《雪人》是本好小說，電影改編浪費了這么好的題材還有法鯊的臉...

小說敘述已經(jīng)用了電影分鏡式的手法，營造了很好的氛圍：家中墻背后詭異的霉菌，霉菌處理員微妙的態(tài)度，以各種形式出現(xiàn)在兇案現(xiàn)場現(xiàn)場的雪人，反派時刻監(jiān)視Henry的一舉一動，劇情環(huán)環(huán)相扣，線索指向一處又迎來反轉...雪人給人帶來恐懼的原因絕對不是雪人本身...

有這么好的一個原型，電影不管抓住刑偵還是懸疑驚悚其中任何一個點，都會非常成功.光是把男主帶入法鯊那張臉都會硬好嗎...量身定制的人設?。?！

可惜雪人電影哪個都沒抓住...

鑒于時間線被推到了近期，我容忍女主性格完全和小說不同，案件被拆的支離破碎，圍巾案的受害人孩子從小男孩變成小女孩，啥都沒講清楚就死一堆人，吃了腦殘片的偵探，殺手做作的殺人手法，全程不在線的警局和同事（既然沒有用那為什么給鏡頭）...可這些改動和時間線有什么關系?。ǎ?？？...

故事線碎片化非常嚴重且單一，感覺到了導演面對幾件同時發(fā)生的事束手無措，然后決定剪來剪去扔給【加粗：看過小說的】觀眾自行感受...沒看過原著的觀眾感受不到，他們只能懵逼著等并不存在的高能.

無處不在的相同的恐怖片音效和文藝片的抒情音樂，雜亂無章的敘事順序，完全沒有深入過的角色刻畫，低級文藝片毫無用處的鏡頭（沒錯并不能渲染氣氛），所有演員的演技更是止步在了眼神表現(xiàn)和臺詞不能同時進行的層面...更不要說道具組根本沒起到任何作用：Henry身為男主，酗酒+煙槍，他的房間歸置的整整齊齊，就算喝醉睡大街，衣服上連污漬都沒有，哦，而且連酗酒也沒表現(xiàn)得突出（：伏特加只出現(xiàn)了兩次，第一次是片頭他睡在公園里伏特加瓶子掉在地上，他驚醒.第二次是女主生氣地給他倒了伏特加，他居然接過杯子然后把煙熄在了酒里.其余時間就拿個塑料袋里邊裝一聽啤酒...這這這很節(jié)制啊，很clean啊）

最最不能忍受的細節(jié)是他的靴子是嶄新的！鞋底毫無磨損！嶄新的連鞋底標簽都沒撕??！

我（最）期待的（劃掉，最能推動劇情的，Henry感情線中最重要的一個情節(jié)——前女友cheating on現(xiàn)任（反派），和Henry干柴烈火的床戲，也被編劇整沒了.編導們就不想想沒有這場戲，這個情節(jié)，反派為什么要殺了Henry前女友啊，她什么都沒和Henry發(fā)生過啊....反派繼續(xù)當衛(wèi)道士，挪威綠帽俠不好嗎...

太慘了，電影里Henry就是一個喜歡cosplay不良警官（詳情可部分參考污垢當中一美的角色）的奧斯陸警花.

說起奧斯陸警花，電影拍的有點童話風，越到后邊越覺得雪人可愛（攤手[em]e401913[/em]...）...再不濟當成把Henry當成Walter看嘛，都是圓頭圓腦的挺可愛.沒有好的劇本，演員不可能會身臨其境，這種相輔相成的東西也不怪演技下線了（法鯊在片子里表現(xiàn)出了他十分想入戲，劇本不讓他入）

想起什么寫什么，這個片子要是細分析爛在何處，得寫到周一.

夜場上座率對于這個電影來講還是不錯的，心疼那些不是法鯊粉絲的觀眾們，要不是為了看法鯊的美顏，好腰，和等一個（不存在的）床戲，我都有點坐不住.

很有感覺吧但是下一秒就讓人哭笑不得

《雪人》是本好小說，電影卻是浪費了這么好的故事，以及法鯊的身材。

浪費呀

無疑問，電影開頭的小男孩從搞不清自己的親生父親，自己母親又是懦弱到只選擇旁觀和自殺，使得他憎惡出軌的女性。電影一開始就很套路劇情，但是，往后一點一點就越來越零散、劇情線不連貫。而且電影中明明那么多不著筆墨的暗示：家中墻背后詭異的霉菌，霉菌處理員微妙的態(tài)度，以各種形式出現(xiàn)在兇案現(xiàn)場現(xiàn)場的雪人，劇情明明可以環(huán)環(huán)相扣，線索指向一處又可以進行反轉……但是太早暴露了兇手是誰，僅僅有一個疑似兇手，還被一段聊天直接導向了兇手，完全不需要哈利進行更多操作，一切就結束了。

