于是拋出一些問(wèn)題來(lái)自證，

“如果以后只看到她這一張臉，會(huì)厭倦嗎？

“是否覺(jué)得每天見(jiàn)到她都是不一樣的？”

“是真的非他不可嗎？”……

結(jié)果不言而喻。see，我自己都有這樣“愚蠢”的時(shí)刻，無(wú)關(guān)乎性別、尊嚴(yán)，為什么對(duì)宮本那樣苛刻，至少是有愛(ài)的。

除去以上，本片提倡的對(duì)事物反應(yīng)的原始?xì)赓|(zhì)和解決方式，我都是不太能理解和接受的，很難跨越性別的鴻溝。就像不理解為什么男孩們常常模擬手中有籃球在街上胯下運(yùn)球一樣。

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

我想問(wèn)大家一個(gè)問(wèn)題：你們這輩子，有沒(méi)有打過(guò)一場(chǎng)非贏不可的架？

絕大多數(shù)人的答案恐怕都是沒(méi)有。

“得饒人處且饒人”，“留得青山在不怕沒(méi)柴燒”……成年人的世界，沒(méi)有什么是必須贏的。

可萬(wàn)一你的妻子（丈夫），在你面前被上司的兒子強(qiáng)奸了呢？

宮本浩，24歲，一個(gè)剛剛步入社會(huì)的上班族，他遇到了一場(chǎng)非贏不可的架。

今天我想借這個(gè)話題，和大家聊聊一部電影——

從宮本到你

24歲的宮本浩和26歲的中野靖子

想要結(jié)婚

最初我想用這句話當(dāng)做標(biāo)題，因?yàn)檫@件事貫穿了故事始終。

宮本和靖子，宮本吊著胳膊、缺了門牙，靖子格外憔悴。

他們看起來(lái)就像一對(duì)普通情侶，經(jīng)歷過(guò)感情磨合后，即將步入婚姻的殿堂。

見(jiàn)家長(zhǎng)，吃飯，商量結(jié)婚事宜，剩下的就該是嫁妝、彩禮、婚禮儀式這些瑣事。

宮本向未來(lái)的岳父許下誓言，單薄的身軀在鞠躬時(shí)挺得筆直，靖子也從未笑得像今天一樣開(kāi)心。

但他們又是特別的一對(duì)。

因?yàn)榫缸討言辛恕?/p>

在觀念守舊的日本，奉子成婚并不是一個(gè)能夠搬上臺(tái)面的事情。

靖子沒(méi)有得到父親的祝福，宮本也因此受到了母親的譴責(zé)，但他關(guān)心的不是母親的態(tài)度。

而是“你問(wèn)到什么程度了？”

