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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這其實(shí)是個(gè)比少年P(guān)i更考驗(yàn)信仰的結(jié)局
對(duì)Geoffrey Rush大叔，有這般信任。所以趁著該片下映之前，穿過(guò)幾個(gè)街區(qū)，頂著雨，特意去到odeon看。倒是沒(méi)想到幾乎是滿座。那一墻的私家收藏出現(xiàn)時(shí)，影院里一致地倒抽氣聲。
著實(shí)在太美。
那些都是女性肖像。但劇本里有句臺(tái)詞非常不妥：Billy說(shuō)「就算我搞砸了梵高那樁競(jìng)拍，你也沒(méi)發(fā)過(guò)這種瘋」。從男主收肖像的品味來(lái)看，他不似梵高愛(ài)好者。那一墻女人們，有個(gè)普遍特質(zhì)——神秘。因她們的眼神、微笑、沉吟，你會(huì)想要知道：她們究竟在想什么？
Virgil Oldman，這是男主的名字。所以打從一開(kāi)始，我們就曉得這事不會(huì)好了。
如果有同學(xué)不大清楚這些歐美佬玩的典故：Virgil就是我們中學(xué)課本里的那個(gè)「維吉爾」，古羅馬詩(shī)人，英語(yǔ)「處女」的詞源（傳說(shuō)他是基佬，所以……你們懂的），Maecenas（中學(xué)課本里的「梅塞納斯」，是「藝術(shù)保護(hù)人」的代名詞]）的好友。
后面再加上Oldman，這事情絕逼不會(huì)好了。導(dǎo)演生怕有人還看不粗來(lái)，各種背景音樂(lè)提示觀眾「這是個(gè)局是個(gè)局是個(gè)局局局局局」
Claire的身世與病癥就是一股子「小說(shuō)」感撲面而來(lái)。加上對(duì)面酒吧的那個(gè)數(shù)字味。觀眾妥妥地知道——男主最后要人財(cái)兩空。尤其是吸腳趾那場(chǎng)戲，如果是我布的局，大概我就要對(duì)劇本發(fā)疑——這戲會(huì)不會(huì)太明顯太超過(guò)了一點(diǎn)？
問(wèn)題是，為毛男主，狡黠、世故又暴躁的鑒賞家，會(huì)義無(wú)反顧地跳進(jìn)去？
在《她》的觀后感后，回復(fù)某小伙伴說(shuō)是那部片子所探討的人類(lèi)情感之需求不過(guò)就是「白天能讓我笑，晚上能給我操」這種生理level而已。相較之下，這部以old為題的影片反倒更為深入。
一旦深入，小清新和小美好就不復(fù)存在。我們需要直面的是這樣一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)我們談?wù)摗笎?ài)」時(shí)，到底有多少是真摯的，又有多少是在copy自己所見(jiàn)所聞所知的故事，有多少是來(lái)自于我們內(nèi)心的渴望向往，而這些渴望向往又有多少是自發(fā)的——那些機(jī)器零件保證男主定期去會(huì)小哥，從而被受到小哥多姿多彩的感情生活的刺激。
就是這么復(fù)雜的人心，卻又如此容易把握。Billy幾乎把男主玩弄于股掌之上。對(duì)他的心理性格操控自如。這像心理戰(zhàn)就跟影片的「局」一樣絲絲分明，欲摛故縱。七擒孟獲的孔明先生必然也是戀愛(ài)界的一把好手，難怪能泡到老師的明珠<--呃，好像有哪里不對(duì)……
然而，就是這么一個(gè)打從開(kāi)始我們就能預(yù)料結(jié)局的故事，又有一個(gè)最懸疑的結(jié)局——你們說(shuō)Claire最后會(huì)出現(xiàn)么？她說(shuō)的那句「我愛(ài)你」是真心的么？
男主角是個(gè)old-fashion的人。著裝、趣味、行事甚至連生平都頗似百年前的人，倒是不愧了他的姓氏。于是他飛到古老的城市，坐在一間以「時(shí)間」為題的餐廳里，在一眾機(jī)械表的包圍下，等待那個(gè)曾說(shuō)愛(ài)他的人出現(xiàn)。
而長(zhǎng)得頗有古典美也頗有些公主病卻被設(shè)定為80后的女主角，最后會(huì)出現(xiàn)么？
這只怕是個(gè)比少年P(guān)i的兩個(gè)故事更為考驗(yàn)信仰的結(jié)局：你信人間有真情人間有真愛(ài)，發(fā)乎內(nèi)心震撼靈魂，不求原因不講邏輯，金風(fēng)玉露一相逢便勝卻人間無(wú)數(shù)么？
咹？
PS：影片中出現(xiàn)的雕像、畫(huà)作、家具等類(lèi)，都美到令人尿失禁。姐特別喜愛(ài)那副《渴》。怎么能搞到這些作道具的……
2 ) 扒一扒Oldman那些迷人的收藏品（一）
（首發(fā)在微博號(hào)LadysSalon～此處為轉(zhuǎn)載～）
這部電影對(duì)于一個(gè)藝術(shù)史愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴?。?！
從最開(kāi)始，我就是奔著簡(jiǎn)介里男主的female portraits collection去的。最后也沒(méi)讓我失望，當(dāng)Oldman打開(kāi)隱藏在衣帽間后的暗室，當(dāng)那密密麻麻鋪滿三面高墻的畫(huà)作映入眼簾時(shí)，那一瞬間的心情現(xiàn)在回想起來(lái)，大概只有一個(gè)詞可以捕捉。
“breathtaking“！It's really breathtaking！
啊啊啊什么電影情節(jié)，什么貌美女主，通通靠邊！
我的全部心神都被這些portraits所占領(lǐng)。
雖然電影里的Oldman是個(gè)性情孤傲作風(fēng)古怪的老處男，心理問(wèn)題一大把一大把，然而有一點(diǎn)我非常欣賞。
Female Portraits多美??！只做關(guān)于這個(gè)topic的collection多棒！
他干了一件我一直想干的事情：收集那些美麗的female portraits?。m然在劇中，對(duì)于他這樣的老人來(lái)說(shuō)，這樣的做法稍顯creepy。。。）
由于portrait在整個(gè)painting's hierarchy里頭等級(jí)最低，大牛們都不屑于一生只專(zhuān)注于畫(huà)肖像畫(huà)，特別是女人肖像畫(huà)。。。
但是我喜歡?。》浅７浅Ｏ矚g！喜歡Franz Xaver Winterhalter, 盡管在殿堂級(jí)的藝術(shù)世界里他不夠格，被那些犀利的critics嘲諷一生就畫(huà)畫(huà)肖像畫(huà)，沒(méi)啥代表的historical painting。。。
但是——他筆下的女人簡(jiǎn)直美的風(fēng)華絕代，自帶柔光！技能絕對(duì)碾壓美顏相機(jī)好嘛?。?！
至少在portrait的世界里，他絕對(duì)是最懂女人心的男畫(huà)家，之一。
Oldman的品味也是不俗（不如說(shuō)是導(dǎo)演的），在collection里一口氣便上了winternhalter的四幅大作。
在這以場(chǎng)景里出現(xiàn)的分別是winterhalter的portrait of princess Pauline Metternich（最左）和portriat of Countess Varvara Alekseyevna Musina-Pushkina（中間）
這位Pauline小姐出身奧地利的政治貴族世家Metternich，她的父親是奧地利舉足輕重的政客——首相Kelemens von Metternich。
在丈夫駐法國(guó)宮廷期間，她與法國(guó)尤金妮皇后成為了好友，兩人同樣喜歡時(shí)尚，引領(lǐng)潮流。
據(jù)說(shuō)當(dāng)年Sisi公主要為在匈牙利的加冕典禮準(zhǔn)備禮服，還特意去咨詢了Pauline的意見(jiàn)。而Pauline則把被后世稱(chēng)為“高定之父”的Charles Worth介紹給了她。Sisi那兩套十分出名的裙子，一套加冕禮服和一套白紗墜金色星星的裙子，都是Worth的杰作。
而Worth本人的成名，就是靠著Pauline的慧眼識(shí)珠。
接下來(lái)是他為俄國(guó)沙皇亞歷山大二世的妻子，皇后Maria Alexandrovna畫(huà)的肖像畫(huà)。
原稿在此??
