在影片中，刻畫(huà)了三個(gè)性格迥異的姨太太形象。大姨太從不肯打破規(guī)則，小蓮與小云關(guān)系最好，她愿意在小云身體不適時(shí)照顧她，卻被大姨太說(shuō)了一通。因?yàn)樵谒恼J(rèn)知里，有些事只能是下人去干的。而姨太們，彼此之下也有自己的界限。

她已經(jīng)看破了人事，清楚地知道 身為女人，在大院里不會(huì)有什么地位，除非能給老爺生一個(gè)兒子。好在，她有了大少爺。

二姨太是一個(gè)敢于追求自由的人，她不顧身邊女仆的眼光，毅然選擇了與大少爺在一起。然而，在大少爺結(jié)婚的前夜，她也拋棄了大少爺。因?yàn)椋@種愛(ài)情本就是一個(gè)不可能的存在。兩人不管是在家里，還是在社會(huì)上，都不可能得到認(rèn)同。

同時(shí)，她與主角之間產(chǎn)生的情愫，與其說(shuō)是愛(ài)情，倒不如說(shuō)是一種同病相憐的感情。畢竟，要她先后愛(ài)上一個(gè)男人和一個(gè)女人，也太魔幻了。

當(dāng)然， 也正是因?yàn)樗@種多變的感情，也證明了，她看似活明白了，其實(shí)根本就只是活在自己的世界里。

主角小云，在剛嫁入大院時(shí)，還只是一個(gè)懵懂的小姑娘，畢竟才14歲。在與能夠做她爺爺?shù)睦蠣斖康臅r(shí)候，她的世界觀崩塌了。她不明白其他兩個(gè)姨太是如何接受如此高齡的老爺?shù)?，她們卻說(shuō)，習(xí)慣就好。

對(duì)于她腹中的孩子，原本她一直向佛祖祈禱，一定要生下一個(gè)兒子，要想在院子里抬得起頭，生不出兒子的女人肯定是不行的。可惜造化弄人，她生了一個(gè)女兒。

看到女孩因?yàn)楸淮笊贍斁芙^，無(wú)處可去后只得自殺，她由此想到了自己的孩子。出生在這樣一個(gè)家庭，等待著她的自然也只會(huì)有悲慘的命運(yùn)。

至于得知大少爺秘密的老婦，她也曾經(jīng)有過(guò)自己心愛(ài)的男人。可惜面對(duì)現(xiàn)實(shí)，這些誓言都不重要了。

影片很隱晦地還塑造了一個(gè)角色，那就是小閑。小閑在看到大人無(wú)情地殺死年老的母牛時(shí)，憤怒地朝著她們大喊，甚至還拒不認(rèn)錯(cuò)。

之后，她祈禱自己能夠變成男人，并且在影片的最后，剪下了自己的一頭長(zhǎng)發(fā)。盡管現(xiàn)實(shí)是非常殘酷的，但她好在愿意為了改變自己的現(xiàn)狀而努力。而她，將會(huì)是故事結(jié)束后，整個(gè)大院里的反抗者。

從另一個(gè)角度來(lái)看，現(xiàn)在很多影片并不會(huì)將女性作為主要的視角，她們往往扮演的角色是被保護(hù)，被拯救的對(duì)象。影片卻大膽地選擇了這樣的一個(gè)角度，并且將故事順利地講完了。

我是一名b站up主，專(zhuān)門(mén)做影視解說(shuō)，寫(xiě)影片也是想來(lái)豆瓣，讓大家看看我的觀點(diǎn)是否合理。

這段影評(píng)是我的視頻文案。

如果對(duì)我感興趣的話，可以在嗶哩嗶哩搜 吉法師。

無(wú)處可逃的時(shí)代悲歌——《落紅》

今天聊聊越南電影《落紅》。

片名Vo Ba / The Third Wife (2018)，別名三太太/小三妻(港)/ 第三夫人與發(fā)飾。

越南是我們的鄰國(guó)，但我們對(duì)越南的了解并不多。提到越南，大家想到的除了對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，剩下估計(jì)就是越南逃跑新娘了吧。

正好這兒有一部越南電影可以幫助我們了解一下鄰國(guó)。這部《落紅》通過(guò)女性視角看待越南社會(huì)，讓我們看到當(dāng)?shù)厝说纳顮顩r，影片也榮獲第43屆多倫多國(guó)際電影節(jié)亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)。

