滿曉星說(shuō)的不錯(cuò)，喜歡和愛(ài)是不同的，朋友是相互欣賞對(duì)方的某些方面，某些共同點(diǎn)，但愛(ài)是雙方自覺(jué)的并肩的朝著一個(gè)方向走，而且在誰(shuí)也不屈服誰(shuí)的前提下。當(dāng)她用這些話拒絕了段玉剛提出的做其女朋友的要求，我覺(jué)得這部戲真的可以往下看了， 后面絕對(duì)是有戲的，但是又不用肥皂劇那樣的落入俗套，不像都市清純偶像劇那么的矯揉造作。
后來(lái)曉星和玉剛走得越來(lái)越近，她說(shuō)愛(ài)情就是無(wú)法規(guī)定和把握的。
兩個(gè)人的語(yǔ)言風(fēng)格，大了說(shuō)是知識(shí)分子和工人間的風(fēng)格，書(shū)面和白話的風(fēng)格，編劇把握的很好?！吨孪饦?shù)》用段玉剛的話說(shuō)，是木棉樹(shù)和橡樹(shù)并排戳著。不同語(yǔ)言間的對(duì)撞，改變不了的是共同的仗義的個(gè)性，這是非常重要的共鳴吧。
那么的年代留下那么多單純的印記。有很多講義氣，夠意思的朋友，有真誠(chéng)不帶功利和雜質(zhì)的愛(ài)情。
那個(gè)時(shí)候的女大學(xué)生這個(gè)詞，可不像現(xiàn)在這樣復(fù)雜。那個(gè)時(shí)候的知識(shí)分子是閱讀北島，舒婷，是理想主義和世界大同盛行的時(shí)代，現(xiàn)在是閱讀衛(wèi)慧棉棉，是犬儒和功利實(shí)用主義的時(shí)代。不讀書(shū)的段玉剛雖然有些痞，卻是很有道義的，這體現(xiàn)在他對(duì)人，對(duì)師傅，對(duì)工廠和對(duì)愛(ài)情上。
這部戲寄托著很多久遠(yuǎn)的關(guān)于樸素時(shí)代的懷念，那也是我成長(zhǎng)的時(shí)代和印記。這部戲就像主題歌《溫暖時(shí)光》一樣溫暖人的心靈。

那時(shí)候空氣中彌漫著花香
陽(yáng)光拂過(guò)我的臉龐
你溫暖臂膀像大樹(shù)一樣
多少風(fēng)雨為我阻擋

那時(shí)候生活中也總有迷惘
而你始終在我身旁
你柔軟目光讓我心堅(jiān)強(qiáng)
多少日子因你而芬芳

時(shí)間過(guò)去了這么多年
你是否還記得我模樣
你我生命中那最純真時(shí)光
無(wú)可挽回卻永生難忘

那個(gè)年代的愛(ài)
那個(gè)年代的責(zé)任
那個(gè)年代的兄弟之情
我們?cè)谂哪莻€(gè)年代的情感
我們?cè)诳茨莻€(gè)年代的表達(dá)
我們是在回顧那個(gè)年代的純真
還是在感慨這個(gè)年代的冷漠

突然聽(tīng)到 周啟生的
我們的八十年代
突然看到 他對(duì)
現(xiàn)在這個(gè)年代歌壇的評(píng)價(jià)
突然覺(jué)得 愛(ài) 初的好
  歌 是老的好 朋友 還是小的好...

我對(duì)八十年代的印象相當(dāng)淺薄，總結(jié)起來(lái)只有糖稀、畫(huà)片、拔老將、小豆冰棍兒、《紅樓夢(mèng)》、《西游記》，還有風(fēng)靡大街小巷的《射雕英雄傳》和沒(méi)完沒(méi)了的《恐龍?zhí)丶?jí)克塞號(hào)》。電視劇《我們的八十年代》所描述的是八十年代初期一群化工廠年輕工人的生活，這“八十年代的新一輩”對(duì)我正好是不上不下卡在中間的哥哥姐姐輩，但我偏巧又沒(méi)有兄弟姐妹，生活原型有點(diǎn)陌生；可我真沒(méi)想到，這電視劇能讓人越看越來(lái)勁，工廠里那些雞毛蒜皮疙疙瘩瘩的破事兒，竟都那么生動(dòng)活潑，令人難忘。

