爸爸開新車帶著媽媽 聊天 媽媽哭了 說 不許讓王太太坐這個車子

爸爸唱起花房姑娘

還有姥姥擦打濕的照片，卻把外公的臉擦花了，無助的哭：收信的時候她要是知道是什么是不會讓它淋濕的。

這叫命運。

姥姥說，我不要你了。

我知道我會老去，我滿懷著期待，希望和我最愛的那個人共度一生，到老到死，恩愛白頭，我偏要寫著悲劇的故事，過著令人艷羨的安穩(wěn)日子。祝所有人，想要的都得到，得不到的都放下。

今年看片子的所有淚點，幾乎都在電影《相愛相親》里。這是我今年最喜歡的一部片子。好久沒有這樣爽快地哭上幾回了。去市區(qū)辦事的空隙，臨時買了張票到影院，一個人包了全場。出來時我一直低著頭，生怕工作人員嘲笑我紅紅的眼睛。我走去公交站臺的路上，風很大，想到電影里的情景，眼淚又蹦了出來。

情緒很復雜，想到了太多太多東西。這部電影幾乎包含了人這一生要面對的所有問題，尤其是女人。愛情究竟是個什么東西？家庭存在有什么用？該如何與30歲和60歲的自己相處？這其中，參雜了背叛與理解、堅守與逃避、束縛與自由等等之間的博弈。

在看片子之前，我知道它得了很多獎：金馬獎7項提名、釜山電影節(jié)閉幕電影、入選東京Filmex影展開幕影片，在豆瓣獲得了8.4的高分。但真正吸引我走進影院的是導演張艾嘉對女性的生存狀態(tài)，一貫細膩又溫情地表達。51歲的張艾嘉拍過《20 30 40》，對于現在64歲的她，十幾年過去了，我想知道她對女人的情感，有沒有一些變化。

片中三個女人，快90歲的姥姥，60歲的媽媽，30歲的女兒。三人性格迥異，各自做著完全不同的工作。姥姥當了一輩子農民，媽媽是一個處在更年期快退休的學校老師，而女兒在電視臺真人秀節(jié)目工作。如果不是一場“遷墳”之爭，我想這三人幾乎井水不犯河水，封閉在自己的小天地里，慢慢過下去。

姥姥可能抱著貞潔牌坊，帶著她的所謂真愛，守著那個負心漢的孤墳終老。媽媽在多疑暴躁的更年期后退休，咒罵幾句樓上年輕漂亮的王太太，生活最終歸于平靜，她只需要做的就是老去。女兒會和隨便一個認識不久的男人偷偷領證，不會考慮領證第二天做些什么。

02

每個階段的女人，都有她要操心的事情。每個時代的女人，都有她獨特的價值觀念。從片子開頭到最后，包括出了影院回來，我一直在思考一個問題：真的有人會等一個人一輩子嗎？

有嗎？我身邊好像從來沒有過，我自己就不是一個長情的人。所有的心動愛戀，都隨著時間的流逝，深埋在心底，更多的是忘記了。今朝有酒今朝醉，你不好好愛我，我一定會去好好愛別人。愛情算什么，我還有很多事情要做呀，它沒那么重要，他也沒那么重要。

可片子里的姥姥不一樣，她在最年輕的時候嫁給了那個男人，包辦婚姻。后來他走了，去城里工作，跟別的女人相愛結婚成家。而她連張他的照片都沒有，一等，就是幾十年后，等來了他的棺材。姥姥也替自己打好了棺材，等著死后跟他合葬。

當城里的后輩們來遷墳時，她還是不愿意承認，那個男人心里沒有他。一向波瀾不驚的姥姥，手里拿著當年他給她的信，流著淚說：“你看他在城里，每個月都給我寄生活費，那次還多給了我五塊錢，讓我做身衣服，我做好穿著拍照片給他，可他......”她沒有繼續(xù)說下去。坐在她對面的女孩殘忍地說出：“可他對你的不是愛，是義務，他對我外婆才是愛情?！?/p>

