一個(gè)再明顯不過(guò)的事實(shí)是，Sofia根據(jù)茨威格的《Marie Antoinette》改編成了這部電影。

    茨威格的作品，是傳記文學(xué)的精品。他通過(guò)細(xì)致入微的文件考證，探討了Marie Anoinette的內(nèi)心與人生悲劇。Marie的悲劇在于，她未曾擔(dān)負(fù)起與自身地位的責(zé)任。她漂亮、簡(jiǎn)單、活潑、待人真誠(chéng)，但是任性、輕率、無(wú)法集中。她的性格，看上去大多是優(yōu)點(diǎn)，至少無(wú)傷大雅。然而，人生的客觀殘酷在于，身處那樣的時(shí)代與地位，她的錯(cuò)誤是致命的，不可原諒的。

    茨威格描述的重點(diǎn)，在影片中都有體現(xiàn)，但沒有貫穿，也沒有被表達(dá)清楚?？梢砸稽c(diǎn)點(diǎn)的列出來(lái)看：

    1. 與杜巴莉夫人的對(duì)抗。以Marie的簡(jiǎn)單，她未必對(duì)杜巴莉夫人本人有多大的惡感。只是她出身高貴，身邊的貴婦也對(duì)她有所影響，造成她對(duì)出身低賤的杜巴莉夫人高傲到沉默。換是一個(gè)有頭腦的人，會(huì)清醒地看出對(duì)方是公公的寵姬，何必執(zhí)著于這些平白給一位國(guó)王難堪。Marie的任性與輕率，從這件事情上有清晰的體現(xiàn)，這些也正是送掉她性命的根源。

    2. 丈夫的生理障礙。茨威格用了很長(zhǎng)的篇幅，考證路易十六所遇到的問(wèn)題。其實(shí)只是個(gè)小手術(shù)，頗費(fèi)周章地用了幾年時(shí)間解決，甚至最后是后來(lái)貴為德皇的弗雷德里克親自勸說(shuō)。但這對(duì)Marie確實(shí)很有影響，如果她能更早的生育，進(jìn)入母親和家庭的角色，那么很可能會(huì)簡(jiǎn)短她的青春期般的玩耍。在這幾年中，她不斷地混跡于年輕貴族中，派遣她的無(wú)聊，始終無(wú)法專心地了解自身的責(zé)任，更無(wú)法成熟起來(lái)。

    3. 玩樂(lè)與揮霍。Marie是洛可可藝術(shù)的女神，從洛可可，就可以知道她的最愛都是什么。精致粉嫩，可愛俏皮，輕松之極，沒有一絲絲壓力，更沒有所謂的嚴(yán)肅和思考。他的丈夫，如果不是國(guó)王，一定是個(gè)大好人，被眾人喜愛。但和她一樣，這兩個(gè)極其平庸的人很不幸地成為了法國(guó)的國(guó)王與王后。就連Marie的哥哥，都表示了對(duì)她的擔(dān)憂，甚至一語(yǔ)成讖：“革命一旦來(lái)到來(lái)會(huì)非常殘酷?！边@位赤字夫人，多年來(lái)的批閱只有潦草的一行字：“請(qǐng)支付?！彼踔敛恢雷约簱]霍了多少錢。她扮演過(guò)無(wú)數(shù)次的農(nóng)婦，但是她一生中，未必見過(guò)一個(gè)真正的農(nóng)婦。最后她面對(duì)審判，關(guān)于自己揮霍過(guò)度，也不得不表示，超出她的預(yù)期（她快樂(lè)任性的時(shí)候，真的有過(guò)預(yù)期與思考么？）以至于到了著名的“項(xiàng)鏈?zhǔn)录?，雖然她徹頭徹尾是個(gè)受害者，但全法國(guó)都在反對(duì)她咒罵她。她直到這種時(shí)候，才如夢(mèng)方醒。遺憾的是，一切都太晚了。

    4. 與費(fèi)森的感情。Marie的一生是失敗的。她不缺乏智力，但卻將大半生都任由自己做個(gè)傻瓜。當(dāng)她在后半生經(jīng)歷磨難的時(shí)候，她終于冷靜下來(lái)，開始學(xué)習(xí)和判斷。這些東西并非她不能學(xué)會(huì)，只是她從不曾去發(fā)掘。我一直認(rèn)為，費(fèi)森是上天送給她的最好的禮物。她從費(fèi)森身上體會(huì)到了真正的感情，在她最悲慘的時(shí)光中，費(fèi)森始終陪伴了她，給予了全部的愛與忠誠(chéng)。茨威格用許多考證證明了此二人的關(guān)系。我覺得是很有必要的，也是豐富這位王后人生悲劇的重要內(nèi)容。

