《我是誰：沒有絕對(duì)安全的系統(tǒng)》是由Baran bo Odar執(zhí)導(dǎo)的推理片，埃利亞斯·穆巴里克、沃坦·維爾克·默林、湯姆·希林領(lǐng)銜主演。影片講述了主人公本杰明和馬克思,史蒂芬,保羅組建了黑客組織CLAY，并引起德國警察、俄羅斯黑幫的注意的故事。
男主用來變魔術(shù)的四顆糖，很好的告訴了女警他只讓她看了她想看到的那一面，藏起來的三顆糖三個(gè)人都是存在的，而在你面前講了個(gè)故事的我，就是你看到的那顆糖。
假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無。

    
    雙重反轉(zhuǎn)真是有點(diǎn)沒想到，第一次反的時(shí)候我以為是致命ID重現(xiàn)，第二次反尤其是變戲法的那段真是亮得不行，4 -> 1 -> 4 的兩次變換表明一切都只是障眼法，你能看到的真相只是魔術(shù)師或者黑客讓你看到的冰山一角罷了。

    還有細(xì)節(jié)方面，國外真的是比國內(nèi)同題材大片專業(yè)... 看國內(nèi)的就是特么一個(gè)對(duì)話框能把全世界的系統(tǒng)都黑了，偶爾出現(xiàn)對(duì)話框的情況大抵就是“DIR溢出”吧... nmap、backdoor以及后面都有涉及到相對(duì)真實(shí)的命令，至少?zèng)]有什么尿點(diǎn)。僅此一點(diǎn)我覺得就是5星滿分了~
   
    最后，人類真是最大的漏洞，以后會(huì)不會(huì)發(fā)展成基于social engineering對(duì)人類的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行智能級(jí)別的滲透攻擊呢？ 那也許會(huì)很有趣呢。

“沒有一個(gè)系統(tǒng)是安全的”

 “人不能總藏在他的計(jì)算機(jī)后面，最大的安全漏洞并不是存在于什么程序或者服務(wù)器內(nèi)，人類才是最大的安全漏洞”

“所有黑客手段中最有效的、最偉大的幻想藝術(shù)——社交工程學(xué)”

“你的臉皮要足夠厚，那樣世界就會(huì)在你的腳下”

臺(tái)詞點(diǎn)明主題，這電影要表達(dá)的是黑客除了本職技術(shù)外，還需要回歸到最傳統(tǒng)的路子上，要會(huì)騙人。

“人類天生膽小且容易受騙” “人們只看到他們?cè)敢饪吹降摹?br>
MRX用的招數(shù)是根據(jù)對(duì)方給自己設(shè)的陷阱反過來給對(duì)方設(shè)置陷阱，男主角學(xué)得很快，利用MRX的性格弱點(diǎn)使他落網(wǎng)，利用女調(diào)查員的弱點(diǎn)讓自己和同伙逃脫，用劇中臺(tái)詞就是“黑掉人類”——每個(gè)人也就是更精密但一樣有安全漏洞的電腦系統(tǒng)。

昨夜看完，欣喜。在手機(jī)上簡短地寫了一些字詞，今早起來翻閱，還能感覺到自己的激動(dòng)：完美，精致，藝術(shù)品。打破學(xué)科壁壘，打破電影類型。收放自如，節(jié)奏恰當(dāng)。時(shí)代佳作。

真的很容易在情緒上陷入過譽(yù)的迷狂。然而即便稍作冷靜我還是覺得這些評(píng)價(jià)不為過。想來德國朋友不過是將民族中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶匦园l(fā)揮到極致，將故事講得比較圓滿，就在敘事上輕松碾壓了一票所謂的美國大片。
在眾人閱片量都是幾千起步的這個(gè)時(shí)代，談佳作很容易心虛。要么是神片看的不夠，要么是被一部片子中某個(gè)特殊的點(diǎn)戳中從而放大其他部分。而《我是誰》并沒有特意在哪個(gè)方面使勁炫技，其實(shí)社會(huì)工程學(xué)也沒那么費(fèi)解，黑客的生活也沒那么詭譎，甚至面具的使用令人想起V字仇殺因而也沒覺得多么驚艷。就算是一波一波的反轉(zhuǎn)，也不過是戲法的反復(fù)推翻和重演。
然而它依舊是超酷的?？嵩谒\(yùn)用了所有青春商業(yè)片的元素，卻在100分鐘的螺螄殼里說了太多面向的可能性。就像是本杰明一開始提醒我們的，這是一張網(wǎng)，而非一條線。