姥姥一輩子的委屈，豈是幾句話就能說清楚的。她還是要等。以前等他活著回來找她，現在她等著自己死了去見他。村口的貞潔牌坊上寫著她的名字，這只是她那個時代的女人，為丈夫做的再正常不過的事情了。那個時代的女人，表達愛意，可以用一輩子。

一開始，我覺得她可憐、蠢笨，對負心漢忠心耿耿的人是沒有好下場的?？傻阶詈笏龑χㄒ坏恼掌t了眼眶時，我覺得可憐的是我自己。能為愛堅守一輩子，我做不到。我太自私了，害怕受傷害，把自己的心保護好好的，不受外界的一點侵害。我怕失望，我怕沒有結果。我的愛是功利的。姥姥孤苦終生，可她每天都活在她的愛意里，這世上沒有什么，能比一生心甘情愿只愛一個人，這件事情更加偉大又孤勇的了。

我終究是愛自己多過別人。以前我喜歡的男人，經過一些小事的磕碰，心上就留下了疤痕，不敢再輕易觸碰。我是軟弱的，姥姥是堅強的。為了等他，她敢一輩子。我不敢。

03

張艾嘉扮演的岳慧英也在等。她的脾氣很大，家里家外都是女強人。她嫁給了一個駕校教練，在家喋喋不休老公的身體和女兒的頂嘴。更年期的她，在各種瑣碎的日常中，消耗了大半輩子。

在她看來，愛情就是過日子。老公身體健康，不跟樓上的王太太走得太近。女兒聽話懂事，能多跟自己說幾句貼心話。而她自己也能晚點退休，一直有事做。她就滿足了。為來為去一個家。活脫脫的中國中年婦女的形象。

她只是一個普通的女人，跟我母親一樣。我母親在地里走過了大半生，她在學校里過了一輩子。她們幾乎從來不提愛情這個東西，愛情沒有飯重要，沒有全家平安健康和諧重要。久而久之，對愛情和婚姻麻木，除了爭吵，還有猜忌。

丈夫對她說：“你不記得啦，那時候我們說退休以后，買輛自己的車，一起出去兜風。可現在車有了，歌也有了，你卻沒有興致?！焙髞碓阑塾⒄f了一句全片最讓我感動的話：“我那天做了一個夢，我夢到一個男人的臉，我怎么都想不起來是誰。后來我想到了，是你年輕的時候。”

我也有過類似的夢境，醒來發(fā)現自己老了，一陣空虛后，才最難過。我們老下去的時候，常常忘了最初的模樣。岳慧英是相信愛情的，只不過她的愛，被日常掩蓋，但一直在。她在等，只要還能聽到那么一句話，她馬上就能想起從前的愛情。像個十六歲的少女，看著心愛的他。

女兒薇薇完全不懂長輩們的感情，她也不想關注。她只喜歡在酒吧當歌手的男朋友。她們愛來的快，去的也快。心血來潮就去民政局登記，忘記帶了身份證。等男友要去北漂時，她說：“我不會等你的，真的不會等你了?！?/p>

說完這句，兩人都哭了，互相擁抱。也許就是那一刻，薇薇理解了姥姥的等待，為一個人等一輩子，是多么多么卑微又勇敢的行為?？伤?，她的愛只是一瞬間。她生命的全部意義，在于等待那些瞬間的降臨。

她在等一輩子，我在等一句話，你在等一剎那。

這是三代人的愛情觀。每一種愛情，都讓我淚目。

04

《20 30 40》里，張艾嘉對愛情的看法是“我是一個被拋棄的女人”，而在《相愛相親》里，張艾嘉借著姥姥的口，說出了那句“我不要你了”。不同的話，卻是兩個同樣被遺棄的女人說出來的。

前者40歲，人生重新洗牌，她晨跑，微笑，跟每個人問好。后者快90歲了，對著愛人的照片凝望良久，最終鞠了一躬，回村守著一座空墳。我不知道姥姥有沒有放下心結，但我知道她跟以前不一樣了。

