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影片根據(jù)短篇小說《奔跑的月光》改編，陳建斌自編自導(dǎo)自演的處女作。
長篇影評
1 ) 一個勺子 劇情介紹
農(nóng)民拉條子(陳建斌 飾)在鎮(zhèn)上遇到一個討飯的傻子(金世佳 飾)，傻子跟著他回了家。拉條子貼了尋人啟示，不久有人認(rèn)領(lǐng)了傻子。緊接著又有自稱傻子的家人陸續(xù)出現(xiàn)，說拉條子把傻子賣了。 麻煩接踵而至，拉條子自知上當(dāng)受騙卻有口難言，他想不明白，好事怎么就成了壞事?他開始以一位農(nóng)民最淳樸的辦法想自證清白。而為了尋找傻子，他成了另一個到處纏著別人的傻子…… 影片根據(jù)短篇小說《奔跑的月光》改編，陳建斌自編自導(dǎo)自演的處女作。 一個勺子完整劇情介紹 勺子，在新疆、甘肅普通話又有「傻子」之意。因此《一個勺子》講述的是一個「傻子」的故事。然而除了一般定義上智能低幼的傻子，世間眾人誰不曾傻!因執(zhí)于善念忘記利害、無忌人心叵測的傻子我想也不少。 故事很好，說故事的也極棒：拉條子（陳建斌），金枝子（蔣勤勤）為了給進(jìn)監(jiān)獄的兒子辦減刑被大頭哥（王學(xué)兵？）騙了5萬塊錢，去鎮(zhèn)上找大頭哥未遂。然后對一個無名街友「勺子」施了一個包子，此人從此鍥而不捨的跟在他后頭。拉條子起初只是威嚇?biāo)麕拙?，后來煩了，採用暴力?qū)趕法，但這個不解人言的勺子依然無動于衷，只管繼續(xù)跟著拉條子走，還跟他跟回家裡頭去了。拉條子原先氣憤的想驅(qū)走它，但后來看到天氣極為寒冷，怕勺子冷死，一時動了善心，跟老婆商量后決定將拉條子帶回家放在羊圈裡頭過夜。數(shù)夜過去，拉條子一家反而跟這個勺子產(chǎn)生了若有似無的家庭情誼感情，勺子還管拉條子的老婆金枝子叫媽。這反倒讓兒子因為犯罪入獄的這對夫妻倆產(chǎn)生了一種安慰。 好心的拉條子替勺子去向村長、警察奔走失利后，回家?guī)蜕鬃犹摅寽Q(jìng)身，還帶他去照相館照了個相，大街上貼上了失物(人)招領(lǐng)，也特地交代李大頭幫忙留意。沒多久的一個黑夜，李大頭開了車載來一個來路不明的男子，此人聲稱自己是勺子的家人，便塞了錢給拉條子，答了謝便急著將勺子帶走。夫妻倆還以為自己做了一件美事，但拉條子仍在為收了酬金感到良心不安，心想如果給他家人知道自己讓勺子睡羊圈，哪還像話?隔了幾天，一對蒙面男女跑來聲稱自己才是勺子的家人，要拉條子將人交出，語帶恐嚇，不斷威脅如果事情沒有個交代，肯定會將事情鬧上法庭。在得知拉條子收了錢之后，還憤而指控他販賣人口，邊臉不紅氣不喘的將勺子當(dāng)初收下的錢奪走。善事好事成了壞事傻事。。。。。 再說大頭哥，他應(yīng)該是騙了拉條子給兒子辦減刑的錢，但是感覺他又沒有壞的那么徹底，影片里幾乎沒有他的正面鏡頭，基本上都是開著車的一個側(cè)臉，每每給拉條子講上一堆大道理然后說：下車。 拉條子一直搞不明白，一個勺子，啥用都沒有，為什么這么多人非要承認(rèn)是勺子家人，他覺得大頭哥見多識廣，想讓大頭哥給他說道說道，最后可能是被拉條子煩的不行了，把錢又還給了他，拉條子不要，他倆從車?yán)飶P打著到雪地上，硬塞進(jìn)了拉條子的領(lǐng)口，罵了一句勺子，走了。 最后拉條子穿著勺子留下的破大衣，戴上了那紅色的破爛遮陽帽，走在回家的路上，曾經(jīng)叫喊著打勺子的孩童們，這次用雪球打著拉條子，嘴里喊著：打勺子!打勺子!劇終。 一個勺子劇情講解（劇情解析） 《一個勺子》講的是什么?很多人表示看完這部電影之后感覺好像有看沒有懂，確實(shí)這樣的想法并不是一個兩個的，是很多人!為什么沒看懂?其實(shí)就是在講一些社會現(xiàn)實(shí)的東西，而這些東西用電影的方式去表達(dá)看不懂也是很正常一件事!這個社會到底到底帶給了我們什么樣的道理?從這部電影其實(shí)就可以看出，一起看看最全面的劇情分析! 影片一出場，就出現(xiàn)了羊，羊代表善良，最后拉條子做夢殺了自己，殺了的是善良，因為周圍的人不接受一個善良的人，那個善良的人，不管是三哥，還是村長，還是警察，村長是惡的代表，三哥，普通人的代表，警察是正義的代表，這三類價值觀認(rèn)為善良是個傻子，最后拉條子變成傻子，小孩打傻子，表現(xiàn)了導(dǎo)演替下一代思想價值觀的擔(dān)憂，說說電影本身，村長家的狗，瓜子點(diǎn)老板娘，三哥，繁鬧街市背景下的佛音，重點(diǎn)還有拉條子的兒子，代表的是私人利益，導(dǎo)演用心良苦，一部奧斯卡品質(zhì)的優(yōu)秀作品，替導(dǎo)演點(diǎn)個贊。 一個勺子有點(diǎn)像是魯迅寓言的故事來改編搬上大銀幕，故事十分接地氣，又深刻呈現(xiàn)人文思考價值，從失蹤人口、詐騙集團(tuán)的問題下手，更多時候想探討當(dāng)今世代價值觀的扭曲。劇中的村長說：「人善被人欺，馬善被人騎」李老三說：「現(xiàn)在誰不知道?說誰老實(shí)，說誰是好人，就是說他是個勺子?！拐菍υS多社會現(xiàn)象的無奈喂嘆!