    我?guī)缀跏窃趯憰u(píng)了。不厭其煩地道明這些，無(wú)非是解釋Sofia為什么描繪了那么多看似奇怪又不連貫的情節(jié)。Sofia完全沒有連接好這些關(guān)鍵點(diǎn)，也沒有把這些內(nèi)容真正轉(zhuǎn)化為視覺情節(jié)。所以會(huì)造成很多觀眾覺得冗長(zhǎng)無(wú)味，不明就里。

    Sofia的另外一個(gè)問(wèn)題，就是這部電影過(guò)度缺乏批判性。Marie的悲劇是極有代表性的：一個(gè)人的品性未必有大的問(wèn)題，但是一旦不能承擔(dān)應(yīng)負(fù)的責(zé)任時(shí)，就會(huì)造成極其嚴(yán)重的后果。Life is pretty tough. 不能因?yàn)镸arie活潑可愛，本意善良，就能夠原諒她所犯的錯(cuò)誤。歷史就不曾原諒，將她送上了斷頭臺(tái)。

    此外，我對(duì)Sofia將Marie的母親，瑪麗 泰蕾絲的塑造成一位身著黑衣、滿口說(shuō)教的老太太極其不滿。大概Sofia覺得她把女兒嫁出，是一場(chǎng)政治交易吧?？梢粐?guó)之君，難道不該對(duì)國(guó)家的內(nèi)政外交負(fù)有責(zé)任么？這種選擇難道是靠感情就可以解決的么？她對(duì)于女兒的教誨，從信件就可以看出絕不是空談與說(shuō)教。她甚至苦口婆心地在每個(gè)細(xì)節(jié)上，對(duì)自己任性的小女兒溝通與批評(píng)。只是一切都付諸東流。

    最后說(shuō)說(shuō)影片的原聲音樂(lè)吧。我能理解Sofia使用搖滾音樂(lè)的想法，也是個(gè)很好的創(chuàng)意。因?yàn)閾u滾是很能宣泄情緒的音樂(lè)。只是與情節(jié)上出的問(wèn)題一模一樣，每個(gè)場(chǎng)景的音樂(lè)都是孤立的。單個(gè)音樂(lè)和場(chǎng)景都是契合的，但每出情節(jié)的音樂(lè)，整體上都無(wú)法連貫，所以整張?jiān)曇魳?lè)，始終不能成為一個(gè)流暢的體系。

    說(shuō)了這么多，不再繼續(xù)了，Sofia在演員、攝影、音樂(lè)、服裝上都努力了很多，但整體而言，只能說(shuō)是失敗之作。我將評(píng)論的題目叫做悲劇中的悲劇，意思是說(shuō)，她盡力描繪Marie的人生悲劇，結(jié)果卻是另一場(chǎng)悲劇。

       電影的前半部，總是讓人想到與中國(guó)的習(xí)俗對(duì)比，不免會(huì)精分一下下：
1 奧地利送了那么多女兒去和親？奧地利很弱小么？法蘭西強(qiáng)勢(shì)得連個(gè)陪嫁都不讓？居然還得脫光光（俺們中國(guó)大戶人家，不說(shuō)十里紅妝，至少是絕對(duì)得有陪房滴）搞得身邊一個(gè)得力的人都沒有

2 同房的儀式，原來(lái)也有鬧洞房的。不過(guò)周圍那些人總象是居高臨下的看猴子表演架式，哪象是祝福??！同樣早上也要檢查類似喜帕的東西，不然何來(lái)“什么事也沒發(fā)生”一說(shuō).

