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劇照
詳細劇情
在去森林里露營的途中，小男孩肖恩（瑞克·斯克路德 Rick Schroder 飾）同父母一起遭遇了可怕的車禍，在車禍中，肖恩的父母雙雙身亡，不知是幸還是不幸，肖恩活了下來。在偌大的原始森林里，小小的男孩形單影只的徘徊著。這一切都被帕特瑞克（威廉·霍爾登 William Holden 飾）看在眼里。帕特瑞克對自己的重病心知肚明，也明白自己已經(jīng)時日無多，所以他來到此處，希望能在故鄉(xiāng)的土地上安然長眠。
就這樣，屬于帕特瑞克和肖恩的旅程開始了，一個走向新生，而另一個走向終結(jié)。在旅程中，帕特瑞克不斷的向肖恩傳授著在叢林里生存下去的要訣，而肖恩也在學(xué)習(xí)的同時不斷的磨練的內(nèi)心。一段旅途兩個終點，他們能夠順利抵達各自的目的地嗎？
長篇影評
1 ) 有字幕就好了
2 ) 老人與孩子
3 ) 荒野有情天
春去春又來 花謝花又開 歷經(jīng)風(fēng)和雨 生活依舊要繼續(xù) 父母意外墜崖身亡 十歲男孩獨自荒野求生 因為遇到福利 男孩得以成長 漸漸適應(yīng)這個生活 成長的代價，就是失去原來的樣子。 我們可能不愿意，但是不得不接受，這就是成長！為了生存我們不得不去適應(yīng)生活環(huán)境 ，生存是生活存在簡稱，也是自然界一切存在的事物保持其存在及發(fā)展變化的總稱。通常指生命系統(tǒng)的存在和生長。只要你在生活，只要你還存在，你就在生存。
4 ) 這該死的浪漫
影片很明顯的分成兩層意思。表面上講的是荒野求生，一個發(fā)生了意外的孩子如何在野外大師的幫助下獲得了技能的傳承，最終靠自己走出了群山。稍一思索就能明白其實是暗喻人生，這個世界很多時候還是遵照著叢林法則，平時有父母幫我們遮風(fēng)擋雨，沒心沒肺的揮霍著自由，一旦離開了父母的庇佑，才會發(fā)現(xiàn)叢林是那么大，茫然四顧，不知路在何方。
很多人小時候看影片，被祖孫隱忍的感情所感動，但是長大后再看卻沒有以前的感動，但是如果有離家萬里的經(jīng)驗，很難不會被老人淡淡的善意所感染。我曾經(jīng)長期住在另一個國家，度過最開始的興奮后，沉淀在心中最多的卻是孤獨和思念，原本以為思鄉(xiāng)不過是字典中的一項注釋，沒想到?jīng)]滿一年，心中就充滿著對家國的思念。離開了關(guān)心你的父母，離開了從小長大的朋友，我們在外，除了自己，一無所有。就像那片叢林，旅游時或許覺得不錯，真要住在那里，就害怕到處是危險。
可是我們還是要適應(yīng)叢林，林中有危險也有機遇，而當(dāng)我們能在林中找到自己的路時，成長就是這一路的路標(biāo)。這時再看影片，才會明白父輩嚴(yán)厲的原因是讓我們知道這個世界真的很危險，護的了一時，護不了一世，雖然前路漫漫，內(nèi)心害怕，但是人都要學(xué)會靠自己。
You have to live on your own.
