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劇照
詳細(xì)劇情
事情從宋曉英摔傷開(kāi)始有了變化。梁亞洲那段時(shí)間一直留在家里服侍妻子，照顧女兒，經(jīng)歷過(guò)這些日子，他才切身體會(huì)到了當(dāng)妻子的不容易。他和李小丹的來(lái)往也少了，而有一天，當(dāng)宋曉英跟對(duì)面的李小丹平靜談起自己和丈夫多年的生活時(shí)，李小丹似乎明白了什么，她轉(zhuǎn)身離去。這個(gè)家庭似乎又找回了幸福的時(shí)光。然而，一個(gè)電話(huà)卻使一切都變得可疑……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 情欲與肉夾饃
看完第四遍還是第五遍《一聲嘆息》，記不得了。
早晨出門(mén)在上班的路上，突然很想吃肉夾饃，點(diǎn)了外賣(mài)，沒(méi)有很好吃。我一直在想，起個(gè)什么題目，從什么角度去寫(xiě)寫(xiě)我至今的想法。肉夾饃很好，它所代表的現(xiàn)實(shí)生活，普通厚實(shí)。但它再好吃，你對(duì)它的需要，也就是想起來(lái)想吃的“那一陣子”。日常生活不能靠肉夾饃就能填飽，同樣，情欲也是有時(shí)效的。
距2012年末第一次看到這部電影已經(jīng)快十年了。這之中看這部電影的心態(tài)好像一直都沒(méi)變過(guò)，這是部真正的好電影，有他值得稱(chēng)為好電影的一切形式，當(dāng)然，還有內(nèi)容。這十年間，唯一在不斷變化的就是我看《一聲嘆息》的理解。好的電影是越看越想再看的，太美了，他的唯一不可替代性在你第一次看過(guò)后心里便大體有數(shù)他值不值得再看第二次，直至落筆成文的漫長(zhǎng)過(guò)程，個(gè)中還要有不敢寫(xiě)怕寫(xiě)的不好對(duì)不起之類(lèi)的找補(bǔ)拖延了時(shí)間。
很多事情，很多話(huà)都沒(méi)法說(shuō)。男人需要的是什么，女人需要的是什么，行走在萬(wàn)丈紅塵里男男女女需要的又是什么。有人說(shuō)，xingyu 只要幾分鐘就可以平息；而愛(ài)過(guò)，卻要無(wú)數(shù)個(gè)日夜，才能忘記。那么，由xy到情欲的遷移，是升華還是降格了呢？可能，我們?yōu)榱藊y的延展，制造了情欲的謊言，并沿著這條路徑走向人性的晦暗與幽深，因?yàn)槟切┰靖街谏眢w之上的靈魂，經(jīng)過(guò)生活的折射，只會(huì)變得令人理智與失語(yǔ)。無(wú)論男人，無(wú)論女人。無(wú)論“你可千萬(wàn)別走到我這一步，她就是個(gè)仙女，你也給我忍了..哪有那么多仙女兒?。俊?、“你是我的親人，她是我愛(ài)的人。摸著你的手就像摸著我自己的手，但是要讓我把這手鋸掉，疼?！?、”你們是不是都覺(jué)得我挺不要臉的？我還真是覺(jué)得我挺不要臉的?！边€是在以對(duì)方為一面鏡子看到自己的過(guò)程中，那些漸行漸遠(yuǎn)的最初的感受，在電影里，英子和李曉丹常以“他者凝視”來(lái)矯正自己對(duì)待“伴侶”這一符號(hào)的行動(dòng)，雌競(jìng)也在暗處；而“愛(ài)人”的本身，已然失去了它的意義，如果只是構(gòu)成象征，那么我們苦苦追求的又是為何，卻不能說(shuō) 那沒(méi)有意義，或許，沒(méi)有執(zhí)著，何談超脫。
看了很多民風(fēng)未開(kāi)下，抹除一切人類(lèi)情感紐帶的交易，不禁讓我對(duì)人們之間的情感有更深的理解，是啊，人與人之間是如何建立信念感的呢？法無(wú)定法，渡有緣人。我們總要找到一些來(lái)慰藉自己的原則，人們把它定義為“關(guān)系”。《一聲嘆息》中，將女性在一段關(guān)系中的“多面孔”展現(xiàn)畢至，而那只憑一張紙來(lái)鎖定。（記于2022.2.22至23。dddd）