這段感情的背后，還有比未婚先孕，奉子成婚更嚴(yán)重的事情嗎？

有的，事關(guān)一根折斷的手臂，三顆消失的門牙，以及四顆爆裂的睪丸。

我知道大家一看到爆蛋就來(lái)勁，但這件事還得從幾周前說(shuō)起。

24歲的宮本浩

遇見(jiàn)了26歲的中野靖子

宮本浩無(wú)疑是個(gè)幸運(yùn)的人。

他身材單薄其貌不揚(yáng)，和“男性荷爾蒙”沾邊的，就只有“男性”這兩個(gè)字；

他初入職場(chǎng)，拿著勉強(qiáng)糊口的工資，銀行卡里只有7萬(wàn)日元（折合人民幣4500）的存款；

但是他追到了中野靖子。

靖子的前男友裕二是個(gè)腳踩幾只船的鐵渣男，和靖子分手后依然糾纏不清。

宮本在靖子最無(wú)助的時(shí)候出現(xiàn)，隨口許下承諾。

裕二是個(gè)軟蛋，他知難而退，輕易將靖子拱手讓給了宮本。

宮本深受老板們賞識(shí)，公司四位大佬有意提拔他為“橄欖球俱樂(lè)部”的第五人。

愛(ài)情事業(yè)雙豐收，宮本的好運(yùn)氣似乎多到用不完。

直到他遇見(jiàn)了直淵拓馬。

直淵拓馬，這是一個(gè)宮本會(huì)記一輩子的名字

他是宮本的頂頭上司直淵部長(zhǎng)的獨(dú)子，早園大學(xué)橄欖球隊(duì)的王牌，未來(lái)的外交官。

拓馬的胳膊比宮本的腰都粗，奔跑起來(lái)就是一輛人形坦克。

和他站在一起，宮本就像是螢火蟲(chóng)與皓月?tīng)?zhēng)輝，不出意外的話，他們的人生本不會(huì)有任何交集。

然而意外發(fā)生了。

拓馬開(kāi)車送爛醉的宮本回家，見(jiàn)色起意，將靖子奸污了。

而宮本就在不到半米遠(yuǎn)的床上呼呼大睡，他聽(tīng)不見(jiàn)靖子的呼救。

這件事就像是平凡日子里的一根刺，捅破了二人一直以來(lái)勉力維持的關(guān)系：

那個(gè)《夫什么目什么犯》，一直是日本成人電影中經(jīng)久不衰的熱門題材。

可一旦落到自己頭上，就是滅頂之災(zāi)。

靖子終于想通了，她需要安全感，但宮本注定給不了她這些。

“我做錯(cuò)了什么嗎？”

