作者：csh

本文首發(fā)于《陀螺電影》

諾米·梅蘭特的身體，似乎能夠在各種介質(zhì)里流動(dòng)。在《燃燒女子的肖像》里，她從電影踏入了畫(huà)框；而在盧·熱內(nèi)導(dǎo)演的《珍品》里，她又可以自然地存在于靜態(tài)圖像之中。

或許，她的身體也是后者在時(shí)隔一年之后，再度引發(fā)熱議的緣由。從《珍品》的海報(bào)上，就可以看到她那雕塑般光滑的、裸露的脊背。她與白色的標(biāo)題文字重疊在一起，構(gòu)成了“珍品”一詞的表層意涵。

不過(guò)，關(guān)于電影《珍品》的品質(zhì)，鑒定者們的評(píng)價(jià)，似乎呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢(shì)。支持者們贊揚(yáng)身體之美與浪漫的戀情；而反對(duì)者則斥之為沉悶與空洞之作。呈現(xiàn)美好的影像，或許是比呈現(xiàn)美好的肉體更為艱巨的任務(wù)。

在我看來(lái)，身為新人電影導(dǎo)演的盧·熱內(nèi)，在影片中傾注了某種“未經(jīng)馴化”的熱情。而整部影片的優(yōu)劣，都與這種熱情息息相關(guān)。

事實(shí)上，《珍品》的男主角皮埃爾也是一位身體圖像的制造者。他不僅是一位詩(shī)人，也是一位拍攝女性裸體的愛(ài)好者。他也由此結(jié)識(shí)了包括女主角瑪麗在內(nèi)的諸多情人。整部作品的情節(jié)，恰恰圍繞著皮埃爾、瑪麗、瑪麗的丈夫亨利等人聚散離合的多角關(guān)系。

男主角的原型皮埃爾·盧斯，恰恰是以情色文學(xué)創(chuàng)作、對(duì)于女同性戀和裸體圖像的愛(ài)好而聞名的。他擁有為數(shù)眾多的同性戀摯友，其中包括著名的奧斯卡·王爾德。他創(chuàng)作的《女人與木偶》還曾被布努埃爾改編為《朦朧的欲望》——從情節(jié)上來(lái)說(shuō)，這部杰作與《珍品》有著諸多相似之處。

作為女性導(dǎo)演的盧·熱內(nèi)，也在影片中呈現(xiàn)了某種女性主義視點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，像這樣的題材，總會(huì)陷入男性凝視的窠臼。但在這部作品里，瑪麗不但在照片里勇敢地直視鏡頭，甚至在最后，她自己也成為了攝影者，主動(dòng)地拍攝皮埃爾的裸體。

在這部影片里，我們可以看到藝術(shù)家的故事、法式的浪漫戀情、美妙的肉體，甚至還有對(duì)于凝視關(guān)系的探討。但是，正如肉體僅僅只是人之表象，主題也僅僅只是故事之表象。

《珍品》之所以遭到批判，并不在于它處理的材料，而在于它處理這些材料的方式。

針對(duì)它“敘事”方式的批判，顯然是最次要的，畢竟我們也在結(jié)尾看到，這部作品是根據(jù)照片與信件改編的。根據(jù)影片的風(fēng)格，我們完全可以意識(shí)到，這部作品摒棄了敘事的指示性，它強(qiáng)調(diào)的是濃烈的情緒，以及通過(guò)凝視關(guān)系表達(dá)的象征性結(jié)構(gòu)。故事如何不重要，重要的是欲望、情感、男性和女性。

但是，《珍品》在試圖抵達(dá)情緒與象征維度的意義時(shí)，呈現(xiàn)出了一種混亂的質(zhì)感。

雖然瑪麗在拍攝皮埃爾的裸體之后，凝視關(guān)系發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但這并沒(méi)有相應(yīng)地體現(xiàn)在視聽(tīng)系統(tǒng)之中。在此前的段落里，導(dǎo)演用切近的景別進(jìn)行著身體展覽，用多重畫(huà)框創(chuàng)造了觀看空間，在此后的段落中，本應(yīng)產(chǎn)生變化的風(fēng)格敘事，成為了另一種層面上的流水賬。

