原名《打左燈，向右轉(zhuǎn)》，名字起得非常有神韻，作為黃建新的都市三部曲之一，個(gè)人認(rèn)為故事劇本有點(diǎn)散，完成度不如《背靠背，面對(duì)面》，個(gè)人排序《背靠背，面對(duì)面》〉《站直咯，別趴下》〉《打左燈，向右轉(zhuǎn)》，個(gè)人評(píng)價(jià)本片7分。

在b站看的1080p，清晰度還可以就是沒有字幕感覺看起來有點(diǎn)費(fèi)勁。

但如果想了解90年代人們動(dòng)蕩思潮，這三部是非常推薦看的?？擅黠@窺見在市場(chǎng)化的沖擊下，人們的道德思想在不斷變化的過程，最后趨向于穩(wěn)定性過程。在揭露人性復(fù)雜性的同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)：駕校教練吃回扣，報(bào)社記者說假話，暴發(fā)戶老板包小蜜，吸毒偷井蓋和氣功治病，寫揭露現(xiàn)實(shí)問題的偷井蓋賣井蓋產(chǎn)業(yè)鏈怪圈領(lǐng)導(dǎo)嫌黑暗面過多，但是編寫粉飾太平的英雄舍生忘死的行為卻被歌頌。每個(gè)人也不是單純的善與惡，都有自己的小算盤和世俗化的一面，相當(dāng)真實(shí)深刻了。

經(jīng)典臺(tái)詞：

昨晚陪幾個(gè)人大代表到娛樂城觀摩到后半夜吧。

壓人還是壓羊？壓羊。減速！

文化大革命那會(huì)兒我爺爺是專案組的組長，光特務(wù)就抓了幾百個(gè)，沒一個(gè)是。

一心為公的公怎么寫？公共廁所的公。

老板配小蜜，天經(jīng)地義。

我們黨連美帝都不怕，還怕幾個(gè)小小的蒼蠅。

與其形而上七竅流血而死，不如形而下一竅流水而亡。

中國電影史作業(yè)，感覺是我所有垃圾的專業(yè)課里分最高的一個(gè)了，于是擺出來曬曬（水分略多）orz

一、作者概述

黃建新，一個(gè)“第五代”導(dǎo)演中低調(diào)又略顯異類的存在。

“文革”后，高考制度重新建立，各種文藝思潮再次開始解放著涌動(dòng)，“第五代”導(dǎo)演從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，著手開啟了他們自己的探索與建構(gòu)電影語言之路，他們標(biāo)新立異，懷著創(chuàng)新的勇氣與熱情，但在主題與思想上，諸如陳凱歌、張藝謀等“第五代”導(dǎo)演，多將關(guān)注點(diǎn)放置在“尋根”“傷痕”等民族歷史的宏大圖景之上，對(duì)周遭現(xiàn)實(shí)缺乏同等的體察，但作為當(dāng)時(shí)反思、內(nèi)省自身民族本根性的主要思潮，他們?nèi)匀粸橹袊娪笆聵I(yè)的復(fù)蘇做出不可磨滅的貢獻(xiàn)。

與前述導(dǎo)演在拍攝主題內(nèi)容上有很大不同的是，黃建新在“85年新潮”的先鋒思潮之中，將視線投放在中國八十年代里城市生活的各個(gè)面向，以冷峻而犀利的目光審視當(dāng)時(shí)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制上的問題與人情冷暖，使城市命題重?zé)ㄉ鷻C(jī)，而不僅僅徘徊于主流意識(shí)形態(tài)下的工人階級(jí)議題，知識(shí)分子成為其早期影片中反復(fù)討論的主體。戴錦華曾寫道：“除卻1993 年的新作《五魁》，黃建新作品始終在充當(dāng)著當(dāng)代都市生活的目擊者與記錄者。懷著一份盎然的興味、深切的關(guān)懷與不無痛楚的思索，黃建新頗為敏銳地注視著激變中的大陸中國都市，觀照著參與變革而又經(jīng)歷‘水士不服’、躁動(dòng)與誘惑的人們。事實(shí)上，在第五代漸次擴(kuò)張的名單里，只有黃建新最為深切、最為執(zhí)著地下潛于，間或迷失于現(xiàn)代都市生活的潮沙之中。〞