(不知道為啥每次圖放了就是顯示不出來(lái)。。。絕望）改放鏈接
portrait of tsarina Maria Alexandrovna
以及最后只露了一個(gè)角然而我依然能捉到你的portrait of Princess Elizaveta Esperovna Troubetzkaya
而在Princess Elizabeta的旁邊，就是大名鼎鼎的Diego Velazquez的作品。
事情就是這么巧，這幅Velazquez的作品我之前并沒(méi)有學(xué)過(guò)，我之前上課學(xué)的都是他比較有名那副眾人皆知的Las Meninas，看過(guò)他給西班牙皇室畫(huà)的各種肖像畫(huà)，唯獨(dú)沒(méi)有下面這一幅。
但生活就是這么富有戲劇性，上個(gè)禮拜，我愉快的溜達(dá)到Wallace Collection里去，欣賞到了下面這幅The Lady with a Fan
順帶在Wallace Collection里，我還看到了這一幅，躲在展廳的一角，但是因?yàn)槲姨匾饧?xì)細(xì)研究了下女人那精致繁復(fù)的三層拉夫領(lǐng)，所以才能在電影里頭敏銳的一眼認(rèn)出。
經(jīng)典的17世紀(jì)荷蘭流派的作品，實(shí)物細(xì)節(jié)細(xì)膩到驚人。
電影里她被掛在右側(cè)墻的角落
意大利
當(dāng)然，論起女性肖像畫(huà)，意大利的那些noble lady是不可能不上鏡的。
況且論資排輩，Titian這位master中的master怎么會(huì)服輸。
他老人家服務(wù)于歐洲最有權(quán)勢(shì)的家族，碾轉(zhuǎn)于西班牙，奧地利和意大利宮廷，留下不少筆墨。
他比較有名的female portraits里有專(zhuān)門(mén)給號(hào)稱(chēng)文藝復(fù)興第一夫人的Isabella d'este畫(huà)的兩幅肖像畫(huà)，不過(guò)電影里并沒(méi)出現(xiàn)在Oldman的收藏中（看來(lái)老頭還是不行啊）
但是Isabella d'este 的女兒Eleanora出鏡了。正是Titian的作品。
電影里那幅只截取了原畫(huà)的一部分。下面是全圖。
同一場(chǎng)景里還出現(xiàn)了Titian的另一幅Violante～
畫(huà)中女人一般認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期另一位很有名的威尼斯畫(huà)家Palma Vecchio的女兒（這位老兄也是有點(diǎn)生不逢時(shí)，雖然有才，然而同時(shí)代簡(jiǎn)直可謂是星光熠熠，Titian，Raphael等等）
而在這幅Violante的下面，便是前面提過(guò)的Isabella d'este，這位才華橫溢，引領(lǐng)Florence時(shí)尚潮流的第一夫人，一生中可謂非常討厭的一位noble lady的畫(huà)像。
可以說(shuō)是情敵。畢竟她勾搭上了她那花名在外的丈夫，雖然這段關(guān)系無(wú)關(guān)于愛(ài)，只是肉欲發(fā)泄。
這位noble lady算起來(lái)，還是Isabella的弟媳。未出嫁之前，便已是艷名遠(yuǎn)揚(yáng)，是出了名的貌美如花，傾國(guó)傾城，據(jù)說(shuō)連自己的親兄長(zhǎng)都拜倒在那石榴裙下。
Isabella出生高貴，才華橫溢，穿衣打扮樣樣在行，妥妥的貴女，什么都好，唯有一樣——
她并不漂亮。便是她資助的那些artists，每日高歌稱(chēng)頌著他們敬愛(ài)的lady多么多么氣質(zhì)超群，端莊大方，也沒(méi)有昧著良心給他們的patron冠上“第一美人“的雅號(hào)。
這個(gè)稱(chēng)號(hào)只能給予另一個(gè)人。
Lucrezia Borgia。
教皇亞歷山大六世的私生女，野心家Cesare Borgia最寵愛(ài)的妹妹。
高傲的Isabella從一開(kāi)始便不喜歡Lucrezia，以至于毫不留情的拒絕了Lucrezia每次拋過(guò)來(lái)的橄欖枝。
她們最終沒(méi)能做成朋友。
這樣故事一大堆三天三夜也八卦不完的Lucrezia怎么能逃的過(guò)Oldman的魔抓？！
Oldman收藏的這幅Lucrezia Borgia是Bartolomeo Veneto的作品。
意大利有名的家族，除了老牌埃斯特（Este）
還有后起之秀美第奇（Medici）
勢(shì)頭一度超過(guò)Este，以至于有了“沒(méi)有美第奇，不一定沒(méi)有Renaissance，但至少這個(gè)Renaissance不會(huì)是現(xiàn)在這樣”的說(shuō)法。
Oldman的收藏里也包括了三位與Medici家族有關(guān)的女人。
她們便是Maria Salviati，Eleanor de Toledo和Maria de Medici。
Maria Salviati是第一位托斯卡納大公 (Grand Duke of Tuscany) Cosimo I de Medici的母親，Eleanor de Toledo則是Cosimo的妻子，而Maria de Medici正是Eleanor和Cosimo的次女。
Maria Salviati其本身便是Medici家族的外孫女。
她的母親Lucrezia是赫赫有名的洛倫佐（Lorenzo the magnificent）的長(zhǎng)女，嫁到了Florence古老的貴族家庭Salviati，生下了Maria，而Maria又被嫁回了Medici家族。
Cosimo能成為下一任Medici家族的掌權(quán)者，Maria功不可沒(méi)。這個(gè)聰慧的女人巧用她的家族關(guān)系，讓她的兒子Cosimo，本來(lái)只是個(gè)旁支之子，成功的登上權(quán)力舞臺(tái)，成為主角。
接下來(lái)是Cosimo身邊除了Maria之外，最重要的女人——Eleanor de Toledo。
由Agnolo Bronzino所作。Eleanor來(lái)自西班牙一個(gè)很有權(quán)勢(shì)的貴族家庭——阿爾巴家族（House of Alba)
她的加入，為Medici這個(gè)商人出身，起于微末的家族增添了藍(lán)血。
而Maria de Medici的肖像畫(huà)則被掛在一個(gè)很忽略的地方
這幅肖像也是出自Bronzino之手。
關(guān)于畫(huà)中主人公是誰(shuí)頗受爭(zhēng)議。通常被認(rèn)為是Maria de Medici，但也有學(xué)者認(rèn)為應(yīng)該是Maria的同父異母的妹妹Virginia。
除了Este，Medici，意大利還有一個(gè)家族也是不容忽視。