“沒(méi)有，你只是睡著了而已?！?/span>

什么叫多余？夏天的棉襖，冬天的蒲扇，還有事后聲嘶力竭的憤怒。

宮本甚至笨拙到不知道怎么去安慰靖子，就連用盡全力的擁抱，都伴隨著不合時(shí)宜的勃起。

甚至還反過(guò)來(lái)譴責(zé)靖子：強(qiáng)奸就這么了不起嗎？被強(qiáng)奸就成了女王嗎？

就像他老家的狗一樣：讀不懂空氣，分不清場(chǎng)合，只會(huì)靜靜守在最愛(ài)的人身邊。

就像狗一樣：忠誠(chéng)，頑強(qiáng)。

按照一般人的思路，他們就該第一時(shí)間報(bào)警，去醫(yī)院化驗(yàn)，DNA鑒定，走法律程序完全可以把拓馬送進(jìn)監(jiān)獄。

在日本，性侵行為會(huì)被記入個(gè)人檔案，就算拓馬從監(jiān)獄里出來(lái)，也立刻就會(huì)被社會(huì)性死亡。

但是這兩個(gè)成年人，好像從未想過(guò)要訴諸法律。

“靖子，我一定要?dú)⒘怂?。?/span>

“宮本，你去殺了他吧?！?/span>

語(yǔ)氣平淡到像是在商量給家里買一臺(tái)吸塵器。

24歲的宮本浩，想要?dú)⑷?/span>

宮本絲毫沒(méi)有掩飾自己的殺意，像一條脫了僵的野狗，公然放話要?dú)⒘送伛R。

一邊是壯得像牛一樣的橄欖球運(yùn)動(dòng)員，另一邊是腰膝酸軟脊柱歪斜的上班族，這是一場(chǎng)毫無(wú)勝算的戰(zhàn)斗。

宮本作為男人的尊嚴(yán)，和他的三顆門牙一起，被打得粉碎。

一切痛苦，本質(zhì)上都是對(duì)自己的無(wú)能的憤怒。

好在野獸的復(fù)仇并不全是為了尊嚴(yán)，復(fù)仇就是復(fù)仇，很單純，也更直接。

而且他有非贏不可的理由：

原本在完成復(fù)仇之前，他不會(huì)再見(jiàn)靖子，這是對(duì)他尊嚴(yán)最后的緩沖。

卻不知道，此時(shí)正是靖子最需要他的時(shí)候。

靖子懷孕了。

靖子原本是去醫(yī)院檢查強(qiáng)奸留下的創(chuàng)傷，卻意外得知自己已經(jīng)有了四周的身孕。

而四周前剛好是她和裕二分手，和宮本開(kāi)始新戀情的中間點(diǎn)。

要生下來(lái)嗎？萬(wàn)一孩子不是宮本的，怎么辦？

當(dāng)宮本從企圖趁虛而入的裕二口中，得知靖子懷孕的消息后，笑得甭提多開(kāi)心了。

順腳就踢爆了裕二的蛋（嗯？）

他根本沒(méi)有懷疑過(guò)孩子是誰(shuí)的，滿腦子只有兩個(gè)字：結(jié)婚。

如果婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)?，那我們就做彼此的掘墓人?/span>

24歲的宮本浩，拼命想當(dāng)父親

光看名字，像是一本比英漢詞典還厚的地?cái)偽膶W(xué)。

宮本可能從來(lái)都沒(méi)想過(guò)，想當(dāng)一名稱職的父親，不僅要兼顧事業(yè)和家庭，還要?dú)⑷恕?/p>

門檻這么高，難怪日本生育率和結(jié)婚率都很低。

按照勵(lì)志類日劇的發(fā)展，接下來(lái)就是宮本一路鍛煉，一直變強(qiáng)，最后艱難取勝。

但結(jié)婚大事近在眼前，他沒(méi)有足夠的時(shí)間練成另一頭牛。

那就是另一部電影《飛吧，爸爸》。

拓馬畢竟是直淵部長(zhǎng)的親兒子，那拓馬他爹會(huì)不會(huì)演一出仗勢(shì)欺人的古早戲碼？

那是隔壁的《梨泰院class》。

實(shí)際上，直淵部長(zhǎng)因?yàn)榻逃?xùn)兒子，被拓馬揍進(jìn)了ICU。

甚至當(dāng)他知道宮本的決心后，主動(dòng)將兒子的住址交給宮本。

此刻，拓馬還在家里和另一個(gè)女人鬼混，因?yàn)閷m本太弱了，弱到?jīng)]資格被他記住。

大家都下過(guò)斗獸棋吧，看似所向無(wú)敵的大象，最怕的居然是老鼠。

體格的差距無(wú)法彌補(bǔ)，可就算再?gòu)?qiáng)的動(dòng)物都有弱點(diǎn)，而且老鼠它不“規(guī)矩”。

等待了一夜的宮本師傅，嘗試攻他下三路。

目標(biāo)很明確，一個(gè)中心直搗黃龍，勢(shì)必要讓拓馬體驗(yàn)雞飛蛋打的快感。

那一天清晨，小區(qū)里所有鄰居都被一聲慘叫驚醒，這件事一度成為當(dāng)?shù)氐亩际袀髡f(shuō)。

遍體鱗傷的狗，帶著他的獵物回到了主人身邊。

——“你到底想要什么？”

——“想讓你夸夸我?！?/p>

“和我結(jié)婚吧。”

誰(shuí)能拒絕這樣的男人呢？

未來(lái)還會(huì)有更多苦難，可宮本就連拓馬這樣的強(qiáng)敵都能打倒。

他的未來(lái)一片光明，他會(huì)是個(gè)好父親，他能給靖子想要的一切。

至少他自己是這么認(rèn)為的。

我在豆瓣評(píng)論區(qū)看到有人說(shuō)，《從宮本到你》在一部電影里同時(shí)完成了男性爆發(fā)和女性覺(jué)醒。

其實(shí)在我看來(lái)，導(dǎo)演真利子哲也是在充分使用演員的身體，展現(xiàn)人類的“動(dòng)物性”。

“人是會(huì)思想的葦草“，理性是區(qū)分人類和獸類的關(guān)鍵因素。

和西方主要哲學(xué)思想不同的是，《從宮本到你》反而在強(qiáng)調(diào)了人的獸性。

故事中三位主要角色：宮本、靖子和拓馬，他們?nèi)松砩匣蚨嗷蛏袤w現(xiàn)著動(dòng)物性。

當(dāng)和靖子糾纏不清的前男友上門鬧事，正是展現(xiàn)男友力的大好時(shí)機(jī)，回頭一看，宮本已經(jīng)提上包準(zhǔn)備溜之大吉了。