對(duì)于凝視關(guān)系的探索，理應(yīng)涉及到電影語(yǔ)言的自覺(jué)性，因?yàn)檫@種探索本身就是風(fēng)格層面的?，旣惖罐D(zhuǎn)的角色讓我們意識(shí)到，她與皮埃爾之間的階級(jí)關(guān)系，似乎有值得商榷之處。但是，我們還是在臨近結(jié)尾的時(shí)候，看到皮埃爾回憶兩個(gè)女性碰撞臀部時(shí)的迷亂美景。這一系列錯(cuò)亂的表象與意涵，令人想起陳凱歌在《邊走邊唱》中為盲人設(shè)計(jì)的視點(diǎn)鏡頭。

這部影片中的女性敘事，呈現(xiàn)為某種自我纏繞的悖論。它似乎想要利用身體展覽與性自由來(lái)表達(dá)某種東西，這也確實(shí)是某些女性主義論者的思路，但《珍品》的表述與這些論者不同的是，它并沒(méi)有提出這種“東西”究竟是什么，它也仍在使用那種接受凝視的語(yǔ)言。

此外，《珍品》在轉(zhuǎn)寫(xiě)不同媒介形式的時(shí)候，它本該擁有更多的自覺(jué)性。它的原始材料是照片和信件，但靜照攝影與文學(xué)寫(xiě)作在影片中的意義，僅僅是浮于表面的。

在安東尼奧尼的《放大》中，我們可以看到形式與內(nèi)容同構(gòu)的、對(duì)于攝影與電影之關(guān)系的深刻探索。在印度先鋒電影創(chuàng)作者的馬尼·考爾的《希德什瓦里》中，他用不團(tuán)結(jié)的、多層次的旁白，呈現(xiàn)了同一位作者處理的不同文學(xué)體裁，如短篇故事、詩(shī)歌、論文等等。更不用說(shuō)諾米主演的另一部影片——《燃燒女子的肖像》了，在那部作品里，模棱兩可的片名，本身也超越了繪畫(huà)與影像的邊界。

然而，在《珍品》里，對(duì)于肉欲表象的雕琢，已然掩蓋了媒介碰撞的火花。無(wú)論是瑪麗、皮埃爾還是亨利，都是自有價(jià)值觀的藝術(shù)創(chuàng)作者。他們之所以能夠建構(gòu)這樣的多角關(guān)系，正是因?yàn)樗麄兏鞑幌嗤?、卻又有所重疊的理念與立場(chǎng)，也是因?yàn)樗麄儗?duì)于藝術(shù)與思想的共同熱愛(ài)。

盧·熱內(nèi)自己也知道這一點(diǎn)。在一次采訪中，她向記者坦陳道，“我不想拍攝一部關(guān)于做愛(ài)之人的電影。因?yàn)閿z影是他們相愛(ài)的媒介，他們的情感因此不斷升溫，變得熾熱。一個(gè)世紀(jì)之后，當(dāng)我們看到他們共同創(chuàng)作的真實(shí)圖像時(shí)，我們可以探索其中的奧秘，但我們無(wú)法徹底解決它。這奧秘就是我試圖搬上銀幕的東西?！?/p>

這些藝術(shù)家之間的關(guān)系，他們對(duì)于欲望乃至不同藝術(shù)形式的思考，或許恰恰適用于建構(gòu)層次豐富的元電影，而非信息量匱乏的情節(jié)劇。這一切當(dāng)然是一個(gè)奧秘，但我們更想知道的，是創(chuàng)作者拆解——至少是探索這個(gè)奧秘的方式。

安迪·沃霍爾的友人威拉德·馬斯曾拍攝過(guò)一部名為《身體地理》的作品，他通過(guò)驚人的大特寫(xiě)鏡頭，拍攝著人類身上的部位。但因?yàn)樗奶貙?xiě)鏡頭實(shí)在太近了，所以有些器官我們甚至都認(rèn)不出來(lái)。通過(guò)這種方式，他讓觀眾得以從另一個(gè)角度來(lái)審視我們的身體。