《落紅》將時(shí)間設(shè)定在十九世紀(jì)末，講述在越南鄉(xiāng)村一個(gè)地主家中發(fā)生的一段故事。

年僅十四歲的小云剛剛成人，便被父母嫁給進(jìn)地主家。在這里，她滿(mǎn)滿(mǎn)地察覺(jué)到了自身命運(yùn)的不幸，性別意識(shí)逐漸萌芽。究竟是反抗還是屈從，人生的幸福和希望又會(huì)在哪里，年幼的小云何去何從，一切都留給觀眾們無(wú)盡的思考。

《落紅》全片波瀾不驚，像極了含蓄的東方人。但細(xì)細(xì)品來(lái)，我們都可以讀出平靜表象下的暗流涌動(dòng)。

舊社會(huì)不同階級(jí)自然生活狀況天差地別，即便是同處地主階級(jí)的人們，也會(huì)因?yàn)榉N種原因生活在抑郁之中。

作為關(guān)注舊社會(huì)女性的同類(lèi)型影片，《落紅》很容易讓人想起老謀子的《大紅燈籠高高掛》。

按照《落紅》導(dǎo)演阮芳英的說(shuō)法，影片是根據(jù)她曾祖母的真實(shí)故事改編。在《落紅》中沒(méi)有妻妾爭(zhēng)寵的過(guò)程，三房太太都能夠比較和諧地相處，大家并沒(méi)有將心思花在勾心斗角方面，更多地是操持家庭，安安穩(wěn)穩(wěn)地過(guò)日子。

小云嫁入地主家后，才第一次見(jiàn)到大她十多歲的丈夫。年幼不更事的小云對(duì)一切都顯得十分好奇，她只會(huì)按照別人教的去做，并不知道自己未來(lái)。

好在小云十分敏感，對(duì)身邊發(fā)生的事物能夠很快地接受。

大太太因?yàn)樯藘鹤?，母以子貴，在家中掌握了一定的話語(yǔ)權(quán)。二太太則連生了女兒，在家里沒(méi)有什么話語(yǔ)權(quán)。這些細(xì)節(jié)從家里老爺和傭人的態(tài)度可以很明顯地看出。

于是小云也暗自下定決定，自己一定要生一個(gè)兒子。

女性的訴求在這里永遠(yuǎn)得不到重視，女性被嚴(yán)重物化。在這里，女性不過(guò)是一臺(tái)行走的生育機(jī)器罷了。老爺對(duì)小云的態(tài)度也是當(dāng)做玩物一般，可以呼之即來(lái)?yè)]之即去，談不上什么人格尊重。

小云的落紅是她能夠進(jìn)入主家的通行證，只有驗(yàn)證合格了才有資格在這里生活下去。

14歲進(jìn)門(mén)、15歲生養(yǎng)的小云也不過(guò)可以傳宗接代的一房太太而已。

地主老爺對(duì)女兒想買(mǎi)新衣服的訴求充耳不聞，心里正想著給適齡待婚的兒子買(mǎi)匹馬。女孩子長(zhǎng)到一定年齡成人后，就要嫁給別人家里做太太或者小妾了，花在女兒身上的錢(qián)永遠(yuǎn)只是虧本買(mǎi)賣(mài)，花在兒子身上的錢(qián)還在自家家里。

除了生理被嚴(yán)重壓抑外，心理也同樣遭受壓制。

女性在這里除了幫忙做做農(nóng)活，平時(shí)也沒(méi)有什么活動(dòng)，精神生活幾乎為零，追求愛(ài)情更是聽(tīng)都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的事情。

如同《雷雨》一般，小云撞見(jiàn)了大太太兒子和二太太的野外茍合，她沒(méi)有選擇告發(fā)他們，而是在試圖理解兩人的行為。家中長(zhǎng)工和女仆發(fā)生關(guān)系，女仆未婚先孕，成了家族丑聞，于是女仆被剃度送入寺廟，長(zhǎng)工因?yàn)檫€可以當(dāng)做勞力，便被主家鞭撻。

男性女性在這里永遠(yuǎn)無(wú)法快樂(lè)開(kāi)心地生活。女性長(zhǎng)大成人后就一定會(huì)被送出去嫁人，嫁給從未謀面的男人，嫁得遠(yuǎn)話再也見(jiàn)不到家人。男性長(zhǎng)大成人后就成了新的傳宗接代工具，娶到一個(gè)從未見(jiàn)過(guò)的女人，再努力生一個(gè)兒子繼承家業(yè)。

