居住在京都的喜多澤家四姐妹美麗動人,除大姐彩(紺野美沙子 飾)外,其余三個(gè)妹妹茜(淺野溫子 飾)、杏(沢口靖子 飾)、藍(lán)(富田靖子 飾)都來自孤兒院。在父母過世后,彩斷掉了和戀人巖城(竹脇無我 飾)結(jié)婚的念頭,全力擔(dān)負(fù)起照顧妹妹們的責(zé)任。
大學(xué)生杏青春逼人,她成為年輕小伙追求的對象?;▌Σ康蔫帜径颍▽m川一朗太 飾)和櫻庭諒(尾美としのり 飾)同時(shí)向杏展開愛情攻勢,冬悟雖然得到美人的芳心,但他的母親卻因?yàn)樾拥某錾矶鴻M加干涉。杏和藍(lán)從此得知自己的身世,她們?yōu)榇丝鄲啦灰选2痪?,杏的生身母親綾小路良江(入江若葉 飾)來到京都,希望女兒能與她一同生活,喜多澤四姐妹面臨分離的命運(yùn)。另一方面,一向樂觀的二姐茜被診斷患有絕癥,她和對自己頗有好感的諒走到一起,攜手度過生命中最后的時(shí)光……
大林宣彥的《姊妹坡》(1985),為何感人?
實(shí)際上,它沒有刻意煽情,反而隱含了許多。其實(shí),這類動輒四姐妹的電影有很多,可要拍得好并非易事。是枝裕和的《海街日記》是比較好的一部。在《姊妹坡》一片中,生活在京都的喜多澤四姐妹,性格鮮明。大姐(紺野美沙子飾)任勞任怨,溫柔賢淑。二姐妹茜(淺野溫子飾),性情爽朗,很有主見,也最有個(gè)性。三姐妹杏(尺口靖子飾),性格羞澀,美麗動人。小妹藍(lán)(富田靖子飾),野小子般喜怒無常。但四姐妹相處融洽,如一的善良。自父母雙亡后,大姐守著小店養(yǎng)活了這一家。自稱攝影師的茜在酒吧打工,幫襯著大姐。
影片以還在上大學(xué)的杏為開場,男生柚木冬悟和櫻庭諒?fù)瑫r(shí)站在她面前,向她大膽示愛,結(jié)果,在一場舞會上,柚木最終贏得了杏的芳心。影片喜用幻化鏡頭,對于人物的交叉呈現(xiàn),有其細(xì)膩的解構(gòu)。應(yīng)該說,這傳統(tǒng)意義上的鏡語,仍有著了鮮活的生動闡釋。顯然,導(dǎo)演對于拍攝青春片有著獨(dú)到的見解,善于把握角色豐富的內(nèi)心,尤其是女性細(xì)微的心理,常有著精妙的呈現(xiàn)。訝異的是,導(dǎo)演也是新潮的,常有神來之筆的炫技之舉,讓影片多了幾分靈動之氣。 影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn),在于杏去柚木家,男方母親并不認(rèn)可杏普通人家的身份,查實(shí)喜多澤四姐妹,除了大姐彩,其它三姐妹都來自孤兒院,后被千代夫妻倆好心收養(yǎng),所以,這位母親更愿意兒子娶另一個(gè)傲氣的女生。這卻揭開了這四姐妹的身世之謎,杏和藍(lán)才知道自己只是被父母遺棄,而與姐妹之間毫無血緣關(guān)系。千代夫妻倆只生了大姐彩。不幸的是,在她們尚小時(shí),這對夫妻帶她們出外旅游時(shí)不幸遇車禍去世。自此,由彩獨(dú)自陪伴她們成長,那無疑是一段艱難的歲月。
在這個(gè)家里,倒是老三茜更像是主心骨,她的主意最多,也最潑辣,恰恰最樂觀的也最容易受傷害。不幸,茜罹患了白血病,即便這樣,她還是坦然地面對一切,不怨天不怨命,一如既往地關(guān)愛著姐妹們。與杏的母親尚在人世不同的是,茜的父母早亡,身世更為凄涼。
當(dāng)杏的母親綾小路良江請求大姐讓杏回到她東京的家團(tuán)聚時(shí),遭到了拒絕。而與大姐的態(tài)度相反的是,茜卻極力鼓勵(lì)杏去東京生母家生活,讓她體驗(yàn)?zāi)笎鄣臏嘏Hチ藮|京,杏并沒有住在生母家,而是在幼兒園當(dāng)老師。杏的男友柚木則在大山里從事開探工作,如同他說的有大自然便渾然忘我。