雖然在千禧年之后，黃建新逐漸轉(zhuǎn)向監(jiān)制行當(dāng)與主旋律拍攝，但其早期作品的思想性、創(chuàng)新性與人文關(guān)懷仍然值得關(guān)注，他仍然是當(dāng)年那個(gè)真正的時(shí)代之子，一個(gè)過去時(shí)代的理想主義者。

本文將著重探討黃建新導(dǎo)演早期電影的轉(zhuǎn)型。即在黑色幽默風(fēng)格延續(xù)的前提下，其“先鋒三部曲”與“城市三部曲”關(guān)于視聽風(fēng)格、劇本構(gòu)建的異同。

八十年代的“先鋒三部曲”即《黑炮事件》（1985）《錯(cuò)位》（1986）《輪回》（1988）；九十年代的“城市三部曲”即《站直啰，別趴下》（1993）《背靠背，臉對(duì)臉》（1984）《紅燈停，綠燈行》（1996）。

二、鏡頭語言：從現(xiàn)代到現(xiàn)實(shí)

在“先鋒三部曲”中，可以明確地注意到，導(dǎo)演在呈現(xiàn)影片視覺效果和人物表演上的“超現(xiàn)實(shí)”傾向，即孕育著一種反叛自然、城市危機(jī)的現(xiàn)代主義風(fēng)格，在這種現(xiàn)代主義語境下（由于城市化的發(fā)展，“社會(huì)人的物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)及其產(chǎn)品變成異己力量”），影片的色彩、裝置、表演抽離出了具體情景，而以一種與日常生活產(chǎn)生撕裂的“怪異”表現(xiàn)。

例如《黑炮事件》中領(lǐng)導(dǎo)開會(huì)時(shí)背景巨大的白色裝飾鐘，而領(lǐng)導(dǎo)們亦穿著純白服裝，這些以極端方式表現(xiàn)的色彩，以極度鮮明的姿態(tài)向觀眾傳達(dá)：色彩逃逸出尋常，它必然象征著某種所指。在此處，不切實(shí)際的掛鐘裝置指向“開會(huì)”這件規(guī)定事項(xiàng)不過是形同虛設(shè)、虛張聲勢(shì)；而白衣服裝則表明官僚體制的僵硬與思想統(tǒng)一，也說明官僚群體對(duì)有著自我意識(shí)的知識(shí)分子（工程師趙書信）的無聲壓迫。當(dāng)這群刻板的領(lǐng)導(dǎo)邁著大幅度的步子一本正經(jīng)地向前走動(dòng)時(shí)，在視覺效果上卻絲毫沒有前進(jìn)，如此便以表演上的機(jī)械暗喻干部班子不干實(shí)事之現(xiàn)狀。除此之外，副書記仿佛停留在五六十年代的官腔姿勢(shì)也是一種陳腐的象征。

黃建新在色彩方面的強(qiáng)化運(yùn)用上極具西方現(xiàn)代主義風(fēng)格，他在《新京報(bào)》紀(jì)念安東尼奧尼的版面上明確地說：“我最早拍電影的時(shí)候，在色彩上刻意賦予的強(qiáng)制性就是因?yàn)榘矕|尼奧尼的作品在色彩上獨(dú)樹一幟。他讓我意識(shí)到色彩本身就是一種強(qiáng)有力的電影語言?！比欢?，這種使用強(qiáng)烈鮮明的色彩來表意敘事的方式，與其他第五代導(dǎo)演有著本質(zhì)的區(qū)別。例如在張藝謀《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》中，生猛的紅色與生命的原始動(dòng)力、情欲相掛鉤，這種色彩的運(yùn)用仍然是以更大程度的渲染情緒為目的，根本上是仍然附著于人物、環(huán)境等現(xiàn)實(shí)基調(diào)之上的間接手段；而在黃建新《錯(cuò)位》中，局長趙書信開場(chǎng)夢(mèng)幻的紅色泡影以及機(jī)器人趙書信在地下室打架時(shí)的鮮紅色亮燈，與情節(jié)本身并無直接掛鉤，甚至可以說與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，在這里，色彩作為一種特異的敘述語言，揭示主人公身處其中的虛幻迷蒙之感，即以紅色這種色彩之本身提供價(jià)值意義。

