故意模糊時(shí)間線(xiàn)的交叉剪輯，混亂的記憶圖景、幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)，有著童年陰影的人謀劃了一切，家暴是原罪！這一切的努力，試圖讓整個(gè)敘事懸念十足，但很可惜，幾乎從第一次心理治療后，就能猜到真兇是誰(shuí)了……

整個(gè)故事從猜到兇手是誰(shuí)開(kāi)始，就越來(lái)越陷入“看了一個(gè)低配版《記憶大師》”的感覺(jué)中！真的，雖然不能說(shuō)復(fù)刻，但人物設(shè)置、剪輯邏輯、影像風(fēng)格，乃至男主破案時(shí)進(jìn)入案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的“第三視角重現(xiàn)”，都滿(mǎn)滿(mǎn)的《記憶大師》味道。

第一個(gè)案子是真相的鏡像，這并不難猜到，唯一讓人多少有一點(diǎn)兒意外的，是結(jié)尾處男主姜峰和真兇在N年前的意外勾連，這個(gè)小小的彩蛋還蠻有些驚喜的。

李乃文一直都是我很喜歡的演員，盡管從來(lái)沒(méi)有大紅大紫過(guò)，但他的表演功底很好，不久前《懸崖之上》里的魯明，雖然戲份不多，但很出彩。這次李乃文的表演仍然很努力，試圖用一些小細(xì)節(jié)把這個(gè)不走尋常路的刑警立起來(lái)。但事實(shí)上，導(dǎo)演把控上的無(wú)力，讓姜峰這個(gè)人物浮于表面，內(nèi)心戲的展現(xiàn)方式非常幼稚，讓李乃文的表演甚至有幾分浮夸……對(duì)比在張藝謀手下演繹的魯明，真是天然之別啊！

譚凱的周焰反而比較出彩，尤其長(zhǎng)發(fā)造型很有文藝范兒~~~雖然角色是個(gè)一無(wú)是處的家暴渣男，但演得很形象！道歉時(shí)可憐巴巴的樣子，竟然還有點(diǎn)兒讓人心疼。馮文娟也算不錯(cuò)，上次看她的電影，還是《無(wú)雙》里的吳秀清，僅管戲份不多，卻我見(jiàn)猶憐。這次演的靠幻想自欺的家暴受害者，也很讓人同情。

電影的關(guān)注家庭暴力話(huà)題，以及童年陰影對(duì)人格的影響，還是挺有社會(huì)意義的，因?yàn)榧冶┲挥?次和無(wú)數(shù)次，沒(méi)有中間地帶，所以，永遠(yuǎn)不要相信家暴者的眼淚，永遠(yuǎn)不要原諒惡魔！請(qǐng)一定善待自己！

全劇簡(jiǎn)直強(qiáng)行懸疑好嘛？？？?。。?！

導(dǎo)演真的是高估了自己多線(xiàn)性敘事的能力了，剪的可謂一塌糊涂，當(dāng)代國(guó)產(chǎn)懸疑劇已經(jīng)被類(lèi)似《彗星來(lái)的那一夜》《白夜行》那一套給洗腦了，覺(jué)得懸疑劇不剪得觀眾都蒙圈、不看個(gè)幾遍都看不懂的那種程度，就不會(huì)好導(dǎo)演。

問(wèn)題是你線(xiàn)索得接得上啊?。。?！毫無(wú)推理感好嗎？

李乃文演技忽高忽低，臺(tái)詞出戲的不行·····

“ 挺豐盛的啊，都是你做的？ 都是我做的 ”

我就想問(wèn)問(wèn)，是導(dǎo)演幼兒園畢業(yè)還是導(dǎo)演覺(jué)得觀眾幼兒園畢業(yè)，漏洞我都不惜的說(shuō)。整部電影就是一張漁網(wǎng)------全是洞····················

看了片子，還算可以吧，能吸引人看下去，幾處細(xì)節(jié)要注意下:

1.辛琪是左手喂飯給年輕的關(guān)勇吃的，一般給別人喂飯是用的慣用手。

2.關(guān)勇最后與警察吃飯，筷子用的是右手，舉槍用的也是右手。

3.殺秋微和放火時(shí)的黑衣人身材瘦弱，腿又細(xì)。是不是關(guān)勇只幫他拋尸了，幫她隱瞞了其他事(心疼她病還沒(méi)好，實(shí)際上被辛琪騙了)