張艾嘉電影的女人本質上都是向上的。她們能很快從痛苦中抽離。就算前晚哭到深夜，第二天依然打扮地體體面面，去面對新的難題。

我在想，可能張艾嘉的心里，古往今來女人的命運是相通的。等待，永遠是女人一生的宿命。等著愛人回歸，重拾舊愛。等著孩子長大，得到他們諒解。等著自己退休，把忙碌停下。直到等來了死亡那天。

每個時代的女人，都有她的專注，也有她的豁達。但都是隱晦的。《相愛相親》之前的名字叫《陌上花開》。陌上花開，可緩緩歸矣。路邊的花開了，你可以一邊賞花，慢慢回來。你不回來也沒關系，我會一直等。

片里還有首歌，叫《花的話》，唱出了一切：

我在你出發(fā)的地方等你回家

你是我無怨無悔甘心付出一生的牽掛

無論是姥姥、外婆和外公，還是媽媽、王太太和爸爸，亦或是薇薇、朱音和阿達，三代人對于愛情，都有自己的堅守。正是這份堅守，才讓愛情顯得更加難得與可貴。不一定非要每天相依相偎才是真正的相愛相親，有時候堅守，也是愛。

姥姥和外公在鄉(xiāng)下結婚，只有一張族譜，連結婚證都沒有。外公在結婚第二年，就跑去城里闖蕩，一去就是幾十年，再回來的時候，已經躺在棺材里了。姥姥連外公的樣子都不記得了，連他的照片都沒有，只能用自己家鄉(xiāng)的文字，把外公的名字寫出來，裱起來掛在墻上，當做遺像。后面她收到薇薇寄給她的她和外公的合成照片，因為不小心淋了雨，她小心翼翼地用毛巾去擦，卻沒想到一擦，照片中外公的眼睛和臉就全糊了，讓人格外動容。

她當然知道外公在外面又有了其他女人，還生了一個女兒，可她還是要守候，哪怕外公在她心里，只是年輕時的一道剪影，可她就是愛他。她會覺得，外公寄給她的家用里，多出來的那幾塊讓她做新衣服的錢，就是對她的愛，那一封封看似冰冷的家書，也是對她溫暖的愛。她要守著外公的墳頭，守著外公以前住的家，這就是她對愛情的堅守。既然他生前無法和自己朝朝暮暮，那么死后她要和他相依相守。

所以面對慧英要遷墳，她死死堅守，這座墳已經是他對自己的最后一點念想了，現在連這最后的一點念想也要奪走，她不甘心！可是她在無數次趕走慧英，無數次托人給自己辦結婚證，以及上過電視節(jié)目以后，終于明白，人都已經走了，守著墳頭也沒有什么用！看著人家有女兒有外孫的，多么幸福的一家人啊，自己是多么的多余。最后她終于同于遷墳，說了那句，我不要你了，多么痛心??！

其實她是明白了，真的愛他，就不要給他負擔，讓他去組建家庭，讓他去享天倫好了，自己愛他是自己的事。那座墳，不過是她愛他的憑證，見證給誰看呢？一開始的負隅頑抗，不過是心底的一點堅守，到后來發(fā)覺，心里愛他就夠了，只要心里還愛著他，他就還在，不管他的墳遷走沒有，他都在。

媽媽和爸爸在一起也幾十年了，媽媽在家里看上去十分強勢，很多人家里都會有一個強勢的媽媽，但她的強勢就是故意刁難你，故意不讓你好過嗎？當年媽媽上了師范，爸爸則是跑去服兵役，一去也是好多年，可是媽媽一直在原地堅守著他們的愛情，每個周末都跑去爺爺奶奶家去做家務，一次不缺。當時媽媽可是大學生，多吃香啊，而爸爸只是一個窮當兵的，外公外婆肯定不肯統(tǒng)一，也是媽媽說什么都要跟著爸爸。