這個(gè)家族是雇傭軍（condottieri）出生，大本營(yíng)位于米蘭，通過(guò)強(qiáng)悍的軍事力量，在visconti家族之后，家族世襲米蘭公爵的頭銜。
下面左邊畫(huà)中的這個(gè)女人，便是出自這個(gè)家族，House of Sforza。
她叫Caterina Sforza，是米蘭公爵Galeazzo Maria Sforza的私生女。
是一個(gè)在那個(gè)年代，以強(qiáng)悍能干聞名的女人。
套用她自己的話來(lái)說(shuō)
Se io potessi scrivere tutto, farei stupire il mondo（如果我將我的生平寫(xiě)成書(shū)，它將震驚世人）
不愧是雇傭家的小姐，彪悍的人生不需要解釋。
如果有人看美版美第奇家族，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，里頭的Caterina就是個(gè)相當(dāng)厲害的角色。
此畫(huà)由Lorenzo di Credi所作。
最后一幅想提的意大利文藝復(fù)興時(shí)期的作品，是這幅——portrait of Lucina Brembati
是Lorenzo Lotto的作品。
Lotto以善于在畫(huà)中隱藏信息而聞名，這幅畫(huà)也是如此。處處藏有隱喻。
其中之一便是，畫(huà)中的Lucina，是個(gè)懷著身孕的女子。
而左上角的那輪弦月，刻有小小的“CI”字樣，則暗指了她的名字，“Lucina”。
而她的家族徽標(biāo)，則被Lotto巧妙的安排在了她左手的戒指上。
西班牙
沒(méi)有想到會(huì)在Oldman的collection里看到這個(gè)女人。雖然有關(guān)她的肖像畫(huà)確實(shí)多。完全可以理解。畢竟她的出生是這樣不凡，可以說(shuō)是貴女中的貴女。
她來(lái)自于歐洲最有權(quán)勢(shì)的家族，出生的時(shí)候，正是這個(gè)家族最鼎盛的時(shí)期，還未見(jiàn)日后的沒(méi)落，所以一落地，便可以說(shuō)是被裹進(jìn)了錦繡堆里；
她是西班牙和葡萄牙的公主，奧地利的女大公，擁有一堆尊貴的頭銜，與歐洲舉足重的人物有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系；她的父親是歐洲當(dāng)時(shí)最有權(quán)勢(shì)的男人之一，擁有幅員遼闊的帝國(guó)，而且——
他是這樣疼愛(ài)這個(gè)女兒，從她甫一出生，便喜悅?cè)f分，說(shuō)這個(gè)女兒的誕生遠(yuǎn)比一個(gè)兒子的誕生更讓他滿足；他讓她受最好的教育，給她寫(xiě)信，落款“愛(ài)你的父親”；
她也是他最委以重任的女兒。她是唯一一個(gè)被允許協(xié)助他工作的孩子，幫他分派信件，將意大利語(yǔ)翻譯成西班牙語(yǔ)；
她被父親任命為尼德蘭總督，即使婚后，依然維持著與父親的通信；也是她，在她父親人生的最后三年里，陪伴在他身旁，照顧他。
哦，對(duì)了，她是Isabella Clara Eugenia, infanta of Spain and Portugal, 婚后因?yàn)榱苏煞?，同時(shí)也獲得了Archduhess的稱(chēng)號(hào)。
她的父親，便是那個(gè)曾經(jīng)的海上霸主，Philip II of Spain（菲利普二世），Isabella是他與第三任妻子——法國(guó)瓦盧瓦王朝的伊麗莎白公主，的長(zhǎng)女。
電影里Oldman收藏的，是Flemish畫(huà)家Frans Pourbus the Younger為這位西班牙公主所作的肖像畫(huà)，大概也是關(guān)于她，最有名的一幅。
（圖不知道為啥顯示不出來(lái)，改放鏈接）portrait of Isabella Clara Eugenia of Spain
她的人生，便是這樣，花團(tuán)錦簇，燦爛輝煌。
一生中要說(shuō)有什么缺憾，大概便也是，為等與那不靠譜表兄魯?shù)婪虻幕榧s整整二十年（對(duì)方才說(shuō)他終生不婚），生生拖大了年紀(jì)，過(guò)了生育的年齡，之后也未能與丈夫有一個(gè)孩子。
便如同大多數(shù)皇室貴女一般，日子看著如花隔云端，但內(nèi)中冷暖唯有自己才知道吧。
法國(guó)
除了Isabella Clara Eugenia，Oldman的藏品中還隱藏著另一位皇室貴女。
偏于一隅，閃的又快，好不容易才截圖了下來(lái)。
她來(lái)自法國(guó)Bourbon王朝，外祖母是法國(guó)國(guó)王路易十四與曾經(jīng)他最?lèi)?ài)的大美人蒙特西潘夫人的私生女——Louise Fran?oise。
在眾皇室公主中，實(shí)在是不算太高貴體面的血統(tǒng)。
不過(guò)感謝她那宮廷中頗為活躍的母親和外祖母，她嫁的不錯(cuò)，丈夫是奧爾良公爵（Duke of Orlean）Louis Phillippe I。Orlean是由路易十四唯一的胞弟奧爾良公爵菲利普創(chuàng)建的家族分支，是在法國(guó)繼波旁家族之后，第二尊貴的家族。
她便是Louise Henriette de Bourbon，出生為Mademoiselle de Conti，嫁人后是Duchess of Orlean。
她的這幅肖像畫(huà)，由鼎鼎有名的Jean-Marc Nattier，此人最喜歡將皇室貴女cos成羅馬希臘的各路女神，這幅給Louise Henriette的畫(huà)像自然也不例外。她被繪成了青春女神Hebe。
就是下面這幅??
這幅畫(huà)現(xiàn)在在美國(guó)的MET museum。作為一個(gè)博物館資深?lèi)?ài)好者，當(dāng)時(shí)在美國(guó)讀書(shū)的時(shí)候去MET溜達(dá)了三天，有幸見(jiàn)到了原稿，柔和的燈光下，筆觸非常溫柔細(xì)膩，讓我站在畫(huà)前陶醉了好久。
這位嬌滴滴的法國(guó)小姐繼承了其母與其祖母性情中熱烈激蕩的那部分，愛(ài)玩愛(ài)找野男人，情人一大串，夫妻兩個(gè)感情自然好不到哪里去（不過(guò)這也是法國(guó)宮廷尊貴夫妻們的常態(tài)）。
不過(guò)Louise玩的大概有點(diǎn)過(guò)火，以至于后來(lái)她那腦子大概被門(mén)夾了的兒子還公開(kāi)說(shuō)他爸不是公爵而是一個(gè)不知名的馬車(chē)夫。。。????
哎。。。生活處處是drama。
另一幅法國(guó)畫(huà)家的作品是下面這位??
電影里她的位置在中間的最左上角
說(shuō)實(shí)話這幅畫(huà)我能找到出處完全是靠模糊的記憶和運(yùn)氣。
本來(lái)我并不知道她的作者是誰(shuí)。然而畫(huà)中人物的衣服和畫(huà)風(fēng)都讓我聯(lián)想到了另一幅很有名的畫(huà)??