《一聲嘆息》中的時(shí)間也令我深深著迷。歲月流逝，不變的又是什么？唯有時(shí)間在奔騰不息。人之個(gè)性的養(yǎng)成也離不開(kāi)時(shí)間、經(jīng)歷（縱向維度）與身邊的人與所處環(huán)境（橫向維度）。正如電影開(kāi)頭部分的旁白“在悲喜交加的經(jīng)歷中，我走到了二十世紀(jì)的末葉。一幕幕開(kāi)場(chǎng)的鑼鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已隨風(fēng)而去。唯有那輕輕的一聲嘆息，住在我的心里。”二十余年前的北京，鱗次櫛比的高樓遍地而起，肯德基的熱牛奶，咖啡館的下午茶，落地窗旁一個(gè)年輕的人端詳著一個(gè)中年的人有些出離地思考，何嘗不是坐標(biāo)現(xiàn)在望回當(dāng)年？那些鏡頭的角度都特別美，美好的年輕的身體誰(shuí)又能不為之所動(dòng)呢？將流動(dòng)哲思注入行走的身體，李曉丹的身上，凝刻著時(shí)代的悸動(dòng)。只是在當(dāng)時(shí)看來(lái)的，或者說(shuō)當(dāng)時(shí)的反應(yīng)和態(tài)度，已然又是一個(gè)巨大的變化。每個(gè)時(shí)代注定是在籠罩著一代人關(guān)于愛(ài)欲的態(tài)度，習(xí)以為常。時(shí)代情緒，與個(gè)人共鳴，當(dāng)一切都在不可避免的走向末路與毀滅，我們還能堂而皇之地奉（其）以“當(dāng)代文明”嗎？只，一聲嘆息。
我忘不了情欲給我?guī)?lái)了多大的影響與撼動(dòng)，我也常常會(huì)想念一份正宗脆皮潼關(guān)肉夾饃肥瘦相間的適口與溫暖。無(wú)論怎樣，都是我們割裂卻不可割舍的，人生。
2 ) 喜新不厭舊 害人不利己
婚外情題材，小孩兒看不懂，代溝——心里上生理上，后者是前者的根源，前者是后者的表象；成年的夫婦不該看，生事兒——虛的實(shí)的，實(shí)實(shí)虛虛，假作真時(shí)真亦假，不利于安定團(tuán)結(jié)的大局。也就是我們這些夾在中間的不好歸類(lèi)，得一空，鉆社會(huì)主義墻腳。
其實(shí)說(shuō)起婚姻阿，那真是一人物兒！對(duì)人物的評(píng)說(shuō)是最難的，那里都一樣，肖像畫(huà)難吧，人物傳記難吧，做人難處人難找個(gè)人過(guò)日子更難！結(jié)了婚之后阿，你不光是和你愛(ài)人過(guò)日子，更是個(gè)一個(gè)叫婚姻的人或日子。對(duì)了，電影里有一句挺逗，一個(gè)民警這樣回答張國(guó)立：對(duì)不起，愛(ài)人這個(gè)詞在法律上沒(méi)有界定?？磥?lái)中國(guó)知識(shí)分子們整天愛(ài)人愛(ài)人的叫著，其實(shí)是整體法律素質(zhì)不高的表現(xiàn)，我老爹老娘也這么在外面叫，說(shuō)起來(lái)多不好，執(zhí)法犯法的。
說(shuō)起婚姻不得不提另一個(gè)片子，也算是給我上了關(guān)于婚后生活百味的深刻一課——徐靜蕾的那部《我愛(ài)你》。阿呦呵阿，別看徐靜蕾給品牌"黑眼睛"做形象代言人時(shí)那純的滴水的勁兒，在影片里吵起架來(lái)那叫一絕，弄得我現(xiàn)在看見(jiàn)她的模樣兒就頭疼！別笑，這是人家演技好啊，在群眾中留下了深刻的印象，呵呵，只是希望她BF別看這部片子，上帝保佑他。
跟您說(shuō)您別笑，那會(huì)兒我租來(lái)碟和我老爸一起在家看的，當(dāng)時(shí)我爸就說(shuō)好，這個(gè)丫頭演得好，當(dāng)年我和你媽剛結(jié)婚時(shí)就是這么吵的，這女同志要是耍起性子來(lái)了就那樣兒，你愣拿她沒(méi)轍，還把你氣的半死。。。。。。這以后我爸就成徐靜蕾的FANS了，我被迫移情李小冉了，這是后話(huà)，不提先。
第三者，原配妻女，花心的丈夫；三角關(guān)系、三個(gè)視角、三筆賬。
你說(shuō)丈夫壞，可誰(shuí)都說(shuō)他是個(gè)好人，但他自己也說(shuō)，良心全沒(méi)了也就罷了，偏偏被人切去了大半沒(méi)切干凈，還剩著一小塊兒，想用也用不夠，不想用還忘不掉——苦啊。再說(shuō)那個(gè)第三者，要是個(gè)風(fēng)騷嫵媚的狐貍精也就罷了，黑鍋?zhàn)屗蝗吮持?，道德法律觀眾的情感一起瞄準(zhǔn)了譴責(zé)，可又偏偏是一個(gè)好姑娘，你說(shuō)人家整天打游擊，沒(méi)名沒(méi)份的還那么愛(ài)他，倒是圖個(gè)啥，又是為了啥？老婆孩子似乎是最無(wú)辜的受害者，那可不，在一起這么多年了，一日夫妻百日恩，何況和還有一個(gè)愛(ài)的結(jié)晶夾在中間粘糊，要說(shuō)分，那是人做的事嗎你說(shuō)？
