劇照
詳細劇情
某日，亭亭的父親回來了，讓虞家茵沒有想到的是，此人竟然正是夏宗豫。隨著時間的推移，夏宗豫漸漸愛上了善良聰敏的虞家茵，然而虞家茵始終堅守著道德的底線。早年拋棄了虞家茵的父親回到了女兒身邊，想讓女兒給他找個工作，遭到了拒絕，怒從中來的男人開始四處散布虞家茵和夏宗豫的謠言，掀起了一場風(fēng)波。
長篇影評
1 ) 如今毫也不過時的撩妹技巧
張愛玲首次創(chuàng)作的電影劇本有《不了情》和《太太萬歲》，有點遺憾沒買到后者的票子。一張票十塊錢，淘票票會員還可以優(yōu)惠四塊！ 《不了情》拍攝于1947年，陳燕燕飾演的女主角身材頗為臃腫，剛開始看的時候真的難以帶入。如果是現(xiàn)在拍的電影，女主角這身材估計要被罵死了？畢竟前陣子不是還有女明星被人說因為胖所以不適合跳舞么？ 男主角風(fēng)度翩翩，也很幽默，后期混熟以后時不時還會撩一下女主角。我特地把他們甜甜的對話做成了海報!
兩個人一開始是在國泰大劇院邂逅，后面女主角給男主角的女兒做家庭老師，故事由此展開。 男主角和原配的婚姻已經(jīng)名存實亡，和女主角漸生情愫，但是一直比較克制彼此的感情。如果是現(xiàn)在拍的電影，估計這種"小三"情節(jié)會被罵上熱搜？ 張愛玲筆下的原生家庭總是不完美，女主在這點上倒是有點像樊勝美，自己的親爹總是來各種添亂。 PS: 最近正好去了?？诘碾娪肮纾锩嬉灿袊┐髣≡?，但是和電影里那個一對比，簡直就是現(xiàn)實版的買家秀和賣家秀。原版的大劇院真的要氣派很多！
2 ) 不了情
我想說的其實是其中很真摯的感情，雖然有著婚外戀的外殼，但是其實應(yīng)該看到的還是愛情本身。我一點不覺得女主像是小三，我所理解的小三，是為了男人的錢或權(quán)勢，帶有賣身意味的迫切進入男人生活中的女人。在這部電影里，男女主角是有著很干凈的感情的，在雙方相愛之后，也并沒有做任何越軌的事情，男主角在向女主角表白之后也沒有說想要包養(yǎng)她，而是希望自己能盡快和妻子離婚才會和女主角在一起，女主角也是一樣，她承認了自己的感情，但是從來沒有想過那些兩個人必須在一起的事情，而是盡力壓抑自己的感情，甚至最后選擇離開。我們都不知道愛情會在什么時候來臨，只是愛情來臨的時機不對，但是依然是愛情啊。
比較喜歡的一幕，男主角去了女主角的家里，因為之后氣氛的尷尬加上話題有些敏感，她便匆匆離開，但是之后卻去了劇院給女主角打電話約女主角出來，那種激動的愛情，有點頗似現(xiàn)在的言情劇，但是卻感覺很真實，因為想見面，所以就得立馬見面才行，不然今天可能就不會好過。遺憾的是最后結(jié)尾感覺有點倉促，畢竟女主的離開是正確的，如果非得拍出男主角趕去碼頭留人的話，不免會陷入俗套，直接走掉反而顯得干脆，遺憾的是女主的決定下的太快，立馬就決定離開了。但是這也更證明了他們是相互喜歡，對于女孩來說，如果喜歡一個人，不一定要得到他，但是如果喜歡的是一個人的金錢權(quán)勢或者是外貌等等外在因素的話，反而才會愿意甘愿做姨太太也要留在她身邊。他們不是因為女主的自尊心而分開的，而是因為這份感情很珍貴，不該把它給弄臟，所以才分開的。
3 ) 沒開始就結(jié)束吧
虞家茵走了，回頭看，那段情好像也只是一個美麗的洋泡泡。
夜晚的閣樓里沒吃完的年糕，沒說完的話，還有打碎的香水瓶。
多少年后再想起，或許只有這細枝末節(jié)了，還有那天的電影。
一切來的太倉促了，那個憤慨封建婚姻的實業(yè)家只是暫時來躲避應(yīng)酬和空虛的。
他說的話現(xiàn)在聽來太像土老板哄騙小秘書了，我和家妻性格不合，沒有感情，這日子過不下去了...