“先鋒三部曲”的先鋒性、前衛(wèi)性、探索性在鏡頭語言上的體現(xiàn)格外突出，而充滿隱喻象征性的視聽語言的出色運(yùn)用，使得黃建新早期的城市電影成為某種 “城市寓言”。

時(shí)間過渡至九十年代，“城市三部曲”出世，此前那種通過異化視覺效果和人物表演的象征手段，在新的時(shí)間點(diǎn)似乎一散而空?！俺鞘腥壳敝?，黃建新不再特意強(qiáng)調(diào)視覺寓言、苛求造型藝術(shù)，轉(zhuǎn)而傾向于現(xiàn)實(shí)主義的幽微韻致，基于現(xiàn)實(shí)的眼睛打量都市的日常生活?！盎ㄉ凇钡募记杀粍冸x后，鏡頭的第四面墻似乎更加透明與弱化，長段的固定鏡頭、樸實(shí)的色彩裝飾，影片的真實(shí)性與客觀性由此得以強(qiáng)化，即“摒棄過多的修飾和美化，將原生態(tài)的生活搬上熒幕”。

“先鋒三部曲”與“城市三部曲”之間的鏡頭風(fēng)格轉(zhuǎn)變十分明顯，但仍然留有某些相同但特質(zhì)。譬如隱喻蒙太奇的使用方面，在《輪回》的結(jié)尾中，墻上的巨人肖像、沙發(fā)上石岜癱倒的胴體、窗外由黃轉(zhuǎn)紅的圓月、虛焦的車流形成一組剪切的邏輯寓意，即石岜意識(shí)到在冰冷的現(xiàn)實(shí)中自己無法成為巨人，最終選擇毀滅自己；而在《背靠背，臉對(duì)臉》的結(jié)局里，王雙利伴著厚重的鐘聲再次走入文化館，古代建筑的樓閣在一片昏蒙中顯得沉重、充滿官場(chǎng)的不確定性，主人公與高大建筑之間的來回切，寓意著王雙利再次踏入渾濁不清的名利場(chǎng)中。

總之，“先鋒三部曲”鏡頭語言的技巧性“賣弄”在“城市三部曲”中讓位于故事敘述本身，但這并不意味著“城市三部曲”的先鋒性消泯殆盡，而是一種更為成熟、打磨光亮圓滑的劇本建構(gòu)得以凸顯。接下來，本文將論述黃建新在編劇方面的轉(zhuǎn)變。

三、敘事：從個(gè)人到群體

假使疑惑黃建新為何不同于第五代其他導(dǎo)演，那么可以從他本人的發(fā)言中依稀尋得一些蹤跡，文革時(shí)期，“我們成了一群無人管理的野小子，最喜歡干的事兒是幫著各個(gè)革命組織撒傳單，內(nèi)容是什么根本不關(guān)心。當(dāng)我站在高高的樓頂，望著漫天飛舞的紙片和樓下萬頭攢動(dòng)的場(chǎng)面時(shí)，油然產(chǎn)生一種偉大的感覺，這種感覺有點(diǎn)像后來讀了金庸的武俠小說，覺得自己一跺腳就能上房一樣?！迸c大眾記憶中的集體傷痛大相徑庭的是，黃建新在學(xué)業(yè)中斷、青春荒蕪的處境中獲得前所未有的呼吸空間，那個(gè)當(dāng)時(shí)的紅小兵在各個(gè)城市上躥下跳、無所顧忌，也或許正是如此，十年浩劫的傷痛對(duì)這個(gè)年輕人少有切及體膚的傷害，即使見證了各樣慘絕人寰的人為災(zāi)難。但或許也因此，他的心靈是“海納百川”的，目光卻冷靜、銳利，這也塑造了他敘事空間的特點(diǎn)：線條眾多、跳脫斷裂又巧妙圓合，內(nèi)核是都市冰涼的困境，但人情又以溫暖的糖衣將之包裹。

黃建新在《求求你，表揚(yáng)我》的采訪中說：“人們現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)慣從故事的邏輯關(guān)系去看電影，當(dāng)然大量電影是這樣的。有一類電影是封閉的，給你什么你就接受；還有一類是放射的?？此坪芎唵蔚臇|西其實(shí)真正要把它判定清楚不是很簡單的，因?yàn)檫€要加上個(gè)人的喜好、心情。所以這部電影里有大量似是而非的東西?！痹谄潆娪爸?，這種反常規(guī)敘事無處不在，它打破了日常邏輯，以一種戲謔但“意料之中”的方式出現(xiàn)，這便是其早期電影的恒定特質(zhì)。然而，從“先鋒三部曲”到“城市三部曲”，具體的敘事手段與人物構(gòu)建又有相當(dāng)大的出入。