裕二的胡鬧無(wú)意中打翻了魚(yú)缸，當(dāng)宮本看到在水槽邊苦苦掙扎的金魚(yú)時(shí)，他看見(jiàn)了靖子和自己。

宮本是面臨絕境后的超越，從社會(huì)人的條條框框里掙脫出來(lái)。

在復(fù)仇行動(dòng)中重新認(rèn)識(shí)自己，正視生活中的問(wèn)題，審視和靖子的感情，最后獲得生活的動(dòng)力。

而拓馬則完全從社會(huì)人退化為原始人，他的所作所為全都源于動(dòng)物本能。

所以他在看到靖子之后就無(wú)法自拔，甚至無(wú)視法律和道德。

所以當(dāng)他最寶貴的命根子遭到重創(chuàng)后，他就瞬間喪失戰(zhàn)斗力，甚至乖乖坐到宮本的自行車后座上，像只被咬住喉嚨的兔子。

靖子呢？有句話叫“女性本柔，為母則剛”，我覺(jué)得這句話說(shuō)得有失偏頗，該剛的時(shí)候就是剛。

靖子被拓馬強(qiáng)奸后第一時(shí)間確認(rèn)了宮本的狀態(tài)，緊接著連鞋都沒(méi)穿，提著刀就沖了出去。

而她最終接受了宮本的求婚，不是因?yàn)樗瓿闪藦?fù)仇——靖子是獨(dú)立的人，不是你們搏斗的戰(zhàn)利品。

靖子接受宮本，是因?yàn)樗宫F(xiàn)出的“我要成為父親”的渴望，與靖子成為母親的愿望不謀而合。

正如宮本抱著即將臨盆的靖子，說(shuō)出的那句話：

活著的人都是堅(jiān)強(qiáng)的，區(qū)別是你是活了一萬(wàn)多天，還是僅僅生活了一天，卻重復(fù)了一萬(wàn)多次？

大部分的人在二十歲或三十歲可能就死了：一過(guò)這個(gè)年齡，他們只變成了自己的影子，以后的生命不過(guò)是用來(lái)模仿自己。

把以前真正有人味兒的時(shí)代所說(shuō)的，所做的，所想的，所喜歡的，一天天的重復(fù)，而且重復(fù)的方式越來(lái)越機(jī)械，越來(lái)越脫腔走板。

偶爾也可以像野獸一樣活一次。

而從宮本到你，只差一點(diǎn)捏爆別人睪丸的勇氣。（不是慫恿你們?nèi)ツ髣e人的蛋?。?/span>

《從宮本到你》的故事就說(shuō)到這里，咱們下一部電影再見(jiàn)。

拜了個(gè)拜。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：大力

電影版《從宮本到你》獲得了日本權(quán)威電影雜志《電影旬報(bào)》第三名的好成績(jī)，這在意料之中。此前，導(dǎo)演真利子哲也憑借《錯(cuò)亂的一代》入圍過(guò)《電影旬報(bào)》的年度十佳，當(dāng)時(shí)是第四名。

從電視劇到電影

電視劇重新剪輯后作為電影上院線公映，這種情形在日本影視圈并非少見(jiàn)。不少熟知的大導(dǎo)演都曾做過(guò)這種事情，比如黑澤清和他的《預(yù)兆 散步的侵略者》。

日本影視對(duì)生活的日?；尸F(xiàn)，或許是日本導(dǎo)演可以自如游走在電影和電視兩者之間的原因。同樣，日本電視劇多元的形態(tài)也保證了電視劇的長(zhǎng)度可以類同于電影的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度，從而讓導(dǎo)演可以將電視當(dāng)作電影來(lái)制作，并在兩個(gè)平臺(tái)放映。

一般而言，一部作品的電視劇版和電影版來(lái)源于相同的素材，往往有相同的人物和情節(jié)，只是因?yàn)榉庞趁浇楹褪鼙姷牟煌鲞^(guò)不同的剪輯處理。《從宮本到你》與此情況不同，電影版《從宮本到你》雖然脫胎自電視劇版《從宮本到你》，但電影基本上是重新拍攝。這是為何我們?cè)谔岬阶髌窌r(shí)要加上版本的原因，以防混淆。