這是法國(guó)著名女畫(huà)家élisabeth Vigée Le Brun為法國(guó)王后Marie Antoinette所畫(huà)的作品。這幅畫(huà)當(dāng)時(shí)還在法國(guó)宮廷引起了不小的轟動(dòng)，因?yàn)楫?huà)中王后的衣服在當(dāng)時(shí)實(shí)在是太大膽前衛(wèi)了！不是正式宮廷服裝不說(shuō)，還是一件看起來(lái)像是內(nèi)襯的襯裙，腰間只系了跟細(xì)帶。這樣松松垮垮的穿著可以說(shuō)是相當(dāng)曖昧了，簡(jiǎn)直有損一國(guó)之后的形象。
不過(guò)批判管批判，這樣的打扮還是在法國(guó)宮廷風(fēng)靡了起來(lái)，最大的原因大概便是——舒適！畢竟束胸衣和死板的宮裙是那樣令人窒息沉悶。
畫(huà)中的伯爵夫人便也是和Marie Antoinette王后一樣的裝束打扮。繪畫(huà)者便是頗得王后親瞇的女畫(huà)家élisabeth Vigée Le Brun。
二十世紀(jì)
最后要提的這幅，出自我最喜歡的肖像畫(huà)師之一的Giovanni Boldini之手。
然而一開(kāi)始我并不知道這是Boldini的作品。
是這幅畫(huà)中那獨(dú)特的筆觸讓我冥冥之中想到了他，最后在他的作品欄里挖到了這幅畫(huà)！這讓我興奮的像是中了彩票！
Oldman的品味真的是相當(dāng)不錯(cuò)，那些畫(huà)肖像畫(huà)拿手的大師作品基本被他囊入懷中，即使不是最具有代表性的，也肯定是別具一格的。
藏品之外
除了Oldman收藏的女人肖像畫(huà)外，還有許多幅藝術(shù)作品出現(xiàn)在電影中。
其中最讓我感興趣的是這兩幅。
一幅是Bouguereau版本的The Birth of Venus。
鏈接在此 The Birth of Venus
這個(gè)話題真的是畫(huà)家們亙古不變的最?lèi)?ài)之一。
另一個(gè)比較有名的版本是Sandro Botticelli的。
不過(guò)我還是更喜歡Bougeureau的法式風(fēng)情。他將女性軀體描畫(huà)的如此細(xì)致，柔潔如玉，優(yōu)美動(dòng)人，圣潔的讓人不會(huì)起一起淫褻念頭。
另一幅是那沒(méi)有眉毛的中世紀(jì)女人，Petrus Christus的Portrait of a Young Woman。
鏈接在此 The Portrait of a Young Woman
這幅價(jià)值連城的畫(huà)像最后還是被Oldman搞到了手。
然而現(xiàn)實(shí)中這幅畫(huà)其實(shí)在德國(guó)柏林的一個(gè)藝術(shù)博物館，是人家的鎮(zhèn)館之寶之一。
現(xiàn)在大概能識(shí)別出的就這二十幅畫(huà)，如果有新發(fā)現(xiàn)再來(lái)補(bǔ)?。?/p>
豆瓣系統(tǒng)是抽了嗎??兩三幅圖每次upload完畢最后發(fā)表了卻顯示不出來(lái)。。。
3 ) 優(yōu)雅者的狼狽——《最佳出價(jià)》
1988年，三十二歲的托納多雷拍攝出自己的第二部劇情長(zhǎng)片《天堂電影院》，正是這部經(jīng)典影片一舉電影了其在意大利電影電影史——甚至是整個(gè)世界電影史——的地位。自那時(shí)至今的二十五年里，托納多雷的產(chǎn)量遠(yuǎn)不能算高，而這其中的每一步影片卻都可以用經(jīng)典來(lái)稱(chēng)呼——《海上鋼琴師》和《西西里的美麗傳說(shuō)》不必多數(shù)，《天倫之旅》、《幽國(guó)車(chē)站》、《隱秘女人心》在中國(guó)影迷心中的名頭似乎沒(méi)有那么大，但在質(zhì)量上卻從不曾失卻水準(zhǔn)。托納多雷的作品再一次讓人們相信歐洲人絕不是平白無(wú)故就“瞧不上”美國(guó)好萊塢的，不斷出現(xiàn)的大師級(jí)導(dǎo)演和優(yōu)秀影片賦予了他們審美的底氣和喜好的挑剔。
然而，不可否認(rèn)的是，在看到《最佳出價(jià)》之前有兩年的時(shí)間里，我都快要把托納多雷給遺忘了——每天不聽(tīng)上映的新片充斥視聽(tīng)，我已經(jīng)很久沒(méi)有再去重溫深?lèi)?ài)的《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說(shuō)》或者其他托納多雷的作品?！蹲罴殉鰞r(jià)》在這樣的時(shí)候出現(xiàn)在我眼前，帶來(lái)驚喜無(wú)限。
《最佳出價(jià)》以精致（甚至堪稱(chēng)華麗）的鏡頭呈現(xiàn)講述了一個(gè)帶有驚悚和懸疑氣息的愛(ài)情電影，或者說(shuō)是一個(gè)以愛(ài)情故事為主線和表象的懸疑影片。性情古怪的奧德曼先生作為頂級(jí)藝術(shù)品拍賣(mài)行的鑒賞拍賣(mài)師，他憑著自己的天才嗅覺(jué)和眼光在幾十年的職業(yè)生涯中從未失過(guò)手，他還能夠從眾多的藝術(shù)品中識(shí)別出那些在旁人意識(shí)不到的不不遠(yuǎn)的未來(lái)卻必將名聲大噪的作品。兩個(gè)朋友——老頭兒比利在拍賣(mài)會(huì)上幫助奧德曼以低價(jià)拍到他心意的畫(huà)作，這不能不說(shuō)是拍賣(mài)師與其搭檔的合謀；年輕的羅伯特是個(gè)技術(shù)男，他為奧德曼提供鑒別真?zhèn)蔚募夹g(shù)支持，當(dāng)然也充當(dāng)奧德曼先生的愛(ài)情“顧問(wèn)”。故事從神秘電話開(kāi)始，而電話來(lái)自患有官場(chǎng)恐懼癥的克萊爾……年老的奧德曼被一步步牽引入愛(ài)情之中，醒來(lái)后卻發(fā)現(xiàn)一切竟是陰謀。
影片以?shī)W德曼低調(diào)卻不容忽視的華麗開(kāi)場(chǎng)，選擇手套的細(xì)節(jié)第一次透露出奧德曼的古怪性情，而密室中掛滿的歷代以女性肖像畫(huà)則告知我們他的另一古怪之處——疑問(wèn)第一次懸起——如果再聯(lián)想到已經(jīng)成為老頭兒的奧德曼卻從未曾經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情，懸疑就會(huì)更加強(qiáng)烈。第二重懸疑因克萊爾的闖入而升起。克萊爾的無(wú)理“闖入”（打電話“要求”奧德曼上門(mén)查看那些將要被拍賣(mài)的古董，卻又閉門(mén)將其拒之門(mén)外）看似讓優(yōu)雅的奧德曼第一次歷經(jīng)了尷尬、狼狽，甚至是某種意義上的羞辱，這當(dāng)然令人大為惱火，但卻也激起了從未曾有過(guò)此種經(jīng)歷的奧德曼的興趣和“進(jìn)取心”——這就像是我們中國(guó)的古裝劇里，被美貌妃嬪們恭維慣了的皇帝突然遇到了心直口快的民間普通女子，在被噎說(shuō)不出話的同時(shí)，卻也對(duì)其產(chǎn)生了明顯的興致。
