在迪士尼這十來年持續(xù)的“經(jīng)典作品真人化”之中，《匹諾曹》或許只能算是這場按部就班計劃的犧牲者之一。

固然其1940年的經(jīng)典動畫名聲赫赫，也有無數(shù)翻拍演繹，甚至今年馬上又有陀螺的定格動畫《匹諾曹》上映在即。

但顯然，迪士尼的這部《匹諾曹》從立項之初便未能獲得足夠的重視，相比于更有話題性的《小美人魚》與《白雪公主》，《匹諾曹》的宣傳寥寥?，F(xiàn)在電影直接上線流媒體，或許也證明了這部作品雖然投資不菲（據(jù)稱有1.5億美元），但其品質(zhì)依舊無法與大銀幕相稱。

作為片中出場最多的非cg角色，湯姆漢克斯今年也算流年不利，幾個月前的《貓王》中出演一個絮絮叨叨的老頭，《匹諾曹》中他哪怕做了一屋子的迪士尼彩蛋鐘表，也無法為杰佩托這個角色增添一星半點的新時代印記。

片中從角色到劇情，都像是1940年動畫的牽線木偶，影片一方面想著還原，一方面又想著做出突破，可惜這番努力注定是徒勞的，讓我們看看本片相比于1940年動畫差別最大的是什么： 是更少的歌曲，一個咖色殘疾獨立女性木偶師的故事線，還有黑人化的藍仙女...

這版真人匹諾曹最大的特點或許就是沒有特點了，有了之前各種動畫真人化的成功案例，《匹諾曹》自然也不甘其后地對經(jīng)典進行1:1的翻拍，但縱觀迪士尼之前成功的案例，要不然就是對原作劇本進行了成功的現(xiàn)代化闡釋，比如《沉睡魔咒》

要不然就是通過極佳的舞美，歌曲，特效去完成奇觀的構(gòu)建與情緒的調(diào)動，比如《獅子王》，《美女與野獸》，《阿拉丁》

而那些中庸的作品，如《小飛象》，《胡桃夾子與四個王國》或《花木蘭》，無論票房還是口碑最終都不盡人意。顯然，只憑一個鼎鼎大名的ip和一個小孩子都能背得滾瓜爛熟的劇本，是無法招徠觀眾歡心的。

《匹諾曹》呢，一方面削減了影片中歌曲的長度，填充以一條殘疾木偶師女孩的新支線，另一方面，從開始就打算于流媒體放映的策略想來也限制了其特效的精致程度，各種cg造物的置信度并不高，而湯姆漢克斯出外景以后，綠幕摳圖的既視感也很強。

故事層面上，1940年版本的《匹諾曹》講述的就是小孩子成長的歷程，面對誘惑，學會誠實勇敢等等美德，2022這一版對這一主題幾乎沒有任何改動地原樣呈上，冒險經(jīng)歷也如出一轍，縱然80年前的老內(nèi)容有著突破時代的閃光之處，但原原本本的劇情放在今日，也只是能不顯古舊，卻無法帶給人們以更多驚喜了。

前面不是說到本片加了一位殘疾女木偶師的戲份嘛，這似乎是影片想要釋放出的一個訊息，脫離桎梏，追求自己喜歡的事業(yè)。但這個女孩對于匹諾曹的冒險幾乎沒有任何推進，未能幫他拿到鑰匙打開籠子（最后還是鼻子+小蟋蟀），后面更是在匹諾曹找爸爸前突然出現(xiàn)，像是一個橫插的副本。