電視劇版《從宮本到你》在前，以第一人稱的方式講述男主角宮本（池松壯亮 飾）步出校園、進(jìn)入職場(chǎng)的一連串經(jīng)歷，在事業(yè)和愛(ài)情的雙重挫折下，宮本敘述（不得不）成長(zhǎng)為一位合格的社會(huì)人。電影版《從宮本到你》保留了這一劇情設(shè)定，主角仍然是從事文具銷售的宮本，只不過(guò)在表達(dá)重點(diǎn)上，電影版幾乎取消了電視劇版占重頭戲的職場(chǎng)戲份，轉(zhuǎn)而敘述宮本的婚戀情況。

如果合在一起看，電影版《從宮本到你》似乎可以接在電視劇版《從宮本到你》之后，正是以電視劇版《從宮本到你》提供的內(nèi)容為鋪墊，我們才能理解電影版《從宮本到你》中宮本的劇烈轉(zhuǎn)變，他如何從現(xiàn)代社會(huì)一步步“退回”原始叢林。不過(guò)分開(kāi)來(lái)當(dāng)做兩部獨(dú)立的作品看，似乎也沒(méi)有太大的問(wèn)題。

活著的狀態(tài)

想知道一個(gè)人本性如何，最好的方式莫過(guò)于將其置入一個(gè)受難處境，觀察他的反應(yīng)。這種思路類似于《圣經(jīng)》中的《約伯記》，上帝為了考察好人約伯，故意降難給他。在電影版《從宮本到你》中，似乎正是為了讓觀眾看看宮本的本性如何，導(dǎo)演故意降難給宮本。遭受道德抉擇和審判的既是閱讀《約伯記》的讀者，也是觀看《從宮本到你》的觀眾。

事業(yè)不遂、戀情失敗的宮本突然間必須承擔(dān)起丈夫和父親的角色，這在電視劇版里是沒(méi)有的。這可以看成是一次升級(jí)，雖然顯得莫名其妙（導(dǎo)演并沒(méi)有給出宮本結(jié)婚的原因），但不妨先接受之。導(dǎo)演表達(dá)重點(diǎn)不在于解釋情節(jié)，而是呈現(xiàn)人物的存在狀態(tài)。后者向來(lái)是真利子哲也的電影表達(dá)的重點(diǎn)，電影版《從宮本到你》比電視劇版《從宮本到你》更加直接、純粹和激烈。

宮本在電影版中戀愛(ài)了，對(duì)方叫靖子（蒼井優(yōu) 飾）。如果接續(xù)電視劇版《從宮本到你》來(lái)看，這是一位莫名其妙出現(xiàn)的人物——在宮本父母家的餐桌上，她突然出現(xiàn)，宮本告知父母她將與這位叫靖子的女士結(jié)婚。不過(guò)很快，觀眾便知道，靖子有孕在身（是誰(shuí)的尚不清楚），結(jié)婚的原因正是懷孕。

與電視劇版中的美沙子一樣，靖子的出現(xiàn)對(duì)宮本有一定的價(jià)值。愛(ài)情的成功和家庭的組建，能部分彌合現(xiàn)代人因?yàn)槭聵I(yè)不遂導(dǎo)致的心靈破碎。愛(ài)情，成了宮本逃避苦難生活的港灣。只有當(dāng)愛(ài)情再次流產(chǎn)，人會(huì)徹底走向奔潰。這就是發(fā)生在宮本身上的事情：靖子被強(qiáng)奸流產(chǎn)的事件，成了宮本崩潰的最后一根稻草。

很少有人能提前預(yù)知，自己深陷激烈的情感關(guān)系時(shí)，會(huì)做出什么事情。如果他說(shuō)他知道，那往往是自信而盲目的謊言。只有真的身處險(xiǎn)境，人的身體才能告知他真相。在那關(guān)鍵時(shí)刻，理性將失去意義。無(wú)論在感情最初，我們多么認(rèn)定自己能夠理性地處理情感關(guān)系中遇到的任何遭遇，即便是再激烈的事情。