3 子嗣，看來(lái)不管到哪個(gè)國(guó)家，這都是妃子們安身立命的本錢啊。子憑母貴，母也憑子穩(wěn)。

4 法國(guó)沒有妾妃，但可以有情婦（稱之為 偉大的友誼），宮廷中命婦一把一把地走動(dòng)？ 咱們的皇朝，是不能這樣的。

     
     起床換衣的鏡頭出現(xiàn)了三次，展現(xiàn)這個(gè)人物的變化：從極不適應(yīng)地尷尬地笑，到習(xí)以為常，第三次用挑釁的目光展示身體。
     早飯三次：找話題，安靜，到無(wú)視
     床第之間：羞澀，攀談，香水勾引，終于親吻卻沒了下文
     四周的貴婦態(tài)度：行著周全的禮節(jié)，卻昂著高傲的頭，說(shuō)著隱晦的諷刺，。
     18歲突然間成為了王后，威脅沒了，于是主導(dǎo)著別人的態(tài)度：低下高傲的頭變成諂媚。
她奢侈到極點(diǎn)，卻慶幸還有一個(gè)詞沒用她身上：放縱糜爛.
     直到 她終于有了孩子

     象征著自然的簡(jiǎn)單的，是她的內(nèi)心，活力。卸下重重假發(fā)，換下花邊衣裳，洗去脂粉，她穿著簡(jiǎn)潔的服裝、披散著頭發(fā)，與孩子在田園?；ǘ洹⑸搅?、雞羊、 甲蟲、草從，曬太陽(yáng)、讀書、泛舟……遠(yuǎn)離社交生活的瑪麗清新自然，滿身風(fēng)韻與伯爵愛戀
     重回宮廷的她, 在她越來(lái)越美，越來(lái)越可愛的時(shí)候，卻成了法國(guó)的債務(wù)。影片這里沒用再描寫奢華的生活?？磥?lái)也不曾減少。

     孩子變多，衣著的色彩漸深，人變穩(wěn)定
    瑪麗陪著她的丈夫一起被抓，最后上了斷頭臺(tái)。


    那是一個(gè)奢華迷亂的時(shí)代，華服，香檳\ 宴會(huì)\ 花朵\ 數(shù)不清的視覺沖擊，一派眼花繚亂、紙醉金迷
     完全可以忽視電影的內(nèi)容。可是總記得那三個(gè)鏡頭：
    1 宴會(huì)過(guò)后在凌亂的房間里醒來(lái)，她還是那小姑娘，迷亂的孤單的眼神。
    2 生過(guò)孩子后，在田園里躺在草地上的滿足感
    3 站在窗口思念情人，側(cè)面特寫

就是為了瑪麗平反的一個(gè)電影，不管史實(shí)，只看美色吧

受到蠱惑去看這個(gè)電影，自然是沖著安東瓦內(nèi)特這樣傳奇的皇后，但也有Kirsten Dunst 這小女子的因素，直覺的這個(gè)閃亮玻璃紙包果糖般甜蜜蜜的女子是一位很適合演繹這位皇后的人，一樣的雪白面孔，嬌艷的面色嫣紅的唇，花瓣樣青春可人，淺淺金發(fā)高聳搖曳，衣妝也恰到好處的嫩蘭嬌粉，繽紛如水晶杯扣碰激起升騰泡沫，草莓蛋糕香艷浮華入口即化，墻紙朵朵浮粉的玫瑰嵌金，快活的挑選著袖口繁瑣花邊與墜滿花朵的纖巧高跟鞋子，貴重絲織衣料被貴婦人手中捏著細(xì)細(xì)品評(píng)，化裝舞會(huì)上花哨面具下的美麗熱辣，不知名高貴英俊男子細(xì)細(xì)咂摸游移追隨的眼神~~~

導(dǎo)演的巧勁使在視覺的一處，后來(lái)，出現(xiàn)了少許黑色，第三個(gè)出生的嬰兒早逝，再后來(lái)的沉沉黑色，就是那個(gè)被火光照亮的暗夜，無(wú)數(shù)闖入凡爾賽的民眾敲碎玻璃，吶喊聲聲，黎明到來(lái)的時(shí)候，他們一家被趕上一輛馬車驅(qū)逐出宮，她探身向窗外金色朝陽(yáng)下的舊居望去，國(guó)王問(wèn)：你在做什麼？她答：說(shuō)再見。

就此謝幕，誰(shuí)還再忍心一路講到滴血含垢的斷頭臺(tái)？
幸?？鞓?lè)的味道依然齒頰留香，已是昨日，
凡爾賽的纏枝凸金玫瑰浮華美麗，也只在凡爾賽的露水晨光~~~~

第一次感到看電影可以這么悶。

整出戲里，前半部分貫穿著就是皇后換衣服的場(chǎng)面，由中轉(zhuǎn)站開始，換到凡爾賽。
到后半部，她有女兒，在鄉(xiāng)間小屋前的草地上，母女二人穿著飄逸白衣服，或坐或臥，就像在拍衛(wèi)生巾廣告。