不了情原是張愛玲的首創(chuàng)，那部《新不了情》的源頭便在此。
只是，新不了情深情苦情，癌癥和失意的作曲家還有那首久唱不衰的“回憶過去，痛苦的相似忘不了，為何你還來波動我心跳...”，盜了名字、賺了眼淚。
考古再看張版的不了情，對于有妻室的胡蘭成，或許張愛玲應(yīng)該和虞家茵一樣當(dāng)初就一走了之，不予理睬的?？墒?，停不了的愛情還是讓她深陷了。
破了的香水瓶里那朵花枯萎了，不過幾日。
窗外的街道依舊喧囂，那時的老上海鴿子還很多，在上空盤旋。
男主人的言語里沒有要追回女主人公的意思，這一段情就這樣吧，沒開始前就結(jié)束吧。
是為不了情。
4 ) “您的手套臟了，我給您洗洗吧。”“不，我喜歡這個味道，永遠不洗?！?/h4>無論是傭人還是老父親，原配太太還是閨女，身邊眾多的人物嘈雜不斷，但這部電影總給人感覺是家茵和宗豫兩個人的獨角戲。甜蜜溫柔，又時刻透著分離的冰冷。由于父親的挑唆和傭人的串老婆舌，本在獨木橋上的兩個人不得不分別。在即將訣別的窗前，宗豫面前窗欞的影子如同枷鎖，追求愛情的家茵的面前是枯萎的水仙。
沒有看過張愛玲的原著，但陳燕燕特殊的嗲的可愛的聲線，如同讓人看到躍然紙上的文字，充斥著古典。路珊面相總能演這類惡婆婆、狠下人的角色，但是你不煩她，不知道為什么，看著就惡，但是有股媚勁兒，讓你愛看。她的表演特別老繃，渾身跟安軸承似的，但每一個動作都交待的極其清晰。玩具店出來時，要飯的老太太是田太宣，雖然就一個側(cè)面，但辨識度太高了。嚴(yán)肅一改大經(jīng)理大老板的形象，片中是一個好吃懶做游手好閑油嘴滑舌的老父親形象，太逗了。
片尾家茵去了廈門，畫面定格在了被掛在電線上的風(fēng)箏。借用當(dāng)今的歌，和當(dāng)今的詞吧。
——“冷落的秋千，而今迎風(fēng)輕搖?！?/p>
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5 ) 再讀文華作品，海派電影美學(xué)與當(dāng)代社會思想的歷史呼應(yīng)，張愛玲式的個體美學(xué)與當(dāng)今宏大祛魅的心境融合
1947年文華電影公司出品 張愛玲編劇 ?；?dǎo)演
1.講述了虞家茵因為給夏宗豫的女兒教書而相識，二人隨后彼此相愛，但因為倫理關(guān)系，虞最終選擇離去。
2.都市人情式電影，張愛玲對于世態(tài)炎涼的冷視與?；〗o予生活的溫情相結(jié)合，片中二人的相處的細節(jié)極其感人，夏的暖水壺、絲綢以及語言都是尊重、體察以及充滿愛意，但父親、姚媽以及原配夫人都是在個體意義上與之向?qū)α?，這種不可回收的矛盾以及在這種矛盾中禁忌的暖意或許才是張愛玲意義上的“浮世的悲歡”。同時中國審美式的家庭倫理劇進行縮小范圍式的表現(xiàn)，即祛除感天動地的傳奇式模式，而是對于婚姻的個體情感進行放大，而好萊塢式的神經(jīng)喜劇、劉別謙筆觸也是二人合作作品的外來養(yǎng)分，但在此部影片淡化許多，但仍然可見中國趣劇的魅力，它表達著寬容都市文化形態(tài)和幽默人生態(tài)度
3.三順風(fēng)格的具體體現(xiàn)，影像并無突出之處，但結(jié)尾之處的二次曝光式的“小魔鬼”對于電影技術(shù)發(fā)展也有探索，并不是某種奇觀，而是融入敘事與人物內(nèi)心進行獨立表意，鏈接著情節(jié)發(fā)展。
4.不同于昆侖電影的大批判、大敘事與人物性格政治化，聚焦著個體內(nèi)心，細膩的展現(xiàn)個體的心境，結(jié)構(gòu)也并不傳奇，素材本身是具有生活喜劇性，一切皆有著生活慣性推動，結(jié)尾并不是對某種不公平現(xiàn)象進行抵抗，而是妥協(xié)，這便具有普遍性。