自此開(kāi)始，導(dǎo)演托納多雷采用了兩條線索相互印證和烘托。一方面是奧德曼對(duì)于克萊爾的興趣和一步步心生愛(ài)意，另一方面則是奧德曼在克萊爾頹敗的房子里發(fā)現(xiàn)的機(jī)器人零件（另一件堪稱(chēng)天才的古董）。零件被組合重新拼湊在一起的過(guò)程，也正是奧德曼與克萊爾關(guān)系漸進(jìn)、愛(ài)意豐滿的過(guò)程。活了大半輩子卻從未曾經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情的奧德曼先生變得火熱，年輕得就像一位二十歲的小伙子。一切勢(shì)不可擋，一切卻又被克萊爾房子對(duì)面的酒館里的侏儒女人看在眼里——善于觀察“歷史”，并從中發(fā)現(xiàn)幾乎已經(jīng)被毀掉的名畫(huà)的奧德曼迷失在自己的未來(lái)之中，當(dāng)故事結(jié)束，他醒來(lái)的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)自己迷失在了自己的歷史中，而一切都被侏儒女人看得一清二楚，甚至包括奧德曼在克萊爾房子出入的次數(shù)。
奧德曼將患有廣場(chǎng)恐懼癥的克萊爾“拯救”出幽閉的房間，他們墮入愛(ài)的夢(mèng)魘之中。精美的拍賣(mài)目錄已經(jīng)制成，克萊爾卻突然改變主意不愿意再拍賣(mài)，而迷失在愛(ài)情中的奧德曼沒(méi)有猶豫片刻就講精美的目錄撕毀——在愛(ài)情夢(mèng)魘里，事業(yè)的規(guī)則不值一提。而真愛(ài)的證明是什么？是奧德曼將克萊爾帶進(jìn)密室，去欣賞那滿墻的著名畫(huà)作，那些來(lái)自于不同歷史時(shí)期的畫(huà)中的美麗女人如今都比不上自己身邊的這一位了。然而，這是奧德曼對(duì)克萊爾愛(ài)意的證據(jù)，卻無(wú)法反過(guò)來(lái)進(jìn)行佐證。
在倫敦，奧德曼歡快地?fù)]動(dòng)拍賣(mài)槌，這是最后一次。人們上前與他握手祝賀，而他卻急著回去見(jiàn)自己的愛(ài)人，而完全沒(méi)有在意搭檔比利話中有話、意有所指的言語(yǔ)。返回家中，克萊爾不見(jiàn)了，連同消失的還有那滿墻讓人震撼不已的名畫(huà)。留下來(lái)的只有完全被修復(fù)好的機(jī)器人——這個(gè)會(huì)說(shuō)話的機(jī)器人，所說(shuō)的每一個(gè)字變成了諷刺。此外還有，比利的畫(huà)作，那一樣是諷刺罷了。
已經(jīng)作出放棄原有生活的行動(dòng)，卻并沒(méi)有迎來(lái)新的生活。陰謀揭開(kāi)，原來(lái)克萊爾、比利和羅伯特設(shè)計(jì)了所有的一切，也用此奪走了奧德曼的一切。在療養(yǎng)院的每一個(gè)時(shí)刻，大概都是奧德曼先生此生最為狼狽的時(shí)刻，頭發(fā)凌亂，胡子拉碴——而其實(shí)浪漫不是從克萊爾第一次出現(xiàn)就來(lái)的嘛？
奧德曼在警察局門(mén)口停留，那個(gè)時(shí)刻他所思考的想必絕不會(huì)是：如果報(bào)警，自己的一世英明將撤離變成笑柄。我想，老頭兒奧德曼大概想起了他與克萊爾的那些短暫的美好時(shí)刻。優(yōu)雅的天才拍賣(mài)師第一次看走了眼，然而仇恨并沒(méi)有生成，即便是在觀眾心中——所有的只是失落和同情。奧德曼同樣沒(méi)有走進(jìn)警察局，他來(lái)到了Day & Night——一個(gè)小酒吧，克萊爾與其前男友曾來(lái)過(guò)的地方。在“日與夜”酒吧，齒輪和鐘表將不同的區(qū)域隔開(kāi)，這些特征讓我們?cè)谟捌淖詈笠豢踢€心存疑慮：會(huì)不會(huì)在這里找到克萊爾和羅伯特這幫“騙子”，復(fù)仇或者愛(ài)情繼續(xù)……然而，沒(méi)有。故事早已結(jié)束，影片在終于在失落和釋然中落下帷幕。
托納多雷似乎對(duì)于講述時(shí)間有著一種執(zhí)迷。無(wú)論是《天堂電影院》還是《西西里的美麗傳說(shuō)》，當(dāng)故事落幕，一種來(lái)自時(shí)間的情緒和韻味彌散開(kāi)來(lái)，波瀾不驚卻又天翻地覆。
2014-2-7
4 ) 嘗試解析《最佳出價(jià)》
導(dǎo)演加入了人文元素使一個(gè)騙局的類(lèi)型片，煥然一新。
記得小時(shí)候和父親看電影頻道的一部電影，名字忘記了，內(nèi)容就是兩個(gè)騙子用碰瓷，電話獲獎(jiǎng)詐騙之類(lèi)的那些年并不為人熟知的方法騙錢(qián)的故事，最后大騙子被二號(hào)騙子騙光了所有錢(qián)。二騙子采用虛偽的親情，針對(duì)中年獨(dú)居，生活孤獨(dú)的大騙子?！蹲睢分幸彩桥c奧德曼一起騙取名畫(huà)的比利將奧德曼的所有名畫(huà)騙走。這樣的劇本第一次出來(lái)不免讓人為之贊嘆，而到現(xiàn)在這種套路早已爛大街，像托納多雷這樣的大師肯定不會(huì)僅僅拍這樣一個(gè)俗套的片子，里面一定有主題在，有所要傳達(dá)的情感。
對(duì)于每部電影來(lái)說(shuō)開(kāi)篇都十分關(guān)鍵。如果這是一個(gè)十足的欺詐片，那么他的開(kāi)篇就應(yīng)該是一個(gè)騙局?！蹲睢返拈_(kāi)篇是奧德曼一個(gè)人在豪華餐廳就餐，一個(gè)桌子只專(zhuān)門(mén)配上一張椅子說(shuō)明奧德曼獨(dú)來(lái)獨(dú)往，對(duì)于餐廳為其慶生上的甜點(diǎn)還有同事為奧德曼準(zhǔn)備的生日禮物，奧德曼冷漠對(duì)待之，讓筆者想起了《心理游戲》里范先生收到屬下給予的禮物并不是高興而是反過(guò)來(lái)罵屬下有毛病。不難看出，《最》的開(kāi)篇是主人公性格介紹：孤僻，頑固，冷漠。
影片想說(shuō)的是：如果一個(gè)男人，人到中年才情竇初開(kāi)，會(huì)是什么樣的情況？托納多雷給的回答是：他會(huì)跟少年一樣不知所措，會(huì)為對(duì)方牽腸掛肚，為一件小事琢磨反復(fù)（互相直呼名字），但會(huì)十分謹(jǐn)慎，穩(wěn)重，還會(huì)像年少一樣，痛的徹底。
克萊爾如同夢(mèng)中情人一樣，只聞其聲不見(jiàn)其人，卻惹得奧德曼放下身段不厭其煩的拜訪。咱們有句話說(shuō)得好：“男追女隔座山”。奧德曼與克萊爾隔著一道墻對(duì)話就是這么一種狀態(tài)。越見(jiàn)不著臉越神秘，照應(yīng)著開(kāi)頭對(duì)比利說(shuō)的：“你的畫(huà)缺少神秘”，奧德曼就好這一口。以至于奧德曼站在藏滿名畫(huà)的房間里，與克萊爾通著電話，鏡頭轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，掃過(guò)每一張姑娘的臉龐，這是奧德曼在想象，克萊爾到底是什么模樣的，于是奧德曼偷看克萊爾，克萊兒的美超出他想象，沒(méi)有任何一幅畫(huà)比得上她。
奧德曼像羅伯特討教如何取悅姑娘，在克萊爾生日的時(shí)候?yàn)樗郎?zhǔn)備了鮮花。深閨中的克萊爾不懂行情因起價(jià)太低而怒罵奧德曼，奧德曼又氣又惱，仍花而去。克萊爾一個(gè)道歉，奧德曼立馬原諒了她，奧德曼簡(jiǎn)直被耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。第二次奧德曼的偷窺被發(fā)現(xiàn)，奧德曼汗流浹背，將外套脫掉。我記得看過(guò)一個(gè)微電影，主人公將衣物脫光奔跑寓意著他重拾青春，這里我想應(yīng)該也是奧德曼重拾青春。
克萊爾能騙到奧德曼，正是因?yàn)榭巳R爾的病都是奧德曼心中頑疾的夸張放大，奧德曼才能感到特殊，他感受到的其實(shí)是偽造的，只是迎合著他。他不受騙也難咯。