我男性，就單說(shuō)張國(guó)立演的這個(gè)丈夫。他丫，說(shuō)白了，就是人品不好：喜新不厭舊。這是男人品性中最?lèi)毫拥囊环N，害人不利己，非常不利于安全生產(chǎn)！把一切的開(kāi)始?xì)w罪于沖動(dòng)和偶然那是非常蒼白的，偶然的失足源自于品性里的必然。犯了錯(cuò)誤，有沒(méi)有足夠的魄力——繼續(xù)壞下去，或是跳船上岸——那樣不需要魄力？沒(méi)了魄力只好在油鍋里這么耗著，失去了最開(kāi)始的唯一的求生的機(jī)會(huì)，他的生活變得開(kāi)始不適宜于人類(lèi)生活：他一直希望能夠里外都照應(yīng)上，結(jié)果無(wú)論他怎么努力，都是里外不是人！那組張國(guó)立發(fā)自肺腑的給朋友說(shuō)無(wú)論如何也不要把婚姻把生活弄到這步田地的鏡頭，真是應(yīng)該拿來(lái)做婚前的教育片，配上字幕或是旁白："珍愛(ài)生活，遠(yuǎn)離婚外情"
曾經(jīng)有人這樣為處在感情糾葛中的男人們辯解：兩頭都安撫的好的就是好男人，有一頭不好就是壞男人。在這種定義下的好男人可真是難度大大的。記住我那句老話(huà)：安全第一！
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3 ) 由《一聲嘆息》看馮小剛的高度
老藝術(shù)家張藝謀同志曾經(jīng)感慨過(guò)，一個(gè)導(dǎo)演，蹦多高是有限度的。你給他再多的錢(qián)，他也超不出這個(gè)高度?！兑宦晣@息》，是我目前看到的，馮導(dǎo)能蹦的最高水準(zhǔn)。其他電影基本上都是商業(yè)上的成功，而憑這一蹦，馮導(dǎo)也可以擠入老藝術(shù)家的行列，與張藝謀，陳凱歌這些前輩煮酒論英雄了。馮導(dǎo)是不是可以蹦得更高，我不知道。他頭腦活絡(luò)，個(gè)性鮮明，加之對(duì)藝術(shù)和金錢(qián)有執(zhí)著的追求，以后鼓搗出個(gè)火星電影，也是說(shuō)不準(zhǔn)的事。不過(guò)我們看到的是，當(dāng)給他更多的錢(qián)的時(shí)候，馮導(dǎo)沒(méi)有超出《一聲嘆息》的高度。甚至可以說(shuō)是不僅沒(méi)蹦過(guò)去，反而狠狠摔了一下。當(dāng)然我指的是藝術(shù)方面，至于商業(yè)上是否成功，我并不關(guān)心。畢竟，賺再多的錢(qián)，一個(gè)子也落不到我的口袋里。
一提到馮氏電影，我就會(huì)想到姜文的那句批評(píng)馮小剛的話(huà)：你的電影只是葡萄，還沒(méi)釀成酒。我對(duì)這個(gè)比喻印象深刻，一是因?yàn)檫@句評(píng)論一針見(jiàn)血，另一方面是說(shuō)得很形象。葡萄酸酸甜甜的，吃著爽快可口，只是沒(méi)太多回味。姜文資歷不見(jiàn)得比馮小剛老，可他有資格批評(píng)馮小剛?！蛾?yáng)光燦爛的日子》的優(yōu)秀是大家都看得見(jiàn)的，一開(kāi)瓶蓋就聞得到酒香?！豆碜觼?lái)了》，《太陽(yáng)照常升起》無(wú)不醞釀多年。而馮的電影，更注重市場(chǎng)元素，往往是社會(huì)熱點(diǎn)構(gòu)成拼盤(pán)。拍得熱熱鬧鬧，看得輕松愉快，有人甚至用小品集錦來(lái)形容。小品的特點(diǎn)，是其他差一些沒(méi)關(guān)系，但必須有包袱。馮的電影，很多是看完記住幾句好玩的臺(tái)詞，逗人一樂(lè)，過(guò)后就再?zèng)]什么印象了。
好的電影，應(yīng)該是象車(chē)轱轆一樣，在觀眾的胃腸里壓過(guò)一遍，看完了還翻腸倒肚地回味。不過(guò)好的電影可遇而不可求，即便對(duì)大師級(jí)的人物也是如此。首先應(yīng)該有個(gè)好劇本，慢慢打磨，等人物，故事逐漸鮮活，豐滿(mǎn)，電影畫(huà)面和鏡頭呼之欲出，清晰如在眼前的時(shí)候，應(yīng)該是才可以拍了。導(dǎo)演不一定要求是個(gè)好編劇，但必須有能力將劇本變成自己的東西。然后找投資方，聯(lián)系演員。拍攝，放映，最后再考慮票房。電影終歸是導(dǎo)演的藝術(shù)，導(dǎo)演的積累越深，對(duì)電影的整體感覺(jué)越強(qiáng)，成功的可能性就越大。不過(guò)現(xiàn)在似乎過(guò)程完全反過(guò)來(lái)了。先根據(jù)市場(chǎng)行情定題材，定演員。再往劇本里填充內(nèi)容。電影拍得象空中樓閣。國(guó)產(chǎn)大片多是這樣的模式。有個(gè)笑話(huà)說(shuō)，今天的年輕一代和我們這一代沒(méi)有什么不同。他們也是逐漸懂事，也離家出走，也要結(jié)婚，也生孩子，只不過(guò)其順序是倒過(guò)來(lái)的。這句話(huà)評(píng)論現(xiàn)在的電影創(chuàng)作也是挺合適的。