與其說文華電影是中產(chǎn)階級式的影片，但影像、結(jié)構(gòu)、主題更具有普遍性，更能代表普通人的日常生活
6 ) 張小姐的《多少恨》?；?dǎo)演的《不了情》
小說原名《多少恨》，里面有這樣一節(jié)“虞老先生（女主的父親）起立相迎道‘你干嗎老這么恨？’”是的，女主角虞家茵對父親有恨，張愛玲也有。小說雖然以沒有成功的婚外戀為主線，真正要寫的還是恨，恨得愛都不能成，是為悲劇。
電影《不了情》相當(dāng)忠實原著，女主人公虞家茵最終選擇了干凈地離開，雖然心痛，但這是童話一般不現(xiàn)實的正確選擇，這保存了女主的完美無瑕，唯有在故事中才能成行。
在《小團圓》中導(dǎo)演見九莉（張愛玲的原型）未及看完便走出影廳，有些失態(tài)地攔在樓梯口，“沒有怎么糟蹋你的東西呀？”，可見?；〉挠眯?。被稱為凈化版的《不了情》是哪里不讓張滿意呢？或許就是女主的完美，于是少了些不可言說的心理曲折吧。意向挑剔的張愛玲的母親到覺得不錯，大概唯有情場老手才能分清故事與生活的邊界，藝術(shù)的美化無需較真。而且堂皇的影院、歡樂的戰(zhàn)后氣氛也能讓老名媛有短暫重回光榮的微醉吧。
影片也好，小說也罷，雖然并不是張愛玲的重要作品，但還是有很多張的影子。虞小姐是獨立的新女性，這從小說開篇她不向闊朋友借錢即可看出，因為了這份獨立才能夠做出最終的遠走選擇；片中的潑辣旦姚媽是隨太太陪嫁來的老媽子，這跟張的經(jīng)歷頗謂一致（《小團圓》里，她是韓媽的事業(yè)）。只是原小說《多少恨》中倒不是這么寫的；1947年，張愛玲剛從與胡蘭成的關(guān)系中大病初愈遇見了桑弧這跟救命稻草，寫得是女方果斷退出的婚外戀故事，不知當(dāng)時小報如何評價；爸爸和女兒的溫馨場景是女兒給父親剪指甲，這被用在了老師幫女孩子剪指甲的溫馨場景；作為在情感破碎的家庭成長的孩子，甚至因繼母（姨太太）的出現(xiàn)而更加糟糕的生活，這一節(jié)是虞小姐對女學(xué)生多有憐惜的共鳴點，也是張愛玲與兩代人物三位一體的情感投射。翻版命運是這一曲倫理愛情小調(diào)唯一堪稱結(jié)構(gòu)的設(shè)計……
小說寫得很場景化，很多對話以及畫面感甚至不乏套路感（手中的被子落地）的動作細節(jié)。說到底影片只是敘事而未能形成隱喻，一場場悲歡離合淺淺地浮在那里，還不能稱其為故事。這便是彼時中國電影以及世界電影的發(fā)展現(xiàn)狀。也是張愛玲本人巔峰時期的創(chuàng)作環(huán)境以及文學(xué)縱深了。
無論是傭人還是老父親，原配太太還是閨女，身邊眾多的人物嘈雜不斷，但這部電影總給人感覺是家茵和宗豫兩個人的獨角戲。甜蜜溫柔，又時刻透著分離的冰冷。由于父親的挑唆和傭人的串老婆舌，本在獨木橋上的兩個人不得不分別。在即將訣別的窗前，宗豫面前窗欞的影子如同枷鎖，追求愛情的家茵的面前是枯萎的水仙。 沒有看過張愛玲的原著，但陳燕燕特殊的嗲的可愛的聲線，如同讓人看到躍然紙上的文字，充斥著古典。路珊面相總能演這類惡婆婆、狠下人的角色，但是你不煩她，不知道為什么，看著就惡，但是有股媚勁兒，讓你愛看。她的表演特別老繃，渾身跟安軸承似的，但每一個動作都交待的極其清晰。玩具店出來時，要飯的老太太是田太宣，雖然就一個側(cè)面，但辨識度太高了。嚴(yán)肅一改大經(jīng)理大老板的形象，片中是一個好吃懶做游手好閑油嘴滑舌的老父親形象，太逗了。 片尾家茵去了廈門，畫面定格在了被掛在電線上的風(fēng)箏。借用當(dāng)今的歌，和當(dāng)今的詞吧。 ——“冷落的秋千，而今迎風(fēng)輕搖?！?/p>