不甘心的小云不愿意自己和自己的女兒這樣活下去，于是她選擇用自己的方式進(jìn)行抗?fàn)?。無(wú)聲的抗?fàn)幙此破届o實(shí)則很慘烈，但凡能夠看到生活希望的人都不會(huì)選擇這樣的抗?fàn)幏绞?。有興趣的觀眾可以自行發(fā)掘。

這是小云的不幸，也是嬰兒的不幸，更是時(shí)代悲哀的縮影。任何懷念舊社會(huì)的人都是以為自己活在統(tǒng)治階級(jí)，并沒(méi)有想過(guò)自己是社會(huì)底層的情況。想要避免這些悲劇，只有人民當(dāng)家作主才有可能。

時(shí)代悲歌，

無(wú)處可逃。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

你14歲時(shí)，都在做什么？

讀初中，寫(xiě)作業(yè)，暗戀隔壁班的誰(shuí)，苦惱父母的管教，發(fā)愁朋友的小計(jì)較。

但對(duì)于少女梅來(lái)說(shuō)，14歲這一年她成為了別人的三姨太。

電影的開(kāi)始，就是梅坐在小船上從娘家嫁到陌生的婆家，這是一位本地有錢(qián)的富豪，但在結(jié)婚前梅從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)他。

19世紀(jì)的越南，女孩子一旦經(jīng)歷了初潮，就代表著“能嫁人了”，給予女孩自由思想的空間也十分有限，不過(guò)也就是嫁人后，是能做“大夫人”還是“二姨太”的區(qū)別。

嫁人前，女子被圈養(yǎng)在深宅大院里等待長(zhǎng)大，嫁人后，女子被圈養(yǎng)在另一座深宅大院，等待懷孕。

這就是梅即將面臨的生活，能不能生一個(gè)兒子？

和我們的《大紅燈籠高高掛》不太一樣的是，在《落紅》中，女人雖心切懷孕生子，但女人之間卻并沒(méi)有所謂的勾心斗角。

梅進(jìn)去后，終日跟著大姐（大夫人）二姐（二姨太）在一起，她們教給梅許多事，許多14歲的梅不知道的關(guān)于女人的事。

如果說(shuō)大夫人還帶著一絲家中女主人的威嚴(yán)，那么二姨太在梅心中，是這個(gè)家中難得的依靠。

在這部電影中，導(dǎo)演給予了女性分外的柔情，她沒(méi)有讓這些女人為了男性彼此廝殺，但導(dǎo)演也夠心狠，她為這些女人斬?cái)嗔怂械耐寺贰?

在梅逐漸融入這座大寨子的生活后，她也窺探到了這座宅子的秘密，她萌生了欲望，她萌生的嫉妒，她有了困惑。

她偷偷看到老爺和夫人的魚(yú)水之歡，這讓她感受到了占有欲的炙烤。

她偷偷跟蹤二姨太，看到了二姨太和大少爺?shù)慕芍畱?，她感到震驚。

但更讓梅感到疑惑的是，前者占有欲的炙烤并沒(méi)有讓她更想擁有丈夫的愛(ài)，但后者二姨太的秘密卻讓她想念二姨太的擁抱。

但在越南的這個(gè)時(shí)代，一個(gè)女人愛(ài)上另一個(gè)女人，也不過(guò)是讓脆弱更加脆弱。

此時(shí)，家中還出現(xiàn)了另一件大事，大少爺剛過(guò)們的妻子，上吊自殺了。

年青的大少爺并不想接受這位沒(méi)見(jiàn)過(guò)的妻子，被退婚的姑娘成為了家族之恥。

這件事給了梅極大的震動(dòng)，在這位剛過(guò)門(mén)就過(guò)世的少奶奶葬禮上，她仿佛看到了自己剛出生的女兒未來(lái)悲慘的一生。

14歲的她，剛剛嫁作婦人；

15歲的她，剛剛成為母親；

現(xiàn)在她做了一個(gè)決定，這樣女人的一生，她不想再給女兒。

在葬禮結(jié)束后，梅一個(gè)人抱著哭泣的嬰兒，走到了河邊，她用一朵有毒的花給了女兒解脫的親吻。

在我們平?？吹拇蠖鄶?shù)電影中，實(shí)際上完全以女性角度來(lái)講述的電影，比例是非常低的。

女性習(xí)慣了成為『被觀看的人』。

比如說(shuō)，007的邦女郎，標(biāo)簽就是“美艷，艷遇”；

比如說(shuō)，正在上映的復(fù)仇者聯(lián)盟，女性英雄就只能作為“輔助，助攻”；

再比如說(shuō)，今年的第一熱門(mén)流浪地球，唯一的重要女性角色妹妹，也是一個(gè)被拯救，被收養(yǎng)，被保護(hù)的存在，最終拯救地球的還是“父，兄”。