比“身體”更為重要的，或許是關(guān)于身體的地理學(xué)乃至哲學(xué)。這也是我們想在《珍品》中看到的東西。

水仙花本來(lái)就是自戀的來(lái)源，只是因?yàn)槿藧?ài)的最終是自己。

愛(ài)不過(guò)只是一種激情。難道愛(ài)是忘我。

一個(gè)個(gè)懵懂少年，那個(gè)時(shí)候都會(huì)對(duì)某個(gè)特別的異性，有一點(diǎn)單純的好感?？赡苡殖涑庵恍┏绨荨?/p>

沒(méi)有婚姻的愛(ài)情是痛苦的，沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是不幸的。

威利這才明白，自己從一開(kāi)始就錯(cuò)了。他以為占有了瑪麗，就能占有瑪麗的一切。但是因?yàn)槊孀拥年P(guān)系,他不能和瑪麗離婚。所以就只能冷戰(zhàn)著。

當(dāng)嬛嬛全心全意愛(ài)著皇上的時(shí)候，皇上覺(jué)得煩人，避而遠(yuǎn)之。當(dāng)后來(lái)愛(ài)上果郡王了，對(duì)皇上愛(ài)理不理的時(shí)候，皇上才發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)候的甄嬛才最懂人，心里最喜歡。

感情有時(shí)候被某種利益牽絆，甚至妥協(xié)。

母愛(ài)泛濫的女性，愛(ài)到一個(gè)人，想要給他生個(gè)孩子。

皮埃爾一直是個(gè)缺愛(ài)的人，永遠(yuǎn)要?jiǎng)e人愛(ài)著他。

因?yàn)橐粋€(gè)變故，兩個(gè)人錯(cuò)過(guò)了，但是又再次相遇了，這個(gè)時(shí)候的感情已經(jīng)升華出了饑渴，兩個(gè)人都被身體的吸引而著了魔。再接下去，彼此對(duì)對(duì)方的情人，有妒忌吃醋的表現(xiàn)，然后誤會(huì)解開(kāi)，彼此再次在一起，這個(gè)時(shí)候雙方都明白了，自己是真的愛(ài)上對(duì)方了。

抱手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

一朵剛剛開(kāi)放的水仙花。嬌嫩欲滴，香氣撩人且單純。

愛(ài)是詩(shī)，愛(ài)是窗前焦急等待愛(ài)人那美好一瞬間的照片，是相互看著微笑的眼神，是口中遮擋不住的火花和詩(shī)句，是希望占有膽怯失去的焦躁和眼淚。

我愛(ài)你,我愛(ài)你愛(ài)到可以和別人分享你的愛(ài)。愛(ài)失去了潔白，變成一團(tuán)烏煙瘴氣。

人心是都會(huì)稍有變態(tài)的，情愛(ài)更是如此。

月白風(fēng)清的女子，沉靜如水，仿佛油畫(huà)，情色和優(yōu)雅在她的身體里掙扎。

不愧是法國(guó)電影，尺度不是一般的大，三觀被按在地上瘋狂摩擦。開(kāi)頭以為是一場(chǎng)錯(cuò)過(guò)，但大量突破尺度的鏡頭很快告訴你沒(méi)這么簡(jiǎn)單，直到影片結(jié)束，你也不清楚影片到底想要表達(dá)什么，但仔細(xì)想想，也許導(dǎo)演就只是想簡(jiǎn)單的講個(gè)故事，并不評(píng)判故事里的三觀道德，就是講述生活中的一則故事罷了。平靜的電影節(jié)奏感覺(jué)很致命，就好像這些不正常的關(guān)系在電影所描繪的所謂現(xiàn)實(shí)世界里是再正常不過(guò)的事情，每個(gè)人都對(duì)這些有悖倫理的關(guān)系看破卻不說(shuō)破。在普通人的眼里，故事里的愛(ài)情太過(guò)畸形，讓人無(wú)法接受，但是藝術(shù)源于生活，甚至生活更甚。丈夫因?yàn)閷?duì)好友的愧疚和對(duì)女主的愛(ài)選擇默默守護(hù)男女主的“愛(ài)情”，而男主本身就是一個(gè)放蕩不羈的浪子，根本沒(méi)有對(duì)愛(ài)情忠貞的概念，女人愛(ài)情于他而言更像是藝術(shù)工作的靈感或集郵，男主對(duì)女主的特別也許也預(yù)示著女主并非等閑之輩。而女主則是開(kāi)頭懷揣著愛(ài)情之夢(mèng)，卻逐漸被男主同化，也成為了一個(gè)肆意玩弄?jiǎng)e人的感情，將感情經(jīng)歷當(dāng)成集郵，逐漸失去愛(ài)情初衷，結(jié)尾女主的小說(shuō)甚至比男主更熱銷也證明了女主青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。也許大家一開(kāi)始都懷揣著初心，但隨著歲月的流逝，很多事情或者關(guān)系逐漸偏離軌道，最終淪為自己曾經(jīng)所不齒的樣子也是現(xiàn)實(shí)。

