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劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 一個聚焦反思的教育片
更像是一部教育片。這個中亞國家自殺率非常非常高，他們上世紀末經歷了意識形態(tài)的真空、經濟的極度衰退、社會的突然動蕩、原有社區(qū)人口快速流失、自然生態(tài)迅速惡化等等各種極度復雜問題，綜合大環(huán)境來看，本世紀初社會初步轉型讓他們得到喘息，但前途還有不少迷茫，他們回過頭對各種傳統(tǒng)價值觀和現(xiàn)在圍繞金錢的價值觀來了一次集中在一個女性身上的掰頭；都說家庭是社會的一個細胞，一個細胞的腐爛足以看見他們社會一面，在他們拿捏的尺度下也就能到此地步，因為所有敗退的原因沒有任何一方能承擔，也只能切開一個橫截面去反思后蘇聯(lián)社會出了什么問題，有可能后蘇聯(lián)都是一個偽命題。
2 ) 最后的金基德
去年底到現(xiàn)在，金基德離世將近一百天，我也看完了金基德的電影，好像現(xiàn)在才接受，他已經完全遠去了。 金基德的創(chuàng)作巔峰時期是2000～2005這六年，有過《漂流欲室》《空房間》《撒瑪利亞女孩》這樣優(yōu)秀的作品，此后便基本上沒有什么佳作，悲夢事件更讓金基德沉寂了三年?！叭松褪墙司瓦h去，遠了又會近的”，《阿里郎》中金對自己深入剖析，但其實已經完全錯亂，只是看似正常，之后的失控、崩壞或者自我重復，好像也早該結束了。 每個創(chuàng)作者都有自己的母題，金基德的母題在第三部《雛妓》中就顯現(xiàn)出來，一直延續(xù)到最后一部《溶解》里，中間隔了21年未曾變過，也沒看到有什么發(fā)展。本我與超我，幻想與現(xiàn)實，金基德是有限的，過于自我和理想化。感染新冠，病死他鄉(xiāng)，最后的結局意料之外，讓人心酸，可好像還在情理之中，這之前他早就死過一次了
3 ) 阿里郎的雙面人生
終于明白金基德為什么在韓國主流影壇過不下去的原因了，也終于明白他客死他鄉(xiāng)的孤獨…他已經不被接納，被放逐，但是瘦死的駱駝比馬大！至少被中亞哈薩克斯坦完成最后的遺作！看過他自導自演的阿里郎，其中穿插很多自問自答的情節(jié)，和人性分離的演繹！他已經迷失了！最終被2020的黑天鵝溺死在高山湖泊！
4 ) 有創(chuàng)意依然好看
韓國導演金基德生前完成的最后作品，哈薩克斯坦俄語片《溶解》，女主漂亮、耐看，演得也不錯?？赡苁翘颐?，完成度沒勝過以往作品。
一部異鄉(xiāng)電影，思想依然很金基德，一面是現(xiàn)實，一面是渴求。想要成為另一個自己，就必須改變與周圍的互動方式，能量關系。關于自由代價的命題，夾雜著家庭、社會、女性、甚至宗教文化等環(huán)境視角，以流暢的敘述層層推進，雖然拍攝未到精美，金基德遺作，仍然值得看看！看著這部電影，和大師告別。
5 ) 紀念金基德
溶解，很久沒有寫長評，關于金基德，關于這一部遺作，想寫卻又寫不出來什么，首先他是一個偉大的導演，其次他也是一個備受爭議的人物。
從他第一部處女作開始，就喜歡上了他，他的電影始終游走在韓國影壇主流圈外，備受爭議的作品也很多，有很極端的，也有很中正的，有溫情的，有殘酷的，他的作品題材里女性居多，剖析人性的作品也很多，在自省影片《阿里郎》中，五十載跌宕起伏宛如山巒，自問自省自嘲自憐自艾，人生是一場孤獨的修行，也是一場自編自導自演的電影。巔峰時期的《空房間》，《撒馬利亞女孩》，《春夏秋冬又一春》，《漂流欲室》，《弓》，《海岸線》，《收件人不詳》等作品都留下了深刻的印象。當然也有比較失敗的作品，比如《人間，空間，時間和人》，讓人覺得他還是他嗎，我甚至覺得他已經死去。
然而當經歷緋聞之后，三年時間的封閉，在人生最后客死異鄉(xiāng)的結局也令人唏噓，留下這一部粗糙的作品，影片主題不難理解，難理解的是他為何逃不出《莫比烏斯》，這是一場《悲夢》，屬于金基德的悲夢。這部作品不做深度分析，結局也是意料之內。
以兩面極端人格寓言現(xiàn)代社會的女性困境，一面是傳統(tǒng)社會的束縛，一面是道德崩壞的茍且，從無力的掙扎到無腦的拜金，最終走向精神的溶解與消亡。關于女性權利的出路，可能當先從內心深處自我和解，而后據(jù)理力爭吧。女主角演技可封后，可惜無獎加持。金基德最后一部電影，終也走向女權，自編自導自攝自剪，或是探求，或是致意，或是正名，他選擇了以非常金基德的方式為女性發(fā)聲。雖不是一部完美作品，也足以惜愛，畢竟東方大地再無那個高歌阿里郎的生命論道者。
架空援交少女日記。粗糙得像本科畢業(yè)作品
婊里如一。
哈薩克斯坦也是信仰宗教的國家。丁獲得自由的方式有些雷人，此片蘊意著自由的獲得是要所付出代價。