對(duì)宮本這樣一位在職場(chǎng)四處受挫的社會(huì)新人來(lái)說(shuō)，更是如此。一切遭遇對(duì)他來(lái)說(shuō)都是新的，像染上一塊白布。貿(mào)然結(jié)婚，妻子懷有別人的孩子，妻子被人強(qiáng)奸，流產(chǎn)……對(duì)任何人來(lái)說(shuō)，都是難以承受的事情。這些情感的糾葛，可以迅速激起人內(nèi)心的獸性。這正是發(fā)生在宮本身上的事情，正常的感知面臨奔潰，他無(wú)法再理性看待這個(gè)世界，迅速退化為一具肉身動(dòng)物。

制造噪音

如果說(shuō)，在電視劇版《從宮本到你》中，宮本還是一位合格的社會(huì)人（雖然遭遇各種問(wèn)題），身處各種社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)：在家庭中是聽(tīng)話的兒子，在職場(chǎng)中是奮進(jìn)的新人，在朋友間熱心地做好人，在女友面前扮演好男友的角色。那么到了電影版《從宮本到你》，宮本已然退化為一具行尸走肉。

這并非一蹴而就，宮本的轉(zhuǎn)變有其循序漸進(jìn)的過(guò)程。一開(kāi)始，他在面對(duì)靖子前男友的冒然闖入時(shí)，顯得膽怯而慌亂，不敢反抗來(lái)保護(hù)自己愛(ài)的對(duì)象。很快，當(dāng)他得知因?yàn)樽约旱脑颍ㄋX(jué)），靖子被人強(qiáng)奸，憤怒真正爆發(fā)。兩次不同的反應(yīng)，說(shuō)明了宮本內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，他開(kāi)始承擔(dān)起丈夫的角色，這都敗外界環(huán)境所賜。

如果不是因?yàn)榫缸拥那澳杏巡粩啻驍_，不是靖子被人強(qiáng)奸，宮本或許會(huì)因?yàn)樽约旱臒o(wú)能而痛苦，但他會(huì)將這種痛苦轉(zhuǎn)變?yōu)槌B(tài)，選擇退到墻角，而不會(huì)選擇公然反抗。只有被逼到絕境，人才可能爆發(fā)。宮本反抗的武器，就是他的身體，這是作為弱者的他唯一能倚靠的工具。

王小波說(shuō)，“人的一切痛苦，本質(zhì)上都是對(duì)自己無(wú)能的憤怒。”宮本所感受到的憤怒正是因?yàn)樽约旱臒o(wú)能，他無(wú)法解決突然來(lái)到眼前的巨大難題。于是，他只能訴諸于肉體的本能發(fā)泄怒火。出現(xiàn)在宮本身上的只有兩種：嘶吼和暴力。

嘶吼，將情緒排泄出去；暴力，將情緒發(fā)泄到別人身上。這都是在最基礎(chǔ)的層面行使身體的功能。在大自然中，我們能發(fā)現(xiàn)類似的事情。當(dāng)動(dòng)物意識(shí)到他的領(lǐng)地或配偶被人侵犯，他會(huì)訴諸于嘶吼來(lái)顯示自己的權(quán)威，恐嚇對(duì)方；如果需要，它會(huì)訴諸暴力，讓對(duì)方退卻。

《錯(cuò)亂的一代》刻畫(huà)了另一位邊緣人物內(nèi)蘆原泰良（柳樂(lè)優(yōu)彌 飾），更加極端。內(nèi)蘆原泰良無(wú)父無(wú)母，與弟弟過(guò)著遺世獨(dú)立的生活，沒(méi)有承擔(dān)任何社會(huì)角色，不屬于任何集團(tuán)或組織，是現(xiàn)代社會(huì)之外的邊緣人物，始終脫離于現(xiàn)代社會(huì)的規(guī)訓(xùn)體系之外。他以撿拾垃圾為生，如同一個(gè)流浪漢。因而，他釋放自己的身體本能，不斷地進(jìn)入暴力。

