極為簡練的人物語言對白，沖突不斷又懸念迭起的故事情節(jié)，使得電影從頭到尾都非常抓人眼球，最終真相被揭示出來后，卻是要去面對親人自相殘殺的無奈，整部電影非常符合“blue”這個詞，藍色，憂郁，悲傷，報復，仇恨，孤獨，寂寞，這不就是男主嗎，父母被犯罪家族（韋德一家）的一個兒子槍殺，男主感覺人生一片黑暗，在自己破舊的車子里度過了十年流浪漢的生活，當他從負責管理他的女警口中，知道當年的殺人犯將要被放出來的時候，他那本已被熄滅的心又重新燃起了火——復仇之火。 通過跟蹤和一路尾隨，男主用刀子解決掉了那個背負著殺他父母之罪進入監(jiān)獄的“罪人”，但是由于自己的車鑰匙在扭打過程中被扯掉，他只能借犯罪家族的車逃跑，但是不料，車中還有一個犯罪家族的小兒子，小兒子說“不是那個所謂的“罪人”殺的人，真相遠遠沒有那么簡單?！狈抛吡朔缸锛易宓男鹤?，一方面是為了尋找真正的真相，另一方面又是擔心妹妹與兩個孩子的安危，男主驅車趕往妹妹的住處，去之前他想買槍，可是錢不夠，索性買了張明信片寄給妹妹，在去之前，他還掛掉了他畜養(yǎng)了十年的胡子，改頭換面的他只有一個目標，找到真相和復仇。 “如果你瘋了，或許我可以原諒你，但是你沒有，你懦弱?！薄拔抑肋@是私仇，正所以你會搞砸，不必曉以大義，不要談天說地，你拿槍指著你就拿槍打?！薄拔覍幵改阏椅遥駝t你早就掛了?！薄叭绻壹页鲞@種事，我也可能是這樣做，但我?guī)湍悴⒉淮砦艺J為它是對的?！薄拔蚁肽惚M力了威廉，但我仍然要做個了斷，盡快，我想，很奇怪，這痛的沒箭來得痛。”“把指紋擦掉，我的車在路頭的樹林里，但是得摸黑去?！? 其實故事內容很簡單，就是男主因為父母被殺失去了活下去的意義，所以待在自己的藍色的車子里，過起了流浪漢的生活，一天，負責管理他的女警察告訴他，當年殺了他父母的罪犯將要出獄。 在罪犯出獄的那天，男主一直尾隨著那個所謂的罪犯來到了一家歌舞廳男主在廁所里用刀殺了那個人，那個人是韋德家的一員，在殺人之后，男主走出無廁所，用刀扎爆了韋德家的車之胎，不料等他上了自己的車子之后，他才發(fā)現自己的車鑰匙在剛剛的打斗過程中丟在了現場，無奈之下，男主只能上了韋德家的車，然后開車逃跑，我那有汽車后座，還有一個韋德家的小兒子，小兒子表示，不是那個韋德殺的他父母，殺他父母的應該另有其人。 男主找了一戶沒人的家庭，潛入進去，洗了個澡，換了個衣服，把蓄了很多年的胡子刮了，男主本來還想買把槍，可惜錢不夠，然后男主去了妹妹家，他妹妹有兩個女兒，男主與妹妹見面，告訴妹妹自己把那個頂了殺父母罪的那個韋德給殺了，還表示之前給妹妹寄了明信片，但是妹妹表示因為快遞問題她還沒收到，他讓妹妹帶著女兒暫時離開，然后他躲在妹妹家，果不其然，當天晚上，韋德家的報復就來了，來了兩個人，男主俘虜了其中一人，被另一個人用箭射傷，但是男主搶回了自己的車子，而且逃跑了，男主將俘虜的那個人鎖在后備箱中，本來想自己將腿上的箭給取出來的，可是最后就算是用剪刀撥也拔不出來，無奈之下只得求助醫(yī)院，在醫(yī)院被治愈以后，男主帶著后備箱當中的那個人去找了自己的胖子朋友，男主想找胖子要把槍，胖子真的是個很好的朋友，不僅給男主槍，還讓男主去自己的土地上，讓男主練習槍法，在胖子的私人領地，男主放出了后備箱中的人，后備箱中的人是韋德家的大兒子，男主本來想讓他把韋德家的人叫到一個地方，然后他們了結這樁事情，結果韋德家的大兒子卻用計謀騙過了男主的槍，眼見男主將被韋德家的大兒子槍殺，胖子及時出手，一槍斃了韋德家的大兒子，但是在臨死之前，韋德家的大兒子也說出了真相，其實殺了男主父母的是他們的父親，但是韋德家的父親當時已經患了癌癥，所以就讓其中一個兒子頂罪了，為什么他們的父親要殺男主的父母呢，這個很簡單，因為男主的父親和韋德家的母親有私情，知道了男主的復仇計劃以后，胖子給了男主最好的裝備，還讓男主學會了用槍的技術，最后胖子本來想偷偷跟著男主的，不過男主卻提前把他車上的電瓶給下了，男主還讓胖子把他拍的男主曾經和一個脫衣女郎在一起的照片給燒了，這就是把過去的美好全部毀滅，現在男主的內心只有復仇這一個想法。 男主成功的來到韋德家，他們一家人都出去打獵了，把韋德家所有的武器全部扔到河里去以后，男主又把韋德大兒子的尸體給埋在了韋德家的墓園，然后在已經病故的韋德父親的墳墓上撒了尿，也算是發(fā)泄了心中的憤怒。 等到韋德一家回來以后，男主首先用槍殺掉了，跟著大韋德妻子和韋德大女兒的男隨從，但是不料卻被韋德家的小兒子從后面偷襲受了傷，其實這個小兒子是男主同父異母的兄弟，男主讓這個小兒子離開，把該說的都說了，大韋德的妻子摸出了在沙發(fā)底下隱藏的槍，開槍打死的女兒，然后和男主同歸于盡，小兒子摸黑去找到了男主的車，他將開著男主留下的“藍色廢墟”，成為又一個新的流浪漢。 結局是男主寄給妹妹的明信片送到了妹妹家，但是妹妹家中仍然沒有人，希望他妹妹帶著女兒早日回來，看到男主留下的明信片。 完。