說(shuō)了這么多，再不提《一聲嘆息》，跑題就跑得太遠(yuǎn)了。其實(shí)是想有個(gè)比較。馮導(dǎo)的這部片子，與他的通常的拍片模式相比，有明顯高出一籌的地方，讓人刮目相看。他后來(lái)的那部《手機(jī)》，也是在婚外情上做文章。電影的切入點(diǎn)很妙。用手機(jī)這樣的簡(jiǎn)單而時(shí)尚的道具，串聯(lián)起一個(gè)倫理道德故事。這個(gè)結(jié)構(gòu)也許會(huì)讓人聯(lián)想到日本經(jīng)典電影《情書(shū)》。不過(guò)《手機(jī)》對(duì)生活和人物的描述顯得浮光掠影，故事也比較簡(jiǎn)單。更象是侃出來(lái)的一部電影，這一點(diǎn)遠(yuǎn)不如《一聲嘆息》。
《一聲嘆息》的底蘊(yùn)更厚，劇本打磨得更好，演員的表演也是亮點(diǎn)，這些都是讓電影增色的地方。
但它的前半部很一般，不痛不癢，看得我直打哈欠。好在我堅(jiān)持了下去。后半部漸入佳境，幾段戲讓人眼前一亮，個(gè)別鏡頭堪稱(chēng)經(jīng)典。有幾個(gè)前后映襯的情節(jié)設(shè)計(jì)得很巧妙。比如兩個(gè)女主角都有摔傷一場(chǎng)戲。不過(guò)兩種性格，兩種演繹方式，品起來(lái)很有味道。那個(gè)精靈可愛(ài)的女兒，在爸爸要走的時(shí)候，偷偷藏起了鞋子。在爸爸的情人來(lái)訪(fǎng)的時(shí)候，則倒了一杯濃鹽水。男主角與情人在一起的時(shí)候，因?yàn)榻右粋€(gè)電話(huà)兩人大鬧別扭。與老婆在海邊嬉戲，接到一個(gè)無(wú)人答話(huà)的電話(huà)，略帶驚慌地回頭張望——這也是電影的收尾鏡頭，處理得真不錯(cuò)，余味無(wú)窮。沒(méi)有了以前在臺(tái)詞上話(huà)癆的毛病，而是在細(xì)節(jié)上下功夫。觀眾不知不覺(jué)就入戲了。電影里其實(shí)也有一些馮氏風(fēng)格的臺(tái)詞，讓人過(guò)耳不忘。不過(guò)臺(tái)詞的處理不是張揚(yáng)說(shuō)出，而是充分融入角色。比如“我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒(méi)有感覺(jué)，可是要把你的手鋸掉，也跟鋸我的手一樣疼”這句妙語(yǔ)。
《一聲嘆息》的基本情節(jié)是妻子和情人的故事二水分流，最后匯聚成一塊，激起了一朵浪花。也形成了電影的高潮。丈夫、妻子、情人尷尬又無(wú)可回避地撞到一起。三個(gè)人第一次在同一鏡頭里出現(xiàn)。對(duì)于妻子是主動(dòng)的，似乎一切在盤(pán)算之中。對(duì)于情人來(lái)說(shuō)是意外，有些張皇地跟進(jìn)了屋。接下來(lái)的鏡頭只可用精彩無(wú)限。妻子與情人各坐沙發(fā)的一邊，穿著亮色的衣服，還未說(shuō)話(huà)，已有劍拔弩張的氣氛。丈夫無(wú)奈地站在中間，灰色的身影，似乎若有若無(wú)。妻子大概對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景早有預(yù)料，從頭到尾掌控著局勢(shì)，悠長(zhǎng)而不動(dòng)聲色的語(yǔ)氣，回憶往事。情人只有聽(tīng)的份。剛要解釋也被打斷。妻子語(yǔ)氣平和而又旁敲側(cè)擊，不戰(zhàn)而屈人之兵，深得兵法的奧妙。情人雖然故做平靜，但最終更象是倉(cāng)皇逃出家門(mén)。這一局棋，毫無(wú)疑問(wèn)是妻子完勝。而本已搬出的丈夫，自此以后留在了家中，再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)情人。這個(gè)結(jié)果說(shuō)明了一切。