1947年文華電影公司出品 張愛玲編劇 ?；?dǎo)演 1.講述了虞家茵因為給夏宗豫的女兒教書而相識，二人隨后彼此相愛，但因為倫理關(guān)系，虞最終選擇離去。 2.都市人情式電影，張愛玲對于世態(tài)炎涼的冷視與?；〗o予生活的溫情相結(jié)合，片中二人的相處的細節(jié)極其感人，夏的暖水壺、絲綢以及語言都是尊重、體察以及充滿愛意，但父親、姚媽以及原配夫人都是在個體意義上與之向?qū)α?，這種不可回收的矛盾以及在這種矛盾中禁忌的暖意或許才是張愛玲意義上的“浮世的悲歡”。同時中國審美式的家庭倫理劇進行縮小范圍式的表現(xiàn)，即祛除感天動地的傳奇式模式，而是對于婚姻的個體情感進行放大，而好萊塢式的神經(jīng)喜劇、劉別謙筆觸也是二人合作作品的外來養(yǎng)分，但在此部影片淡化許多，但仍然可見中國趣劇的魅力，它表達著寬容都市文化形態(tài)和幽默人生態(tài)度 3.三順風(fēng)格的具體體現(xiàn)，影像并無突出之處，但結(jié)尾之處的二次曝光式的“小魔鬼”對于電影技術(shù)發(fā)展也有探索，并不是某種奇觀，而是融入敘事與人物內(nèi)心進行獨立表意，鏈接著情節(jié)發(fā)展。 4.不同于昆侖電影的大批判、大敘事與人物性格政治化，聚焦著個體內(nèi)心，細膩的展現(xiàn)個體的心境，結(jié)構(gòu)也并不傳奇，素材本身是具有生活喜劇性，一切皆有著生活慣性推動，結(jié)尾并不是對某種不公平現(xiàn)象進行抵抗，而是妥協(xié)，這便具有普遍性。 與其說文華電影是中產(chǎn)階級式的影片，但影像、結(jié)構(gòu)、主題更具有普遍性，更能代表普通人的日常生活
電影《不了情》相當(dāng)忠實原著，女主人公虞家茵最終選擇了干凈地離開，雖然心痛，但這是童話一般不現(xiàn)實的正確選擇，這保存了女主的完美無瑕，唯有在故事中才能成行。
在《小團圓》中導(dǎo)演見九莉（張愛玲的原型）未及看完便走出影廳，有些失態(tài)地攔在樓梯口，“沒有怎么糟蹋你的東西呀？”，可見?；〉挠眯?。被稱為凈化版的《不了情》是哪里不讓張滿意呢？或許就是女主的完美，于是少了些不可言說的心理曲折吧。意向挑剔的張愛玲的母親到覺得不錯，大概唯有情場老手才能分清故事與生活的邊界，藝術(shù)的美化無需較真。而且堂皇的影院、歡樂的戰(zhàn)后氣氛也能讓老名媛有短暫重回光榮的微醉吧。
影片也好，小說也罷，雖然并不是張愛玲的重要作品，但還是有很多張的影子。虞小姐是獨立的新女性，這從小說開篇她不向闊朋友借錢即可看出，因為了這份獨立才能夠做出最終的遠走選擇；片中的潑辣旦姚媽是隨太太陪嫁來的老媽子，這跟張的經(jīng)歷頗謂一致（《小團圓》里，她是韓媽的事業(yè)）。只是原小說《多少恨》中倒不是這么寫的；1947年，張愛玲剛從與胡蘭成的關(guān)系中大病初愈遇見了桑弧這跟救命稻草，寫得是女方果斷退出的婚外戀故事，不知當(dāng)時小報如何評價；爸爸和女兒的溫馨場景是女兒給父親剪指甲，這被用在了老師幫女孩子剪指甲的溫馨場景；作為在情感破碎的家庭成長的孩子，甚至因繼母（姨太太）的出現(xiàn)而更加糟糕的生活，這一節(jié)是虞小姐對女學(xué)生多有憐惜的共鳴點，也是張愛玲與兩代人物三位一體的情感投射。翻版命運是這一曲倫理愛情小調(diào)唯一堪稱結(jié)構(gòu)的設(shè)計……