整部影片充滿了老一輩的固執(zhí)，硬核，但是又能感受到暗暗的守護。年少時很難理解這種感情，只有經(jīng)歷過一些事后，才會理解這種該死的浪漫。這就像很多老片，第一次看覺得無法理解，但是在某一個時間點或許會突然想起來，理解那種電影的與眾不同。
看完后有幾點感覺最深：
1.人可能在任何莫名其妙的地方翻車，所以要心存畏懼，做足準(zhǔn)備，不要小看其他人。
2.過去發(fā)生的悲劇或者失敗也就那樣了，不要哼哼唧唧的總想回去，回不去了的，就算心里再難受，生活總是要繼續(xù)。
3.別人沒有害你本身就已經(jīng)是一種善意了，能夠帶你一程絕對是貴人，所以一定要抓住機會，也別想那么多，喜歡和感謝就大聲說出來。
人生路漫漫，能在最艱難時有人伸出手，愿意將自己的人生感悟傳授給你，愿意帶你淌過那些河流，越過那些草地，還有比這更讓人感動嗎？
5 ) 一部簡單的值得回味的老電影
我以前并沒有看過這電影，所以不會因為回憶的價值而給電影加分。但我喜歡這電影。原因就是，電影簡單，音樂應(yīng)景，老頭和小孩很“真實”，更重要的是我喜歡荒野，我不喜歡所謂的人類文明。
古老而遙遠的口琴，聽起來很孤寂。對動物和景物的特寫，就好像在看動物世界。性格古怪的老頭遇到一無所知的小孩，那情景很“糟糕“！
這電影表達的應(yīng)該是，老頭落葉歸根。離開凡塵，回歸自然，小孩學(xué)會生存生活，學(xué)會長大，如果我沒感覺錯的話。至于里面的細節(jié)和邏輯我是不會深究的，什么前面很難捕捉袋鼠，后面又能跟袋鼠玩，我沒看見；什么那個袋子能帶來好運，小孩卻無家可歸，我不知道；什么發(fā)生厄運的小孩深山中居然能巧遇等死的老頭，我沒想過；什么野外生存在這里顯得很容易，我不想說（這老頭當(dāng)過兵）；我不追究，因為如果追究了，這其實就是一部電影，電影。
如果以現(xiàn)代電影的預(yù)期來看的話，真糟糕，簡單的情節(jié)，平淡的臺詞，陳舊的背景音樂，動物世界的畫面，經(jīng)不起推敲的邏輯，平平的思想深度。難免會讓抱有希望的人失望。但我想說，這電影好像并沒有承諾過什么，應(yīng)該不需要為你的失望負(fù)責(zé)。
好看！喜歡！理由呢？理由就是——好看，喜歡。（不要逼我……）
6 ) 無奈中長大
記憶中的劇情是這樣的：
主線一：一家三口人開車（房車，有廁所和廚房的那種）到野外度假，很平常也很安寧。他們來到一處高地，前面有懸崖，但是父親把車子停得很安全。孩子在車外自己玩耍，母親在做飯，父親爬上車子，打算倒車。可是不知道什么原因，車子往前沖，一直沖下懸崖。旁邊的兒子驚呆了，應(yīng)該只有8、9歲吧，他發(fā)瘋似的爬下懸崖，找他的daddy,mammy。
主線二：一個在外漂泊多年的老人（男），知道自己生命將至盡頭，落葉歸根是他人生的最后任務(wù)。他開始自己向“家”的方向出發(fā)，途中經(jīng)過荒山野嶺，他的任務(wù)只有一個，就是回家，他不想再有其他牽掛。
兩線相遇：男孩沿著懸崖，找到了死去的父母，他沿著懸崖下的河流，一邊哭，一邊喊著父母。（我的心都碎了）在野外，他遇到了老頭。也許是老人的一些特質(zhì)和男孩的家人很像，總之，男孩黏在老人的身后，老人用話語嚇唬他也沒有用。就這樣，男孩一路伴著老人回到了老人的家，并陪他度過人生的最后幾天，幫助老人埋上墳?zāi)沟淖詈笠粔K石頭。老人沿途教會了男孩野外求生的技巧，更讓他從喪親之痛中走出，學(xué)會了堅強。老人走了以后，男孩順著老人之前所指的方向，找到了親戚的家。
一老一小搭配，演繹情的片子不少，這部片子中的老小，從開始男孩的軟弱、老人的不愿多事，到最后發(fā)展的忘年情，都有很多讓觀眾動情的細節(jié)。
最后一點感想就是，西方的孩子很堅強。
跟時光網(wǎng)上的一位網(wǎng)友一樣的經(jīng)歷，以前在國際劇場看過的很受感動，一直忘了叫什么名字
生命盡頭的老者走進叢林回歸自然，橫遭變故的男孩迷失荒野孤獨求生，兩段方向截然相反的生命在這生死交匯的十字路口有緣遭遇，孩子獲得了成長教育，而老者完成了臨終遺愿，在隨時都有野外生物出沒的密林深處，老者回到自己的出生地，也死在了自己父母身邊，這種升華充滿了某種對稱的美感，和東方的禪意
小學(xué)時 在國際影院看的 偶一直記得那個滿目流光的紫藤花架子
當(dāng)年在央視看的，給我留下了很深刻的映像。非常好看。若干年過去后，找到了種子又重看了一遍，現(xiàn)在的我覺得只能用3星來評價，但當(dāng)年留下的震撼，卻是無法抹去的。讓我想起了另外一部日本片，講一個青年人騎摩托車出車禍死了的片子，當(dāng)時也覺得非常感人，現(xiàn)在如果再看，就不知道怎么樣了。
哭的可慘了我那時候
實在不是我的菜?。?！分高的嚇人?。。?！
獨特的電影，讓我想起walkabout。第1次是抓魚，第2次抓了兩只兔子，第3次抓了一只小袋鼠。
Wonderful world are we living in.