故事拖拉，到最后又急于進行大結局，實在是讓人有點失望。平平淡淡的90min，在最后10min故事開始緊張，開始掀開過往。我都不知為何如此可以優(yōu)秀的電影劇情就成為了這個樣子。更可笑的是大結局，以為是精英對決，結果。。。展示了挪威風光，就平淡結束了，一部預告片8分的電影，正片卻是4分收尾。

雪人 評論

喬納森·羅姆尼 2017.10.19

逛電影院和逛餐廳差不多，特別是逛亂花迷人眼的那種：菜單上食材列得越花哨的菜，越?jīng)]必要品嘗。同樣，演職員表上名人列得越顯眼的那些電影，為保險起見，還是敬而遠之為好。

托馬斯·阿爾弗萊德森執(zhí)導的《雪人》改編自尤·奈斯博2007年的同名小說。原作是部情節(jié)曲折、扣人心弦的懸疑驚悚小說，主角為受困擾的警察哈利·霍勒?？ㄋ居羞~克爾·法斯賓德、蕾貝卡·弗格森、夏洛特·甘斯布、JK·西蒙斯、方·基默、托比·瓊斯還有科洛·塞維尼。編劇為彼特·斯特勞恩 、霍辛·阿米尼 ，還有索倫·斯外斯特普，即杰出的丹麥劇《謀殺》的制作人。2007年，《謀殺》在廣大觀眾間，打響了“北歐黑色電影”的名聲。攝影師為迪昂·比比。制片人包括馬丁·斯科塞斯。2位剪輯中，一位是塞爾瑪?斯昆梅克。瑞典導演阿爾弗萊德森則指導過技驚四座的吸血鬼藝術-驚悚片《生人勿進》（08），后來又指導了無懈可擊的勒·卡雷小說改編作《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》（11）。藝術指導瑪利亞·久科維奇曾為《鍋匠》貢獻了出色的設計，同樣參與本片。

我真想在每個名字后，都寫上一個恭敬的感嘆號。這樣的電影能差到哪里去？答案是：《雪人》大概代表了“名”不副“實”的底線。至于為何這么差，阿爾弗萊德森在采訪中解釋道：電影還沒準備好就開拍了，拍攝時間過短，因此有些關鍵場景沒有拍成?！熬拖衿匆粋€大拼圖，”他說，“有幾塊不見了，也就拼不出全貌?！?/p>

對于我們這些喜歡電影以隱晦為好的人來說，聽上去的確挺讓人信服。哎，《雪人》的碎片太少了，也太大了、太粗了，還不能完全拼上。不過，從與制作沒太大關系的角度來看，電影就很可能撲街。六年前，大衛(wèi)·芬奇改編斯蒂格·拉森的《龍文身的女孩》，已經(jīng)像是炒冷飯；戲劇沖突建立在陰郁、恒久不變的話題，還有觸目驚心地對女性施暴上，之所以覺得新鮮，還是因為麗思貝絲?莎蘭德比她的男同事要強硬、凌厲太多。《雪人》呢，就是個老套的故事，將血淋淋的女性擺在美景上。

奈斯博的書中，奧斯陸的警官哈利·霍勒（法斯賓德）經(jīng)常因痛苦的工作和破碎的私人生活幾近崩潰，不過總是鼓起勇氣，接下下一個案子。阿爾弗萊德森的電影版開頭，可以看到他跟著一個夜游者走進公交車站。他是典型的電影醉漢：給個手部特寫，可以看出他握伏特加酒瓶有一晚上，直到現(xiàn)在，才恰好松手。哈利身處痛苦中這點，電影表現(xiàn)得并不令人信服。他在寒冷的外邊至少待了一晚，但是看著不夠臟，而且法斯賓德脫下襯衫后，就像《男性健康》里的完美瑞典男性身材。

《雪人》開頭就很笨拙。序曲中，男青年看著母親駕車沖入冰封的湖中，精神深受打擊。好——我們估計這孩子是真正的兇手。書里還行，但在電影中，我們總想找誰演長大的小孩。在阿爾弗萊德森的選角，也沒什么選的。

你希望在北歐美食中找條紅鯡魚，但是《雪人》凌亂得像奧斯陸海鮮盛宴后的狼藉。科洛·塞維尼飾演據(jù)稱已死的女人，其實還活著；之后又透露塞維尼在演同卵雙胞胎。已發(fā)現(xiàn)一位身亡，另一位則搖搖頭——此時姐妹只有一個還有頭——嘟囔道：“她的靈魂是自由的。”