我們很缺像《落紅》這樣的電影，以女性視角來(lái)看待這個(gè)世界，來(lái)看待自己的欲望，來(lái)看待自己的存在。

哪怕只是回溯歷史，思考上個(gè)世紀(jì)，上上個(gè)世紀(jì)女性的生存狀況，也比讓她永遠(yuǎn)只是故事里的陪襯好。

喜歡追劇的國(guó)人，可能不知看了多少清代民國(guó)戲。這個(gè)時(shí)代急劇變革：有多少人為愛(ài)情婚姻自由，不惜與舊家庭割裂；也有多少人為利益尊嚴(yán)，在舊家庭爭(zhēng)得你死我活。

　　越南2018年電影《三太太》，則是講19世紀(jì)末越南新娘的故事，相當(dāng)天朝清末，又是農(nóng)村，所以，我們可以看出越南廣闊的社會(huì)畫(huà)卷。

　　導(dǎo)演兼編劇阮芳英，自述這部導(dǎo)演是根據(jù)她奶奶的事跡改編。

靜謐的山水

飾演三太太小云的阮芳茶眉出場(chǎng)

洞房花燭夜

落紅

阮如瓊

大太太瑪雅

二太太陳女燕溪

孕育新生命

不倫之戀，男方被罰，女方送到寺廟

牛老病死，與主人訣別。

清美嫁人卻受冷落，憤而自殺，水葬。

梅吉薇

這水，真清澈。

　　全片畫(huà)面惟美清幽，但是氣氛沉悶。同為東方儒家文化圈，果然是同類(lèi)的文化基因。

雖然是越南，這部影片的背景也是在濃濃的傳統(tǒng)漢文化之下，看看門(mén)上匾額的漢字，理解毫無(wú)隔閡毫無(wú)難度。有人說(shuō)這是國(guó)外版沒(méi)有勾心斗角的《大紅燈籠》，其實(shí)是和《雷雨》的混合，因?yàn)槎痛筇膬鹤又g的不倫戀極其相似，不過(guò)不同的是《雷雨》中喝藥的是蘩漪，被拋棄的也是蘩漪，本片中是少爺。風(fēng)景也很美，下面開(kāi)始說(shuō)說(shuō)三太太和二姐姐的正式內(nèi)容。

三太太年僅14歲，估計(jì)剛來(lái)月經(jīng)就被出嫁了吧，基本上還是一個(gè)青春期的女孩。本文稱(chēng)呼為三太太，將她作為一個(gè)成年人的感情來(lái)看待，畢竟都有生育的經(jīng)驗(yàn)了，完全是一個(gè)女人了。二姐姐是因?yàn)檫€有大姐姐。

三太太對(duì)于二姐姐的感情是從一開(kāi)始一直到結(jié)束都有的。對(duì)于一個(gè)剛剛14歲的女孩子來(lái)說(shuō)，婚姻在她是從小被灌輸?shù)囊坏莱绦?，究竟是什么也不是很清楚。這里也并沒(méi)有交代三太太因?yàn)槭裁醇薜截?cái)主家的。（財(cái)主，我給他定義的，因?yàn)椴皇枪伲€有養(yǎng)蠶繅絲商業(yè)經(jīng)營(yíng)，在地方上還有威望也不是地主。）反正嫁人就是任務(wù)，從后面的大少爺?shù)男∠眿D沒(méi)有破處就可以看出來(lái)。人生就是這樣，長(zhǎng)到能嫁人的時(shí)候就去嫁人，在之后的重要任務(wù)就是生男孩，沒(méi)有男孩的母親就沒(méi)有家庭地位，所以三太太剛來(lái)就懷孕了。但是在這個(gè)年紀(jì)也是剛剛產(chǎn)生愛(ài)慕之情的年紀(jì)。她第一眼看到二姐姐的時(shí)候就是兩眼放光，在開(kāi)始結(jié)婚的場(chǎng)景里，二姐姐獻(xiàn)歌一首，嫵媚動(dòng)人，從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，小云就在心里暗暗的喜歡上了這個(gè)成熟的女性。在周?chē)耆哪吧h(huán)境中，一邊是石榴象征的婚姻的生育任務(wù)，一邊是溫柔的小姐姐，她露出了淺淺的笑容。