“先鋒三部曲”聚焦于都市困境中的知識(shí)分子的苦悶，帶有強(qiáng)烈的自傳色彩?！逗谂谑录放c《錯(cuò)位》中，都起先設(shè)置了一個(gè)官僚體制背景，這種帶有層級(jí)、體系標(biāo)準(zhǔn)的社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)制度在影片中表現(xiàn)為效率低下、程序繁雜，而身處官僚體制中的官員則是刻薄、唯命是從的反面形象，而主人公則被圍困其中、郁郁不得志。知識(shí)分子上千年來懷才不遇的呼號(hào)，在此處又以現(xiàn)代背景重現(xiàn)，某種刻板印象中知識(shí)分子與官場(chǎng)難以融合的沖突，以及知識(shí)分子略顯孤高自賞的形象，或許是黃建新自身青澀、憤怒又自負(fù)的化身，認(rèn)為全世界都與自己為敵，始終憂郁自憐?！跺e(cuò)位》里，憂郁的形象又附身于潦倒青年石岜的自殺當(dāng)中，然而沒有人能成為自己想要做的理想超人。因此，“先鋒三部曲”中典型的知識(shí)分子形象與敵對(duì)的外部世界形成鮮明對(duì)比，這種對(duì)比實(shí)際上帶有空想與理想主義色彩，換一面來看，這番異化的世界又具有強(qiáng)烈批判性和洞察力。總體來講，八十年代的黃欣（黃建新筆名）編劇筆觸生猛強(qiáng)烈，但似乎沉浸在自我意識(shí)籠罩的知識(shí)分子套殼里難以自拔。

而楊亞洲參與后的“城市三部曲”，編劇套路從極端的個(gè)人走向社會(huì)橫剖面上的蕓蕓眾生，也從單線敘事轉(zhuǎn)向多線索敘事?！俺鞘腥壳庇置岸际邪賾B(tài)三部曲”，直接含義上理解便可以得出，九十年代的黃欣更加成熟老練，不再緊盯著自己不放，開始放眼社會(huì)了。在這樣真實(shí)的社會(huì)里，喜怒笑罵皆成文章，而幽默性也格外突出，三部曲中人物出場(chǎng)數(shù)量多、沖突事件層出不窮、趣味性完備，已經(jīng)具有彼時(shí)改革開放風(fēng)氣的時(shí)代氣質(zhì)?！都t燈停，綠燈行》講述駕校里一組身份各異的學(xué)車學(xué)員的故事，《背靠背，臉對(duì)臉》圍繞文化館人才選拔展開、并在暗線中鋪墊局長斗爭，《站直啰，別趴下》講的是新搬來住戶的鄰里關(guān)系。三者都設(shè)置在社會(huì)某個(gè)角落的真實(shí)團(tuán)塊里，一個(gè)團(tuán)塊中，有著身份、地位、階級(jí)各異的人們，他們以維護(hù)個(gè)人利益為核心出發(fā)，與他人展開交集。在對(duì)白、劇情陷阱的笑料中，我們后知后覺地對(duì)此種反諷做出警惕反應(yīng)：世道變了。新事物出現(xiàn)了，而我們卻愈加冷漠。當(dāng)城市里的家長里短作為笑話搬演時(shí)，人在其中身不由己，只能彼此防范、力爭上游，城市的空虛、悲哀之感油然而生。“城市三部曲”余韻之悠長，值得啟迪后生晚輩。

四、總結(jié)

黃建新導(dǎo)演是一位名副其實(shí)的電影作者，其早期作品意涵之深邃、轉(zhuǎn)型之成功得益于導(dǎo)演自身的積極進(jìn)取和一群電影工作者的集思廣益，能夠以“嚴(yán)肅的趣味”欣賞到那個(gè)年代的人生事相是鄙人的榮幸，用一句話概括則是，“1997年過去了，我很懷念它?！?/p>