茜看病時(shí),鼓勁醫(yī)生巖誠去追求大姐,他倆以前是戀人,只因家庭負(fù)擔(dān),彩不想給他添麻煩,便主動放棄了?,F(xiàn)在姐妹都已長大,大姐也該擁有屬于自己的那份幸福。茜覺得時(shí)日無多,主動邀櫻庭去看海,并跟他有了一夜最美好的激悅。不久,她懷孕了。這是她延續(xù)生命的美好渴盼。
櫻庭擔(dān)心這危及她的生命,杏說這嬰兒是屬于我,我覺得很幸福。她冒險(xiǎn)生下了一個(gè)男嬰,取名一仁。正如櫻庭說她的:“她把所有的事情看作理所當(dāng)然,真是小鳥般柔順,狂風(fēng)般的任性”。茜走了,她帶著最大的愛和滿足,也帶著深深的遺憾離開這個(gè)世界。
人生不能苛求也不能左右命運(yùn),那就讓我們坦然地面對。原來,這就是一部有關(guān)愛的電影,因?yàn)閻厶N(yùn)涵著博大的慈悲,因?yàn)橛袗?,便擁有一切?/p>
影片前后一致,如同生命的接力賽。生生不息,愛如泉涌。如同千代夫妻倆,當(dāng)年抱著人世間最大的慈愛,認(rèn)領(lǐng)這三個(gè)無人認(rèn)領(lǐng)的孤兒,走上那片斜坡,嬉戲地喊道“這一級,那一級,一、二、三、四”。片尾,也是大姐彩,與心愛的巖誠一起抱著小小的一仁,喊著同樣的話:“這一級,那一級,一、二、三、四。”人生便是斜坡,總要負(fù)重而行。好在櫻花樹下,還能享受落櫻繽紛的美麗。
2018.12.20
昭和四千金的愛情故事,生如夏花之絢爛,死如秋葉之靜美,略俗套狗血的故事發(fā)生在四位性格迥異爭艷斗麗的女主身上,又似乎可以忍受了。大林宣彥通過人工布景與幻夢的虛實(shí)交映,突出了悲劇效果,整體風(fēng)格偏恬淡
好想收一張?jiān)娴腄9。
我對姊妹電影基本毫無抵抗,演二姐的淺野溫子曾在《陽暉樓》驚鴻一脫,至今難忘,演小妹的富田靖子當(dāng)年多蘿莉啊~十年后在和梁家輝一起主演的《南京的基督》也為藝術(shù)獻(xiàn)身了。
巖井俊二之前,青春片就數(shù)大林宣彥,人純,景美,情真,意切,這部有些昭和式狗血,白血病、殉情,煽情多了些,不過京都外景加上四姐妹顏值,也贊。淺野溫子才是第一主角,黑直發(fā),大眼睛,獨(dú)立,帥氣,大方,成熟,戴眼鏡不好看像馬薇薇。彩,茜,杏,藍(lán),名字真好,紺野美沙子有些像池脅千鶴。
姊妹坡上四美俱,大姐溫婉賢良,幺妹活潑可愛,三姐澤口靖子更是動人,然而最驚艷的還屬二姐淺野溫子,舉手投足都是美,一顰一笑皆難忘,也難怪錯(cuò)過杏的諒會愛上茜姐。大林宣彥的青春曖昧懵懂。生活既帶來生的喜悅,也帶來死的悲傷,只要能找到希望,生活總還是美好的。走在山坡上,歌謠自會代代傳唱。
2022.7.24日本有很多四姐妹的故事。
年代感強(qiáng)到違和,澤口靖子如此照騙又沒演技太讓我心痛了(捂心
有一種美人叫寫真美人,只有在寫真集里國色天香。澤口靖子就是這樣的寫真美人,在一張張老相片里驚為天人,但在電影里的魅力值卻仿佛縮水了好幾倍。也不能說她不漂亮,但這種漂亮卻是極其平易近人的,笑起來有點(diǎn)像大號版的藥師丸博子。
兩星半。受夠了。對不起。上譯的這個(gè)配音版本把本來情節(jié)劇范兒的設(shè)置感反諷味硬生生的改成了純正面的。。。而且我想知道為啥大林宣彥先后風(fēng)格差那么多。。。
三姐絕美二姐帥氣但我的type是大姐。拍到后面劇情發(fā)展成了鬼片了。那個(gè)年代的日本雖然是經(jīng)濟(jì)極速發(fā)展的年代,女人卻還是很隱忍很克制的,基本沒有追求真愛這一說,要么就是走極端。電影也一樣,講到后面就不知所云但為了大導(dǎo)演的面子當(dāng)年還是很多人說好。還是說當(dāng)年人文就這個(gè)理解水平?