本想給三星，思考良久提了一星！若昨夜看后直接寫(xiě)這篇影評(píng)，也許它就注定這三星的命運(yùn)了！

對(duì)于情色電影，它不是好看的。劇情時(shí)而有些突兀，于觀者理解起來(lái)有點(diǎn)晦澀。但整體仍舊完整！

首先說(shuō)一下，新片這么多，為什么對(duì)它突然產(chǎn)生濃厚的興趣，并不是因?yàn)樗乔樯娪?，而是發(fā)覺(jué)自己已太多年沒(méi)有看過(guò)用情至極、痛苦情傷，換句話說(shuō)就是極好極好的情感電影了。而它并非我想象的樣子，卻必須承認(rèn)這是歐洲類型片該有的樣子！

迷人的三美人

關(guān)于情色，每個(gè)人的感官與心理不同，而集大成者很遺憾必然不會(huì)出現(xiàn)！或許在意大利有丁度·巴拉斯、法國(guó)有瑪格麗特·杜拉斯、東方有渡邊淳一。當(dāng)然若你一定要提到大島渚或者帕索里尼也可以，只不過(guò)那就需要把情與欲分開(kāi)來(lái)說(shuō)了！

我看短評(píng)里有豆友說(shuō)這電影不如《情欲九歌》，我卻不敢茍同。它的確不是精彩的類型電影，卻在理論上保持了歐洲情色應(yīng)有的部分內(nèi)核！在歐洲，從17世紀(jì)末到19世紀(jì)中葉，從未停止過(guò)對(duì)地盤的爭(zhēng)奪。這包括權(quán)利、王位以及背后隱匿的私情！無(wú)論你看歐洲任何文學(xué)大師的作品也包含繪畫(huà)、建筑、雕塑與電影（當(dāng)然電影是1905年之后的事了）為什么都會(huì)有裸體、尤其對(duì)乳房與女性私處的特寫(xiě)，還有男性生殖器的放大，都毫不遮掩，甚至包括宗教與壁畫(huà)！這一切都只說(shuō)明一件事，就是被政治鎮(zhèn)壓的不止是歐洲的每一個(gè)國(guó)家，而是涉及到整個(gè)西方文明中隱匿的情感！也就自然塑造了雙重循環(huán)！一是循環(huán)真愛(ài)，二是循環(huán)藝術(shù)！所謂真愛(ài)，在當(dāng)時(shí)歐洲環(huán)境下，是必然不現(xiàn)實(shí)的，就會(huì)出現(xiàn)貴族公主愛(ài)上才華作家、宮廷小姐愛(ài)上不羈畫(huà)家。這事情屢見(jiàn)不鮮，雖不被承認(rèn)卻是注定必然！所以現(xiàn)實(shí)生活越這樣，藝術(shù)筆觸它就越夸張，也就出現(xiàn)了皇室、亂倫、誘惑等等等等。美好的與低劣的……所以莎翁是永恒的！

這很戲劇！

片名叫《珍品》這名字起的好，尤物是男人們都會(huì)趨之若鶩的，珍藏的照片就是男主人公最好的藏品！生而為人我并不相信都心理健康，人心是都會(huì)稍有變態(tài)的，情愛(ài)更是如此。糯米·梅蘭特的美在影片中肆意綻放，我也相信了為什么《燃燒女子的肖像》在西方口碑爆棚，一定有糯米的個(gè)人魅力所在！

糯米太美了

前途無(wú)量

影片音樂(lè)屢次可以帶動(dòng)劇情，說(shuō)明劇本還是有些弱化的，角色訴求都稍差一些，導(dǎo)致銜接總感覺(jué)有問(wèn)題、不舒服，當(dāng)然這不排除或許是剪輯的情況。也就是我開(kāi)篇所說(shuō)的突兀！