類似的社會案件屢見不鮮。比方：現(xiàn)在一個人若在大陸被車給撞了，路人多半紛紛走避，媒體多半譴責(zé)路人冷漠。但殊不知這些人走避并不是因為他們沒有同情心，而是因為太多時候，善心去攙扶的人常反被陷為肇事者，熱心助人卻無好報，反被惡徒敲詐一筆。就因為利用善心人同情心理的惡行多如牛毛，現(xiàn)今的中國人才會如此篤信「善人是勺子」這樣一個本末倒置的價值觀。 陳建斌飾演的拉條子“拾”回了一個傻子，如果真的是“拾”，那這片子就成雷鋒同志宣傳紀(jì)念片而徹底廢了。不是他愿意，是傻子跟著他不走。作為一個老實(shí)人，沒有辦法，就只能自認(rèn)倒霉養(yǎng)著這個傻子。影片前半段一直在鋪墊，這個傻子被趕走又回來，而拉條子和妻子金枝子對傻子的感情正在漸漸發(fā)酵。他甚至幫傻子趕走那些欺負(fù)他的孩子。中間穿插拉條子去找大頭哥要錢，順帶著說明拉條子的兒子進(jìn)了監(jiān)獄他到處求人奢求減刑的感情線索。所以，對于失去兒子的拉條子，傻子就像他的兒子，何況傻子管金枝子叫“媽”。現(xiàn)實(shí)主義作品，如果難以合乎情理，那就注定失敗。好在《一個勺子》做得不錯。 而自從“失物招領(lǐng)”發(fā)出去，整體敘事就走向了絕望的深淵。試問，哪個好人愿意一直養(yǎng)著一個傻子而不考慮幫他找回親人呢?正是拉條子的好，讓他的生活變得一發(fā)不可收拾。大頭哥領(lǐng)來的一個人自稱傻子的兄弟，硬塞給拉條子一些錢就把傻子領(lǐng)走了。我沒有懷疑大頭哥在其中為虎作倀，畢竟他只是個在世上奔波的小人物。但一撥人來領(lǐng)，就有另一撥人來領(lǐng)，又一撥人來領(lǐng)。到頭來，拉條子覺得是自己的錯，賠進(jìn)去錢，還賠進(jìn)去了良心。這是這些冒領(lǐng)的人，拷問著我們的內(nèi)心：這是拉條子的錯么? 無疑，這是他的錯，他錯就錯在把人想得太善良。有人告訴我，你總是不吝以最壞的惡意加諸他人之身。我承認(rèn)，我是個邪惡的存在主義者，我始終堅信他人即地獄。而拉條子，他以最好的善意加諸他人之身，難道又有錯么? 陳建斌借他老婆蔣勤勤飾演的金枝子之口說了這么一句話：你是好人，你老實(shí)，但是，人善被人欺，馬善被人騎。善良，卻成了這個時代，這個社會，最格格不入的罪惡。拉條子的生活完全被攪得一團(tuán)糟，而他和妻子還在等待，等待那些冒領(lǐng)的人的歸來。他想著以熱忱的招待，來拖住他們，等到警察來分清個善惡忠奸。但他的等待，只是竹籃打水一場空。帶著人走了的，帶著錢走了的，知道已經(jīng)騙不到人也騙不到錢走了的，又怎會再給他一個答案呢? 他用盡了力氣，只想弄明白一件事：一個傻子，在這世上有什么用?人，活在這個世上又有什么用? 家庭瀕臨破裂，老婆不讓他進(jìn)門，他就穿著傻子的衣服，睡在傻子曾經(jīng)睡過的羊圈里。他做了一個夢：他走進(jìn)羊圈，拍拍睡在羊圈里的傻子，卻發(fā)現(xiàn)那是自己的面容。他才是那個傻子，一個真正的勺子，一個被他人愚弄被社會嘲笑被世界遺棄的老實(shí)人。他憤怒地拿刀攮著自己，也只能攮自己，因為他只是個普通的農(nóng)民，他沒有勇氣攮這個社會，他甚至沒有勇氣對著世界怒吼一句：Fuck you。 影片最后一個鏡頭，是不勝其煩的大頭哥把錢還給了拉條子。拉條子戴上了傻子的殘缺不堪的遮陽帽，白色的積雪，灰色的道路，黃色的土地，藍(lán)色的天空，全部化成了鮮血一般的紅色。迎面而來的是另一群孩子，把他當(dāng)成傻子一般欺負(fù)他?！吧底印暗某靶β暣似鸨朔┣蛟以谒纳砩?，散落，逐漸覆蓋一整個畫面。他已經(jīng)不再是有力量反抗的拉條子了，他成了軟弱又渺小的傻子。影片至此，戛然而止。
2 ) 《一個勺子》：演員陳建斌的自畫像
另一個塞翁失馬的地方是，由于影片吊足了觀眾的胃口，所以我買票的時候發(fā)現(xiàn)，居然場場爆滿，對于一個文藝片，這絕對是個不小的成就?？磥砣堑奈乃嚽嗄陜A巢出動了，特征之一就是獨(dú)自來看電影的人特別多（比如我）。不是說文藝青年都是單身狗，而是說獨(dú)自看電影的行為意味著觀眾沒把看這部電影當(dāng)做社交活動。
了解這部電影和它的臺前幕后，我的感受是，無論是戲里戲外陳建斌貌似都在詮釋同一個角色：一個勺子。
對陳建斌刮目相看
最早知道陳建斌這個演員源自于一部電視劇，他和朱媛媛主演的《我親愛的祖國》。這是部主旋律電視劇，講的是新中國成立前后，一批海外學(xué)子如何求學(xué)以及如何沖破阻撓回國的故事，原型自然就是錢學(xué)森那批科學(xué)家了。電視劇拍得很正，陳建斌和朱媛媛的表演也有些做作。然后他又接演了《喬家大院》，算是紅了。說實(shí)話，這兩部戲的格調(diào)我都不是很欣賞。因為長得太過苦大仇深，所以不能像他的老鄉(xiāng)李亞鵬、王學(xué)兵那樣，走小鮮肉的路線早早走紅。當(dāng)然這是我的印象。