食蟻獸，各種蛇，袋鼠，鷹，各種鳥，魚……可以當(dāng)動物世界看。
除了紀(jì)錄片模式的推遠鏡頭，力量分配的很勻稱?？酥朴植幻乃?。肖恩在福利墳頭堆石塊的響聲，始終在心間回蕩。
http://www.tudou.com/programs/view/QSGfno8lD-c/
更喜歡“天涯一孤雛”的譯名，更悲涼和感傷。一老一少在山間跋涉，一個要回舊居狐死首丘，一個要走出山林尋找新生?？吹焦聝貉诼窭险叩囊荒徽媸呛眯乃?，那么小的孩子，就一個人按照叮囑堅強地走向遠方。缺點在景色不美，視效一般，我下的版本更是模糊。另外奇怪我也從那個年代過來咋從沒看過正大劇場。
這是小時候看的最好的一部外語片了，印象也特別深刻。里面的場景時不時也會想起。
小時候看過的一部印象十分深刻的電影。
小時候看過.非常想再看一遍!
童年的正大劇場，兒時的記憶里仍然能夢到墜落懸崖的巴士，被野狗追逐的恐懼，小孩與老人的真摯情誼，世外桃源般的山谷。坦然面對死亡，路一直勇敢的走下去。
其實，這是我很小的時候看的片子了。當(dāng)時真是深深抓住我的心啊.....現(xiàn)在想看卻找不到了。為了童年的記憶，力薦。
天涯一孤雛
糾結(jié)給幾星，舍不得四星啊~！總之，贊贊贊！看過那么多一老一小成長片，這里的爺爺不溫情煽情，而是嚴(yán)厲得更真實。天涯一孤雛，落葉歸根老。
勉強及格。有意思，英國人羅伊格在澳洲拍了《小姐弟荒原歷險》后，另一個英國人搗鼓出了這個可視為姐妹篇的電影。身患絕癥要回山谷老家等死的老人，遇上了父母死于車禍的小男孩，這老人在精神上像是直接來自《小姐弟荒原歷險》——對所謂現(xiàn)代文明有種偏執(zhí)的恨意，編導(dǎo)還設(shè)計了個突然冒出來的土著人似乎在致意《小》，但總得來說這個劇本比較糟糕，這樣一個偏執(zhí)的角色，他的過往付之闕如，而開場他跟舊相識的兩段對話也沒寫出內(nèi)容，一路上他對待男孩的態(tài)度充滿怨氣，他的行為是沒有動機做支撐的，直到最后一幕強調(diào)了這角色的象征性（其實整個山谷老家的布景都是虛假的世外桃源風(fēng)），才在風(fēng)格上有所彌補。兩個角色之間吵鬧而無效的對話跟寫意派的攝影還構(gòu)成了沖突，也不是好的處理方式。但這個攝影師把澳洲的蠻荒與詩意點染到位了，并且撐起了最后一幕