一路這么多年走過來，吃過多少苦，受過多少累，爸爸媽媽一直堅守著他們的愛情，可是日子好了，他們的感情卻慢慢變淡了，日子也少了激情，每天淹沒在柴米油鹽里，不再有靈魂深處的真實表達。還有那個學車的王太太，跟爸爸走的那么近。其實每一個強勢的人心底里，都有一顆比誰都柔軟的心，媽媽看到爸爸寫的卡片后，趴在熟睡的爸爸旁邊看著他，是啊，他們已經多久沒有坦誠地表達自己的感情了。

正如爸爸說的那句，每天相依相守就是相愛嗎？并不是，姥姥幾十年沒見過外公，一直守在原地，也是愛；當年他去服兵役一去好幾年，媽媽守在原地，也是愛；但他們這么每天柴米油鹽的，幾乎不怎么說話，這不是愛！媽媽最后也終于明白，不一定非要一切都要按照自己的意愿來，不一定非要讓外公的墳遷過來，自己不一定每件事都要操心。放下一切煩惱，和爸爸一起開車環(huán)游，不讓王太太坐車，這才是他們的愛情！

薇薇和阿達呢，阿達為了夢想來到這座城市，原本只是路過，卻因為遇到了薇薇，所以選擇留下來，堅守他們的愛情。可是他留下來，就只能在酒吧里唱唱歌，至于自己的夢想，完全找不到了，這樣的他和薇薇守在一起，真的是愛情嗎？阿達躺在棺材里讓姥姥照相時，內心的感慨何其痛苦啊！自己的音樂夢想，是不是也已經進入了棺材，早就死亡了？這樣舍棄夢想堅守的愛情，是真的愛情嗎？

小時候的死黨朱音來到這座城市，再次喚醒他內心對音樂夢想的渴望。朱音睡在阿達的床上，她的孩子也叫達達，還叫阿達為阿達爸爸，阿達還把自己的所有積蓄都給了她們，看似他是和朱音有曖昧，其實不如說那是在支持自己的理想，既然自己無法追尋自己的音樂夢想，那么就讓她去吧?？墒呛娃鞭彼奖嫉嚼牙涯抢?，經歷了一切之后，他發(fā)覺自己內心還是放不下音樂，

最后阿達選擇去北京，重新追求自己的理想，說等自己安頓好之后，讓薇薇過去。薇薇說她不會等他?？蔁o論是薇薇過去找他，或者是不去，薇薇都會等他的。我們現在的年輕人，一吵架就分手了，根本不明白等一個人的心情。動不動問有房有車嗎？工作怎么樣，有多少存款，真正的愛情啊，首先是你愛他這個人，不管他貧苦富裕，兩個人都相互堅守，這才是真正的愛情！

無論是姥姥、媽媽還是薇薇，或者是我們，只要種下了愛情，就必須要為它堅守，無論是等待、貧窮或者其他，都要不離不棄，這才是真正的愛情，一輩子只夠愛他這么一個人。而不是異地幾年就忍受不了寂寞，選擇分手，在一起窮得過不下去，就嫌他沒用，跟別的人走。沒有曾經刻骨銘心地堅守，怎能換來白首不離的愛情？

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我在去《相愛相親》之前看了不少的評論文章，看完之后也看了一些，大部分的評論都對姥姥充滿了無限的的憐憫，說她把牌坊立在了心里什么的。在外人眼中，姥姥的一生只有等待，她在牌坊上留下了“曾氏”，連真名是什么都無人知曉，最后愛人的尸骨還要被他人奪走……這難免令人感慨，姥姥的一生就是舊時女子悲劇的縮影。

但電影里總還表現了一點別的東西，姥姥沒有外公的照片，就用自己家鄉(xiāng)的文字繡了外公的名字；她守著一堆家書，從多寄的5塊錢里揣摩著男人的心意。遷墳的時候姥姥說我不要你了，似乎有種居高臨下的決絕。如果以這種態(tài)度倒推回去，就會發(fā)現這個老人也不是被軟弱可欺的舊時女子。