這段劇情雖然有其意義，但是并沒有有機地融入主線之中，說好了之后木偶小姐姐要和匹諾曹一起演出，片尾匹諾曹變成了真的小孩，那還繼續(xù)演出，豈不是在雇傭童工？

迪士尼近來很喜歡各種自認為政治正確，卻有點離經(jīng)叛道的東西，前有藍人威爾史密斯（其實還挺可愛）

后有黑美人魚

再之后，還有蓋爾加朵飾演邪惡女巫覬覦這位“白雪公主”容顏這種離了大譜的劇情。

（當然不止是迪士尼，去年英版的《灰姑娘》里面，教母就疊了黑人，同性戀，跨性別認知等多重buff）

本片中，1940年版本中的仙女，就變成了黑人。

雖然早就知道這個改變，但是看到這一段時，還是給我不再幼小的心靈帶來了巨大的沖擊。

仙女乍看像個光頭，但仔細一看，頭上嵌滿blingbling發(fā)光的亮片，這造型，簡直是絕了。

（我去外網(wǎng)看了一眼，主流的評論都是在盛贊黑仙女是本片不多的亮點，我懷疑可能是我審美有問題，小孩們或許真的期待著這樣的仙女下凡吧）

放一張原版洗洗眼睛

在之前的真人化作品中，通常我們會認為這是一個“真實”的世界，在這個真實的世界中有一些會說話的動物或是邪惡善良的魔法，但是《匹諾曹》里，除去一兩個真實場景外，幾乎都是cg搭建的布景，主角也是如假包換的cg角色。

這便給我了一種錯覺，那就是我們仿佛進入了一個cg特效的世界，而湯姆漢克斯等為數(shù)不多的真人，才是誤闖入木偶世界的人。

于是在這個真假參半的世界里，海鷗，自稱誠實的狐貍約翰，一眼假的貓兒費加羅，甚至匹諾曹本身，都無法給觀眾帶入一種真實存在的實感。

湯姆漢克斯努力地演出，想要在這虛幻的世界里尋到一點真實的元素，但很可惜，當他賣了一屋子的鐘表，只換了一條單人小船，在假兮兮的水池里劃船，后面匹諾曹拉著海鷗劃水而來時，這一切為真實性的努力都付諸東流。

而一直在追尋要成為真實小男孩的匹諾曹，我覺得也無法在經(jīng)典動畫與真人版電影中找到一個合適的位置。

2d動畫本來的創(chuàng)意并未能在3d特效下得到升華，反而帶來了一種陌生的疏離感。

舊日語境的故事未能在新時代重生，便有了像《匹諾曹》這般看之無味的作品，本片的魅力幾乎完全基于老版本的劇情脈絡，而在這種束縛之下，連湯姆漢克斯的賣力表演都顯得如此束手束腳。

如果所謂的經(jīng)典翻拍真的只是二維變?nèi)S，黑白變彩色，無聲變有聲，粗糙變精致這樣的“小小”提升，那么或許翻拍這些作品的導演和制片真的應該好好思考一下，現(xiàn)代的孩子們真的需要這些“精致化”的翻拍嗎？

我覺得小蟋蟀的cg形象比黑仙女還要更離譜

也或許，不安逸地躺在曾經(jīng)的成功上酣睡，不炒80年前的冷飯，而去構(gòu)思一些屬于新時代的動人故事，才是這些廠商需要考慮的東西。

前段時間，有關(guān)迪士尼傳奇CEO羅伯特·艾格重新回到迪士尼的消息鬧得沸沸揚揚。

之所以說這則消息沸沸揚揚，是因為看似強大的迪士尼帝國發(fā)生虧損的情況，有關(guān)迪士尼虧損的事情，可謂是驚呆世人。

之所以說羅伯特·艾格是迪士尼的傳奇CEO，是因為現(xiàn)年71歲的他在任職期間，將迪士尼搞得風生水起，不僅收購了皮克斯、漫威和盧卡斯，更是將市值由500億美元增長至2500億美元。

疫情影響，行業(yè)競爭，創(chuàng)新力的匱乏，也正是各大電影巨頭們普遍面臨的麻煩問題，這對于財大氣粗的迪士尼來說也不例外。

所以當?shù)鲜磕嵝紝⒁臄z真人版《匹諾曹》的時候，還是引發(fā)了很多質(zhì)疑。

《匹諾曹》是1940年迪士尼出品的經(jīng)典動畫片，影片上映后好評不斷，全球票房突破1億美元，更是獲得第13屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)音樂和歌曲獎。

此次真人版《匹諾曹》，屬于是翻拍，翻拍其實可以看作是對經(jīng)典的致敬，也可以看作是創(chuàng)新力的匱乏。

真人版《匹諾曹》由羅伯特·澤米吉斯執(zhí)導，老牌巨星湯姆·漢克斯主演，說起來羅伯特·澤米吉斯與湯姆·漢克斯也是老搭檔了，之前兩人就曾合作過經(jīng)典影片《阿甘正傳》和《荒島余生》。