配樂(lè)非常不搭。

臺(tái)詞十分無(wú)聊。

情節(jié)極之粗糙。

昨晚看了索菲亞 科波拉的《瑪麗 安東瓦內(nèi)特》。
開始覺得有點(diǎn)無(wú)聊，這都是啥跟啥??？
怎么都是不斷重復(fù)的細(xì)節(jié)，一點(diǎn)都沒有往前走的情節(jié)呢？推動(dòng)力呢？主要人物呢？
就像一個(gè)超級(jí)豪華的MV一樣。
拍攝手法也看似凌亂，搖晃，隨意，一點(diǎn)都沒有大型歷史題材的穩(wěn)重和厚實(shí)，
音樂(lè)更加跳，完全不貼劇情和時(shí)代，總把你從電影里拉出來(lái)，
是那種電子音樂(lè)，沒有質(zhì)感，輕浮，迷幻，空洞。

然而，就是這種東西，在看了三十分鐘之后，
成為我最佩服的厲害之處。

之前我看過(guò)《斷頭皇后》，事實(shí)上，也是索菲亞的這部電影的小說(shuō)原著。
小說(shuō)里重點(diǎn)突出的，除了她的奢華，還有她的死亡，死亡使生更鮮明。
突出她給自己的尊嚴(yán)，她的成長(zhǎng)，她最終成為了一個(gè)真正的皇后。
突出她一生中最有價(jià)值的愛情。
……
這些東西在一起，大概就是《瑪爾戈皇后》那樣波瀾壯闊，濃墨重彩的電影。

但是索菲亞的電影不是這樣。
電影劇本不靠技巧，靠觀念。
重要的是，要一直在狀態(tài)中。
這電影重的不是沖突和故事，歷史和文化，
而是細(xì)節(jié)，是感受，是氛圍，是狀態(tài)。
重要的是法國(guó)的皇后年輕的瑪麗的個(gè)人生活和內(nèi)心狀態(tài)。

在HIGH過(guò)之后的清晨，覺得頭痛和空虛。
別人的情婦生了小孩，自己卻和丈夫沒有床幃之實(shí)，那種痛苦的哭泣。
生了第一個(gè)小孩，人也變得純凈，穿白色簡(jiǎn)單的裙子，和女兒在草中嬉戲。
在清晨，和內(nèi)寵以及宮廷貴婦一起，在水面前迎來(lái)清晨。
第一次和真正喜歡的男人結(jié)合，回來(lái)的路上，無(wú)限喜悅。
……

這是散文的筆法。
誰(shuí)曾想過(guò)，用散文的方式拍一部豪華的電影，關(guān)于一個(gè)歷史上的重要人物？
尤其是在好萊塢。
電影是要表現(xiàn)的，但是電影的本質(zhì)是隱藏。
電影的臺(tái)詞也很少，這是對(duì)的。
電影是靠眼睛看的，話劇才是靠耳朵看的。

我最欣賞電影的一點(diǎn)則是，完全戰(zhàn)勝了說(shuō)明意識(shí)。
瑪麗身邊的男人到底是誰(shuí)？
她的好朋友又是誰(shuí)？
他們和她的關(guān)系到底是怎么樣的？
沒有，電影里完全不去追究和推敲這些：而這些，往往是歷史題材的命脈。
電影很輕浮，浮光略影的，一片繁華的，這些人都在，在笑。
然后最后，他們一個(gè)一個(gè)的走掉。

但是我覺得，這也許更貼近瑪麗的生活。
其實(shí)，瑪麗真正的生活也根本無(wú)從追究，也根本不必追究。
就像電影的結(jié)局不必告訴我們她如何死，
我們已經(jīng)看到她的態(tài)度：
她在馬車上，看著凡爾賽，眼神已經(jīng)不再?zèng)]有一點(diǎn)內(nèi)容。
逃亡的國(guó)王問(wèn)她：“你在想什么？”
她平靜的說(shuō)：“跟他們說(shuō)再見?！?br>
看這電影的私人原因是張曼玉曾經(jīng)跟我推薦過(guò)。
在剛開始看的時(shí)候，我短暫的懷疑過(guò)她的眼光，
在看完之后，化成了理解和尊重。
果然沒有讓我失望?。?br>索菲亞和張曼玉。