她為阻止遷墳撲在墳上，后來開始在亡夫的墳前栓籬笆；她答應去電視臺說出自己的故事，后來說完了也直接要求離開……姥姥做的這些，在最初都有人提醒（薇薇、阿達）沒有意義，但她依然去做了。這和姥姥等待一生的悲哀似乎截然不同。薇薇在和姥姥聊天的時候說要和男朋友私奔，姥姥說了句“好”。足見這老人家心底還有些堅韌，還有些為愛沖一把的小傲嬌。那句“我不要你了”，更是她作為一個女人選擇的尊嚴。

被牌坊“操控”的苦，是她終其一生只能用“曾氏”這個名字，這是舊時女子的苦，連自己的名字也沒有。但姥姥對外公的等待又是否只是卑微，這倒也不一定。畢竟在姥姥看來外公多讓她穿個棉襖也是深情，她對于愛的理解，本來就混雜了責任和其他的東西。她選擇等待，也許只是因為她的驕傲，雖然最后只等到了男人的尸骨。但這等待本身，并不是卑微的決定。

《相愛相親》里的女人與等待的關系是很微妙的。媽媽在爸爸當兵的時候等過他好幾年，薇薇在男友去北京之后也要等他，只是因為結局不同，人們看待等待的態(tài)度就有所不同。在微博的無主情書里，等待是一件很卑微的事，已經很少有人能大聲說出自己在幸福得等待著什么人。但女人的等待是很有儀式感的，好像薇薇告訴男友自己不會等他，又告訴媽媽說在等他。或許在薇薇心里，等待的壓力太大，稍有差池就會搭進自己的一生。因為姥姥，她對這種代價也很清楚，才會對男友說不會等他。這是女人的小心機，因為選擇等待是一件很酷的事情。

這讓我想到《冰上戀人》里亞樹對于等待的自白。亞樹說，在剛剛開始異地戀的時候，自己雖然很寂寞，但也很快樂。她很欣賞那個在等待中堅強可愛的自己，愛著那樣的自己；但后來她開始失去信心，感覺越來越軟弱，失去了對抗孤獨的勇氣，也越來越不喜歡自己。但后來她想通了，要成為那種自己喜歡的人，要成為堅強的、優(yōu)秀的、可愛的女人。我不會被孤獨打敗，這就是她的驕傲。

楊德昌曾說：雖然壓力或緊張是生活里很不好的一個部分，但是那也是讓生命延續(xù)的重要原因。這個才是人生。

這一句話儼然成為了“中國臺灣新電影”在某一個層面的注腳。上個世紀80年代，在一批海歸派電影人的帶動下，臺灣電影開始聚焦都市中的平凡家庭，將中產階級的焦慮以及中年危機的城市通病，當作時代命題，從而打破電影作為宣傳工具的舊文化形態(tài)，拉開藝術反省時代的序幕。

2007年，楊德昌去世。他的摯友侯孝賢說了句：“楊德昌走了，他帶走了臺灣新電影?！逼鋵嵑钚①t忽略了一個傳承者、同樣是海歸派的張艾嘉。

張艾嘉在《相愛相親》的片場

與侯孝賢一樣，張艾嘉也是“新電影”的見證者與參與者。這個70年代就成名的文藝女青年，可以說是伴隨著臺灣電影一同成長。臺灣新電影運動伊始，她便參與演出了《光陰的故事》、《海灘的一天》這些新電影的開山之作。

1980年代初期，張艾嘉也開始嘗試導演電影，獲得諸多獎項的肯定，當之無愧的電影才女

也許正是因為受到過“新電影”的熏陶，張艾嘉的作品總是帶著楊德昌那一代電影人的藝術烙印。她的新作《相愛相親》尤為明顯，像是對傳統(tǒng)的一次致敬，亦是對舊時光的一次追憶，依然是對“生活”的愛不釋手，對細節(jié)的魔鬼式雕琢——

電影取了一個很溫馨的片名“相愛相親”，卻以一場死亡作為了開頭。

岳慧英(張艾嘉飾)年邁的母親過世了，臨終前在女兒耳邊斷斷續(xù)續(xù)地說了些遺言?；塾е赣H的“遺言”，以及丈夫尹孝平(田壯壯飾)、女兒薇薇(郎月婷飾)一同回到老家，將早已過世的父親的墳遷回城里與母親合葬。