后來我跟一位很崇拜陳建斌的文藝青年交流，才知道陳建斌走紅慢不僅是顏值問題，他的性格也挺成問題，和他的長相一樣，比較凝重。簡單地講陳建斌是個對藝術(shù)有追求的人，當(dāng)然你問哪個明星他們都不會說對藝術(shù)沒追求，但從行為上你能夠判斷哪些演員更加愛惜羽毛。據(jù)說陳建斌從電影學(xué)院畢業(yè)之后，并沒有學(xué)別人那樣當(dāng)北漂，而是服從分配回到了新疆老家的話劇團(tuán)。拿著幾百塊錢的工資，演著乏人問津的戲劇。即便混成這樣了，他還能拒絕自己不喜歡的戲。后來陳建斌又返回母校讀研，算是又回到了主流圈子里。而出演電視劇，是因為他已經(jīng)揭不開鍋了。
那位文藝青年崇拜陳建斌，是因為他參演了孟京輝的戲劇。孟京輝在先鋒戲劇圈的地位就不必說了。不過對于我這種庸俗的電視劇迷來說，對陳建斌的認(rèn)識仍然停留在一位電視劇演員上面，后來那個面無表情的雍正皇帝加深了我的這一認(rèn)識。而這一看法到去年的金馬獎被扭轉(zhuǎn)了。
在金馬獎上，陳建斌不僅憑借《一個勺子》獲得了最佳影片和最佳男主角，同時還憑借鈕承澤導(dǎo)演的《軍中樂園》獲得了最佳男配角，可謂大獲全勝。因為電影《一個勺子》當(dāng)時無緣得見，所以我先看了《軍中樂園》，他在里面扮演一個駐守金門的國民黨軍官，和陳意涵扮演的失足婦女阿嬌上演了一場虐戀。這次表演極具爆發(fā)力，令人刮目相看。
文藝青年本色
在去年的金馬獎領(lǐng)獎臺上，陳建斌念了一句詩，據(jù)說是來自法國超現(xiàn)實(shí)主義詩人安德烈·布勒東，據(jù)說荒誕派戲劇《等待戈多》的舞臺說明書里有這句話?！俺F(xiàn)實(shí)主義”、“荒誕派”，這些大詞兒一出，基本上就把陳建斌的個人喜好和藝術(shù)追求給框定住了。
演而優(yōu)則導(dǎo)，這是很多演員的追求，不過能導(dǎo)出什么樣的電影大不相同。徐崢選擇了喜劇，趙薇選擇了懷舊，徐靜蕾選擇了小清新，這都是兼顧商業(yè)與個人喜好的選擇。因為有商業(yè)考量，藝術(shù)上的成就有限。當(dāng)然也不排除能力的問題，所以當(dāng)徐崢想在《港囧》里表達(dá)點(diǎn)個人感受的時候，就讓影片變得有些違和。這里面姜文是個例外，他開始拍片的那個時候，電影市場很不景氣，導(dǎo)演反而能夠不必顧慮票房，盡情地表達(dá)自己。展露才華的姜文獲得了更大的創(chuàng)作自由度，這讓他到如今的市場中也有任性的本錢。這是現(xiàn)在打算做導(dǎo)演的演員所不具備的優(yōu)勢。
陳建斌的選擇拍攝的是一部注定和高票房無緣的文藝片。他的這種選擇，在這個連那些大導(dǎo)演都把持不住的商業(yè)海洋里顯得很珍貴。我們可以把這看作是對自己畢生所學(xué)的東西的一點(diǎn)交代，既然從事了一行，總要留點(diǎn)有意義的作品。有個我很喜歡的作家叫李海鵬，如今是一本時尚雜志的主編，之前是一家著名報紙的記者，而在這兩個身份之間，他拋開一切隱居起來創(chuàng)作了一部小說，因為這才是他一定要做的事，和這相比，其他得失不值一提。
在陳建斌的選擇中，我多少能感受到這種需求。而由王學(xué)兵吸毒事件給影片上映帶來的困境，又給陳建斌的選擇增添了一抹悲壯：“發(fā)生了很多變化之后，使我思考了很多問題，我覺得如果一件事情，僅僅只給了你正面的影響，也許在你生命中留下的印象沒有那么深刻，就是因為后來發(fā)生了許多事情，我覺得在大家看來不是很好的事情，很多坎坷，讓這部電影對我的意義就變得非常重大，因為我從挫折中學(xué)到的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我在成功中學(xué)到的東西，我覺得這值得我們每一個人，不只是我，而是我們劇組的每一個人，都會咀嚼這個痛苦，都會咀嚼這個坎坷，我覺得對我們后邊再做一部戲，會有很大很大的幫助?！?br>
一個勺子的故事
恕我偷懶，把官方的劇情簡介復(fù)制一下：影片講述了陳建斌飾演的農(nóng)民拉條子在鎮(zhèn)上遇到一個討飯的傻子（西北方言里稱為“勺子”），傻子跟著他回了家。拉條子貼了尋人啟事，不久有人認(rèn)領(lǐng)了傻子。緊接著又有自稱傻子的家人陸續(xù)出現(xiàn)，說拉條子把傻子賣了。麻煩接踵而至，拉條子自知上當(dāng)受騙卻有口難言。他想不明白，好事怎么就成了壞事？他開始以一位農(nóng)民最淳樸的辦法想自證清白。而為了尋找傻子，他成了另一個到處纏著別人的傻子。
很難給拉條子這個角色歸類。說他老實(shí)，他花錢走后門給自己的兒子減刑；說他善良，他受了委屈拿傻子和老婆撒氣；說他圓滑世故，他又有自己的原則和底線，最終也沒有拋棄傻子；說他愚蠢，他又執(zhí)著地去思考，想尋求一個答案?？赡苄≌f作者胡學(xué)文的評價更為準(zhǔn)確：“我寫的人物多是卑微的，沒有社會地位。我覺得，如果他們身上連這種執(zhí)拗的勁頭也沒有，那么他們在這個世界上便很難生存，執(zhí)拗是他們在這個世界生存和生活的惟一武器，這正是我欣賞的?！?卑微和執(zhí)拗，這是拉條子的本色。