演員方面，張國(guó)立的丈夫挖掘得最透徹。張國(guó)立的形象與個(gè)性都不是那種有鮮明棱角的類(lèi)型。他的角色往往不能在初見(jiàn)時(shí)就給觀眾留下深刻印象。不過(guò)張國(guó)立的分寸感很好。電影里乍看平淡無(wú)奇，但每一場(chǎng)戲都很扎實(shí)。將中年男人的那種游離兩邊的疲憊心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。很有點(diǎn)細(xì)密經(jīng)營(yíng)，水滴石穿的意思。這個(gè)片子應(yīng)該是他演繹得最出色的一部了。徐帆的妻子也很出彩，特別是兩段戲讓人難忘。一個(gè)是離婚時(shí)向丈夫哭訴的那段，另外是見(jiàn)到丈夫的情人的時(shí)候明槍暗箭一番話(huà)的那場(chǎng)戲。我記得徐帆剛出道的時(shí)候，可是很青春靚麗的。有一次在雜志上，看到她的照片，從臉到胳膊腿都是紅撲撲的，象段火腿腸。與馮小剛結(jié)婚后真是改變了許多。似乎挺適合演有點(diǎn)潑，帶點(diǎn)嬌嗔這樣的角色的。演女兒的小姑娘也相當(dāng)不錯(cuò)，出場(chǎng)不多，但猶如水中之鹽，不可或缺，點(diǎn)綴得有滋有味。當(dāng)年開(kāi)羅電影節(jié)，《一聲嘆息》獲得五項(xiàng)大獎(jiǎng)。正好是這三個(gè)人得了表演獎(jiǎng)。王朔曾戲稱(chēng)是鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)獎(jiǎng)，不過(guò)要說(shuō)評(píng)委的眼光還是不錯(cuò)的。
馮導(dǎo)一直被目為商業(yè)片導(dǎo)演。學(xué)院派人士對(duì)他往往瞧不上眼，常用“缺乏張力”這樣的詞匯來(lái)評(píng)價(jià)他的作品。不過(guò)有了《一聲嘆息》，我想馮小剛可以揚(yáng)眉吐氣一回了。他可以請(qǐng)這些人吃一頓飯，飯后就放這部電影。再與他們切磋一下什么叫張力。話(huà)雖這么說(shuō)，但馮導(dǎo)不能太得意。畢竟《一聲嘆息》離經(jīng)典還有不小距離。電影的精彩之處主要集中在幾段戲上，整體不夠平衡，并且還缺乏一點(diǎn)厚重。
在馮小剛的眾多作品中，《一聲嘆息》無(wú)疑是特出的一部。我猜想，這已經(jīng)達(dá)到了馮導(dǎo)的極限高度。馮導(dǎo)當(dāng)然有理由在藝術(shù)探索的路上走得更遠(yuǎn)。不過(guò)在中國(guó)，搞藝術(shù)片的人已經(jīng)夠多了。前有第五代，后有第六代，個(gè)個(gè)虎視眈眈。這碗飯并不好吃。我內(nèi)心的想法，與其說(shuō)期盼馮小剛蹦到一個(gè)更高的高度，不如說(shuō)希望他的電影有更大的寬度——多拍一些好玩的電影，就足夠了。
4 ) 一聲嘆息
一個(gè)中年男子跟一個(gè)年輕的女的在一塊，更多的是想找回自己年輕的感覺(jué)吧，接受不了自己已經(jīng)老了的現(xiàn)實(shí)，。梁亞洲其實(shí)是個(gè)樸實(shí)的中年男人，長(zhǎng)得很老實(shí)，成就也不大，然而到了中年還是沒(méi)有把控住。梁亞洲跟李小丹在一塊是有激情的，只是在這樣不健康的關(guān)系下，所有的看似平靜只不過(guò)是隱忍不發(fā)而已。我想那一段婚外遇對(duì)他來(lái)說(shuō)應(yīng)該更像是一場(chǎng)不真實(shí)的夢(mèng)吧。
5 ) 一個(gè)小三的職業(yè)修養(yǎng)
6 ) 一聲嘆息，住在我的心里
對(duì)于一個(gè)在1957年出生的中年人來(lái)說(shuō)，這半個(gè)世紀(jì)經(jīng)歷的許多事情都是始料未及的。有些事隆重的開(kāi)幕，結(jié)果卻是一場(chǎng)鬧劇；有些事開(kāi)場(chǎng)時(shí)是喜劇，結(jié)果卻變成了悲劇。在悲喜交加的經(jīng)歷中，我走到了二十世紀(jì)的末葉，一幕幕開(kāi)場(chǎng)的鑼鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已隨風(fēng)而去，唯有那輕輕的一聲嘆息，住在我的心里。
年輕的時(shí)候有賊心沒(méi)賊膽，年齡大了有賊心賊膽了，賊沒(méi)了。
一不怕死，二不怕苦。
晚上睡覺(jué)，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒(méi)有感覺(jué)，可是要把你的手鋸掉，也跟鋸我的手一樣疼。
你想我嗎？我想殺了你。