但遷墳的計劃，卻被慧英口中的姥姥(吳彥姝飾)百般阻撓。原來，姥姥是當年父親在老家時有過婚約的原配。父親進城后，結識了慧英的母親，兩人相愛并且結婚，成為了法律上的合法夫妻。

因為封建時代農村的閉塞與不開化，一個男人就這樣荒唐地擁有了兩位妻子。這其中的情感矛盾與時代變革成了整部電影最大的戲劇沖突。

通過一場合法夫妻權的爭奪戰(zhàn)，三個不同時代、不同性格的女人成了故事的三個焦點，她們各自的生活與情感也在不斷的交集中鋪成開來。

影片的線索人物慧英，是全中國成千上萬個家庭主婦中的一員，擁有一個條件還不錯的小康之家，丈夫是駕校的教練，女兒是電視臺的記者，她自己是一名人民教師，教初中語文。

慧英平凡而保守。

她的工作平凡到與所有人從小到大經歷過的教師無甚差別，衣著舉止端莊、教學經驗豐富，與同事相處融洽。同時，她又很保守。班級的同學歡送即將退休的她，她卻毫無喜色反而擦掉黑板上的“不吉利詞語”；為了應付市里面的考核，她會跟同學們預演示范課的流程；電視臺來采訪她遷墳的事情，她不停地用手擋住鏡頭……總之，知識分子的優(yōu)缺點，都能在慧英身上找到。

但她性格也很固執(zhí)，這似乎也是很多人民教師的通病，尤其是在對家人的約束上會有著淋漓盡致的展現。

她希望對整個家都有著絕對的掌控，家里清爽整潔，所有物品的擺放循規(guī)蹈矩(相比女兒的房間就有些雜亂)；她對女兒的私生活管控得很緊，每天深夜她躺在床上聽到女兒回家的開門聲才能安心入睡；她對丈夫也時常起“疑心”。丈夫一旦對哪個年輕貌美的女學員比較上心，她就會在一旁死死盯著并且各種陰陽怪氣。

不得不承認，慧英雖然執(zhí)拗，但骨子里無時無刻不透著一股可愛勁兒。

丈夫孝平說她是“刀子嘴豆腐心”，他回憶當年自己當兵入伍后，還在談戀愛的慧英就主動去他家?guī)退樟细改?，后來慧英考上大學成了天之橋子，自己卻退伍也沒能順利轉業(yè)，慧英的父母怎么都不肯兩個人再來往，是慧英憑著一股頑固勁兒才說服父母，嫁給了他。僅憑這一點，就看得出慧英是個好女人，她是我們父母那一代安貧守道的典型代表。

慧英身上有著中國傳統(tǒng)社會母親的影子

可是身為在互聯網中成長一代的女兒薇薇，卻不理解母親。

薇薇思想開放，向往獨立自主的生活，所以對母親的管束相對排斥；她交了個玩搖滾的男朋友，為了在一起曾有過和他裸婚的沖動；她根本就不想參與大家的紛爭，只是出于好奇舉著相機到處拍……她不含雜質的青春氣息，給上面兩代人之間的矛盾帶來了轉機。

而薇薇的轉變，也是從與姥姥的相處開始的。她遠沒有母親的心思那樣復雜，她也不像父親那樣亦步亦趨，她選擇了自己去觀察、去傾聽、去感受。這也是新一代年輕人的處事方式，不喜歡拐彎抹角，說話做事都要直接了當。

也正是這股直來直往、傻里傻氣的活力，讓姥姥知道了外面的世界究竟是啥樣，當今社會人與人之間該如何交流。薇薇也從姥姥對愛忠貞不渝的態(tài)度中，對“責任”一詞有了似懂非懂的感悟，最終與愛人許下了諾言，與母親達成了和解。