3.最后辛琪坐椅子上，鏡頭穿著紅衣是她內(nèi)心的真實(shí)情感，喜悅和高興，覺(jué)得自己隱藏的很棒。真實(shí)的鏡頭穿著是素色風(fēng)衣，眼睛流淚。

不明白的是李乃文最后看著辛琪放在椅子上不要的遺物，想到了什么引起他懷疑最后抓了辛琪的，難道就是把遺物放在了左手邊嗎？(有個(gè)小小的bug，李乃文看著遺物的鏡頭，那個(gè)遺物放的位置太過(guò)于靠邊了，留的空間根本坐不下一個(gè)屁股)

完美無(wú)法在現(xiàn)實(shí)的生活中間，但偶爾會(huì)浮現(xiàn)在某些人的幻想里，精神空間所能波及的范圍遠(yuǎn)大于健康的人格與周邊的環(huán)境，灰色地帶才是幻想的溫床，黑與白的矛盾，正義與邪惡的較量，簡(jiǎn)單的處事態(tài)度成為了現(xiàn)實(shí)社會(huì)倡導(dǎo)的道德原則，復(fù)雜的人際關(guān)系極大的削弱了人格追求，直到邊緣化的掙扎暗示你我不再是天真爛漫的小孩，需要主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任和構(gòu)建社會(huì)角色，糜爛的生活習(xí)慣，墮落的思想觀念，迫使人逐漸傾向寄托和幻想，只有在虛幻的訴求里，才能找到真正的自己，完美的受害人講述了大多數(shù)都市人群面對(duì)多變的生活軌跡，往往因?yàn)榉彪s的利益驅(qū)使與情感聯(lián)系走上犯罪的道路，影片講述了極端的保護(hù)也可以構(gòu)成犯罪，還夾雜了某種道德審判，這個(gè)過(guò)程本身就有充分的現(xiàn)實(shí)壓力造成的幻想，人格脫離了現(xiàn)實(shí)與道德底線(xiàn)，也可以說(shuō)是一種背叛，藝術(shù)上的處理套路太多，老生常談，演員沒(méi)有沉浸在作品想表達(dá)的悲痛程度里，整體上差了一步，但影片能將社會(huì)當(dāng)中家庭暴力的問(wèn)題用藝術(shù)形式呈現(xiàn)，作品的結(jié)局最終指向在積極的人生態(tài)度里，不像有些電影美化道德審判和邪惡里的能力，盡管幻想里的人格豐富多樣，時(shí)而美好，可是影片告訴我們幻想是人形成犯罪動(dòng)機(jī)以后的自我保護(hù)，純真不是幻想的結(jié)果，而是將幻想不斷貼近現(xiàn)實(shí)的過(guò)程。

這可以說(shuō)是一部燒腦懸疑片，節(jié)奏緊湊，不到最后一刻你根本就猜不到結(jié)局是什么。

譚凱和李乃文這樣兩個(gè)實(shí)力派演員的演繹可以說(shuō)是為這部劇添分不少，他們把這樣兩個(gè)角色演繹的淋漓盡致，張峻寧和馮文娟的表演也可以說(shuō)是可圈可點(diǎn)的。

被狠狠傷過(guò)的人，只要?jiǎng)e人對(duì)他好，他一定會(huì)付出全部， 因?yàn)樗惺艿搅藴嘏捅粣?ài)，這也是他一直以來(lái)最為渴望的東西

幸運(yùn)的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。愿每個(gè)人都能被世界溫柔以待??

能感覺(jué)到導(dǎo)演有超級(jí)多好的想法、思路、技巧，想在一部電影里全都表現(xiàn)出來(lái)，卻顯得用力過(guò)猛，猜測(cè)可能是機(jī)會(huì)難得，主創(chuàng)們想要得到更廣泛的認(rèn)可，于是把各種略顯生澀卻不失巧妙的技法雜糅到一部電影里。其實(shí)這部電影如果再花時(shí)間再打磨打磨，讓觀眾看到的不是炫技，而是誠(chéng)意，更能得到大家的認(rèn)可。但我仍愿意給這部電影打5分，我相信如果能有更多的機(jī)會(huì)，肯定能出精品