節(jié)奏上，說實(shí)話，我是挺驚訝的，這是一部時(shí)長為標(biāo)準(zhǔn)院線配置的影片，不是那種留待導(dǎo)演或編劇施展個(gè)人思想慢慢敘述的偏藝術(shù)類作品。懸疑或劇情片近年來似乎有不上兩小時(shí)怕燒壞觀眾腦子的潛意識(shí)，像《跟隨》那種七十分鐘內(nèi)干凈敘事的作品越來越少見。但《我是誰》就證明了：只要這個(gè)故事內(nèi)部人物之間的維系足夠別致與緊密，我們完全有可能在沒有廢話的表達(dá)中完整呈現(xiàn)人物的成長軌跡與心理構(gòu)建。
最近我是很警惕的，角色最容易犯的錯(cuò)誤就是定型。當(dāng)然，稍有技巧的編劇都會(huì)在人物身上設(shè)置幾個(gè)面向的表現(xiàn)，但這種設(shè)置只是為了保證人物豐滿，還是在性格與背景上就在試圖建立與整個(gè)故事的關(guān)聯(lián)呢。漢娜的過往是她的軟肋，也是她最后放走本杰明的合理之處。她很容易被刻板成冷硬女王，加上過往又容易兩面，但最后她其實(shí)是知道本杰明的真相的吧，笑而不語，是這個(gè)人物更深的面。
同時(shí)警惕的還有人性的局限，不能用幾個(gè)詞就涵蓋的人物才是好人物。最好的，當(dāng)然是每個(gè)角色都不能在大面上以善惡來站隊(duì)，你說本杰明是壞孩子還是掌控者？他已經(jīng)不需要用什么正反角色來定義了，這里不需要討論正義與邪惡，這是唯智力至上的世界。而更有意思的事，它又不完全以智者為王，雙方實(shí)力相當(dāng)，最后倒成了比任何雞湯都有效的人心退讓。緣何悲喜劇被稱為正劇，就是以人生而言，故事的結(jié)局就應(yīng)當(dāng)是各得其所，無人被懲戒。
也就在這個(gè)意義上，我會(huì)覺得這是一部滿分青春片。與卯足勁兒拼貼青春元素與青春故事的那些校園打鬧戀愛相比，《我是誰》惡狠狠地吐出一朵煙圈，往所謂大人的臉上，往整個(gè)成人世界。雖然還是顯得很幼稚，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些小子已經(jīng)有了時(shí)代最好的頭腦，他們所做的事，哪怕極惡非道，哪怕難以置信?？蛇@才是，真正的心內(nèi)無礙。

讓他們無礙的是這個(gè)時(shí)代。因?yàn)榇饲霸凇冻懿榕伞防镉懻撨^機(jī)器人三定律消失后的荒謬，因此在看到此片里試圖提出的三條定律時(shí)感到格外有趣與親切?！@種好感并沒有持續(xù)多久，因?yàn)槲伊⒖陶J(rèn)識(shí)到，這里的三條，其實(shí)不是邊界性的，而是一抹壞笑：我們致力于，打破邊界。
這才是真正的后現(xiàn)代啊。憑能力做事，拋棄道德約束，盡情使用才華，反社會(huì)，多重人格，只留下部分情感。足夠冷，足夠青少年。
有時(shí)候?qū)а輦兪翘懬恿颂珣杏趧?dòng)腦了，整天指望著用什么人間有大愛之類的東西來撲滅人性邪惡，客觀現(xiàn)實(shí)里，這樣的思維是至善，可也遠(yuǎn)非萬能?？赡芤仓挥械聡惤?jīng)過某些特殊邪惡的民族能夠?qū)?duì)恐怖的理解化為每個(gè)人生命中都必經(jīng)的歷程，直面，然后用同等智慧來解決。
不需要指望這是什么神片，我們對(duì)神片的追逐也是過度了。拆分來看，片中的許多元素也是在向各類前輩致敬。沒有必要試圖建立整個(gè)新世界，既然太陽底下無新事，我們能做的就是把既有的碎片拿來搭建新的故事。其實(shí)這樣反而更自然，更能同時(shí)在虛擬與現(xiàn)實(shí)世界之間無縫穿越。
就好像在任意一幕刑訊場(chǎng)景里丟入一列雪國列車，又在任何一個(gè)幫派片里丟入一個(gè)扮豬吃老虎的清秀少年，難得的是這一鍋湯除了味道更豐富，并沒有變得爛乎乎。就像是其他評(píng)論里說，地鐵場(chǎng)景的設(shè)置聰明地用幾秒鐘清晰地表達(dá)幾分鐘甚至幾十分鐘都說不清的意思，這片的鏡頭語言拿捏著實(shí)已經(jīng)到了精致的地步，那些敘事切換的恰到好處，黃金分割的畫面，整體色彩的調(diào)配，還有我遲鈍到后半程才發(fā)現(xiàn)的音效把握。大部分時(shí)候從整體而言它是很像最最主流的那種商業(yè)片，但當(dāng)不時(shí)地有自然的畫面切換，節(jié)奏舒緩以及人物情感流露，就能讓人意識(shí)到，這不是一部簡單的爆米花作品。它有它的心，有全部做到足的細(xì)節(jié)。

這就是誠意了。我們欣賞電影也消費(fèi)電影，并不希望每部片子都帶來什么震撼心靈的沖擊，踏踏實(shí)實(shí)地講一個(gè)故事，能把特殊的職業(yè)講到感覺就發(fā)生在我們身邊，也是這個(gè)時(shí)代扁平化的一種優(yōu)秀表現(xiàn)。