不過此次兩人再度合作，貌似并未碰撞出火花。

片中湯姆·漢克斯出演老木匠蓋比特，心靈手巧的他，非常擅長木工活，不僅能夠制作精美絕倫的鐘表，更是制作出了一個名為匹諾曹的木偶。

蓋比特向著天空為匹諾曹許下了愿望。

結(jié)果晚上藍仙女下凡，用魔法將匹諾曹復活，并且激活了匹諾曹的思想和語言。

蓋比特驚喜不已，便讓匹諾曹去上學，不料這一去卻是踏上了冒險之路。

最終在“良心”蟋蟀吉明尼的幫助下，匹諾曹最終戰(zhàn)勝重重困難，并與蓋比特重逢。

整部影片的故事情節(jié)基本上與動畫版一致，應該說影片最大的精力是花費到了特效制作上，單就特效和畫面的質(zhì)感而言，迪士尼做得確實非常精美，可以說達到了每一幀都是精美藝術(shù)的程度。

但是說到故事層面，也確實平淡如水，很像是一本工整的流水賬，在為我們講明故事之后，再無更多的趣味而言。

雖然影片選擇在Disney+播映，但是相較于1.5億美元的成本，能否回本還是未知數(shù)。

按理說，有迪士尼和湯姆·漢克斯的加持，是極有讓影片成為爆款可能性的，但從反響來看，爆款的可能性已經(jīng)大大降低，而成為平庸之作的可能性大大增加。

很可惜，精美的制作工藝和湯姆·漢克斯的演技僅僅成為了華麗的外表的陪襯，只是不知道重新出山的羅伯特·艾格對此會作何感想?！?span style="font-weight: bold;">END】

2022美國劇情片《匹諾曹》，又名《木偶奇遇記》，根據(jù)1940迪士尼同名動畫片改編，豆瓣評分5.5，IMDb評分5.1。

本片不能說是根據(jù)同名童話改編，準確地說是根據(jù)迪士尼1940動畫片改編，因為本片的故事內(nèi)容和動畫片一樣的，和原著故事是有所不同的，比如蟋蟀這個角色，是1940動畫片獨創(chuàng)的，原著故事沒有的。

仙女由黑人禿頭女飾演是萬萬沒想到的，既然幾乎復刻1940動畫片，還為何要改變角色設置呢？仙女是觀眾心目中的固有印象，一定是白人，一定是美女，如今弄出個黑人禿頭丑女，實在是毀童年啊。

1940動畫片很短，頭尾全算上才88分鐘，2022版為了增加時長，加入了木偶劇團的新劇情和新角色，這是原作小說都沒有的情節(jié)，旨在讓匹諾曹感受到友誼的力量。

2022版沒什么趣味性，雖然試圖做成1940版那樣的妙趣橫生，但是全片節(jié)奏平緩，沒什么笑點，我的觀影情緒平淡，直到最后一家人團聚的高潮戲也沒能情緒波動。

一號主人公匹諾曹的形象基本上還原了1940動畫片，但是面部表情不夠豐富，有些呆滯，不夠可愛，不夠鮮活，不夠栩栩如生，遠不如1940動畫片傳神。

這個故事中最為精彩的說謊長鼻子的原作經(jīng)典構(gòu)思，在本片中一筆帶過，很不深刻，沒讓匹諾曹產(chǎn)生痛改前非的教訓，這一橋段反倒帶有娛樂性——五句謊話讓鼻子變長，然后故意說謊話讓鼻子更長以取得鑰匙，然后說了兩句真話鼻子就縮回原型了，這個膚淺的劇情不等于在暗示說話犯錯的成本很低嗎。

本片唯一的亮點是湯姆·漢克斯飾演的爸爸的角色形象非常還原1940動畫片，很像，影帝的演技不用說，不過這種童話角色沒有給湯姆·漢克斯多深入的表演空間。

本片的CG視效還不錯，迪士尼電影在CG特效上沒差過，不過在鯨魚肚子中激流勇進的特效戲感覺較為粗糙，有明顯的CG動畫感覺，真人實景與CG的銜接有明顯的穿幫。

為了與時俱進討好當代觀眾，本片在大海遇險劇情中強化了動作元素，將原作中的鯨魚變成了怪獸，還增加了逃出鯨魚后的被鯨魚追殺的橋段，旨在強化娛樂性，滿足當代觀眾的胃口。