故事的主人公是天海化工廠四車間的搗蛋大王段玉剛，他為了一個(gè)給大師兄的承諾，在大師兄因爆炸事故入獄期間照顧保護(hù)車間女工丁惠茹，總帶著一幫哥們兒與其他車間的工人打架，還不服工廠保衛(wèi)科和廠領(lǐng)導(dǎo)的管束。新畢業(yè)的大學(xué)生滿曉星被分配到工廠下基層實(shí)習(xí)，剛一來(lái)就在一場(chǎng)打架中被段玉剛誤傷，手臂脫臼。段玉剛的二師兄，四車間副主任秦光明十分欣賞滿曉星，使出百般手段開(kāi)展追求，可沒(méi)想到在頻繁的接觸中，滿曉星和段玉剛倒互生情愫，令秦光明憤懣不已。再加上當(dāng)年爆炸事故的宿怨，還有二者對(duì)工廠三鹽設(shè)備改造未來(lái)的分歧，秦光明與段玉剛之間的矛盾愈演愈烈，師兄師弟也愈行愈遠(yuǎn)……

和故事的大情節(jié)比較起來(lái)，最好看的還是人物性格與工廠生活的細(xì)節(jié)。段玉剛盡管義薄云天，是個(gè)血性方剛的男子漢，但他缺乏文化，遇事往往感情大過(guò)理智，沖動(dòng)戰(zhàn)勝邏輯；段玉剛身邊一群兄弟個(gè)個(gè)性格鮮明，我印象最深的是李思博飾演的老兄弟，兩只綠豆眼一瞪，歇后語(yǔ)從不離嘴，簡(jiǎn)單的對(duì)話趣味盎然，比如“皮褲套棉褲，必定有緣故；不是棉褲薄，就是皮褲沒(méi)有毛”，還有“腰里別副牌，逮誰(shuí)跟誰(shuí)來(lái)”，典型的衛(wèi)嘴子形象，一看就樂(lè)。第一反面人物的秦光明雖然行事陰郁甚至齷齪，但他真是一位優(yōu)良的政治工作者，要不是為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展某些地方過(guò)分的渲染了其小人得志的一面，按照他的處世原則，不交永恒的朋友也不樹(shù)永恒的敵人，一切以利益為上，是真該飛黃騰達(dá)的主。而工廠生活中那些雞毛蒜皮的小事兒，比如男女職工輪流使用一個(gè)澡堂子洗澡，拆毛線手套編制毛衣，比如保衛(wèi)科抓曠工打架斗毆催寫(xiě)檢查，工廠文娛活動(dòng)文體競(jìng)賽，再比如車間之間的明爭(zhēng)暗斗比拼競(jìng)爭(zhēng)，大學(xué)生的金貴，一線二線工作調(diào)動(dòng)等等，往往一環(huán)套一環(huán)，從一個(gè)事件進(jìn)入下一個(gè)事件，從小事慢慢滾動(dòng)到大事，配合著改革開(kāi)放初期的歷史大環(huán)境，非常生動(dòng)的再現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。故事沒(méi)有宣傳說(shuō)教，也并不像其他的青春偶像劇一樣炫耀物質(zhì)生活拿精神貧瘠人格墮落當(dāng)時(shí)髦，而是立足于每一個(gè)人物的立場(chǎng)身份背景，自然而坦誠(chéng)的展示出了那份八十年代的精神。

全劇最打動(dòng)我的一個(gè)情節(jié)是段玉剛的師傅嚴(yán)昌泰去世前對(duì)滿曉星慨嘆時(shí)代的變化，說(shuō)一個(gè)工廠，對(duì)于下一代的年輕人來(lái)說(shuō)，只是一個(gè)工作的地點(diǎn)，不喜歡便走；但對(duì)于過(guò)去的老工人來(lái)說(shuō)，工廠就是他們的家，是他們?yōu)橹畩^斗終生的全部。也只有在真正以廠為家的傳統(tǒng)精神鼓勵(lì)下，那些工人才能自覺(jué)履行與車間同生死的豪言壯語(yǔ)。這份對(duì)工作的投入與對(duì)榮譽(yù)的凝重，現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有了。