　　因?yàn)樽罱诳捶▏?guó)大革命的史料，就順便看了下這部電影。此片基本依據(jù)歷史改編，沒什么太多凌空發(fā)揮的東西，但得分并不高，在有一段時(shí)間還惡評(píng)如潮，說(shuō)它空洞華麗，言之無(wú)物?？戳撕笥X得是不太好，但也沒那么差。看得出是水平不錯(cuò)的人的普通之作。我一直覺得鄧斯特非常顯老，也不好看——其實(shí)她有著小男孩一樣的身材和臉，都能這么顯老，也真是不容易。在這個(gè)片子里，她穿了那么多美麗的華服，鋪了那么厚的粉，還是非常顯老和不好看。按照中國(guó)老派梨園的說(shuō)法，我真覺得鄧斯特老師不是個(gè)祖師爺賞飯的臉，但她還是很努力，掙著她的勤快錢，也不壞。

　　今天的人對(duì)瑪麗安東瓦內(nèi)特和她的丈夫已經(jīng)比較寬容了。百度百科上說(shuō)，1993年法國(guó)慶祝革命200周年的慶典上，法國(guó)總統(tǒng)密特朗給路易十六的蓋棺定論是：“路易十六是個(gè)好人，把他處死是件悲劇，但也是不可避免的?！?和電影里的差別不大，路易十六是一個(gè)溫和，善良，文雅，又懦弱的老好人，喜歡倒騰鎖和五金，大概算是那個(gè)時(shí)代的理工宅。若身份是平民，此人會(huì)是一個(gè)大家都喜歡，風(fēng)評(píng)不錯(cuò)的好朋友。他不是暴君，只是不會(huì)統(tǒng)治國(guó)家，但作為皇帝，他又沒有辭職的選擇，只能硬著頭皮繼續(xù)亂倒騰下去。

　　每次看到路易十六的事跡，我總要想起金庸在《袁崇煥評(píng)傳》里說(shuō)的中國(guó)那些同樣奇葩的亡國(guó)之君：有人喜歡寫詩(shī)，有人喜歡畫畫，有人喜歡做木工，就是投錯(cuò)了胎當(dāng)了皇帝。金庸認(rèn)為這一切都是帝制時(shí)代的悲?。簢?guó)家應(yīng)該由能力突出，道德高尚的人統(tǒng)治，如果不是，人民有權(quán)換掉他。但在明朝，“中國(guó)人并不知道這個(gè)道理，也沒有這個(gè)能力”，這個(gè)道理要足足幾百年后才由孫中山說(shuō)出來(lái)。所有人包括皇帝本人，都是帝制時(shí)代的犧牲品。轉(zhuǎn)到法國(guó)，人還不壞的路易十六和他其實(shí)也沒那么糟糕的老婆瑪麗安東瓦內(nèi)特，在革命中被悲劇地處死了，但這個(gè)看上去很殘暴的革命做到了一件事：就是終于生出了一個(gè)道理，就是前面說(shuō)的“國(guó)家應(yīng)該由能力突出，道德高尚的人統(tǒng)治，如果不是，人民有權(quán)換掉他?！比绻髞?lái)的人還不懂這個(gè)道理，所有悲劇性死亡的人都白死了。

　　扯遠(yuǎn)了，回到瑪麗本人?，旣惡退煞蛞粯樱似飞弦膊]有什么太糟糕的地方，被人詬病的一切，基本核心原因都是：王后是個(gè)永遠(yuǎn)的女孩。這個(gè)人一輩子沒脫離自己的少女心，天真直率，沒有政治頭腦，不肯受委屈，只會(huì)用買買買賭賭賭這些還屬于感官刺激的東西來(lái)減壓，兼之從小嬌慣故不知柴米貴，燒起錢來(lái)就收不了手。作為洛可可女神，她把周圍的一切都裝點(diǎn)得輕盈，可愛，浮華，完全沒有一絲沉重，其實(shí)正是她心中蓄積著巨大的壓力的反映。但除了逃避，她對(duì)這巨大的壓力沒有一點(diǎn)辦法。瑪麗就像她自己鐘愛的粉紅，薄荷綠一樣，淺薄，無(wú)辜，再努力也掙扎不出什么深度厚度。在時(shí)代背景的黑色里，又顯得那么扎眼和可恨。