1940版的音樂插曲在2022版得以保留，還增加了幾首新插曲。1940年那個年代的歌曲風格和現(xiàn)在有很大區(qū)別，一聽就能聽出來不是當代音樂人的曲調(diào)風格。

匹諾曹用腳當螺旋槳推動船的橋段，讓我想到了《瑞士軍刀男》里的相同橋段，不知道本片是否是受到了《瑞士軍刀男》的啟發(fā)。

影片的結(jié)局，沒讓匹諾曹變?yōu)槟泻?，仙女沒再出現(xiàn)，一家人團聚后就結(jié)束了。這種“做真實的自己”是美國電影常見的價值觀，不過既然拍的是童話故事，應該遵循原著讓匹諾曹變?yōu)槟泻⒉艍驁A滿嘛。

今天聊聊美國電影《匹諾曹》。

片名Pinocchio (2022)，別名木偶奇遇記(港/臺)。

本片是又一部根據(jù)童話故事《匹諾曹歷險記》（Storia di un burattino）改編的電影。

《匹諾曹歷險記》最初由來自意大利佛羅倫薩的作家卡洛·洛倫齊尼（Carlo Lorenzini）在1881年至1883年期間發(fā)表的故事集。

盡管故事發(fā)生在意大利，這一版迪士尼《匹諾曹》的故事已經(jīng)完全西化，或者說迪士尼化了。

如果你熟悉經(jīng)典童話《匹諾曹歷險記》的故事，或者沃爾特·迪斯尼（Walt Disney）1940年的動畫《匹諾曹》（Pinocchio），那么就不會對這次改編故事產(chǎn)生陌生。

《匹諾曹》依舊是關(guān)于小男孩木偶匹諾曹的故事，它由善良而孤獨的木雕師杰佩托雕刻而成。杰佩托為了悼念自己的亡子，向流星許愿期望得到一個男孩。

藍仙女施展魔力，賦予了匹諾曹生命。匹諾曹想要成為真正的男孩則要證明自己是勇敢、無私的。

杰佩托將他的木偶命名為匹諾曹（Pinocchio），因為他是用松木制成的。

“Pino”在英語中的意思是松樹。

“Chioccio”的意思是咯咯笑，匹諾曹在移動關(guān)節(jié)時聽到的“嗒咔”聲比“咯咯聲”更多。

老木匠杰佩托（Geppetto）房子里的時鐘是迪士尼角色彩蛋大合集。

包括玩具總動員系列、唐老鴨、兔子羅杰和他的妻子杰西卡、《石中劍》貓頭鷹阿基米德、獅子王、《睡美人》中的奧羅拉公主和瑪琳菲森特、小飛象、白雪公主和七個小矮人，以及原版《匹諾曹》（1940）中的時鐘。

從理論上來講，或者從前幾年作品來看，迪士尼真人化改編的經(jīng)典童話作品都會帶來一些新東西。

比如《灰姑娘》《美女與野獸》《獅子王》和《阿拉丁》，這些影片都取得了相當大的商業(yè)成功。

可事情發(fā)展到《匹諾曹》就變得不一樣了。

本片在創(chuàng)意上貼近迪士尼1940年的版本，同時又想在一個老式的故事融入現(xiàn)代氣息。新劇本沒有嘗試任何新的東西，只是增加了善良的法比亞娜和一個有點出乎意料的結(jié)局。

而其表現(xiàn)結(jié)果則是十分分裂的，百年前的環(huán)境和現(xiàn)代美學元素格格不入，呈現(xiàn)極為平庸的效果。

別看影片十分熱鬧歡騰，實際效果味同嚼蠟，更像是拍給學齡前兒童的電影。

迪士尼改編的版本里，移除了快樂島里吸煙、酗酒的信息，讓青少年犯罪變成了兒童胡鬧。

甚至連《匹諾曹》故事里最核心最關(guān)鍵的道德教育——撒謊——都改掉了。匹諾曹可以為了獲取鑰匙而故意撒謊，并且得到良心的鼓勵。這就是說為了實現(xiàn)自己的目的，撒謊也是一種正確的選擇。