拉條子就是一個被侮辱與被損害的角色。代表體制的女警和村主任對他的遭遇漠不關(guān)心，代表社會的大頭哥和小賣部老板則無時無刻不想榨取他，而周遭人都視作燙手山芋的傻子，卻成了騙子訛詐他的工具。拉條子沒爆發(fā)，也沒順從，他困惑，為什么會有這么多人想要一個傻子：“如果傻子是一只羊，倒是可以換錢，現(xiàn)在一頭羊貴得讓人不敢相信。如果傻子是一條狗，可以吊死吃肉，狗肉大補(bǔ)，有條件的誰不想補(bǔ)？聽說吃狗肉須提前一周預(yù)訂。如果傻子是個女人，也有些許用處，哪個村子沒幾個光棍鰥夫？如果傻子是一棵枯樹，可以劈開燒火。如果傻子是一根繩子，可以拉套。如果傻子是一把掃帚，可以掃院。如果傻子是一個酒瓶，可以當(dāng)廢品賣掉。如果傻子是什么藥材，可以治病。如果傻子是一只麻雀，也能給城里人烤了吃。如果傻子是一坨糞，也可以漚肥哩?！?br>
拉條子糾纏每一個人，試圖找到答案，但沒有人有答案，他們只能回答“生活就是這樣”。對大多數(shù)人而言，生活就是這樣，適應(yīng)或者離開，思考為什么是自尋煩惱。甚至人們不相信拉條子真的是在思考哲學(xué)問題，他們覺得他別有用心。帕斯卡說，人是有思想蘆葦。當(dāng)拉條子產(chǎn)生疑問的時候，他就有了靈魂。
悲哀的是，拉條子懂得了思考，卻沒能力找到答案。找到答案談何容易，大天才維特根斯坦也痛恨自己只是半個天才（還讓不讓別人活了），他說他的才能只夠他開始思考，卻不足以找到答案。就像一個提著燈籠探尋漆黑樓道的人，走到半路燈滅了，四周一片黑暗，讓人茫然不知所措。盡管二者的困惑有天壤之別，但有一點(diǎn)是一致的，偉大如維特根斯坦和卑微如拉條子，都想審視一下這個世界。然而在不打算困惑的人眼里，拉條子就變成了一個不懂事的“勺子”，而在他自己眼里，這世界變得荒誕起來。
電影映照現(xiàn)實(shí)
多年來，陳建斌一直嘗試著寫劇本，然而他并沒有找到一個好的故事題材，直到他偶然在《人民文學(xué)》讀到了中篇小說《奔跑的月光》。這部小說我看了，嚴(yán)格地講，只是一部挺優(yōu)秀的作品，并不出眾。但很顯然它打動了陳建斌：“我選擇把這部小說改編成電影的原因，是因為我喜歡它的結(jié)構(gòu)。就是說，你認(rèn)為有一個傻子，他跟著你，你想擺脫他，但你就是擺脫不了，我們可以把這個傻子想象成你身上的一部分東西，就是當(dāng)你到了三四十歲的時候，常會覺得自己身上有些東西真的很傻，這些東西（讓你）吃了很多苦頭，但是你甩不掉這些東西，因為人要戰(zhàn)勝自己是很難的。假設(shè)終于有一天你戰(zhàn)勝了你自己，甩掉了身上那部分你認(rèn)為傻的東西，難道這就是好的嗎？你終將變成誰，那個人還是不是你？這是第一個問題?！?br>
“還有一個問題，就是你曾經(jīng)認(rèn)為你身上不好的、傻的那一部分，是不是全無價值？還是里面包含了一些價值，只是到了現(xiàn)在這個時候，變成了別人眼中過時的、落伍的東西，別人說來說去之后，你也開始懷疑自己的價值，你才決定把他扔掉？這些才是我最看重這部小說的原因?！?br>
回顧陳建斌的演藝生涯，你就能明白他青睞這部小說的原因，他也試圖對自己身上與社會格格不入的部分尋找答案。是承認(rèn)“生活就是這樣”，還是質(zhì)疑“為什么這么多人想要一個傻子”，最終陳建斌找到了這個載體。都說每一部處女作都是導(dǎo)演對自己過往青春的交代。有的表現(xiàn)得很明顯，比如姜文的《陽光燦爛的日子》和趙薇的《致青春》?！兑粋€勺子》看上去不那么明顯，但正如前面所說，影片的主題是陳建斌想給自己的成長經(jīng)歷找個答案。而細(xì)節(jié)上，影片對小說最大的改動就是把背景移到了陳建斌更加熟悉的西北，這讓他表達(dá)起來更加自如。男女主角拉條子和金枝子，就是西北版的“志明與春嬌”。而拉條子這個角色，就是陳建斌的自畫像，也只有他演繹起來最為得心應(yīng)手。同樣如魚得水的王學(xué)兵也給出了自己最好的表演，但很遺憾，他自己把自己給毀了。
一部悲劇電影
客觀地講，作為一部導(dǎo)演處女作，影片有些用力過猛，缺乏那么一點(diǎn)克制。比如那個開放式的結(jié)尾，紅色的鏡頭讓人想起姜文的《鬼子來了》。不過陳建斌對于開放式結(jié)尾很滿意，或者說他也實(shí)在沒有一個能給電影收官的答案：“當(dāng)人們需要幫助時候，伸出援手難道不應(yīng)該是天經(jīng)地義的嗎？最可怕的事情，就是我們對內(nèi)心中的東西，產(chǎn)生了懷疑。我不能給出答案，我只是一個導(dǎo)演，我只能提出問題。當(dāng)我們有這樣一個疑問的時候，我們的什么東西發(fā)生了變化？但我也沒有答案，誰會有這個答案呢？”
這部影片最大的價值就是，它為觀眾提供了一種困惑，一種悲哀的東西，這是中國電影里不多的。中國電影多的是苦情，而不是悲劇。學(xué)者周濂在探討中國電影、尤其是馮小剛電影的時候談到：“中國之所以沒有悲劇，是因為站在倫理生活的視域里，所有的屈辱、苦難和不幸要么來自一地雞毛的倫常糾葛，要么來自晴天霹靂的無常命運(yùn)，前者的道理說不清楚，后者的道理沒處可說，于是乎中國式好人對于‘為什么’的追問最后只能化約為認(rèn)命。這樣一種自我閹割的處理方式導(dǎo)致中國式的‘好人電影’傳達(dá)的無非是些逆來順受、小富即安、沒事偷著樂的小農(nóng)理想和劫后余生的幸存者心理?！?br>