至于其它，此片都滿足了我！

純粹就是看美色吧。男的女的都穿得十九世紀(jì)插圖里走出來(lái)一樣，面紗，帽子，發(fā)髻都特別講究。高大健壯的肉體，動(dòng)不動(dòng)就脫光的女主，真有兩個(gè)白饅頭一樣的胸，躺倒仍能保持形狀。女主愛(ài)上男攝影師卻不得不嫁給攝影師的作家朋友，作家是個(gè)老實(shí)的好人。朋友提出和他競(jìng)爭(zhēng)時(shí)他回避了而且勸朋友遠(yuǎn)行。

攝影師回來(lái)后帶了個(gè)吉卜賽女郎，又是一個(gè)美好的肉體和自由的靈魂，非常波西米亞。卷發(fā)，立體豐滿的厚唇，而且可以當(dāng)場(chǎng)給男主BJ。其它的床技也是數(shù)一數(shù)二的，后來(lái)這名波西米亞風(fēng)格的吉卜賽女郎感到男主拋棄了自己愛(ài)上朋友妻，還熱心的教了白饅頭女郎幾招床技。然后頭發(fā)甩甩，瀟灑的走開(kāi)了。

白饅頭女郎瑪麗繼續(xù)和男攝影師保持著情人關(guān)系，并不對(duì)丈夫隱瞞，在法國(guó)，有個(gè)情人是常規(guī)生活。男攝影師有數(shù)不清的情婦，像香港三級(jí)片里的沾叔一樣，做了本女子圖鑒，只不過(guò)沾叔比較下流是收藏陰毛，他是收藏臍下三寸的黑白藝術(shù)照。當(dāng)白饅頭發(fā)現(xiàn)男攝影師有數(shù)不清的情人時(shí)醋意大發(fā)。

她說(shuō)，我只有你一個(gè)情人，我沒(méi)法愛(ài)別人了。但她的表達(dá)方式是去撩了攝影師的另一個(gè)朋友，這個(gè)單純的作家青年完全墜入愛(ài)河了，后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己是備胎后受不了自殺了。白饅頭毫無(wú)愧意，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)母親要把妹妹也嫁出去（還債）時(shí)，就把妹妹介紹給了男攝影師，男攝影師一聽(tīng)炸了：我靠，不是吧，我不想結(jié)婚啊。

她說(shuō)：買一送一，你還想啥，乖乖的給我結(jié)吧。攝影師沒(méi)有退路結(jié)了婚。期間白饅頭還生了個(gè)娃，很顯然不是老實(shí)人作家而是情人攝影師的。老實(shí)人作家竟然開(kāi)心的做了哎呀老豆，還非常坦誠(chéng)的帶著老婆孩子去見(jiàn)孩子的親爹--他的好朋友。好朋友慷慨的讓他聽(tīng)墻角。沒(méi)事，這么奇葩的事發(fā)生在法國(guó)電影里非常自然。

最后，白饅頭把她的這段風(fēng)流艷史寫(xiě)成書(shū)找個(gè)編輯出了，成了暢銷書(shū)。男攝影師因?yàn)槿杖赵诩遗慕忝脗z的艷照，沖洗，被沖洗藥水熏壞了眼，瞎了（眼睛縱欲過(guò)度?。?。電影在白饅頭和編輯的曖昧眼神里結(jié)束了。這電影沒(méi)什么值得留戀的，除了男男女女那些青春的美好的肉體。以及中間幾段兒突然跳躍的配樂(lè)。

也許是法國(guó)人的天性浪漫（或者叫淫蕩）吧，至少作為中國(guó)人是很難接受劇中無(wú)論是女主還是男主Pieere還是男配的任何一個(gè)人的所作所為，女主這么正大光明的給丈夫帶綠帽子，丈夫還能忍，還要求男主讓他到旁邊房間聽(tīng)他們ML，這個(gè)邏輯也絕了，而且丈夫也沒(méi)感覺(jué)出來(lái)多愛(ài)她。不管如何，女主的顏值和身材很不錯(cuò)，而且攝影也不錯(cuò)，挺唯美，作為情色片絕對(duì)是精品了