主演夏雨的表現(xiàn)相當(dāng)精彩，但最出眾的我看還要數(shù)飾演秦光明的張洪睿。秦光明的初出場(chǎng)還是相當(dāng)春風(fēng)化雨的，舉止得體，言辭大方，面對(duì)高高在上的大學(xué)生滿曉星不卑不亢風(fēng)采翩翩，比起魯莽的段玉剛實(shí)在要高出幾個(gè)臺(tái)階?？呻S著劇情的發(fā)展，秦光明的小手段小絆子一個(gè)個(gè)被抖露出來(lái)，先前的高大正確逐漸變成了危機(jī)四伏，同樣一張臉，從陽(yáng)光移入陰影，簡(jiǎn)直讓人望而生厭。張洪睿把這樣一個(gè)復(fù)雜矛盾心機(jī)深藏的秦光明表現(xiàn)得豐滿可信，著實(shí)值得稱贊。其實(shí)不止張洪睿，整部劇集中幾乎所有的配角都表現(xiàn)優(yōu)越，比如前面提過(guò)的逗哏老兄弟（李思博），憨厚正直的“晃悠”（任帥），苦口婆心嚴(yán)厲又慈愛(ài)的老工人嚴(yán)昌泰（張洪杰），心直口快尖牙俐齒的小丁兒（齊襄），毫無(wú)心機(jī)八卦第一的胖曹（楊曉丹），一心想調(diào)動(dòng)工作先窩囊后愣子的大汪（周翔），還有充滿了文學(xué)氣質(zhì)的小徒弟聞安（遲佳）等。選角的得當(dāng)，演員與人物氣質(zhì)的緊密切合是《我們的八十年代》最值得稱道的方面。

對(duì)比工人們的活潑生動(dòng)，飾演女主角大學(xué)生滿曉星的左小青的表現(xiàn)則差強(qiáng)人意。左小青的問(wèn)題并非是不像那個(gè)年代的大學(xué)生，而是那份大家閨秀的單純過(guò)為做作而單調(diào)了，在配角們光芒四射的襯托中，這種平淡表現(xiàn)一下子就被壓了下去。相對(duì)的，夏雨的表現(xiàn)則有一股蠻勁支撐著，雖不很突出，但那陽(yáng)光燦爛的笑容依然足夠令人心動(dòng)。

33集的長(zhǎng)篇?jiǎng)〖?dāng)然也存在著許多問(wèn)題，總結(jié)起來(lái)主要有三方面。一是結(jié)尾的急躁。不論是對(duì)小丁兒還是對(duì)秦光明的處理，都過(guò)于戲劇化脫離了原來(lái)的生活軌道。這樣安排的意圖當(dāng)然是為了呼應(yīng)工廠爆炸案的大懸念，但因?yàn)闋繌?qiáng)反而使得這個(gè)從一開(kāi)始就埋下的伏筆顯得小題大做，也使嚴(yán)昌泰對(duì)秦光明的前后態(tài)度難以自圓其說(shuō)；更為遺憾的是對(duì)秦光明性格的處理，不太吻合他多年謹(jǐn)慎而執(zhí)著向上爬的努力——其實(shí)秦光明的飛黃騰達(dá)配合著八十年代精神的衰落雖然會(huì)令結(jié)局黑暗，但現(xiàn)實(shí)諷刺力量則會(huì)大大增強(qiáng)。二是一些鏡頭處理，尤其是多人物對(duì)話的鏡頭切換，比如小丁兒跟胖曹去滿曉星家探望滿家母女一節(jié)，構(gòu)圖非常雜亂，缺乏章法，造成了視覺(jué)上的混亂，讓人不知道究竟誰(shuí)在對(duì)著誰(shuí)說(shuō)話。三則是整個(gè)劇集的長(zhǎng)度。雖然工廠中雞毛蒜皮的事情富有趣味，但這些小狀況平行反復(fù)發(fā)生超過(guò)了一定限度則顯得瑣碎冗長(zhǎng)。故事本可再精簡(jiǎn)緊湊許多。

滿曉星與段玉剛的愛(ài)情一直圍繞著舒婷的《致橡樹(shù)》展開(kāi)，毫不回避的提出了門(mén)當(dāng)戶對(duì)的問(wèn)題，很令人耳目一新。故事對(duì)滿曉星與段玉剛的文化差異門(mén)第差別的處理挺有意思，一個(gè)退一步，一個(gè)進(jìn)一步，雖然有點(diǎn)不夠爽利，但轉(zhuǎn)念一想也只有如此才能培養(yǎng)出《致橡樹(shù)》中那樣“根，緊握在地下/葉，相觸在云里”風(fēng)中彼此致意的平等情愛(ài)。這份對(duì)愛(ài)情的追求，對(duì)理想的執(zhí)著，對(duì)平等的尊重，在改革開(kāi)放初期的巨變中依然保存的對(duì)精神力量的崇敬，就是八十年代的精神。

這種精神在1989年達(dá)到了高峰，進(jìn)入九十年代后在現(xiàn)代化至上物質(zhì)至上的大潮中逐漸式微，進(jìn)入二十一世紀(jì)，就更看不到了。