（參考文獻(xiàn)丟掉版）

//mp.weixin.qq.com/s/zL6V9dMB0o-XrKTYLskEHQ

從葉廣芩的原著《學(xué)車軼事》到電影《紅燈停綠燈行》，是一次很大的改編。 不僅記者這個(gè)人物的性別被改成了男性，其中每一個(gè)人物還被增加了更多的關(guān)系網(wǎng)。每一個(gè)增加出來的人物關(guān)系，又都是極貼近那個(gè)時(shí)代的。比如綠豆這個(gè)在原著中著墨不多的人物，在電影中被增加了大量的戲份：偷井蓋，吸毒，恰巧的一次自救行為卻成了這個(gè)城市的英雄人物，以及癱瘓?jiān)诖驳睦夏赣H適逢“氣功熱”的年代被街坊進(jìn)行氣功治療。 只從這一個(gè)人物來分析就可以看到一個(gè)時(shí)代的印跡，這便是黃建新的作品所以能夠超出當(dāng)時(shí)整個(gè)年代的遠(yuǎn)瞻性。 不管是《背靠背臉對(duì)臉》的官場(chǎng)現(xiàn)形記，還是《黑炮事件》的后現(xiàn)代呈現(xiàn)，以及《錯(cuò)位》中超前的影像處理，都在立意上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高出了后期同類型影片。 《紅燈停綠燈行》，也依然是一部群戲精彩的諷刺意味極強(qiáng)的喜劇。 曾經(jīng)在悟空問答的一個(gè)提問“國產(chǎn)電影還有哪些和《夏洛特?zé)馈芬粯拥膬?yōu)秀喜劇片”下面寫了一個(gè)帖子，在帖子里我開宗明義的說首先《夏洛特?zé)馈凡⒉皇且粋€(gè)優(yōu)秀的喜劇片，之后列舉了黃建新的一些作品以及張藝謀的《有話好好說》等等。結(jié)果遭到了大范圍的討伐。 在看完黃建新的這部《紅燈停綠燈行》之后，只能說我之前的觀點(diǎn)被進(jìn)一步加強(qiáng)并加深了。 影片的任意一段挑取出來，都可以被現(xiàn)在想拍喜劇電影人們拍成一部長片，然后被追捧成年度最佳之類。 比如說影片中對(duì)“偷井蓋”所形成的怪圈理論，政府所采取的措施以及態(tài)度。放在今時(shí)今日，想必就能夠成為一個(gè)創(chuàng)作者會(huì)用整部電影才能表達(dá)出來的內(nèi)核。 不久前深受好評(píng)的《荒城紀(jì)》就是有一個(gè)類似《黑炮事件》似的點(diǎn)子，“禮義廉恥堂”被誤聽成了“李憶蓮祠堂”，于是引發(fā)了一出人間悲喜劇。這是一出看起來很容易做出深度的作品，結(jié)果所呈現(xiàn)出來的卻只有刻意與矯飾。 這便是如今的喜劇所缺少的真實(shí)感。缺失的真實(shí)感主要體現(xiàn)在人物的飽滿度不夠，邏輯的不自洽，以及戲劇沖突的設(shè)定不圓潤上。 在《紅燈停綠燈行》的一開始，簡潔明了的交代了學(xué)車事件的開始，緊接著引出每一個(gè)人物，之后逐個(gè)的切入每個(gè)人物的生活關(guān)系網(wǎng)與所面對(duì)的問題。這樣的詳實(shí)鋪墊之下，一整個(gè)的群體狀態(tài)，包括大的環(huán)境背景就都出來了。有了這些鋪墊，之后的劇情自然也就萬事俱備了。 當(dāng)今時(shí)代的大部分喜劇，就不提“喜劇的內(nèi)核是悲劇”這樣的標(biāo)準(zhǔn)了，畢竟娛樂時(shí)代，貌似是否還需要悲劇的內(nèi)核也已經(jīng)不再重要了。只是單單從喜劇效果來說，就已經(jīng)成了極為浮于表面的段子似逗樂。 當(dāng)一部喜劇電影的喜劇性要靠段子來承擔(dān)的時(shí)候，剩下的怕是只有悲哀了。 在一系列大家覺得還不錯(cuò)的帶有喜劇效果的電影里，諸如《夏洛特?zé)馈?，《羞羞的鐵拳》，《煎餅俠》，《縫紉機(jī)樂隊(duì)》，《港囧》，以及正在熱映的《超時(shí)空同居》，等等。去分辨一下，不難發(fā)現(xiàn)，電影里的喜劇點(diǎn)基本都是以段子的形式出現(xiàn)的。這種喜劇性，直接簡單，也最容易得到普羅大眾的一時(shí)熱愛，但這只是幾分鐘或幾小時(shí)的熱度而已。 而類似《紅燈停綠燈行》中綠豆在新聞發(fā)布會(huì)上的演講這種劇情推動(dòng)下產(chǎn)生的喜劇性，也必然成為永遠(yuǎn)的不可得。 更何況，綠豆的這一段演講戲，會(huì)讓人想到汪曾祺曾經(jīng)的一篇短篇小說《講用》。這樣的文本互文，想必也是如今這個(gè)急功近利的時(shí)代洪流之下的創(chuàng)作者們所永遠(yuǎn)不會(huì)去表達(dá)的主題了。