　　我估計(jì)導(dǎo)演被瑪麗的悲劇打動(dòng)，也是因?yàn)樗莻€(gè)永遠(yuǎn)的女孩。這個(gè)片子情節(jié)支離破碎，節(jié)奏也不好。導(dǎo)演沒花多少經(jīng)歷來(lái)描述大時(shí)代背景，但其實(shí)也不是非得要描述，不過(guò)一般這種情況下，很多人會(huì)選擇讓大時(shí)代背景在前面的人生主線后面若隱若現(xiàn)，鬼影憧憧。導(dǎo)演連這個(gè)都沒做，時(shí)代背景交代得很生硬，跟念書似的，大量的鏡頭給了鞋子，點(diǎn)心，舞會(huì)，和瑪麗沉溺其間的快樂(lè)。性和戀愛，甚至都沒有讓她這么快樂(lè)——這是何等的十四歲少女心啊。捏包包同學(xué)說(shuō)：“索菲亞科波拉的電影都這個(gè)節(jié)奏，故事性不強(qiáng)，拖拖拉拉摩挲自己那顆少女心?！被揪褪沁@個(gè)意思。

　　片子節(jié)奏不好但氣氛還成，我個(gè)人最喜歡的神來(lái)之筆是用搖滾樂(lè)配古典情節(jié)。一來(lái)很好地反映了主角內(nèi)心的激蕩，二來(lái)還模糊了時(shí)空。作為一枚出身上流社會(huì)，還混過(guò)時(shí)尚圈的二世祖IT GIRL，導(dǎo)演非常了解上流社會(huì)的teenager們?cè)谇啻浩趯?duì)一切糜爛生活icon的向往，古今中外上層人的糜爛生活就那么幾樣：華服，美食，豪賭，亂性，八卦，宮斗。在用搖滾樂(lè)給一場(chǎng)古典舞會(huì)配BGM那段，竟毫無(wú)違和感，恍惚間還以為是現(xiàn)代人的某個(gè)古裝趴，這群迷醉的古人和今天紐約上東區(qū)的貴胄們沒有任何不同。這里大概是我覺得本片最帥的地方了。

　　最后說(shuō)下人民的遠(yuǎn)香近臭心理。正如前面所說(shuō)，不像當(dāng)時(shí)的人們都想把瑪麗和路易碎尸萬(wàn)段，今天的人對(duì)這對(duì)夫婦的評(píng)價(jià)已經(jīng)比較寬容了，能夠理解他們不可選擇的苦難和不幸。比如這部片就直接是把瑪麗當(dāng)一個(gè)悲劇人物講的，《凡爾賽玫瑰》也是如此，今天大部分作品都是如此了。這種變化一來(lái)當(dāng)然是因?yàn)樯鐣?huì)進(jìn)步，大家評(píng)價(jià)歷史人物更加人性化，二來(lái)更大的原因····怕還是遠(yuǎn)香近臭。瑪麗和路易畢竟活在200多年前，你不可嘗到當(dāng)時(shí)的人的痛苦，自然不會(huì)被這種痛苦蒙蔽了客觀理性。但今人未必就能得到一樣待遇，瑪麗和路易一生的悲劇都是來(lái)證明“國(guó)家應(yīng)該由能力突出，道德高尚的人統(tǒng)治，如果不是，人民有權(quán)換掉他”，那如果一個(gè)人自知能力并不突出，道德也并不高尚，不適合統(tǒng)治國(guó)家，未免禍害，干脆辭職讓別人干，這不是很符合科學(xué)發(fā)展觀，很好的事情咩。但80年前辭去國(guó)王位子的愛德華八世至今常年被詬病是沒有擔(dān)當(dāng)。其實(shí)這個(gè)軟弱的，擅長(zhǎng)談戀愛，但無(wú)法精明處理兩國(guó)關(guān)系婆媳關(guān)系的花花公子，真要逼他必須坐在那個(gè)重要位子上，只怕會(huì)造成另一個(gè)路易十六式的悲劇。但因?yàn)槎?zhàn)還近，恐懼和悲憤還在，所以大部分情況下，他還是一個(gè)不怎么討人喜歡的膽小鬼形象（除了那些“愛美人不愛江山為愛放棄一切的偉大愛情”的雞湯文里）?，旣惾敉砩?00年，在今天應(yīng)該還是個(gè)不受人待見的敗家娘們，少人同情。