而在陳建斌這部處女作中，我們看到了悲劇的東西在里面，這是非常難能可貴的。村上春樹說：“假如這里有堅固的高墻和撞墻破碎的雞蛋，我總是站在雞蛋一邊。是的，無論高墻多么正確和雞蛋多么錯誤，我也還是站在雞蛋一邊?！睂τ谖乃噭?chuàng)作者來說，選擇站在哪一邊的前提是有選擇權(quán)。也就是說當(dāng)作者既可以站在高墻一邊，又可以站到雞蛋一邊的時候，選擇雞蛋才是可貴的。作為成功的演員，陳建斌顯然是有這個選擇權(quán)的，而他仍然選擇追尋內(nèi)心，拍攝一部不迎合、不討好、頗具黑色意味的文藝片，這就不能不讓人想到那個爛大街的詞兒——情懷。何況，這部電影完成得很不錯。對了，忘了說他在金馬獎上念的那句布勒東的詩歌：“我已找到愛你的秘訣，永遠(yuǎn)作為第一次。我把這句話，送給藝術(shù)和生活?！?/div>
3 ) 一個傻子的自戕
“凡為我名接待一個象這小孩子的，就是接待我。”耶穌在兩千年前這樣叮囑門徒與人為善；兩千年后，拉條子與金枝子接待了一個無人關(guān)心其饑寒的“勺子”（傻子），然而最后卻淪落為眾人指責(zé)中的“勺子”（傻子）；最后的拉條子，最后一次以拉條子的名義發(fā)出最后的拷問：“一個勺子有什么好的，怎么那么多人爭啊搶啊，我就是想不明白?！薄爸钦摺被卮鹚骸澳敲聪胫溃憔妥兂缮鬃?，變成勺子你就知道了。”這句話像一個咒語那樣趕走了最后的“拉條子”，磨滅了這具軀體先前四十四年建構(gòu)的所有社會屬性，成為了一個“姓名不詳”僅剩性別與年齡的“勺子”。鬼故事中常有這樣“一命替一命”的橋段，然而也許沒人想到，在一部拷問社會道德淪喪的電影中，它這樣真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前。正應(yīng)了德勒茲的那句名言：“精神分裂者才是瘋狂社會里的正常人?！?br>
從羊圈里的夢開始，我看到了金馬獎授予陳建斌“最佳新導(dǎo)演獎”的理由，那種中年人壓抑已久的銳氣，就在這樣瘋狂的剪輯中淋漓盡致地爆發(fā)。在第一個小時里，《一個勺子》是部有趣的喜劇。陳建斌所扮演的拉條子就好像中國鄉(xiāng)土版的卓別林，一個“聰明”社會中的“殘次品”，他們蹩腳的生存方式引人發(fā)笑，自身卻渾然不覺。拉條子和金枝子自覺遠(yuǎn)離人群，過著幾近單向的社會生活。封閉世界中擁有相對靜止的時間，直到這個世界被外界的“勺子”硬生生撕出一個大口子，其中的人才發(fā)現(xiàn)自己早已被拋棄。
拉條子的覺醒是自戕的，在夢里他謀殺了自己，在現(xiàn)實(shí)中，他以生命的代價爬上了“聰明騙子”的車，像俄狄浦斯王那樣迎來他一直以來躲避的事實(shí)：他尋找的人，弄丟的人都是他自己。俄狄浦斯王在迎來殺父娶母的事實(shí)時刺瞎了自己的雙眼，拉條子迎來自己的“死亡”后成為了新的勺子，在雪球的狂轟濫炸中，如犯奸淫的女人那樣被亂石砸死。
“原著像一個瓶子，容納了我多年想要表達(dá)的東西”也許是陳建斌的戲劇功底最終讓他在潛意識里選擇了這樣一個“俄狄浦斯王”的典型悲劇搬上銀幕。《一個勺子》作為一部電影，還有許多的瑕疵。例如它的開場就如一場交代故事背景的序幕，一定程度上造成觀眾“入戲”上的困難；拉條子和金枝子的世界太過單一，以至于這個故事在竭盡全力貼近真實(shí)的過程中恰恰使兩個人物陷入真空，難以在感情上完全說服觀眾接受這樣一個故事。在攝影上，雖然片中包含大量手持?jǐn)z影片段，卻在畫面上過分精致細(xì)膩，透出一種“假古董”式的真實(shí)感。但是，陳建斌已經(jīng)在《一個勺子》中充分地展現(xiàn)了自己的掌鏡能力與卓越的鏡頭感，“最佳新導(dǎo)演”一獎受之無愧，其忠于自身背景的敘述也成就了《一個勺子》的獨(dú)特風(fēng)格，“作者電影”一名當(dāng)之無愧。
雖然好的電影本該不需要更多的注腳，我還是想引用陳建斌的《準(zhǔn)時遲到》祝?！兑粋€勺子》的未來一帆風(fēng)順：“壞事在某個時間結(jié)束，好事在某個時間發(fā)生?！?/div>
4 ) 我是一個傻子嗎？你呢？
從“招領(lǐng)啟事”到“尋人啟事”，好多聰明人圍著一個傻子轉(zhuǎn)，但那么多聰明人也沒有回答出拉條子的問題“為啥他們都要一個傻子，為啥他們要為了一個傻子來騙我？”到底為啥呢？因為“人生就是這樣”，他們都太聰明了。
大頭哥比這波聰明人更高一籌，他是精明人，可他遇上了拉條子這個“傻子”，那么精明的人，騙到手的五萬塊，竟然還是被這個“傻子”要回去了，他太倒霉了。
金枝子也和她老公一樣“傻”，以為嫁個老實(shí)人就好了?？僧?dāng)他們被騙、有家不敢回、回家怕開燈，還被拉條子打屁股時才明白“都說你是個老實(shí)人，嫁給你不受罪，這還不受罪？人好有啥子用，人好凈受欺負(fù)，人好都沒得好報的。人善被人欺，馬善被人騎。做不得好人啊！”
唉，說這么多也不知道我到底要說啥？想起電影里兩個點(diǎn)：