那些天，小丹往返于城里和香山之間的路上，每天下了班都要做一個(gè)多小時(shí)的公共汽車(chē)回到我這里來(lái)，那段時(shí)光是我一生中既不真實(shí)又很沉醉的日子，我甚至產(chǎn)生了某種幻覺(jué)，以為時(shí)光倒流，以為自己沒(méi)有結(jié)婚。
死對(duì)我來(lái)說(shuō)都不算什么，更別說(shuō)和你王八蛋離婚了？
緊躲慢躲還是愛(ài)上了有婦之夫。
良心被狗吃了，還沒(méi)全吃了，還剩了一點(diǎn)兒。
女兒含淚的目光烙在我的心上，無(wú)論白天黑夜，這雙眼睛總是望著我，使我的全部勇氣都化為烏有。我以為我是在奔向新生活，實(shí)際上是走上了一條絕路。我無(wú)法拒絕女兒的要求，沒(méi)有和妻子離婚，但我們分居了。
五星（酒店）也是五星紅旗領(lǐng)導(dǎo)下的五星。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我在家人和情人眼里，扮演著兩種截然不同的角色，在女兒面前我是個(gè)父親，但在李小丹那里我更像是一個(gè)被寵壞了的孩子，難以想象，我對(duì)她身體里蘊(yùn)含的母性有多么的迷戀。這樣的生活持續(xù)了兩年，我們都到了即將崩潰的邊緣。
牙長(zhǎng)歪了能治，心長(zhǎng)歪了就沒(méi)得治了。
聽(tīng)我說(shuō)句話(huà)，肺腑之言，千萬(wàn)千萬(wàn)別走到我這步，她就是一仙女兒，你也得忍了。再說(shuō)哪有仙女兒啊。
興許是個(gè)好編劇，但不是個(gè)好演員，梁亞洲的謊明白人都能識(shí)破，挺佩服英子守城的本事，外表沒(méi)事，內(nèi)里翻騰，先是使著狠勁兒花錢(qián)，可套不著這人，于是刷漆摔倒，讓良心過(guò)不去的亞洲疲于照顧，接著打開(kāi)城門(mén)好一番暗暗地表達(dá)強(qiáng)勢(shì)，女人厲害起來(lái)嚇人。
太棒了這片，王朔太清楚了，什么都明白，但有時(shí)候又以糊涂的姿態(tài)出現(xiàn)。臺(tái)詞自不必說(shuō)了，電影把整個(gè)復(fù)雜和難以描述的場(chǎng)景、關(guān)系、情節(jié)變化都處理得非常精妙，非常有意思。結(jié)局略有刻意，但整體上很棒。帶有強(qiáng)烈的地域、時(shí)代、文化背景特征。張國(guó)立是不是在不同年齡段都演過(guò)當(dāng)代的北京人？串起來(lái)看，很好
真是男性主導(dǎo)下、男性凝視下的出軌，所有女人都離不開(kāi)男人，而且還是因?yàn)楦星樯想x不開(kāi)而不是經(jīng)濟(jì)上離不開(kāi)，搞得男的還覺(jué)得自己怎么這么偉大，抽自己嘴巴子，“哎喲都怪自己既有地位又有魅力，偏偏還多情”?？蛇@男主已經(jīng)算是渣男里不錯(cuò)的了，對(duì)女兒起碼是好的，搞得女兒哭著說(shuō)爸爸你為什么不喜歡我，這種的確讓父母不太離得了婚，這就是傳統(tǒng)觀念中的“為了孩子”。只可惜大部分爸爸其實(shí)壓根沒(méi)顧過(guò)家，如果媽媽稍微負(fù)責(zé)一點(diǎn)的話(huà)（不會(huì)在爸爸不在的時(shí)候發(fā)瘋），孩子根本當(dāng)爸爸不存在。希望無(wú)論男女看到這部電影都不要當(dāng)真，男的并沒(méi)有那么負(fù)責(zé)，女的并沒(méi)有那么感情至上。
摸著你的手，就像左手摸右手，什么感覺(jué)都沒(méi)有?？墒侨绻涯愕氖挚诚聛?lái)，就像砍我的手一樣疼……
婚姻是以隆重開(kāi)場(chǎng)的落寞，夫妻恩愛(ài)到后來(lái)，只有恩和債。出軌是以喜劇開(kāi)始的悲劇，魚(yú)水之歡到頭來(lái)，只有悔和哀。賊心賊膽都有了，可是又不想當(dāng)賊了。情分名分都占了，可惜又不是一個(gè)人。人性的拉鎖鏈接著良心，拉的越緊心里越痛。寂寞的水杯裝滿(mǎn)了欲望，喝的越多心里越咸?？v有千言萬(wàn)語(yǔ)，只能一聲嘆息。這可真是馮王雙煞，又狠又辣，中國(guó)婚姻里面那點(diǎn)事算是被他們倆給參透了。片中有一處設(shè)計(jì)十分耐人尋味，李小丹從樹(shù)上摔下來(lái)，梁亞洲用手給她揉腳，而宋曉英摔傷以后，梁亞洲用嘴給她喂藥，同樣是療傷場(chǎng)景，前者充滿(mǎn)了暗流洶涌的鮮活欲望，后者則飽含相濡以沫的感恩之情，腳是用來(lái)走路的，嘴是用來(lái)吃飯的，孰輕孰重不言自明。國(guó)人的情感觀念里，從來(lái)都有一種許做不許說(shuō)的虛偽，越是重情重義的人越不敢說(shuō)，怕說(shuō)出來(lái)傷人傷己，既然說(shuō)不出，那就只能?chē)@息了。
