去年考研復(fù)試前的影評練筆。 淺析《萬箭穿心》中的女性角色 在女性權(quán)利訴求全球化的今天，曾經(jīng)一度遵循“三從四德”，“男主外，女主內(nèi)”的亞洲女性，其銀幕形象也愈發(fā)高大、有力。不同于歐美影片《羅拉快跑》中拯救愛人的女英雄，日本影片《告白》中坦然復(fù)仇的女教師，《萬箭穿心》片中的女性形象是中國式的，她們反復(fù)強調(diào)自我存在，欲望得以自我實現(xiàn)，失去亦不沉湎其中。 本片一開場，是一段類似《廣島之戀》的肌膚之親，色調(diào)是冷的，以藍色為主。我認為這種色調(diào)是女性情欲的象征，不同于驕陽似火的男性，女性的欲望是柔情似水的。這時女主角寶莉提出了自己的需求，而男主角馬學(xué)武則像以一個女性身份婉言拒絕了自己的妻子。 相似的情況也發(fā)生在之后的一場情愛片段里，馬學(xué)武關(guān)了燈，寶莉提出要開著燈。就銀幕帶給我們的常識來說，這一舉動也是男女角色的一種性別互換。 在開片15分鐘內(nèi)，寶莉風(fēng)風(fēng)火火，以“老子”自居，搬家工人坦言馬學(xué)武是被自己的老婆“罩”一輩子。一個新時代的，擁有男性強勢的女性角色被塑造出來，她坐車在前，丈夫帶著兒子騎車在后。 丈夫死后，寶莉沒有一滴淚，與奶奶和小寶不同，她身著淺色上衣，淡定的承受了一切。 小景提到“萬箭穿心”的說法后，她說她要“萬丈光芒”。 影片中塑造的女性角色是多元的，其中幾個次要角色分別是小景、何嫂、奶奶、周芬。 首先要提到周芬。 寶莉捉奸的兩場戲中，馬學(xué)武在與周芬約會前曾給寶莉打電話，這時馬學(xué)武用到的電話是黑色的，而寶莉的電話是白色的，這里的黑白兩色象征著夫妻二人的裂痕。 此后的一場戲，寶莉身著豹紋短袖，吃罷熱干面，像一頭焦躁的母豹子一樣跟蹤自己的丈夫。本片較多的使用了手持拍攝，此時的抖動愈發(fā)明顯，框中框內(nèi)的寶莉顯得極其惶恐不安。而她終于看到的周芬則是一襲粉色長裙，既婆娑又曼妙。此時周芬穿著一雙極不搭配的黑鞋，寶莉穿著一雙白鞋。二人的對比非常明顯。 周芬似是曼妙，卻做出黑暗的事，寶莉似是強勢，亦有內(nèi)心的純凈。而事實是，馬學(xué)武似乎更青睞這一抹黑。 其次是奶奶。 寶莉在捉奸一場戲中，在墻角痛哭，這時鏡頭在“全景——近景——全景——近景”切了幾個來回，我們看到寶莉的鎖骨上有一層冷汗，她坐在沒有人的墻角，未干的地上，營造出一種撕心裂肺的痛感。 然而在她決定去桃源旅館問個清楚的時候，已然收拾好了自己的儀容，露出了微笑，還與嗑瓜子的老板娘攀談起電視劇的情節(jié)，談?wù)摰膬?nèi)容大概是新月是一個第三者，第三者是不好的。其中提到的電視劇似乎是《新月格格》，既體現(xiàn)了年份，又映射了寶莉和馬學(xué)武的現(xiàn)狀。從這里的道具選擇和臺詞設(shè)計上足以體現(xiàn)主創(chuàng)人員對細節(jié)的斟酌。 奶奶離家出走的一場戲中，馬學(xué)武出門尋找，這時鏡頭隨著馬學(xué)武的動勢方向右搖，又慢慢左搖，我們看到奶奶坐在臺階上默默哭泣。 之后小寶出門看到了奶奶，喊了一聲“奶奶”，奶奶便擦干眼淚，抱起了孫子。 盡管寶莉和奶奶之間有隔閡，有對立點，但兩個人都不愿被動的展示自己的脆弱。 再次是何嫂。 何嫂這一角色，體現(xiàn)了女性關(guān)愛女性的狀況，寶莉把挑扁擔(dān)的活盡量分給她做，好讓她多賺些錢。在何嫂的兒子出事后，寶莉還借給她一千塊錢。 