在低語的echo之中走向溶解?！度芙狻房梢砸暈橐环N救贖，一種終結。有意思的是影片之中兩位女主角投射過來的凝視卻分明是一種菲勒斯的，來自男性的凝視，這意味著溶解為他者只能是一個過度而淫穢的妄想，這一點一定程度上消解了影片之中的女性主題。這個精神分裂的故事起源于一個金基德式的舞臺化的idea，但它的執(zhí)行，卻粗陋得令人可怕，甚至可以稱得上是狗血，金基德影片“克制下的暴力”讓位于晃動不堪的DV，雜多的爭吵，以及演員浮夸的表情，我們完全可以說這是一部業(yè)余的，第三世界國家的，模仿性質的俗套情節(jié)劇，充滿了機械的發(fā)送-接收以及無能狂怒來推動劇情。就這樣來看，金基德的確被“溶解”了，也許是一種反諷的回應，或是待補拍，待修改的raw material，但它就在這里。
依然像在韓國拍攝的電影，是明顯有贖罪和自省的投射的，但似乎又如無法克制本能一般，無論源自藝術創(chuàng)作或心理孽緣，對待女性仍有躲閃的剝削色彩，因此仰慕和厭惡交織的矛盾女性觀還是未能從本質上取得改變，片尾的二人合一從某個層面上雖然是對“莫比烏斯”無限循環(huán)這一金基德經典作者策略的突破，但又幾乎無甚意義，一種堅持拍攝的不認命，然而卻成為遺作止于此處。
無尿點，糾結與利落，女主演技不輸影后，故事簡單哲理很深，總體8分
女主好像啊
哈、哈薩克斯坦？
終于把金基德徹底補完了，而且金基德以后也不會有新作了。女主一人分飾兩角，表面是一個人，其實是一體兩面，不同的精神面貌在一個藍色的湖邊徹底達成“溶解”。
人物的單一動作和主角的分裂主體相互溶解，復雜性還是有的，業(yè)余而好看。即使遠非佳作，也依舊是金基德。影片的結局和他的結局一樣，潦草，在異國，異國在下雪，而美麗的湖泊是美好的藍色，藍色是深邃和包容，主角這樣說，藍色的湖泊容納了主角的死亡。
就遺作來說也是跨國拼湊的無奈之舉 不得不說金基德的女性選角確實厲害 且當成一場異國性別對話來看吧；阿拉木圖的冬景呈現(xiàn)出中亞城市的迷人風光 琴布拉克滑雪場皚皚一片 高山湖水深藍靜謐
畫的符號，鎖的存在，無面的人。她人之顏，浮華女子，被束縛的女兒。乖貓享受撫摸卻又向住荒野，狐貍擁有金錢但又渴望理解。理解對方，只需互換身份就好。我?guī)湍愦蚱颇愕氖`，但你得代我去接受男人的撫慰。沒人會發(fā)現(xiàn)我們不同。女性覺醒，畫的撕破，自由的到來有時只需吶喊和反抗。在窗外看著的她，看到了兩條等式，性，金錢；家庭，束縛。你說這是交易，還是愛？是親情，還是控制？不戴套做愛，因為男人喜歡。懷孕了，只需打掉就好。哥哥的電話我要接，因為他會在我危急時為我拼命。我終于擁有了自由，可是自由又能怎樣？金基德遺作。處處可看到他的才華與靈氣，即使有再也無法在自己的家鄉(xiāng)拍電影的事實存在，那也不會阻礙他發(fā)出那滿是才華的吶喊。一個基本坐實強奸犯名號的男人拍出了這樣一部怎么看都是女性主義的片子，實屬是這世界上最夢幻的事。
溶解內心的另一個自己，接近殘酷的真相并最終到達。
再見了，金基德。
真是奇怪的電影，一星的攝像剪輯，女孩漂亮臉蛋再加一分，最后一分給歐亨利式的“意料之中反轉”。明明枯燥無聊劣質，卻忍不住一直想要看下去，大師就這樣揮揮手和我們說再見了。
金基德的遺作，淺俗易懂到不像他的作品，臺詞多到像一部低成本的網絡大電影。他說過，詞語通常是欺騙性的，且毫無意義。而他最后的作品，故事變得簡單了，曾經復雜和晦澀都變得清晰，甚至有點喋喋不休。他可能還來不及剪輯，素人的演員需要更多的培養(yǎng)?？梢蚕氩坏?，他就這樣長眠于拉脫維亞，他的靈魂溶解在那個遙遠的國度。再見了，金基德。
7分。內容是服務于形式結構的，簡單粗暴的表現(xiàn)手法正是體現(xiàn)人性本性的獸性，但結構上重復性較高，人物的融合性較差。
關于女性覺醒，關于退化為凡人的金基德，手持鏡頭和直白的表達是他的風格沒錯了（阿里郎之后）
看的華堅馮力士翻譯資源，畫面到處都有哈薩克斯坦電視臺水印?？吹?3分鐘處，突然出現(xiàn)一名陌生男人戴著牛仔帽坐在賭桌旁抽著雪茄吞云吐霧，旁白陪著一位美艷蛇蝎女荷官，至此電影開始起飛了，金基德開始玩起了大衛(wèi)芬奇的風格，各種升格疊化旋轉加速手法齊用，然后一群武裝部隊手持步槍沖進賭場，將呆滯男人按倒在賭桌上，男人夢醒，原來自己還在床上，男人慶幸地笑了，將手提電腦打開，屏幕上水印的臺標再次出現(xiàn)。啊我艸？原來是無縫插入了線上賭場的廣告??？那沒事了…還以為是金導全新的藝術探索啊。最后得知原來不是金導遠渡哈薩克斯坦將接到得恰飯廣告像國內網劇一樣植入劇中，我心生遺憾，這部近似快手弱智廣告的電影終究是缺少了如當代藝術般果決促成的絕妙滑稽效果。同時又不禁對姿勢水平秒殺澳門新葡京的哈薩克斯坦廣告人心生敬意。