一個是傻子在他家安住下來后幫拉條子搓繩子，鏡頭從拉條子手上順著繩子一直移到傻子手上，好像他們兩個從此就被這根繩牽到了一塊。結(jié)果，晚上傻子就被別人（騙子）領(lǐng)走了，連那件毛皮大衣都沒來得及穿。
另一個是結(jié)尾處，拉條子戴上了傻子沒帶走的的那頂遮陽帽，被一群小孩追趕嘲笑著，就如以前他們嘲笑那個賴上他的傻子一樣。那一刻，他是不是真的以為自己成了傻子？而我，也有點(diǎn)看傻了。
現(xiàn)實(shí)里，我是一個傻子嗎？你呢？
但有一點(diǎn)我還是明白的，就算再有一部《甄嬛傳》，陳建斌也不要去演什么皇帝了，他做個導(dǎo)演挺好的。
5 ) 老皮襖包裹的小劇場話劇
《一個勺子》是近年國產(chǎn)電影的異數(shù)，不管從影像風(fēng)格上還是表達(dá)內(nèi)容上，你都無法對這部影片有一個準(zhǔn)確定位。它有著獨(dú)立電影不加拋光的生猛，卻一點(diǎn)沒忘調(diào)動起類型電影的技法；它讓你看完電影有話想說，但又逼著你往深一步琢磨不沉溺于流俗的話題。它絕不是雙眼緊盯觀眾錢包的院線大路貨，可又生怕你沒看明白，掏心掏肺地對著你聲嘶力竭。
影片開場直接入題——當(dāng)一個普通農(nóng)民莫名被一個傻子死纏爛打地尾行，會發(fā)生什么事？這段戲拍得很有欺騙性：無配樂，大段抖動強(qiáng)烈的長鏡和生活化場景，鏡頭間的剪切點(diǎn)也似乎很隨意，怎么看都像是又一部獨(dú)立電影大師的實(shí)驗作品。但不同于藝術(shù)片常見的敘事碎片化或者干脆去敘事，這段戲的故事又很明確，甚至連類型片中讓觀眾熱熱身適應(yīng)黑暗環(huán)境的時間都不給，像個綁匪似的硬把你架上車。等你慢慢回味過來時，故事的第一幕已經(jīng)快結(jié)束了。陳建斌為了讓觀眾感同身受主角拉條子的無奈，甚至直接上來一個遠(yuǎn)景定機(jī)位長鏡頭，逼著觀眾目睹跟蹤與被跟蹤的兩人慢騰騰地出畫入畫。這種煎熬的體驗，可比什么5D影院要來得真切多了。
如果再多來幾段這種風(fēng)格的戲，保不齊傻子還沒送走，觀眾就先走光了。好在陳建斌收斂了，硬砸出了開場，后面的故事反倒可以靜下心娓娓道來。拉條子趕不走傻子，又怕傻子出事，只能一邊養(yǎng)著他一邊找他家人。此時，故事的另外一條線帶出來了：拉條子托城里的人精大頭哥給坐牢的兒子減刑，刑沒減成錢砸進(jìn)去了，拉條子想把錢要回來。這條副線不僅跟主線形成了兩組追和被追關(guān)系的對照，而且在風(fēng)格化上耍了小聰明。王學(xué)兵演的大頭哥基本只有側(cè)后方的鏡頭，他與拉條子的對話也全部都是在車上完成，不管是刪了戲還是開始就這么打算，反正幾組上車下車的重復(fù)對照下來，嘲諷的意味倒比老老實(shí)實(shí)正面對話更強(qiáng)烈了。從這部戲之前反復(fù)調(diào)檔的波折來看，也算是因禍得福吧。
好不容易，大頭哥帶來了傻子的“家人”，拉條子送走了傻子，卻又連續(xù)來了好幾撥人找拉條子要傻子，拉條子為應(yīng)付他們的敲詐而疲于奔命。這時大家都看明白了，這是有人借傻子設(shè)騙局訛他，可偏偏他自己執(zhí)迷不悟。忙活了半天，觀眾和拉條子都明白了：在這個人人精明利己的世上，拉條子才是這個勺子（傻子）。故事講到這份上，開場預(yù)設(shè)的寫實(shí)風(fēng)已經(jīng)被大量快速剪切、虛實(shí)結(jié)合的交叉蒙太奇以及意味深長的主觀鏡頭給打破了。原本以為看到的是批判現(xiàn)實(shí)主義的大西北原生態(tài)，看到最后發(fā)現(xiàn)是披著張陳年老皮襖的小劇場話劇。
其實(shí)，陳建斌想表達(dá)的主題絕不是類似《盲山》《天狗》這樣依托于現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈批判，而是試圖將人性從具體的社會環(huán)境中更加抽離出來，來講述一個有社會實(shí)驗性質(zhì)的寓言，其實(shí)更類似卡爾維諾的《黑羊》。實(shí)在不是他的預(yù)想，荒誕才是真的目的。單看戲的話，這個目標(biāo)毫無疑問已經(jīng)達(dá)成：拉條子就像從石頭縫里蹦出來的天真漢，背負(fù)著極端的個性，又被推進(jìn)到極端的情境中，他恍若一面鏡子，把周圍人精得冒煙的復(fù)雜心態(tài)照了個透。而在每一幕的節(jié)點(diǎn)，又時不時讓一個角色以莎劇丑角的姿態(tài)登臺，拿一句跟西北農(nóng)村極度違和的“這就是人生”作為區(qū)隔，真是活學(xué)活用，把舞臺元素耍了個透。
在最后的高潮中，最傻的拉條子一番執(zhí)著的追問無意中把最精明的大頭哥給蒙了，大頭哥竟然主動把吞下去的錢吐了出來。最傻和最精明的兩人無形中易了位置，荒誕和諷刺在這一場戲被推到頂點(diǎn)。