同時寶莉本身也越來越趨近這一角色，她不僅和她做了同樣的工作，而且片尾還意欲搬到何嫂居住的一爿陋房中。 最后是小景。 小景不像寶莉那么在意她的男人是否偷腥，只要給她錢即可。她吸煙，用墨鏡遮掩自己的傷痕，魯莽的開車，煞有介事的勸導(dǎo)自己的發(fā)小閨蜜。雖然小景和寶莉是同樣堅強的“悍婦”，但實際上她也與寶莉形成了鮮明對比。 在十年后的一場戲中，寶莉身著土黃色上衣，紫色袖套，膚色暗黑，而小景依然面容姣好，綴以耳環(huán)，氣定神閑的倚靠在豪華沙發(fā)上。這里從場景、道具的安排，以及服裝、化妝的對比可以看出時下的一種意識形態(tài)，已婚女人應(yīng)當(dāng)懂得退一步海闊天空。小景一直以黑色上衣的形象出現(xiàn)，這種黑色是一種自我隱蔽，也象征著寶莉做不到的妥協(xié)。 此外，應(yīng)當(dāng)提到片中的男性形象。 馬學(xué)武和邢主任、周芬在大排檔吃麻辣小龍蝦的一場戲，是以一個街頭歌手在唱“我要越過高山”引入的，這里的有源音樂象征著馬學(xué)武要突破寶莉的強勢。 音樂的使用同樣出現(xiàn)在寶莉捉奸的一場戲中，此時的無源音樂是“東方紅，太陽升”，彰顯出寶莉紅旗不倒，彩旗亦不許飄的戲劇性需求。 馬學(xué)武與周芬開房被抓后，再次找到周芬過早，此時馬學(xué)武的鏡頭左下角有一筒筷子，這一道具暗示著馬學(xué)武背離家庭后的勃起。 然而馬學(xué)武與周芬在橋上相遇，提到馬學(xué)武生日的一場戲，背景中有一個紅條幅露出“安全”兩個字，這一道具非常有諷刺意味。這一場戲的結(jié)尾部分有一個俯視鏡頭遠景。這種監(jiān)視或窺視的視點也象征著兩人進一步關(guān)系不可能實現(xiàn)的實質(zhì)。 盡管全片都在彰顯女性的強勢和力量，她們還是有失措和脆弱的時刻。 馬學(xué)武第一次和寶莉說離婚之后，從畫框的右側(cè)離開，留下左側(cè)的電扇吹動著寶莉的睡衣，右側(cè)主體的缺失使畫面的重心偏離，而電扇的風(fēng)向隨著馬學(xué)武的方向而去，使受眾感受到強烈的失落感。 小景和寶莉于茶館見面的一場戲中，二人在交代近況后，有一個鏡頭是茶館二樓的圍欄構(gòu)成一個90°角，尖銳的直角直逼二人所在的位置，這一構(gòu)圖使受眾體會到壓力和抑郁。 尾聲部分，寶莉和小寶在樓頂對話的一場戲，二人以站姿出現(xiàn)，身高的差異非常明顯，這時候本片的主題出現(xiàn)了，女性的強勢和果敢，最后都化為烏有，一切努力都是徒勞的，世界從來都不屬于她們，她們高聲的話語充其量是一種形式，而實質(zhì)依然是女性永恒的失聲。 男性角色一句“我要和你離婚”可以引發(fā)她內(nèi)心的海嘯，男性角色不負責(zé)的出軌可以讓她服從男權(quán)社會需要女性妥協(xié)的觀點，男性角色不負責(zé)的死亡可以讓她過一輩子的慘淡生活，同男性角色“談感情傷錢”，男性角色長大后更是壓死駱駝的最后一根稻草，讓她承認，這生活真是萬箭穿心。 她們是蜷縮在墻根里痛哭的寶莉，是坐在臺階上抹淚的奶奶，是站在角落里等丈夫接回家的周芬，她們不過是小商品市場上空懸掛的襪子下被壓迫的女性，她們的彼此同情不過是杯水車薪，她們的對立爭斗也不過是徒勞的掙扎。 她們擁有的，只是遺書上的一片空白，無盡的失聲。