說起來這片子算荒誕與現實兩半。一方面時不時黑幽默一把：比如男主第一次復仇后開車慌不擇路逃了一半卻發(fā)現仇家小兒子還躺在車上；在仇人家一邊守株待兔一邊不忘喝水撒尿唾棄別人的墳墓。一方面某些細節(jié)又現實得緊：以實際行動血的教訓告訴觀眾，被十字弓射中后想要像大片里那樣自己處理是不可能的，哪怕欠賬收費也要去醫(yī)院；大鬧一場后回妹妹家甚至不忘關水龍頭、打掃碎玻璃。

個人很喜歡這類白描般內斂的電影敘事，靠鏡頭與人物表演來推進故事，能以這種表現方式完成處女作的導演值得期待，安靜克制的畫面構圖也顯得精巧。美中不足的是，劇本“冤冤相報何時了”的內核太單薄，撐不起導演構思的野心。意大利新現實的電影之所以“極簡”的同時還能讓人回味無窮，是因為它展現出了更悠遠深邃的內涵，而本片對“復仇”這一主題的挖掘僅限于表層敘事的“點到為止”。

另外這種“白描”敘事，一般的導演會以角色為中心，將觀眾的視線牢牢綁定在主人公身上，共同悲喜。但本片的鏡頭總是有種游離不定的“疏離”，觀眾能大致理清人物行動的邏輯，卻無法對角色本身產生情感上的共鳴。看完之后，無論是Dwright還是他要復仇的對家，都沒有留下深切的認識。

片中唯二導演把焦點對準他們的角色，就是男主的好基友與被男主綁架在后車廂的亨利，因為只有他倆是給了一定（還不是足夠）時間讓觀眾能從寥寥數語里推測形象的。其余時候還沒有沉浸到那個情緒里，鏡頭就已經追尋下一個目標了。

片中的鏡頭運用細想也蠻單調的，最典型的大概就是那濫用了的“平移”……不過這個導演玩懸疑真的是一把好手，還是吊著你一口氣半天下不來的那種。Dwright在妹妹家樓梯下咬著手電筒匍匐前進，和親自找上仇家后在空無一人的房子里等待敵人上門的場景，那氣氛營造和節(jié)奏玩得真的溜。