最終奧德曼被騙，克萊爾消失，在奧德曼的回憶里出現(xiàn)了這么一個(gè)鏡頭，奧德曼與克萊兒擁抱時(shí)，克萊爾說(shuō)：“無(wú)論我做了什么，你要相信我愛(ài)你?！边@是奧德曼被騙之后幻想的呢還是原來(lái)克萊爾真的這么說(shuō)了。如果是幻想的就是比利說(shuō)的情緒是可以偽造的；是克萊爾真的說(shuō)了，這便是“虛偽的藝術(shù)品中的一點(diǎn)真”克萊兒真的動(dòng)情了。真真假假孰能分得清楚，即使是知天命之年的奧德曼也摔得很慘。騙還是要騙的，這才是現(xiàn)實(shí)。
片中有五次拍賣(mài)會(huì)的場(chǎng)景，除了第四次只是一個(gè)過(guò)場(chǎng)，其他四次都是對(duì)照著人物的狀態(tài)來(lái)展開(kāi)。第一次在開(kāi)場(chǎng)，奧德曼生活規(guī)律，技術(shù)水平過(guò)硬，使得拍賣(mài)會(huì)氣氛輕松；第二次在遭遇克萊爾突如其來(lái)的拒絕后，比利失手，他的大發(fā)雷霆明顯是在泄憤；第三次則是克萊爾玩失蹤，奧德曼心不在焉，全場(chǎng)失控，他的一句：“這是怎么回事？”像在問(wèn)當(dāng)前狀況，實(shí)則是對(duì)人物的的質(zhì)問(wèn)：怎么會(huì)因一個(gè)女人破壞有條不紊的生活；最后一次，奧德曼唯一一次他報(bào)出畫(huà)作的真正價(jià)格，良心拍賣(mài)，原因就是奧德曼獲得了愛(ài)情，他再也不需要畫(huà)中的姑娘了。
影片本身也是極致細(xì)節(jié)的欺詐類(lèi)商業(yè)片。
看第二遍的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)奧德曼和羅伯特的女友握手略有反感，第二天拜訪克萊爾，克萊爾就說(shuō)奧德曼戴手套是防止和他人接觸，厭惡與他人接觸。這并不是導(dǎo)演的漏洞，巧妙的暗示這些人私下串通，這是一個(gè)騙局。筆者認(rèn)為導(dǎo)演這樣做是故意告知的，因?yàn)橛捌⒉皇且v述一個(gè)從不識(shí)貨的人手里騙來(lái)名畫(huà)的拍賣(mài)師被騙的故事。
還有羅伯特有十四場(chǎng)一步步騙取奧德曼信任的的對(duì)手戲，從兩人的走位就可以看出兩人的親密程度。第一次兩個(gè)是在柜臺(tái)的兩側(cè)，可見(jiàn)他們一開(kāi)始的關(guān)系只是平平；第二次出場(chǎng)之后羅伯特主動(dòng)繞道柜臺(tái)另一側(cè)，兩人同側(cè)；而第三次兩人在餐廳里聊天，他們的關(guān)系已經(jīng)上了一個(gè)臺(tái)階并只不是老板與助手的關(guān)系了。從第四次開(kāi)始奧德曼漸漸把心里話說(shuō)出。隨著機(jī)器人進(jìn)度，兩人關(guān)心也慢慢加深，奧德曼完全信任了羅伯特。比利也通過(guò)買(mǎi)回畫(huà)作重新獲得奧德曼的信任，而且還可以說(shuō)：“你可以信賴的，女畫(huà)像提供者”。
奧德曼最后來(lái)到了布拉格，找到了“DAY AND NIGHT”，這家非常有意思，筆者很想開(kāi)一家這樣子的餐廳。奧德曼獨(dú)自一人坐在中間，兩邊都是情侶，人與人的齒輪相互協(xié)調(diào)，只有他脫了節(jié)。
5 ) 從未將心傾盡
向來(lái)善于刻畫(huà)“一個(gè)人，一個(gè)視角，一生”的導(dǎo)演用細(xì)煮慢燉的方式，花了電影篇幅一半的時(shí)間在鋪墊，設(shè)局。其實(shí)一開(kāi)始犯罪的指向性就很明顯，名叫維吉爾奧德曼的老先生就是一只金光璀璨的獵物，拍賣(mài)場(chǎng)上一錘定音的從容霸氣；一把年紀(jì)卻染得一絲不茍的深色頭發(fā)；去豪華酒店吃飯能享受紋著自己名字縮寫(xiě)的葡萄酒杯、盤(pán)子、以及各種餐具；彰顯品位的穿著，目空無(wú)人的語(yǔ)氣。唯一的缺憾是密不透風(fēng)的手套內(nèi)隱藏的人格缺陷和對(duì)女人肖像病態(tài)的追求。這樣從頭到腳都無(wú)懈可擊的一個(gè)上流刻薄富老頭，卻至今未婚。古往今來(lái)越是在意自己外形的男人，要么是基佬，要么就是存在著某種殘疾，橫溝正史的小說(shuō)里就刻畫(huà)過(guò)日本戰(zhàn)后一些越是殘疾就越是要穿著得體的鄉(xiāng)紳名士，來(lái)隱藏內(nèi)心的自卑，羅賓威廉姆斯曾經(jīng)在1993年的喜劇電影《Mrs. Doubtfire》略帶酸意地揶揄老帥哥皮爾斯布魯斯南：人人都說(shuō)愛(ài)開(kāi)奔馳的人都是有生理缺陷的。
奧德曼先生又諧音old man，一位貨真價(jià)實(shí)在年紀(jì)上無(wú)法再發(fā)生故事的老人，不過(guò)也為老夫聊發(fā)少年狂做了預(yù)告。不過(guò)我們無(wú)法得知奧德曼先生的過(guò)去發(fā)生了什么導(dǎo)致了他的極端狂妄自大，以及對(duì)世界的防范能力，直覺(jué)告訴我或許是童年陰影和成年后的心理殘疾導(dǎo)致他成了一個(gè)性愛(ài)缺乏者。但即便是殘疾的男人也是有辦法使自己高潮的，《觸不可及》里下半身癱瘓的男主角會(huì)讓女人摩挲自己的耳朵來(lái)達(dá)到性高潮，而奧德曼高潮的方式就是坐在掛滿了女人肖像畫(huà)的四邊形大房間里慢慢地欣賞、享受她們從不同方式投注過(guò)來(lái)的目光。
影片不急不慢地在拍賣(mài)場(chǎng)，神秘女子克萊爾居住的古宅里切換，然而激情的火苗還遲遲沒(méi)有被點(diǎn)燃。女人越是神秘男人越是趨之若鶩，追趕跑跳落得一身鮮血狼狽才得到的尤物自然才最是珍貴。所有的好戲好梗像佛跳墻一樣待到四分之三處才被端出來(lái)。三位主要演員分別來(lái)自不同的軌道，讓這出戲懸疑在情理之中。演過(guò)《鵝毛筆》的老爺爺杰弗里·拉什代表的是這部電影里的情欲；長(zhǎng)了一張嬉皮士臉的吉姆斯特吉斯怎么可能只是在歐洲文藝片老導(dǎo)演的片子里打醬油呢？狡黠機(jī)敏的他代表的是好萊塢風(fēng)格的逆轉(zhuǎn)；唯一一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的女主角西爾維婭·侯克斯代表的恐怕就是未知世界里的那一抹神秘色彩。
當(dāng)老爺子愿意為了抱得美人歸，從此金盆洗手從巴黎匆匆趕回寓所時(shí)，卻徒有一間還烙刻著陳列痕跡的空屋子給他，他那敏感、怕生、時(shí)刻需要呵護(hù)的金發(fā)洋娃娃已經(jīng)一曲舞閉，裝洋娃娃的古宅子也被重重鎖上。這出戲演完了。騙局的連當(dāng)模子吉姆留下的機(jī)器人告訴他：瘋狂的事情總能將虛偽掩蓋上。他愛(ài)上了克萊爾，但這個(gè)女人的名字甚至都不叫克萊爾。更恐怖的，讓人難以下咽的真相還在后頭。