《萬箭穿心》是去年口碑不錯的一部小片，但跟主人公李寶莉的悲慘命運一樣，影片在早先的宣傳推廣上接連出事，沒能在更大范圍內(nèi)引起熱議。 電影最打動我的地方是它對人物命運的表現(xiàn)都顯得“太中國”了，放大女性的堅強、韌性以及偏執(zhí)之余，又找回了前輩導(dǎo)演在通俗劇上對道德倫理傳統(tǒng)的關(guān)注（但沒有大團圓結(jié)局）。從主角到配角，從漢正街到武漢這座城市，它們都表現(xiàn)出強烈的地域特征，強調(diào)在地性。影片把焦點對準(zhǔn)一個典型的三口之家，最后死的死、走的走，十年如一夢，很快散了。 婚姻家庭是現(xiàn)代社會最小的組織單位，而對中國人來說，家庭所承載的意義好像還要更重一些。從家庭崩潰到人物內(nèi)心情感的崩潰，《萬箭穿心》都讓觀眾感受到強烈的悲愴痛擊。有人總結(jié)說，《萬箭穿心》的悲劇是由李寶莉的人物性格推動造成。如果帶著感情色彩去看，我可能會同意這個說法。然而，由于十年的時間跨度，影片不斷強調(diào)這個家庭所處的城市空間，我更愿意相信，《萬箭穿心》不過是中國步入城市現(xiàn)代化過程中的悲劇案例之一（搬新家換新房）。正因為類似的事情并不少見，片中比較善意地提到了風(fēng)水問題。在中國的傳統(tǒng)世俗里，那些無從解決、難以理清的東西，想來都是風(fēng)水不好造成的。 可哪怕丈夫沒出事，兒子沒爆發(fā)，李寶莉的人生都是注定悲劇的。丈夫在她面前是典型的妻管嚴(yán)，對待兒子又是中國式家庭教育。電影安排了一段對白，李寶莉提到自己的出身背景，這些原因?qū)е滤绮讲蛔尩乃阌嬓愿?。她是沒文化的城市人，丈夫是有文化的鄉(xiāng)下人，家中大小事就變成了女性主導(dǎo)。當(dāng)丈夫分到單位房子，他就試圖改變這種落差，由新家?guī)淼拿芄_化，種下了后面的苦果。 《萬箭穿心》出現(xiàn)了中國人最關(guān)心的房子（家）、工作（錢）和教育（下一代），不幸在于，無論李寶莉、丈夫還是十年后的兒子，他們在處理這些事情上都是失敗的，真正需要認真對待的情感和信賴被放在了錯誤位置上。他們寧可在一個漩渦中消磨，拖延并繼續(xù)下去，也不愿果斷離開那個岔路口的家。或許，這也是中國人的無奈之處，他們的生活無法離開家，家又被束縛在固定的土地上。正因如此，我是如此喜歡《萬箭穿心》的推車結(jié)尾，收得干凈利索，令人動容。它意味著主人公決心走出惡性循環(huán)，不愿深陷在失敗的生活當(dāng)中。當(dāng)什么都可以失去的時候，家也就不算什么了。

看到一系列的長評短評提到這部片的暗傷敗筆就是兒子這個角色，輕則說演員完全就是個雛，一點兒演技都沒有，重則說這個角色就是腦殘，弱智，將后半場的戲毀了。 是的，我也不得不承認這個角色最后的表現(xiàn)有很多值得爭議，是整個接地氣的電影中最顯得狗血和戲劇的情節(jié)。但是作為前半場只是旁觀一個可憐女人的一生，到后半場因為兒子這個角色哭了三場，代入戲中體味到母親心酸的單親少年，想為同樣十年多沒有見過父親的小寶來說上幾句。 我想先談?wù)撘幌聝鹤幼詈髮⒛赣H趕走的合理性，順帶說明下我對影片的一些看法，有多少18歲少年懷恨母親我想絕不只是一個小寶。 1，丟臉。 戲中有一幕應(yīng)該很多人記得，別人媽媽是扁擔(dān)還可以考第一名。 我想就算對一個成年人來說，對一個挑扁擔(dān)的文盲和一個開BMW的貴婦都會是兩種不同的眼光。當(dāng)然可能有些人會說，她辛辛苦苦賺來的血汗錢，又不偷又不搶的，而且她都是為了你苦了一輩子，你還有什么不滿意的地方。是的，這樣的話對于一個懂得生活艱辛的成年人或許可以接受，但是你真的想過一個考年級第一自尊心強的要死的學(xué)生可以接受嗎？ 我媽以前是公交售票員，因為收入有限所以家也是小小的，你們不會懂單親家庭的小孩本就有一種自卑。