薇薇通過家里的大事而獲得成長，很多年輕人都有相同的經歷

最后談談全片的靈魂人物——姥姥，她應該是舊時代悲劇下的受害者。

她沒有文化，不懂法，只能拿著族譜兩袋特產去縣里找說法；她不讓遷墳，不想理慧英，卻被大大咧咧的薇薇以及她的小男朋友打開了話匣；她對待往事始終一言不發(fā)，卻鐵了心要去城里的電視臺說一說自己的故事，誰勸她三思她都不回頭……

因為她相信“愛”啊。

這是一個如今聽起來很俗的詞，但在那個貧窮凄慘的年代，愛是支撐她活下去的唯一動力。因為有了愛，她可以守著一間破屋，膝下無子嗣地度過無數春秋；因為有了愛，她可以在薇薇問她要不要跟男朋友私奔的時候當機立斷地表示支持；因為有了愛，她對丈夫進城后的事情毫不關心，只是不斷惦記著他每個月給自己捎回來的幾塊錢，那些歲月里的細節(jié)，每每想起都是甜的……

所以不難理解，影片的最后，姥姥為什么會說出那句“我不要他了”，因為她的愛人早已經住在了她的心里，縱使沒有一張照片，沒有一座孤墓，都已不打緊了。

吳彥姝的每一出戲都讓人揪心

其實，對于《相愛相親》，我個人是覺得有些小瑕疵的，只是寫到這里也已經被思緒感動到，不想在“拙見”上多費筆墨了。

簡單說，就是張艾嘉真的很會拍，這部《相愛相親》也真的很有“臺灣新電影”的 遺風 。但這樣的故事，以內地做背景顯得有些格格不入。當然，這個故事首先就改編自重慶的一個真實事情，張艾嘉也在影片中加入了很多類似“媒體曝光”、“真人秀炒作”、“機關辦事效率”、“城市化大改造”這些接地氣的話題，可還是會覺得在一些情節(jié)上過于浪漫主義了。

有些點確實也讓人拍案叫絕，比如耿樂這個喪事專業(yè)哭托，實在接地氣

在接受許知遠的專訪時，張艾嘉說自己如果當初一直待在美國沒過回國，那她一定會發(fā)展成一個正宗的嬉皮士。這個大齡女文青，看待世界的方式永遠是充滿“愛與自由”。

這種精神如果放在八九十年代的中國內地，再適合不過。但經濟快速發(fā)展的今天，一切都已經物是人非。就像片中的結尾，在薇薇的鼓勵下，她的男友決定去北京追逐搖滾夢。殊不知，玩搖滾的早已經沒有了夢，如今大家更在意的還是“五險一金”。

以及，張艾嘉對中國的農村狀況還是沒有深入了解，當然這也與文化背景不同有關。在一些民智不開化的地方，要遷一座墳出去，真的有這么簡單嗎？

如果最后，薇薇的男友選擇留下來，安心駐唱、平淡生活，我會給滿分

當然，我無意詆毀一些人與事，只是真正的現實往往都伴隨著殘酷與無奈。我更情愿將《相愛相親》看作當下國人缺失的一種美好，它教大家如何去生活，如何去愛別人。

每個人都希望能夠像薇薇的男友一樣，在高山間吶喊，自由追逐自己的夢想；每個人也都希望像孝平一樣，有一個愛自己的妻子，有一個懂事的女兒，中年時買一輛屬于自己的車，可以載著妻子，唱著《花房姑娘》，一路駛向遠方……

《相愛相親》，也許有些不合時宜，但卻是給國人的一份最好的禮物。

巴塞電影，盡享每寸光影

當姥姥收到照片

當雨打濕了熟悉的臉龐

顫抖的雙手想抹去你臉上的白點

卻變成模糊一片

那一刻我終于不可遏制

那么多年

那么多夜

都從來不曾這樣撕心裂肺哭上一場

原來我早已不再記得你的模樣

只是守著一堆信

守著一個名

守著一本家譜

守著一副棺材

不敢期待

只能等待

陌上早已花開

只是你

再也不來

——致姥姥