小說寫得很場景化，很多對話以及畫面感甚至不乏套路感（手中的被子落地）的動作細節(jié)。說到底影片只是敘事而未能形成隱喻，一場場悲歡離合淺淺地浮在那里，還不能稱其為故事。這便是彼時中國電影以及世界電影的發(fā)展現(xiàn)狀。也是張愛玲本人巔峰時期的創(chuàng)作環(huán)境以及文學(xué)縱深了。
女性，母性，妻性，現(xiàn)代性
聽他們念臺詞，渾身不自在。
其實就是簡愛的故事，只是簡愛沒有一個猥瑣的爸爸，于是結(jié)局也就不同了。。。
男主人與女教師。。。
比根據(jù)劇本后改寫的小說差太多。
女主角實在不上相，特別胖，沒什么輪廓，臺詞也成問題。男主角也不上鏡，好在身材高大清瘦。張愛玲的劇本是非常好的。這里最佳出演就是女仆了吧，臺詞特別自然，妝容也好。大陸當(dāng)時的水準(zhǔn)還是要比1960年代的香港差一大截。電影是綜合工業(yè)，涉及太多技術(shù)部門，這就導(dǎo)致了成片的差異，不單是演員的問題了
被雷得七葷八素的……男女豬都好丑啊好丑啊……
張愛玲的劇本，哎，?；∧景l(fā)揮導(dǎo)演才華啊，趕腳完全照著劇本走而且還生搬硬套木加入自己的想法，結(jié)局的處理上，令人懷疑他不懂女人，不懂張愛玲式的情感。還有在選角上也是個敗筆，老子啊，傳說中的陳燕燕是那般虎背熊腰、大餅?zāi)樀拿?？而且人物感覺也不到位。。。。
陳燕燕我就不說太多，只能表示可能當(dāng)時人民大眾都處在食不果腹的階段，她這樣的富態(tài)倒是一種別樣的小康之美。劉瓊的戲是做的真好。夏宗豫就該是這種感覺。做事果敢，為人嚴(yán)謹，卻又不失幽默風(fēng)趣，他的英俊外形有為他加了不少風(fēng)度。當(dāng)然最值得一提的還是編劇張愛玲女士，我是張迷，就是衝著她的文字來的
虎背熊腰的陳燕燕胖的我揪心……衣服也不會選，難道是刻意制造的中年人形象？張愛玲敘事風(fēng)格初見端倪，愛情的邊界問題同樣也是?；∠壬缙陔娪暗闹黝}。后面有哀樂中年可佐證。這倆天作之合絕了……
陳燕燕真溫婉！劉瓊太帥了！兩個人之間感覺太好了！
南國乳燕變貴妃雞，有聲片暴露了對白和音色的短板。人物對話軸線很亂。黃蜀芹一臉不高興。她指著說圍巾說顏色時我體會到黑白片的限制。父母對子女的盤剝，女兒無法擺脫原生家庭的自卑，至今仍未有變革。無賴父親演得好。男主角對無賴父親的不卑不亢的態(tài)度現(xiàn)在電影都罕見。到底是張愛玲
編劇張愛玲的處女作，陳燕燕胖得有點脫形，看似是個有情人不能團圓的悲劇，其實及時從有婦之夫的糾纏中脫身而出，值得慶幸。
我看到陳燕燕和自己的良心（或超我）對話時不知不覺想起了貓和老鼠?。?/p>
陳燕燕有些發(fā)福的身材演這個角色總覺得欠些說服力。道德困境的感情，還有兩代人的感情關(guān)系的呼應(yīng)。最后幾段處理的不錯。
真迷幻啊！張獻民老師在臺上自顧自說了一大堆我聽著嗯！是最近聽過最有干貨的講座了！然后！高光打臉時刻來了！自己的專業(yè)課老師站起來了！就在自己前排！講出了剛才張獻民老師兩三點錯誤的地方。我？？？？自己的專業(yè)課老師聽著好像更牛逼怎么我四年什么也沒學(xué)到呢？？？
好喜歡陳燕燕，太可愛了，而且沒想到婷婷居然是黃蜀芹。（青菜年糕湯我也好想吃）
劉瓊實在是太嗲了！模子！
0陳燕燕……你太丑了……
愛不得，多少恨。張愛玲的編劇首作，筆力真是驚人。人情練達，了然于胸。?；≡陔娪俺尸F(xiàn)上還差些火候，個別段落太過直白。同為47年文華出品，同樣的創(chuàng)作班底，稍遜于太太萬歲的小市民喜劇。有時候覺得國產(chǎn)老片真是比現(xiàn)在的院線電影精彩許多，體現(xiàn)時代特點，反應(yīng)人物困境，這種人文關(guān)懷沒有被很好地傳承