塞維尼這線能推出這些。電影真是揮霍卡司。安妮·雷德，代表作羅杰·米歇爾執(zhí)導的《母親的春天》，在《雪人》中扮演證人，貢獻了的一小段表演，堪稱全片最佳。托比·瓊斯，會意地瞥了幾眼。夏洛特·甘斯布，飾霍勒的前妻，四處游蕩，低語聲如絲綢般。JK·西蒙斯戴著大胡子。

最怪異的角色是形容憔悴的基默，就像紙糊的大衛(wèi)·約翰森，口音依稀像是北歐版約翰·赫斯頓；他看著就像從《油膩殺手》中走出來的。不過的確有演員值得一看，即大衛(wèi)·丹席克。他也出演了《鍋匠、裁縫》，憑借簡·坎皮恩近作《謎湖之巔：中國女孩》中狡猾而浮夸的反派，足以成為新版克勞斯·金斯基，或者是新版丹·德亞?！堆┤恕分?，他出鏡的每一秒都很活躍，就像一個穿著太短的褲子，腳趾甲涂上指甲油的婦科大夫和，兼職皮條客。

不過，演員的表演都毫無屈折變化，這種風格也許可以看做“北歐極簡主義”風，但是感覺還是麻木。特別是法斯賓德和弗格森，感覺像用挪威語拍戲，后來草草配音了事。在上一部《碟中諜》中，弗格森表現(xiàn)出色，但在《雪人》中無所適從。她飾演的警察卡特琳·布拉特在進行自己的秘密調查時，表現(xiàn)得好像勇敢而獨立的莎蘭德——直到她稱贊過經(jīng)驗更豐富的霍勒以后（“你與傳說同行。”）。

不過，后來證明弗格森在電影里是秀黑絲襪的。這就是電影的敗筆之一。布拉特以魅力誘惑西蒙斯飾演的有錢人阿維·斯托。他是個好色之徒，穿成這樣以吸引他注意吧。無疑，老色鬼就想看這個。但是，電影沒有考慮這層心理，因為弗格森在會面前脫掉了絲襪，因此這僅是給觀眾的福利。

在處理機械設備上，也挺蠢。有個小玩意叫EviSync,可以用來記錄證詞。它挺管用，但是使用者要帶著這個比iPad 還笨重的東西走。兇手用來切割頭顱的小設備裝在一個干凈的盒子里，從磨損痕跡來看，出乎意料地光亮。（可以網(wǎng)上訂購的，還是需要訂做？不管怎么說，看上去都很貴，因此我們要找一個兜里有不少克朗的人?？s小了嫌犯的范圍。）

《雪人》還有一大敗筆：片頭不幸的母親由瑞典女性索菲亞·海林飾演。她在《橋》中飾演的自閉女警薩加·諾倫那么出色。《橋》與《謀殺》一道，打響了“北歐黑色”的名聲?！堆┤恕愤x她演這么個小角色，像是為了向這一出色類型靠攏而做的表面功夫。

奈斯博的小說很厚，情節(jié)錯綜復雜；天曉得怎么有人覺得能把一本書塞進2小時的電影里。也許因此《雪人》列了3個編劇的名字，也許因此剪輯欄寫了塞爾瑪?斯昆梅克和克萊爾·辛普森：表明緊急搶救工作未能奏效。

《雪人》看上去像個非常立不住腳，有時還很可笑的仿制品，感覺我們在看個戲仿作了——也許是“歐北電影”吧。阿爾弗萊德森在前作《生人勿近》中，加入了獨特的瑞典風味，讓單調的都市成為吸血鬼作案之地；《謀殺》和《橋》之所以出色，是因為引出了像馬爾默、哥本哈根這樣城市中的灰暗面。而《雪人》的冬天有種狄更斯筆下的圣誕節(jié)的風味。角色不能只是上火車，我們還要聽到火車劃過茫茫雪原的呼嘯聲；然而感覺這電影都要聽到雪橇競賽時，一路鈴兒響叮當?shù)穆曇袅恕Ｈ詈玫溺R頭，是大雪茫茫的片頭：不詳?shù)木S格蘭設計雕塑出鏡，這是奧斯陸最為古怪的景點。

這部電影也許是北歐黑色電影打入國際市場的最后一口氣了：美國翻拍了《謀殺》和《橋》，瑞典人和肯尼斯·布拉納各自拍了亨寧·曼凱爾的《維蘭德》，北歐文化的這一部分，從新穎，到亦步亦趨的模仿，再到乏味的自我戲仿。最后這部分還是由本該做得更好的斯堪的納維亞導演寫下的，真是羞恥。