一部藝術(shù)摻和商業(yè)的電影，它的局簡(jiǎn)單得讓人嗤之以鼻。想象一下如果類(lèi)似的案情發(fā)生在中國(guó)，一個(gè)懷才不遇的老畫(huà)家和三兩個(gè)行騙為生的年輕人想要報(bào)復(fù)欺詐一個(gè)有錢(qián)人，一方面哪用得著那么文藝瓊瑤地去對(duì)癥下藥，欲擒故縱、耗時(shí)間請(qǐng)君入甕，私人定制一段能讓老先生飄飄欲仙的英雄救美故事：大雨天老先生被暴徒襲擊，他以為是自己的魅力讓自閉的克萊爾跨出了深深庭院。另一方面，國(guó)內(nèi)的罪犯又如何會(huì)用偷畫(huà)這么雅的手段，正常人的價(jià)值觀還是赤裸裸地圍繞著金錢(qián)運(yùn)轉(zhuǎn)的，直接簡(jiǎn)單，不帶繞彎，誰(shuí)會(huì)還留下一個(gè)或許帶著指紋的機(jī)器人做線索，這類(lèi)張揚(yáng)份子分分鐘被抓是肯定的。意大利人的浪漫就在這里啊，唐納德薩瑟蘭把畫(huà)兒都搬走是為了讓不可一世的奧德曼老頭了解什么叫一無(wú)所有，你嘗過(guò)一次美好的肉體但你現(xiàn)在沒(méi)有了，不光沒(méi)有了她，你意識(shí)里擁有過(guò)的所有女人也都沒(méi)有了。這么高超殘酷的報(bào)復(fù)手法不禁讓人懷疑這兩位老爺子在年輕時(shí)到底是結(jié)下過(guò)多悠遠(yuǎn)的梁子，不光光是不被待見(jiàn)那么簡(jiǎn)單吧，沒(méi)有愛(ài)哪來(lái)的恨啊，懷著基情相愛(ài)相殺這是你的目的么？至于騙局里包含克萊爾的三名年輕人，直面描寫(xiě)比較少，所以算是個(gè)不小的遺憾。
以上所述，雖然騙局的伎倆不值一提，只是演技略為專(zhuān)業(yè)的一場(chǎng)發(fā)生在古宅的舞臺(tái)劇，但它的成功還是因?yàn)榧僦杏姓媲榭梢詣?dòng)人。你可以說(shuō)奧德曼先生面對(duì)世人刻薄的一面，錙銖必較，為了得到心儀的畫(huà)作撒謊坑人，說(shuō)他是老色鬼，但當(dāng)他為了給克萊爾買(mǎi)合適連衣裙，帶了一堆回古堡讓她一件件試，冒著被誤以為是變態(tài)的可能買(mǎi)回化妝品鼓勵(lì)她妝點(diǎn)自己走出陰霾，并告訴她她很美。難道這不是愛(ài)么？克萊爾的自閉、不自信并不是簡(jiǎn)單激起了他作為男人的保護(hù)欲，而是克萊爾告訴他我們是同類(lèi)，我們都是只能生活在自己的世界里才充滿自信的人，奧德曼才將心傾盡的，就像小孩子遇到了談得來(lái)的朋友，便好吃好喝地招待當(dāng)做了知己。奧德曼找到了一個(gè)懂他的人，在電影快結(jié)束時(shí)他站在警察局欲報(bào)警時(shí)，克萊爾和他覆雨翻云的一個(gè)個(gè)碎片畫(huà)面閃過(guò)他的腦子，當(dāng)有生以來(lái)第一次有女人騎跨在他腰上恥骨相抵時(shí)，那難道不是愛(ài)么？
兩性關(guān)系永遠(yuǎn)是愛(ài)情電影里最重要的一個(gè)課題，即使是最自私的人也是有權(quán)力獲得愛(ài)的。即使是詭異地對(duì)著墻面說(shuō)，她們愛(ài)我，她們要你來(lái)這里一起和我生活的病態(tài)老爺爺，也是有權(quán)利傾盡內(nèi)心的。
最后老人獨(dú)自坐在克萊爾來(lái)過(guò)或者虛構(gòu)過(guò)的鐘表咖啡館里任由齒輪一格格運(yùn)轉(zhuǎn)的一組拉伸鏡頭很美。這個(gè)場(chǎng)景也許是在潛意識(shí)里老人的靈魂去完成的。朱塞佩還原了一個(gè)以藝術(shù)開(kāi)場(chǎng)以藝術(shù)收尾的故事。
6 ) 大齡處男交友需謹(jǐn)慎
相比托納托雷之前的作品，《最佳出價(jià)》顯得商業(yè)味道較為濃重，此片本意上是奔著懸疑的類(lèi)型去的，這對(duì)于托納托雷來(lái)說(shuō)也算是一個(gè)較新的嘗試，最終出來(lái)作品雖然無(wú)法與希區(qū)柯克的懸疑作品相比，但是整個(gè)故事也算講的精致和精彩?？陀^來(lái)說(shuō)此片整個(gè)故事的節(jié)奏較為緩慢，說(shuō)是一部懸疑片但是其中更多走的是劇情片的路數(shù)，這樣下來(lái)故事的一些真相在最初就容易被人所揣摩到，雖說(shuō)如此，個(gè)人感覺(jué)這并不影響全片的精致與精彩，托納托雷畢竟不是等閑之輩，《最佳出價(jià)》在懸念營(yíng)造和故事的鋪展上均出色的展現(xiàn)了導(dǎo)演的功力深厚，而影片最終流露出的那種情感，仍然可以感受到這是托納托雷影片中常見(jiàn)的些許意味。
影片前半部分的鋪展精準(zhǔn)到位，在兩角的互相斡旋之中懸念上也一層一層緩慢遞進(jìn)，情感也隨之不斷的升溫，中間穿插的各種名畫(huà)和拍賣(mài)也給影片添加了不少的噱頭，特別是影片中機(jī)器人零部件這條線的延伸，不經(jīng)意間分散了人不少注意力，也給影片埋下了個(gè)不大也不小的懸念，這條線本身也是故事前半部分除了角色情感斡旋之外的重要推進(jìn)線之一，同時(shí)引出此片一個(gè)重要的配角，到了后半部分之后，此線功能逐漸變?nèi)?，此時(shí)全片的懸念節(jié)奏也開(kāi)始放緩，劇情片模式敘事的大尾巴露了出來(lái)。影片在懸念部分營(yíng)造還是較為到位的，只是在劇情片鋪展的節(jié)奏下喪失了部分破壞力，線索很容易被人看穿，以至于到了最后的關(guān)頭，此片最關(guān)鍵的真相已經(jīng)提前暴露了，托納托雷在劇情片上的習(xí)慣用功一定程度上影響了本片懸疑要素的表現(xiàn)，導(dǎo)致了此片略微的冗余和緩慢，雖說(shuō)如此，此片仍然算得上精彩，觀賞性極強(qiáng)。
片名最佳出價(jià)本身便是對(duì)故事的一種諷刺，但反過(guò)來(lái)看在其中也可以感覺(jué)到那么點(diǎn)的無(wú)悔的意思，在老漢身上，托納托雷對(duì)人物情感處理上的深厚功力得以展現(xiàn)，本死板不喜與人接觸的老漢最終把心落在了一年輕女人身上，雖然是一個(gè)繞了一大圈的騙局，但是老漢最終花了大價(jià)錢(qián)換來(lái)了去愛(ài)人的能力，對(duì)于這把年紀(jì)的一個(gè)老頭來(lái)說(shuō)，這或許是值得的。而此片兩人斡旋之中關(guān)于布拉格咖啡店的設(shè)置也頗有意味，因?yàn)檫@本完全可以是克拉爾的一句瞎話，但是故事末尾老漢卻真的在布拉格找到了這樣一家咖啡廳，應(yīng)了影片中克拉爾與老漢的對(duì)話：“假的上面也是會(huì)有一些真實(shí)的東西，在臨摹他人繪畫(huà)知之時(shí)，偽造者無(wú)法抗拒誘惑會(huì)將他自己的東西加上去，偽造者最終會(huì)背叛自己，顯露出自身的藝術(shù)敏感度”。而這或許就是老漢陷入困境的重要一點(diǎn)，老漢雖然知道被騙，但是心中對(duì)克拉爾仍然存在一絲幻想，幻想克拉爾的一段假戲中會(huì)對(duì)自己參雜一點(diǎn)的真心。在最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭之中，老漢漸漸遠(yuǎn)去，留下了一些似有似無(wú)的寓意。騙人容易騙心難，其實(shí)本片最華麗的藝術(shù)品便是這個(gè)精巧、引入入勝的騙局了，雖然是假的，但是人類(lèi)的情感本身就像是藝術(shù)品，真中有假，假中有真。最佳的出價(jià)買(mǎi)來(lái)了老漢愛(ài)人的能力，鏡頭遠(yuǎn)去，老漢不悔。