而得到加強的則是黑人仙女，政治正確凌駕于一切道德之上，只要外皮是黑色的，其他都無所謂了。就這個黑人仙女表現(xiàn)出來的理解能力，的確很黑人。

不過話說回來，如果給孩子看這部電影，很容易就給孩子灌輸政治正確的觀點。

除了強行輸出迪士尼政治正確的觀點，我看不出這部影片翻拍的意義。迪士尼消耗大量金錢創(chuàng)作一部這樣的電影，除了夾帶全新私貨，沒有新元素。

這個版本的《匹諾曹》歪曲了撒謊的教育意義，摻雜了全新私貨，怎么看也不是觀看的理由。

既然這樣我為什么不給孩子看1940年的版本呢？

不出所料，觀看《匹諾曹》的最好理由是漢克斯，他給角色杰佩托帶來了深情的憂郁。

但演員的表現(xiàn)空間很大程度受限于劇本。

之前我們總是笑話布魯斯·威利斯、摩根·弗里曼、尼古拉斯·凱奇晚節(jié)不保，總是不斷接爛片、恰爛錢。

現(xiàn)在這個名單可以增加湯姆·漢克斯和約瑟夫·戈登-萊維特了。

盡管他們也能賣力表演，保證自己的演出部分不垮，但實在無法改變整部影片拉胯的局面。

不拘一格政治正確，

全新私貨自毀長城。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視

個人評分：6.5

在看完網(wǎng)飛版匹諾曹后再來看看迪士尼版匹諾曹……真的天差地別。 劇情真的很幼稚、很fun，盡管有幾句哲理的話，但劇情表現(xiàn)得真的一般。全片就是一個精簡版、更加幼稚的匹諾曹故事，沒有周圍人對匹諾曹的質(zhì)疑、沒有匹諾曹的成長、沒有匹諾曹內(nèi)心的思考、沒有令人感動的結(jié)尾，劇情完全按照匹諾曹的標準故事飛速發(fā)展，最后ending。全程沒有驚喜，沒有深刻印象的畫面，甚至連匹諾曹的成長都沒有看到，只有浮于表面的雞湯、政治正確的“黑仙女”，還有毫無用處的黑木偶，對劇情發(fā)展屁用沒有，也沒有讓劇情更加豐富，就是硬加進來的，令人無語。1個多小時的劇情，沒有任何創(chuàng)新，劇情轉(zhuǎn)折生硬，只是對匹諾曹故事的簡單重現(xiàn)，整體上遠遠不如網(wǎng)飛版匹諾曹，甚至不如2019年意大利版匹諾曹，真的很無聊，很一般。

每一個角色都缺乏閃光點，包括匹諾曹。

狐貍開始出場，我就有期待，這家伙應該是引導匹諾曹性格變化的重要轉(zhuǎn)折點，負責把主角引上“邪路”，以及在最后主角醒悟之刻做出阻攔，這么一個貫穿始終的反派，負責在這種簡單的童話故事中突顯“正義”與“邪惡”的對立性，可是把主角引去木偶團之后他竟然直接消失了。

父親為什么如此珍視這些鬧鐘，不去解釋，然后在后面為救匹諾曹不惜全部賣出，做一個強行的、看似有前因后果的煽情點。匹諾曹和父親互動有限，明明都沒講過幾句話，父親總是一副急匆匆為匹諾曹著急的樣子，以至于在海上相逢時并不能給我一種久別重逢的感覺。

匹諾曹本人全程都在被推著走，單純無知的木偶變成一個真男孩，多么清晰的一個人物成長軌跡，人物內(nèi)心的變化、選擇、試錯到最后的醒悟、成長，都沒能展現(xiàn)，他一直是傻愣愣的，從頭到尾。歡樂島的陰謀，在匹諾曹離開后，完全不解釋，也不再提起，完全可以把最后跟海怪搏斗，這種單純的看樂子戲份去掉，把歡樂島上的經(jīng)歷充實一下直到結(jié)尾，也有利于豐滿主角。

殘疾的女木偶師跳著芭蕾，應該代表著一個受困于現(xiàn)實，但有自己理想和期待的支線角色，可她和她的木偶就只講了幾句臺詞，完全游離于主線之外，也沒有任何進展和結(jié)局。

也許它本就應該只是一個童話冒險故事，而不要拍成電影。

最后，黑仙女的丑陋是顯而易見的，我并不想接受美國人傳播的文化習慣，我有自己的審美要求。尊重其他種族，可以去拍他們的故事，而不是把一個本是白人的角色換個膚色，就可以彰顯自以為是的“文化多元”，這只能引來反感，加劇爭吵和歧視。