然而，這個故事能立得住，做出抽離感是很要緊的，因為哪怕故事按現(xiàn)實(shí)邏輯有再多的不合理，只要能進(jìn)入其自身場域，邏輯自洽就沒有問題。在這個關(guān)口，開場鋪墊的自然主義風(fēng)格就會出來搗亂了，每當(dāng)你為后面的跳脫而入戲時，前面的影像卻總在提醒你“這似乎是寫實(shí)的”。一旦你被這冒頭的打岔勾走，在主題的理解上就始終會被諸如“傻子為什么要跟著他走”、“帶走傻子的到底是不是他家人”這些瑣屑糾纏。最要命的是，一旦現(xiàn)實(shí)邏輯介入了這極端情境，連最后大頭哥還錢這幕高潮的合理性都會遭到很大質(zhì)疑。這方面，其實(shí)可以借鑒荷蘭導(dǎo)演亞歷斯?馮?華麥丹的作品，同樣是高度荒誕與寓言化的故事，盡可能把背景模糊，不要讓觀眾琢磨“為什么”、“怎么會”，而是直截了當(dāng)?shù)匕压适聰[在面前，愿者上鉤，愛咋咋地。
不過，處女作就能交出這份成績，而且又切切實(shí)實(shí)地說了個頗有意味的主題，陳建斌的導(dǎo)演事業(yè)還是頗為可期。這部在內(nèi)容上抽離、影像卻偏寫實(shí)的割裂之作，等到陳建斌的導(dǎo)演風(fēng)格成熟后再回頭看，或許就像是讓蔡尚君翻拍了《放大》，請王兵重導(dǎo)了《鬼子來了》一樣，諸種文本嵌套后反倒更有趣味。
6 ) 世界上只有兩種人，騙子和傻子
首發(fā)于微信公眾號：movie432，文末有二維碼噢~
記得一年前，金馬獎剛公布入圍名單，很多人第一次看到《一個勺子》這個片名。然而，網(wǎng)上卻幾乎搜不到它的蛛絲馬跡。它像個謎一樣。 一年過去，又一屆金馬都要頒獎了，這部《一個勺子》終于要上映了——依然帶著謎團(tuán)，比如王學(xué)兵。 我對陳建斌的大致印象，一半是《人山人海》的民工，還有《甄嬛傳》的雍正。演員轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，觀眾并不陌生，徐崢趙薇鄧超陳思成……贏得吆喝，也賺了彩頭。 但陳建斌執(zhí)導(dǎo)的《一個勺子》好像不太一樣，它沒有讓我聯(lián)想起那些快銷一時的商業(yè)片，而是跳到了黑色荒誕，帶有粗礪感，氛圍凋敝的獨(dú)立電影畫面，比如同在去年金馬的《錘子鐮刀都休息》。 《一個勺子》講方言，并且方言沒有被用來進(jìn)行抽剝調(diào)侃。它還保留了西北當(dāng)?shù)氐纳罘绞?，加上人物衣著服飾，路邊的炒貨店和臨時搭建的舞臺，電影并不避諱那些窮山惡水，黃土狂沙。這種藝術(shù)追求和處理手法，也令《一個勺子》呈現(xiàn)了當(dāng)下中國電影最最缺乏的真實(shí)和質(zhì)感。也有些人說，影片令他們想到了第五代和上世紀(jì)90年代的電影。但我更想說，電影并不存在“適應(yīng)于哪個時代”的說法。只要有閃光亮處，它可以逾越時代。
被傻子纏著的拉條子，拉條子纏住了大頭哥……電影講的，就一“誰是傻子”的問題。導(dǎo)演不惜在最后窮追猛打，一番追問，接連訶難。相信只要不是傻子，誰都能看懂《一個勺子》要講好人沒好報，最后拋出來個開放結(jié)局：這一切又是為什么。 如果看過《親愛的》等片子，對《一個勺子》要講的騙人把戲，顯然不會陌生。但電影有過半時間，講的是拉條子的緊纏不放，他要錢，找村長，跑公安局，追大頭哥，像個疲于奔命的傻子。當(dāng)他到處想要個說法時，別人都告訴他，這種事沒有說法。 這個老實(shí)純樸的放羊人（農(nóng)民）角色，不免也會讓人想到今年入圍金馬獎的《塔洛》。傻子在前半段鬼魅般的追隨，又有如《闖入者》。要說《一個勺子》特別到獨(dú)辟蹊徑，那也真沒有。那些不斷重復(fù)的鏡頭，給我留下了深刻印象。拉條子打傻子的剪切，后視鏡里拉條子追大頭哥和那輛猛禽，把關(guān)可視門鈴的傳話女人，精神導(dǎo)師三哥意味深長的“人生就是這樣”，還有那些直挺挺硬生生詐唬的騙子，一撥戴口罩，一撥戴頭盔，正經(jīng)得有些犯規(guī)。
拉條子一次次跑上土垣，一次次往返于農(nóng)村和城鎮(zhèn)之間。除了有個兒子在監(jiān)獄里頭，《一個勺子》并沒有透露更多的過往人物。正如勺子本身是傻子的方言稱呼，拉條子也是主人公的綽號。這部電影的人物，他們并不以真實(shí)姓名示人，正如傻子身份信息的各種不詳。復(fù)印店里，《一個勺子》已經(jīng)故意混淆了拉條子和傻子，更不必說后來羊圈里發(fā)的噩夢。至于拉條子，他也一度借傻子來撒氣發(fā)泄。
電影的第一個鏡頭，就是從百姓大舞臺開始。在舞臺的背后，拉條子和傻子相遇了。這部西北鄉(xiāng)土的黑色喜劇，本身就是一個充滿隱喻和抽象處理的人生舞臺。在結(jié)尾，遮陽帽下的主觀視角，拉條子變成了傻子，迎向了歡天喜地的表演人群，砸雪塊的小壞蛋。 《麻將》里說，世界上只有兩種人，騙子和傻子。騙子不以真面目示人，傻子有時候真傻，有時候假傻?！兑粋€勺子》的看頭不在傻子，不在變成傻子的拉條子，而是那些裝傻、難得糊涂的聰明人。你大可說，他們統(tǒng)統(tǒng)也是騙子。 由于不斷強(qiáng)化著好與壞的矛盾沖突，電影不免就有走火的地方，比如村長找上門來，站那一口氣把臺詞說完了。后半段，拉條子近乎強(qiáng)迫的反復(fù)追問，也讓人覺得，電影太害怕觀眾看不懂了。意圖表現(xiàn)上，放的東西太多，卻沒有往回收，不知道“悄悄”。就像一個舞臺上的戲劇演員，突然跑到電影鏡頭里，總有用力、過火與說教之嫌。如果不是因時制宜，因人而異，過度放大的優(yōu)點(diǎn)，它也容易變成缺陷。 最后，應(yīng)該是王學(xué)兵了。他演得挺好。如果不留神，你可能認(rèn)不出是他。他像雪村，像土豹子，唯獨(dú)不像王學(xué)兵?；蛟S有人要感慨，這是重新認(rèn)識。但真說產(chǎn)生重新認(rèn)識的，其實(shí)還是陳建斌。如果他還繼續(xù)當(dāng)導(dǎo)演拍電影，我依然會期待。