不過，我還是對這一懸疑類型抱有信心。我們看了丹麥、挪威和瑞典的偵探，一蟹不如一蟹。我還想看看芬蘭的警察故事，最好能得阿基·考里斯馬基的神。沉浸在伏特加的警察，在赫爾辛基一家50年代風格的酒吧，陰郁地盯著點唱機，聽著其中傳出的探戈曲和山區(qū)搖滾。同時，他的狗出門破案。

其實《雪人》的撲街是有點始料未及的，阿爾弗雷德森執(zhí)導，尤·奈斯博的原著，大叔扮相的法鯊，美的驚心動魄的瑞貝卡·弗格森，以及風韻猶存的甘斯布；大雪紛飛的奧斯陸，獵奇的殺人案，還有一個被埋藏在冰層下的童年慘劇。可誰能想到這樣強大的陣容卻帶來了這么一部說不上好，甚至有些糟糕的電影?，F(xiàn)在這個局面誰能滿意呢？

不論其改編的力度（筆者沒看過原著），以及被刪減的內容，電影的本身其實是有可看性的，但是它的低完成度又導致了電影顯得是一個包裝精良的廉價水果，其低完成度也降低了電影的完整性。撇去劇情，在一些方面，《雪人》仍然可圈可點，但是硬傷擺在眼前，只能是差強人意。

————阿爾弗雷德森的視覺風格延續(xù)————

作為瑞典導演，阿爾弗雷德森的視覺風格是相對偏冷色調的，這一點不論是《生人勿擾》還是《鍋匠裁縫士兵間諜》都有所體現(xiàn)。在表現(xiàn)大環(huán)境和渲染氛圍的手法上，阿弗同學有點像另一個歐洲導演，也是筆者最喜歡的導演，丹尼斯·維倫紐瓦，基本上都是表現(xiàn)距離感的全景，表現(xiàn)人物和環(huán)境關系的近景，以及緩慢的運動鏡頭來表現(xiàn)環(huán)境的基調，還有和氛圍相對應地畫面色調。這些手法都體現(xiàn)了導演對于一個冰冷冷環(huán)境的塑造，刻畫出角色和環(huán)境的一種疏離感。

先來對比一下在《鍋匠》

《鍋匠裁縫士兵間諜》里冰冷的冬泳和肅殺的大街，陰灰的畫面色調體現(xiàn)了冷戰(zhàn)陰影對于歐洲社會的籠罩，與GO叔和身邊環(huán)境冷漠的距離感，即老總已死，地鼠潛伏，圓場危在旦夕。沒有過多的對白，只有阿弗慢條斯理的運鏡和哀傷的配樂。寥寥幾筆就勾勒出了緊張和無奈的局勢。

同樣在《雪人》里，阿弗依然延續(xù)這樣的視覺風格，也是我覺得電影可看性的所在。到了大雪紛飛的瑞典，畫面所選擇的視覺基調便是簡樸的白色，基本不用其他顏色去填充畫面，讓雪既成為背景也成為了畫面的色彩填充物，首先就確定了一個冰冷冷的環(huán)境。用酒瓶和醉宿街頭的哈利哈勃來表現(xiàn)了主人公和環(huán)境的疏遠感，這樣對角色的塑造無疑是立體的，也讓角色和環(huán)境關系更加緊密。

其次就是鏡頭運動，我非常喜歡法鯊送前女友回家以后在她家窗下的那段橫移鏡頭。構圖的上方就是女友家的窗戶，可以看到家里的場景；下方就是落寞的哈利哈勃，他和她一起走著，構圖的上下同時形成了明顯的冷暖色調對比，和兩人的境遇也無比貼近。鏡頭橫移，人物不同的表現(xiàn)也刻畫了兩個人的人物形象，顯得意味深長。

但同時也有問題，我很喜歡阿爾弗雷德森和維倫紐瓦這種慢火精燉的風格，這樣的方式不斷慢條斯理的積攢著故事的張力。但是不難看出，和《鍋匠》相比，阿爾弗雷德森其實在玩同樣的一套。不論是插敘還是敘事的風格，兩部電影都是依賴特色的視覺風格和中期發(fā)力后期勒緊的敘事節(jié)奏，連插敘的事件都是類似的！慶典和當年那些人的插科打諢。也就是說阿弗同學在延續(xù)自己的精華時，沒能讓他開花結果，更上一層樓。今年他沒能帶來更多的東西。忽然發(fā)覺，這其實何嘗不是維倫紐瓦的問題呢？（好歹維倫紐瓦把老雷的那一套文藝的賽博朋克磨成了自己的東西，遞上膝蓋）

—————如果我是瘋子你會愛我嗎—————

如果我是瘋子你會愛我嗎？你會愛我嗎？你會愛我嗎？

抱歉，不愛！不愛！

據(jù)說，本片刪掉了幾乎三分之一的章節(jié)；具體我不知道，但就目前看來，對于嫌犯的動機解釋也尚有不足，而且情感線斷斷續(xù)續(xù)，高潮不足，在所有觀眾把褲子脫下來以后就放完了，而且告訴你，嗯，你把褲子都脫了，就看這個。

額.......