他所能做的就是行使暴力，給這個(gè)有序運(yùn)作的社會(huì)制造噪音。如同真利子哲也給他的電影加上的噪音（以及日本電影產(chǎn)業(yè)，比喻意義）那樣?！跺e(cuò)亂的一代》傳達(dá)了這樣一個(gè)主題——“人生沒(méi)有任何指望，只有加速毀滅?！边@個(gè)觀點(diǎn)雖然過(guò)于悲觀，但反過(guò)來(lái)說(shuō)，這句話難道沒(méi)有對(duì)平成年代青年普遍生存境況的一種影射和反映？

電視劇版《從宮本到你》，電影版《從宮本到你》，《錯(cuò)亂的一代》，似乎是一個(gè)加速退化的過(guò)程。當(dāng)一個(gè)人摒除社會(huì)關(guān)系、家庭關(guān)系，孤零零的一個(gè)人，他將再次將世界想象成一處叢林，只有通過(guò)暴力才能感知到自己的存在狀態(tài)。受傷或流血便不再是為了安全需要避免的事情，相反，這顯示了存在。就像不少精神病人操弄的那樣，自戕帶來(lái)了快感，因?yàn)橥纯嘧屓烁兄阶约鹤鳛槿馍淼拇嬖凇?/p>

日本電影新的一代

《從宮本到你》獲得《電影旬報(bào)》的年度十佳，位列第三，這個(gè)成績(jī)比真利子哲也此前入圍的《錯(cuò)亂的一代》提高了一個(gè)名次。名次雖然說(shuō)明不了什么——但僅有的兩部長(zhǎng)片作品全部入圍，便很能說(shuō)明問(wèn)題了。

真利子哲也在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都不太為人所知，直到《錯(cuò)亂的一代》誕生的2016年。這是他第一部商業(yè)制作的長(zhǎng)片，此前他一直在制作私人化的短片，或與別人一起拍攝電視劇。《錯(cuò)亂的一代》先是入圍洛迦諾國(guó)際電影節(jié)當(dāng)代影人單元，獲得最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)（值得一提的是，畢贛憑《路邊野餐》在前一年獲得過(guò)同一獎(jiǎng)項(xiàng)），然后入圍《電影旬報(bào)》十佳。這樣子，真利子哲也算是有了一點(diǎn)名氣，雖然這位“80后”明年就40歲了。

粗看真利子哲也的電影，其風(fēng)格并不能迅速辨清。這與濱口龍介（《夜以繼日》）、三宅唱（《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》）等日本新銳導(dǎo)演給人的第一印象是相似的。這些新導(dǎo)演的作品并未遵從程式化的操作，譬如對(duì)于劇本按步就按的編排，甚至故意露出粗糙的制作痕跡。但正是這種粗糲的質(zhì)感，顯現(xiàn)了影像的生命力。

在《錯(cuò)亂的一代》中，有不少率性而為的段落，遠(yuǎn)離規(guī)范的視聽(tīng)語(yǔ)言設(shè)計(jì)，反而在不合規(guī)范中獲得了意外的生命力。如同法國(guó)新浪潮在打破好萊塢規(guī)范電影語(yǔ)法方面起過(guò)的作用，這批新的日本導(dǎo)演將給予了日本電影以新的自由。

更重要的是，他們的風(fēng)格不再是一種在攝影機(jī)上的操作——獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言——這極容易辨清，而是一種無(wú)“風(fēng)格”的風(fēng)格。風(fēng)格化和作者性藏在暗處，無(wú)時(shí)無(wú)刻不讓你意識(shí)到它的在場(chǎng)，但你就是無(wú)法明確說(shuō)出。這傳達(dá)出了一種妙處和與眾不同，也只有日本導(dǎo)演能做到這種程度。

這些作品仍然是“作者電影”，只不過(guò)導(dǎo)演似乎無(wú)意像現(xiàn)代電影大師那般將電影徹底轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人作品，在其中投注私人的觀點(diǎn)。但這絲毫不是說(shuō)導(dǎo)演是不存在的，“作者”始終存在，它以隱的方式存在，就像涂抹后留下的空白。我們可以說(shuō)，這是一種無(wú)“作者”的作者性，一種無(wú)“風(fēng)格”的風(fēng)格化。