“摸你的手就像左手摸右手，什么感覺(jué)都沒(méi)有，可是砍下來(lái)會(huì)疼”“五星也是五星紅旗領(lǐng)導(dǎo)下的五星”馮小剛很善于捕捉家庭內(nèi)部的微妙矛盾，結(jié)尾是在致敬《四百下》么？
怎么說(shuō)呢？你和孩子就像我的手一樣，在的時(shí)候沒(méi)感覺(jué)，砍了又覺(jué)得疼~
中年出軌男美夢(mèng)變噩夢(mèng)的全過(guò)程。梁亞洲是蠢慫的主，本來(lái)想“家里紅旗不倒，外面彩旗飄飄”，沒(méi)想到小三費(fèi)盡心機(jī)上位，前妻更不好對(duì)付，拆東墻補(bǔ)西墻兩頭不討好。王朔的劇本，耍貧嘴里透著接地氣，真懷疑他寫(xiě)的是自己。傅彪那角色全是大實(shí)話(huà)，劉蓓的角色青春無(wú)敵還透著作，難以想象她和徐帆是同年生人。
太王朔了，把事兒看得太明白，又故意裝糊涂。又是一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法成熟起來(lái)的男人形象，一個(gè)字兒就是賤，但又賤得這么自然而然，這樣的形象普遍而典型，很有都市感。臺(tái)詞太趕趟了，所有的人都演得那么舒服，真是看著太爽了。后三分之一有點(diǎn)泄氣，總覺(jué)得可以更精彩一點(diǎn)。徐帆的外地人身份有點(diǎn)意外。
小三永遠(yuǎn)都是可恥的，找小三的男人才是最該罵的，什么時(shí)候洗白也是徹底的不負(fù)責(zé)任的渣。
高清數(shù)字版，雖未修復(fù)膠片臟點(diǎn)但畫(huà)質(zhì)甚佳。被低估的馮氏作品。驚嘆于攝影、表演、劇本的完美組合。斯坦尼康手持?jǐn)z影流暢，長(zhǎng)鏡頭生動(dòng)鮮活有靈性。王朔和馮小剛把婚外戀的那點(diǎn)事兒研究得清清楚楚，將夫妻小三幾方心態(tài)打磨得滴水不漏，演員舉手投足處處是戲。張國(guó)立、傅彪、徐帆表演圓潤(rùn)通透，自然真實(shí)不留痕跡。30多歲的劉蓓更演出了20多歲女生的感覺(jué)。表演、臺(tái)詞細(xì)節(jié)極豐富，金句頻出，甚至能夠與觀眾產(chǎn)生交互，讓已婚者心驚肉跳，未婚者心有戚戚。也反映世紀(jì)交錯(cuò)之間北京的社會(huì)風(fēng)貌
葉念琛的三部曲之一不是說(shuō)么，一次不忠百次不容。所以挽回了丈夫的宋曉英還不是要在家門(mén)口放個(gè)鐘馗，抓鬼除妖；回歸往日的梁亞洲還不是會(huì)對(duì)著金魚(yú)傷神落淚。PS：老媽怎么總是看這種片子= =
“對(duì)于一個(gè)在一九五七年出生的中年人來(lái)說(shuō)，這半個(gè)世紀(jì)經(jīng)歷的許多事情都是始料未及的。有些事隆重地開(kāi)幕，結(jié)果卻是一場(chǎng)鬧??；有些事開(kāi)場(chǎng)時(shí)是喜劇，結(jié)果卻變成了悲劇。在悲喜交加的經(jīng)歷中我走到了二十世紀(jì)的末葉。一幕幕開(kāi)場(chǎng)的鑼鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已隨風(fēng)而去，唯有那輕輕的一聲嘆息住在我的心里”……通片的情緒基調(diào)還真就被開(kāi)片張國(guó)立這段獨(dú)白給框定住了。可問(wèn)題，不就婚外戀屁大個(gè)事兒?jiǎn)?，還沒(méi)咋地先自個(gè)煽情傷感起來(lái)？合著憤世調(diào)侃荒誕夸張的看家本領(lǐng)都是對(duì)著別人用的，一旦主人公的職業(yè)輪到自己頭上（作/編），不直接給你拍成瓊瑤劇就已經(jīng)算是對(duì)得住觀眾了？?jī)尚前?/p>