莫里康尼的配樂(lè)也是本片極大的亮點(diǎn)，他和托納托雷的經(jīng)典組合依舊充滿魅力，老戲骨杰弗里?拉什的表演也相當(dāng)?shù)木?，雖然是主打商業(yè)，但本片之中仍然能看到許多托納托雷的個(gè)人風(fēng)格，最顯著的便體現(xiàn)在托納托雷對(duì)人物情感的寄寓和挖掘上了，一如他之前的所有電影，人物有血有肉，有情有義。但從客觀上來(lái)說(shuō)，這終究是一個(gè)色誘騙錢(qián)的商業(yè)小故事（本質(zhì)上和廁所墻上的重金求子廣告的圈套沒(méi)有太大區(qū)別），除了人物情感方面的寓意之外，并無(wú)太大的可上升空間，相比托納托雷之前的一系列經(jīng)典作品，這部更像是托納托雷交的一份四平八穩(wěn)的家庭作業(yè)吧，而這位著名電影匠人優(yōu)秀的工藝也足以為此片贏得一個(gè)優(yōu)良的成績(jī)，一個(gè)佛跳墻的老套故事能講到如此的精彩，也算得上是難能可貴了。
最后提醒身邊的一些大齡剩男，交友需謹(jǐn)慎。
人無(wú)癖不可與之交，但遇到一個(gè)同你一樣的怪人，也請(qǐng)慎重靠近。
看到一些評(píng)論真是不能忍，總有些人看完電影，不屑地說(shuō)這結(jié)局不是看完前半小時(shí)就能猜出來(lái)了么？搞得好像別人猜不出來(lái)一樣的，搞得好像導(dǎo)演不知道你猜得出來(lái)一樣的，搞得好像猜中電影結(jié)局（往往是其中的一個(gè)劇情點(diǎn)）就掌握了整部電影一樣的
出賣(mài)我的愛(ài)，逼著我離開(kāi)，最后知道真相的我眼淚掉下來(lái)。出賣(mài)我的愛(ài)你背了良心債，就算付出再多感情也再買(mǎi)不回來(lái)。狠心把我來(lái)傷害 愛(ài)這么意外 用心澆灌的真愛(ài)枯萎才明白，愛(ài)情不是你想賣(mài) 想買(mǎi)就能賣(mài)，讓我掙開(kāi)讓我明白放手你的愛(ài)。吆-吆-切克鬧，愛(ài)情不是你想賣(mài) 想買(mǎi)就能賣(mài) 讓我看透 癡心的人不配有真愛(ài)
勉強(qiáng)三星吧，整個(gè)戲都太刻意了，結(jié)局難道不是看完前半小時(shí)就能猜出來(lái)？
一個(gè)以鑒別真?zhèn)螢橹緲I(yè)、為最大熱忱的欺詐師，卻用人生中至高代價(jià)換取了一份愛(ài)的贗品。然而相較坐擁滿墻肖像，沉溺在對(duì)女人虛幻的想象與滿足之中，眼前有熱度的肉體、片刻的激情歡悅才是真切實(shí)在。至少，歷經(jīng)過(guò)喪失后坐在布拉格夜與日咖啡館寂寂等待的他，身上總算有了那么點(diǎn)人味兒，再不是不知愛(ài)痛為何物的怪獸。
又是托納托雷慣用的欺騙主題，其實(shí)劇本已經(jīng)設(shè)置了太多細(xì)枝末節(jié)來(lái)暗示結(jié)局。用女主的“身體迷失”（立體的贗品/假愛(ài)）來(lái)反諷男主的“精神迷失”（平面的真跡/真情）倒是不錯(cuò)的概念?？蓱夷钿侁惾狈壿?，僅靠情感堆積和瓦解是不夠的，我覺(jué)得劇本還能有更大的改進(jìn)空間。不可否認(rèn)，它的美工、攝影、表演和音樂(lè)的確為它扳回一城。
我愿為你脫掉黑手套，觸摸全世界，哪怕家徒四壁，口銜稻草，泅水而亡。
縱然聰明過(guò)人，富貴榮華，卻還是敗給了寂寞世界一點(diǎn)紅塵。
宣布朱塞佩·托納多雷上了我的黑名單！他的新片《最佳出價(jià)》，優(yōu)雅、迷人、充滿懸念，問(wèn)題是，前面你越入戲，后面你越痛苦……一個(gè)這么揪心、充滿神秘感和傷感意味的雙向救贖故事，玩什么翻轉(zhuǎn)啊你，根本不高級(jí)好嗎，猜得到啊……傷大心了我，今年最恨的電影，沒(méi)有之一。
假的上面也是會(huì)有一些真實(shí)的東西，在臨摹他人繪畫(huà)之時(shí)，偽造者無(wú)法抗拒誘惑會(huì)將他自己的東西加上去，偽造者最終會(huì)背叛自己，顯露出自身的藝術(shù)敏感度
電影一直努力地想在神鬼不知的情況下，在一片空地上搭建起一個(gè)巨大的迷宮城堡，但是這個(gè)動(dòng)作太過(guò)顯眼，以致觀眾很早就能注意到，然后只是在兩個(gè)小時(shí)的漫長(zhǎng)等待后看它的結(jié)束方式。影片在配樂(lè)、表演和畫(huà)面上，都能給人愉悅的享受，只是懸疑上的并不算完全成功和拖沓的節(jié)奏足以致命。
本片最好的一句臺(tái)詞：“每件贗品都隱藏著某些真實(shí)。在臨摹他人的作品時(shí)，造假者會(huì)因無(wú)法抗拒誘惑而在作品中加進(jìn)自己的痕跡，往往是某些平淡瑣碎的細(xì)節(jié)。從一個(gè)不經(jīng)意的筆觸就會(huì)流露出造假者的真情實(shí)感，使得造假者無(wú)可避免地出賣(mài)自己?！彼岳翔b賞家縱然是被騙了，可那個(gè)女騙子也在某一刻真的愛(ài)過(guò)他。
不騙則已，一騙到底。最佳出價(jià)，童叟無(wú)欺。
什么時(shí)候覺(jué)得自己很孤獨(dú)？別人稍微關(guān)注一下你，你就敞開(kāi)心扉。
近期最棒的劇情片，一直以為僅僅是新版本梨花海棠，當(dāng)輪椅女孩出現(xiàn)，就感覺(jué)有戲中戲，當(dāng)自閉女孩接了一通非常正常的調(diào)侃老頭的電話時(shí)，就預(yù)感結(jié)局，感情欺騙是老千的最高境界，無(wú)法抗拒，無(wú)藥可救，付出一切失去一切，最終只能在時(shí)間飯店等待永不會(huì)來(lái)的那一位。
欺騙一個(gè)人最好的辦法，就是讓自己變成他。其實(shí)女主的“病癥”正是將男主內(nèi)心的隱疾弱點(diǎn)一個(gè)個(gè)夸張放大化，又如何能不上鉤？堅(jiān)持一種習(xí)慣直至暮年，人究竟又肯出價(jià)多少來(lái)拯救一瞬的孤獨(dú)和自憐？懸疑點(diǎn)和結(jié)局全在意料之中并無(wú)驚喜，但過(guò)程實(shí)在優(yōu)雅無(wú)比，杰弗里拉什的演技一流。
愛(ài)情是一場(chǎng)心甘情愿的受騙，每當(dāng)他回想起那些擁抱的時(shí)分，那些貼心的話語(yǔ)，我知道，他在day and night里的癡癡等待，既是煎熬，也是幸福；把握了對(duì)方弱點(diǎn)，攻占其心房多么簡(jiǎn)單；侏儒女孩這個(gè)細(xì)節(jié)畫(huà)龍點(diǎn)睛，配角俱入情入理；托納多雷將一個(gè)尋常故事改造得優(yōu)雅凝重，也探尋了人性黑暗，足夠好看。
一屋子名畫(huà)加上老童貞跟一群騙子買(mǎi)了春宵一刻春夢(mèng)一場(chǎng)，帶他體驗(yàn)了一把愛(ài)情的好奇，靠近，取悅，猜忌，嫉妒和激情，歡愉。老頭子還意猶未盡，只為伊人再回頭。前90分鐘都easy的有點(diǎn)boring，后面瞬間逆襲，狂轟濫炸，把前面炸地尸骨無(wú)存。愛(ài)情，盡管她全部是假的，你回憶起來(lái)也會(huì)自己補(bǔ)上一些真的外衣，
老爺子真正是鑒得百寶，卻獨(dú)獨(dú)不識(shí)人！太悲劇了。
當(dāng)維吉爾手中的畫(huà)像掉落在地板上的時(shí)候，我禁不住鼓起掌來(lái)。電影并不是給你講一個(gè)懸疑故事，而是讓你切身的體驗(yàn)?zāi)欠N從頭到尾投入，然后被欺騙的感覺(jué)，那種真真實(shí)實(shí)，讓人撕心裂肺卻不能發(fā)聲的感覺(jué)。這的確是比交易，用維吉爾一生的財(cái)富換一段刻骨銘心的感情.... 呵呵，找個(gè)女朋友，還是養(yǎng)條狗？