看的也是上譯配音版。童年的回憶。超美的沢口靖子。原來淺野溫子一直這么有個(gè)性。
即便是臨了結(jié)尾,大林宣彥還是將遺憾和隱藏的情感放在了姐妹之間,在那看不到的地方。配樂上亦有突出的不和諧。
4.5肯定不是大林宣彥最好的電影,大林擅長制造人工布景和幻想場景的個(gè)人風(fēng)格幾乎消失不見,但還是為觀眾呈現(xiàn)了一部絕美大餐,里面幾乎所有人物都完美無缺,充滿東方式的含蓄審美和日本人的情感寄予,幾乎沒有世俗氣息,雖然感覺很俗套,但看著還是挺享受的。
就是小時(shí)候看的姊妹坡
我算看出來了,大林宣彥導(dǎo)演的拿手絕活就是把各種純良正氣的題材統(tǒng)統(tǒng)拍成鬼片。特?cái)z片中常見的各種前景實(shí)拍與背景投影結(jié)合,第2分鐘奇妙的移動鏡頭,最后的星光大海情死,這已經(jīng)不是在“取巧”,而是一種鬼氣森森的美學(xué)追求了。35:35的揮筆切換到舞廳尬舞很棒。古都四季幽境配上八十年代的四姐妹花,怎么拍都好看。澤口靖子儼然女版三浦友和,嬰兒肥好可愛。“人生如坡”的題旨,老套卻觸人心扉。
若是為了看四姐妹的顏的話,那么值了,紺野美沙子,25歲;淺野溫子,24歲; 澤口靖子,20歲;富田靖子 19歲。劇情就不評價(jià)了,演員的演技的話我還是覺得淺野溫子很早熟,尾美利德和她演對手戲,稍遜了點(diǎn)。
四位女主是各種款型完美女神的典型代表,充滿東方式的對女性的贊美,情節(jié)略俗套。
淺野溫子印象中看過許多她的東西,看這部電影的時(shí)候ms自己還是國中生,果斷被情節(jié)虐哭
富有時(shí)代特色的言情電影,配樂滿溢,演員在表現(xiàn)日常情緒的小動作上都不自然地夸大。是的,滿溢夸張過火,這是大林宣彥的特點(diǎn),對此我一向有些反感,尤其是這樣的四姐妹家庭戲,實(shí)在是要更內(nèi)斂些才對的,過分往外釋會使細(xì)節(jié)被遺漏,而往內(nèi)收能捕獲更多言外之意。/ 某句臺詞正好對應(yīng)電影的色彩,“輕松地走并不能走上這斜坡?!?/ 喜歡澤口靖子和淺野溫子的組合,她們的長相仿佛已經(jīng)說出了她們的性格,一內(nèi)一外。而在戲里,她們剛好是朝著對方性格的方向走的,澤口靖子從含蓄走向獨(dú)立,她甚至有勇氣離家出走。淺野溫子則從孑然一身的自由回歸傳統(tǒng),她決心在死前留下一個(gè)后代...但留下后代就意味著延續(xù)嗎?我很懷疑。但我絲毫不懷疑她在死前說的:“黑夜就要降臨了,該是時(shí)候用手緊緊抓住它了,星就在附近?!?嗯。絕望的美,無非如此。
像小鳥一樣膽怯,像大風(fēng)一樣任性。若海鷗哭泣,大海就會慌張