勉強(qiáng)及格。劉蓓演的好哇，這片能成立，大部分的戲是擔(dān)在她身上。2000年左右吧， 馮小剛電影里的廣告還真夠硬的（歐陸經(jīng)典這盤(pán)18年10月均價(jià)七萬(wàn)三了），嵌在片里還是挺突兀的。有幾個(gè)鏡頭很好，片尾劉蓓拜訪(fǎng)張國(guó)立一家，那鏡頭就跟著在小屋里騰挪，像是個(gè)尷尬插入的第三者——我喜歡這種鏡頭處理，既擬造了一個(gè)觀者的主體性讓觀眾代入，也符合關(guān)鍵角色的心態(tài)——毫無(wú)疑問(wèn)，這場(chǎng)戲的核還是劉蓓。劉蓓作為第三者耗了兩三年，徐帆要死要活動(dòng)之以情曉之以理拖了兩三年，中間夾了個(gè)玩道德游戲把自己繞進(jìn)去的張國(guó)立，結(jié)婚這回事，太可怕啦，你是滿(mǎn)足傳宗接代的本能還是滿(mǎn)足性欲本能，男人的生死抉擇簡(jiǎn)直——主題要是落在這上面還不賴(lài)，可惜王朔的劇本還是透露出一些男性自戀的味道，這就不深刻啦
20世紀(jì)的婚外戀還有個(gè)模式，到21世紀(jì)，正經(jīng)戀愛(ài)都沒(méi)模式了。
馮小剛拍它也是經(jīng)歷了一番波折的，因?yàn)閷彶?，關(guān)于婚外情。中國(guó)式的婚外情，夾雜著孩子、親情、社會(huì)。黃碧云在《無(wú)愛(ài)紀(jì)》里寫(xiě)過(guò)一個(gè)周日午后棉花糖的比喻：“但你不會(huì)忘記我。你不需要忘記我。我對(duì)于你來(lái)說(shuō)是那么輕，你可以將我當(dāng)作星期日下午的棉花糖一樣不時(shí)吃一下，調(diào)調(diào)生活的味兒。你一個(gè)人的時(shí)候你會(huì)想念我，想念我對(duì)你的執(zhí)戀，想：我遇到過(guò)一個(gè)熱烈的女子。我卻要花一生的精力去忘記，去與想念與希望斗爭(zhēng)；事情從來(lái)都不公平，我在玩一場(chǎng)必輸?shù)馁€局，賠上一生的情動(dòng)?！辈畈欢嗑瓦@樣吧，調(diào)味品。
兩星半。劉蓓的好在于她說(shuō)自己是個(gè)小三時(shí)，她的眼神里是有凄楚的，那場(chǎng)戲她表達(dá)了一個(gè)較好的層次，不是不承認(rèn)，是承認(rèn)是為了什么，脫離了劇本一直以來(lái)的情節(jié)劇系統(tǒng)，這個(gè)劇本寫(xiě)得明白，但并不算好，很多處劇情的推進(jìn)是生硬的，比如服務(wù)員來(lái)說(shuō)愛(ài)人的那句戳破，但徐帆很好的表現(xiàn)了這個(gè)角色多疑，所以她接得住這一處來(lái)情節(jié)，這是一個(gè)演員比劇本聰明的劇本，他們某種層面上不是展示和表達(dá)，是在做一個(gè)暗合觀眾心理的提醒，你看我們就是會(huì)發(fā)生這些，這種符合預(yù)期期待，是馮小剛許多說(shuō)“人”的電影的長(zhǎng)處，哪怕十分的故事會(huì)。電影原本有一點(diǎn)好，就是大婆小三不見(jiàn)面，不像今天這般強(qiáng)調(diào)互撕，可惜最后的生日戲，“剩飯”的對(duì)白寫(xiě)得太低級(jí)，還是落入了宮斗的俗氣。
出軌這事兒，你不經(jīng)歷過(guò)永遠(yuǎn)別拍胸脯說(shuō)不可能，就是身不由己，像灌了迷魂湯似的，明知道不對(duì)，還是會(huì)往上沖。和一犯過(guò)錯(cuò)誤的男同志同看此片，是種折磨，他在我旁邊，何止一聲嘆息，簡(jiǎn)直是要他一條老命。從此我知道，愧疚這事兒也一樣，你沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，永遠(yuǎn)別拍著胸脯說(shuō)你受得了。
王朔寫(xiě)了很多極為坦誠(chéng)的典型性細(xì)節(jié)，像梁的怯懦、被責(zé)任束縛、在奔向新歡同時(shí)難以割舍家庭的處境，繼而試圖進(jìn)行一種道德上的重新認(rèn)定。在多數(shù)只是些穿著衣服的不知名生物來(lái)回游蕩的無(wú)腦愛(ài)情片里，罕見(jiàn)地呈現(xiàn)了人、危機(jī)、動(dòng)物性和對(duì)生活的感受力 @2017-10-26 18:39:47
In an interview, Feng Xiaogeng has said the film originally contained a scene where the man rushes out to meet his lover but that this was cut by the censors.結(jié)構(gòu)非常漂亮，記得最后海邊的攝像機(jī)么？回頭想想和小丹一起的那段攝像機(jī)的戲，記得那時(shí)候的化妝么？張國(guó)立是垂淚的小丑，小丹的是貍貓……