就算年級第一，他只會覺得這種不光彩的工作是特別丟臉的，我以前就從來不敢告訴別人我媽的工作，也絕對不會讓別人去我家，如果說，班上真的有同學(xué)議論，呀，那個人家里挑扁擔(dān)的，好可憐喲，真的當(dāng)事人那種煎熬不是那樣簡單的，說生不如死，不如沒有這個媽，這樣的想法是絕對會有的。絕對不是，沒心沒肺，或者故作強大的說，我媽是扁擔(dān)又怎樣？ 18歲的狀元只會覺得這是他人生最大的污點。 2，交流。 李寶莉說過一句話的，這個孩子有好久沒有叫媽了。 其實我們都知道，現(xiàn)在的學(xué)生要的可不僅僅是物質(zhì)了，富二代還羨慕小康家庭可以有溫馨的晚餐。對于從小沒有了父親關(guān)愛的小寶來說，難道沒有奢望過母親的理解和關(guān)心？為什么他會埋怨母親只會問他成績好不好？是的，他不是沒有期盼。只是一來母親是個文盲，也不會解釋什么，一來也是為生活操勞己經(jīng)很累了。但是對于缺愛的小孩來說，就算理解母親也只能是最表面的，更多的是責(zé)怪，責(zé)怪其實我真的要得很少很少，可能是一個貼心的問候，一個每個小孩都有的蛋糕或者玩具，但是為什么這些都給不起呢？ 難道真的只要賺錢，只要養(yǎng)家糊口就可以做一個稱職的母親了嗎？你們只看到最后的怨恨，但是你們沒有想過這么偏執(zhí)這么過分的小孩，有人去教他是非善惡嗎？沒有。李寶莉最后才醒悟，他的兒子根本沒有真正的開心過，是不是太晚了呢。對于一個不懂事的孩子，他其實會覺得母親養(yǎng)育只是理所當(dāng)然。然而這樣的母親，他不知道他需要她的什么。她也活了半輩子才知道他需要的是什么，只是晚了。 3，真相。 雖說最后小寶跟母親說到真相的時候我也覺得太過戲劇，但是那種打擊很難說得清楚。 當(dāng)然理性一點的看法就是，父親本來出軌就不對了，性格軟弱也怪不上別人。但是對于小寶來說，父親只有一個，而且他的形象也由于時間被美化吧，必定是一番慈愛的樣子，最好的，或者說灰暗的生活里唯獨的美好的回憶。 好人都早已經(jīng)認定了，壞人自然只有母親來背負。以及之前沒有說到奶奶的影響，因為我自少家里沒有老人，但電影里很多地方都可以看出來，奶奶對這個媳婦也總有太多不滿的地方，這種情緒也必然傳遞更給親密一些的孫子。所以，不管事情的真相是怎樣的，小寶只會把所有的責(zé)任拋到母親身上，將所有的不公和不滿全部扔給母親。 所以怨恨是必然的，甚至當(dāng)覺得自己可以承擔(dān)自己人生的同時，終于可以拋開母親這個他人生中的所有黑暗和負面的想法也不是不能理解。 另外我想談?wù)?，這部片子有一幕讓我淚崩的劇情。是李寶莉的閨蜜開車去學(xué)校接小寶之后，在一個高檔的餐廳和小寶談心的那段，其實也沒幾句話，大概的意思是，你應(yīng)該知道你媽的苦，你以后一定要好好報答她不然你以后肯定會后悔，都還沒帶她來過這里，下次有機會一起過來。 我想起我差不多16，17歲那會特別不懂事，甚至有一次因為一言不和，離家出走了一段時間。最后被找回家的時候家里很多親戚都在，她們又心疼又責(zé)怪的說了類似的話。其實那個叛逆的少年哪里想到那么多，他不是不愛她媽媽。他只是不知道為什么是他，為什么是他年紀(jì)輕輕就要面對這么多他本不應(yīng)該面對的，他只是想躲起來，他只是不知道怎么去承擔(dān)這個灰暗的人生。 我想現(xiàn)實社會類似故事的結(jié)尾，小寶再大一些再大一些，或者是開始明白社會的艱辛，或者是初為人父，總有一天他理解了李寶莉，只希望為時不晚。