《紅燈停綠燈行》影評(píng)

90年代的社會(huì)景象融入在了一個(gè)小小的駕校里，七位位駕校的主人公涉及社會(huì)的不同階層，有心計(jì)的報(bào)社記者、吸毒的北京土著、即將離婚的擺攤漂亮女人、土豪主、之前有精神疾病北大的碩士、沒什么文化出身農(nóng)村的教練及小康家庭的校長，角色定位很有意思，看似毫不相干的幾位在駕校內(nèi)外發(fā)生了一系列讓人啼笑皆非的故事，在略顯荒誕的情境里又是那么合情理，同時(shí)也引我們反思。

有一個(gè)場(chǎng)景，土豪主送了漂亮女人一只價(jià)值幾千元的寵物狗，其他人尋思著幫忙一起賣而去到交易市場(chǎng)，等記者和土著找好買主談好價(jià)格2880元，女人又說不打算賣了，大家很失望地走了，回頭女人直接爽快地把寵物狗塞給了買主，利落地拿了錢獨(dú)享。我們?cè)跁?huì)心一笑的同時(shí)，也了解了大家相互之間各懷芥蒂的小心思，同時(shí)也使得小市民的形象更加生動(dòng)。

最后的結(jié)局不算完美但還算完整，幾位考生均通過了駕校的考試并拿到了證書，吸毒的土著進(jìn)了戒毒所，每個(gè)人都開始了新生活，繼續(xù)停停走走，紅燈行綠燈停。

【3.5星】

1、以前學(xué)車還跑步??，牛逼 2、學(xué)車給教練當(dāng)孫子，送禮物，到現(xiàn)在都還存在?？赡苤挥挟?dāng)這個(gè)行業(yè)完全數(shù)字化以后，才能沒有這種陋習(xí)。 3、領(lǐng)導(dǎo)們擺拍的諷刺這么久了，還是沒啥改動(dòng)，疫情期間還不是擺拍。這暴露的是宣傳部門不盡責(zé)，人家一線在干活的時(shí)候不拍，人家活都干完了，自己要寫材料，才找人擺拍。 4、“錢這個(gè)東西，花起來是錢，放著那就是堆廢紙?！迸１婆１?。土豪的話語 5、飯店回扣，這個(gè)教練真是什么都吃，一頓飯吃350多，在當(dāng)時(shí)，每個(gè)人就85了，現(xiàn)在85一頓我都覺得貴，人家可能已經(jīng)一頓3500元/人了。

6、偷井蓋這電影也體現(xiàn)出來了，挺順滑啊，偷得那么自然?? 7、“陰暗面多了一些，不夠積極。”這就是我國的主流新聞的政治枷鎖。 8、“我不愿意別人篡改我說話的意思，我要直接和日本人對(duì)話?！边@教練雖然貪污腐敗，但是很有抗日精神。 9、總體來說觀影體驗(yàn)一般，感覺只是把這種人情世故表達(dá)出來，但是沒啥諷刺揶揄的，這種糟粕就是因?yàn)榛祀s在中國人普遍認(rèn)可的“人情”“要學(xué)會(huì)做人”“情緒價(jià)值”等等里面而很難去除，人性的弱點(diǎn)存在，可能這種貪污受賄就層出不窮。希望以后大數(shù)據(jù)能識(shí)別并打擊這種見不得人的勾當(dāng)。