玩兒真的??！

影片的前半部分其實基本上完成了一個懸疑片該做的，不論是嫌犯的手法刻畫，還是套路式的嫌疑人誤導法，對于前半部分基本就是探案加上一點點刻意的人物刻畫，但是一點點刻意的人物刻畫就讓電影的節(jié)奏很脫節(jié)，其實按理說，正常的夾雜在探案過程的人物刻畫可以更好的讓觀眾融入主角的視角，但是影片所展示案件調查顯得很“慢”，好比之于主角而言，這個案子并不是他的最終目標。也就是說，進入案件的intro所花的時間太長，讓后來的人物刻畫顯得做作而又拖慢節(jié)奏。并且作為偵探片，電影也并沒有很好的隱藏他的兇手，還特么讓他到法鯊家里蹦迪去了，牛逼。。。。這樣的假瘋子，不愛，不愛。

其實，這部電影吸引觀眾的點在預告里就已經(jīng)昭示無疑，觀眾希望看到的無非幾個點，其一是獵奇殺人案，其二是原著改編，其三是卡司陣容，當然———最重要的還有破解真相時的刺激感。那我們來看看這部電影做到了多少，殺人案很獵奇，卡司陣容表現(xiàn)得一般，原著改編改挫了。所以我想說的是，由于對于原著改編的依托性太低，浪費了故事本來的價值，加上導演在節(jié)奏處理的失誤，以及臉譜化，無特點的人物表演；導致了賣相好里子壞的結果；而且在高潮的時候也沒能讓故事更加出彩，讓反派的形象流于表面，高潮大戰(zhàn)也結束的莫名其妙，進一步讓它成為了一部平庸乃至失敗的作品。這樣，僅靠導演的個人風格是補救不了的。

這些問題對于《鍋匠》來說，有一個本身質量過硬的原著在那里。難道《雪人》沒有質量過硬的小說？有啊！那怎么改成這個毛樣子了？我母雞，這個要問環(huán)球了。似乎大公司的小說改編都是這個樣子。是不是，《黑暗塔》？啊，小丑回魂沒喊您，您繼續(xù)數(shù)錢。

所以，明星陣容和獵奇元素就變成了這部低完成度的電影推到眼前的東西，試圖擋住電影的丑相。我想現(xiàn)在這個樣子無疑對不起所有人，也又一次提醒我們，好的類型電影真的需要一個過硬的故事和準備周期。

我一直覺得電影這個東西是兒媳見婆婆一樣的，拍出來了，到底是要見面的，或者干脆直接分手不見婆婆了。但是電影是不是丑兒媳是主創(chuàng)和投資方能決定的。片方足夠的耐心和主創(chuàng)絕對的熱情可以讓一個美兒媳美若天仙，再化上妝，天仙下凡。但急切地緊逼和敷衍的態(tài)度下，再高超的化妝技術又怎么能讓一個丑兒媳被婆婆認可呢？

2017/12/20

預祝圣誕快樂，不知道會不會下雪，也不知道有沒有雪人，有雪人也不知道有沒有殺人案。

與其名為“雪人”，不如譯為“雪夜殺手”。

心理學能夠解釋幾乎所有的行為背后的動機，無論是否隱藏，行為的表達都直接或間接反映了一個人的心理狀態(tài)。

影片的2/3部分都是沉悶，略有一些混亂。神秘失蹤的女性，頹廢酗酒的警探，像拼圖一樣，故事的脈絡通過creepy的雪人串了起來，連環(huán)命案的共性隱藏在一層層的線索之下。正如世上沒有能包住火的紙一樣，真相解開的那一瞬間，就是男主角生死一線的時刻。驚悚感不是通過跳躍鏡頭來表現(xiàn)，不少畫面都充滿了緊張的呼吸和心理的壓迫感，除了女探員的死略有些匆忙，節(jié)奏處理得很好。

導演是執(zhí)導過《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》的托馬斯-阿爾弗萊德森，或許這樣有助于理解影片的敘事節(jié)奏吧。