從一開始知道這個題材，就覺得有意思。陳建斌的導(dǎo)演處女作拍的是一個很鄉(xiāng)土，帶著黑色幽默與諷刺的寓言故事。傻子與騙子，有了騙子也才有了傻子，其中的諷刺意味也就不言而喻了。作為處女作導(dǎo)演，無論選材和形式都不錯，雖然有些細(xì)節(jié)會刻意。但仍是個不同的院線片。三星半
同是學(xué)院派，中戲人和北電人拍片風(fēng)格區(qū)分大。前者注重舞臺形式感，后者注重鏡頭整體感。前者是顯，角色注重起范，視野廣。后者是隱，角色與鏡頭融為一體，小格局尤甚。本片略顯造作，好人在魔幻鄉(xiāng)村，陷入曖昧的道德困境，直指人性詭譎。鬼畜風(fēng)入夢，結(jié)尾紅帽子當(dāng)半濾鏡，僅有的驚喜。
總體不錯，原來一個勺子是指一個傻子，這個片名比較另類
金馬展看到現(xiàn)在最有力、最喜歡的影片。故事荒謬而搞笑，卻層層剝開推向某些尖刻的現(xiàn)實(shí)、人生的殘忍。陳建斌第一次自編自導(dǎo)自演，功力非凡。以前小覷他了。推薦~
通過喜劇的表現(xiàn)手法來襯托出悲劇，作為初為導(dǎo)演的陳建斌，顯然這是給觀眾的一個驚喜。勺子，就是傻子。此片的傻子難道就僅指金世佳所飾演的傻子嗎？其實(shí)不然，每個人都是傻子吧。一個勺子=一群傻子。很不錯的電影。
戲瘋子陳建斌攜手美女老婆共同打開導(dǎo)演之路，還有王學(xué)兵的助陣，可謂是默契十足才能表達(dá)的如此完美
“人好被人欺”、“誰把別人當(dāng)傻子，誰就是最大的傻子” 黑色幽默貫穿全片，在荒誕和冰冷的西北土地上，爆發(fā)最原始的生命力。生活辛酸，一笑而過，“人生就是這樣”。陳建斌、蔣勤勤演技狂飆，為公映版王學(xué)兵幾乎沒露正臉扼腕。亮點(diǎn)：后視鏡里飄出來的“粉紅的回憶”和“忐忑”、金世佳白花花的裸體…
從失物招領(lǐng)到尋人啟事，一部寓言性的荒誕小品。重復(fù)場景多次出現(xiàn)，神曲運(yùn)用效果十足。但變成“勺子”后的自我疑問部分，臺詞還是過于直白。王學(xué)兵的角色眼前一亮，期待能早日上映！
怎么說呢，對這種編排的刻意的荒誕感，已經(jīng)無感了。鬼使神差地，中國觀眾的電影觀念已經(jīng)不能同日而語，本片延續(xù)著上世紀(jì)的畫風(fēng)，一個大寫的“我是學(xué)院里出來的”“解讀我”~
騙子太多，勺子不夠用。人心之險惡，細(xì)思極恐。
大頭哥笑死我了?？蓱z片尾字幕都沒他的名字。
當(dāng)善良被欺壓被訛詐，當(dāng)善良被說成傻子；當(dāng)奸詐被提倡被贊美，當(dāng)奸詐被當(dāng)成處世準(zhǔn)則；善良的依舊善良著，同時也希望社會是善良的
慶幸可以看到這部電影 夫妻檔的演技飚的很開心 作為電影處女作絕對滿分好評
怎么說呢，一看就知道是中戲的人拍的電影。
作為一部處女作，我認(rèn)為非常精緻。對白具寓意。劇中人物看似巧，卻都傻?；ハ嗤侠郏嗷ゼm纏。乍看之下真正的傻子反而是得利最多之人。有點(diǎn)黑色寓言的小品，說不定會是本屆金馬獎黑馬
印象比較深刻的一個點(diǎn)是，除了劇情聲，好像沒有畫外音，沒有非得利用配樂去渲染什么情緒的姿態(tài)值得廣大中國導(dǎo)演學(xué)習(xí)。
生命充滿兇險，那些執(zhí)拗善良的人們，他們沒有更深的算計，而人心是一匹瘋狂的烈馬，怎么會是這一波傻氣的鄉(xiāng)下人能駕馭的呢？電影真實(shí)又殘酷，好人沒好報， 幽默與諷刺并存的大戲，這個社會從來不會按照德行的高下分配利益，“好人”才是大眾眼里真正的“勺子。
從舞臺上視角到最後被小孩丟東西的傻子POV。臉譜角色與實(shí)景，非寫實(shí)性與寫實(shí)性的結(jié)合。以導(dǎo)演處女作來說不壞，表演都不錯，但「好人無好報、傻人無傻?！沟脑⒀允街黝}太簡單，戲劇資源也太薄弱，剪到一小時左右應(yīng)該挺好。表述方式的冗贅與直白，雖不乏應(yīng)運(yùn)而生的荒謬，卻不見得是好招。
兩段語錄：世界上只有兩種人，騙子和傻子。觀眾絕非傻子，因為大家都在拼命地活著。被傻子纏著的拉條子，拉條子纏住了大頭哥……圍繞“到底誰是勺子”的臺詞，太啰嗦了點(diǎn)。它沒有讓我想起那些中國演員轉(zhuǎn)行拍攝的片子，而是想到了粗糙、凋敝又荒誕的獨(dú)立影像。
千百年過去了，在中國依然是“好人無用論”，究竟誰是那個勺子呢？王學(xué)兵被剪得只剩背影反而有加分，村姑我愣沒認(rèn)出是蔣勤勤。中國應(yīng)該有更多這樣的方言電影～～～