之后就是三個(gè)人婦聚集一起，一把梳子的象征，后來(lái)這把梳子還被回憶起。二姐姐挑逗性的動(dòng)作讓小云哈哈大笑，這里可以看到三太太看二姐姐時(shí)候的眼神，真的是一種迷戀。在河里的場(chǎng)景也是一樣，三太太看著二姐姐給孩子們洗頭發(fā)，河水把二姐姐的衣服弄濕僅僅貼在身上的性感簡(jiǎn)直讓人難以沒(méi)有非分之想，這樣的場(chǎng)景在三太太來(lái)說(shuō)自然是經(jīng)?？吹降模跁耦^發(fā)的時(shí)候開(kāi)心的看著邊唱歌穿著濕濕衣服下性感的二姐姐發(fā)出會(huì)心的笑容。后來(lái)三太太發(fā)現(xiàn)她喜歡的二太太和大少爺私通，回到床上之后是難過(guò)的流淚，真的好傷心啊！

接著的轉(zhuǎn)機(jī)就是少爺需要成婚，二姐姐從此拋棄了這個(gè)沒(méi)有任何希望的男子。因?yàn)榇筇牧鳟a(chǎn)二感到害怕的三太太終于找到了借口可以和喜歡的二姐姐一起休息。（是不是謀劃很久終于找到好機(jī)會(huì)的感覺(jué)？）所以就經(jīng)常過(guò)來(lái)了嗎？總之在一次親愛(ài)的二姐姐幫她摸護(hù)膚品的親密接觸時(shí)候，（手把手的鏡頭在之前的洗頭發(fā)中也出現(xiàn)過(guò)），難以抑制的抓住了她的手想親吻，深情的告白了，告白了！可是，對(duì)不起，慌亂的二姐姐自然是拒絕。不拒絕還能怎樣？表白被拒，內(nèi)心崩潰難過(guò)流淚?！澳悴粣?ài)我？”帶有怨恨的問(wèn)道，然后準(zhǔn)備閃人。誰(shuí)知二姐姐竟然說(shuō)出“我愛(ài)你！”，讓剛想逃走的三太太留下來(lái)了。但，但是后面 才最重要，愛(ài)你就像愛(ài)自己的孩子。哎，說(shuō)多了還是不愛(ài)。從此，三天太對(duì)二姐姐的愛(ài)情就這樣結(jié)束了，從此成為親人。

從二太太來(lái)說(shuō)，可能真的就像對(duì)自己女兒一樣的愛(ài)吧。畢竟二太太是男女老少通吃的全能向選手。我把她作為性的象征，是人類(lèi)對(duì)美和本性的追求。

影片中還有一個(gè)很小的角色，她的塑造要比二太太更多，就是二太太的二女兒閑。這是一個(gè)倔強(qiáng)的反抗者。最開(kāi)始說(shuō)自己祈禱長(zhǎng)大之后變成男人，娶很多妻妾。還是通過(guò)閑我們知道了黃色的花有毒，在小?？焖赖臅r(shí)候是她千方百計(jì)阻止，在被罰跪時(shí)媽媽喂吃的也推開(kāi)食物寧愿一直犯規(guī)。從一系列的點(diǎn)滴小事的貫穿中，閑表現(xiàn)出不同于任何一個(gè)大人的倔強(qiáng)，最終在結(jié)尾的時(shí)候以她的短發(fā)隨流水二終也有很強(qiáng)烈的象征意味，她就是之后的反抗者。

還有一個(gè)貫穿就是蠶，吐絲，作繭自縛，破繭成蝶，都是一種循回往復(fù)。三太太小云去看死去的新娘時(shí)，就出現(xiàn)了蝶，這就是女子在婚姻中的悲劇。從懵懂無(wú)知就進(jìn)入婚姻中，為了生存祈求生下最后一個(gè)男孩，造化弄人生下了女孩。真正的感情都是對(duì)二太太的，這種自我的意識(shí)，有強(qiáng)烈的愛(ài)所以能感覺(jué)到歡喜和痛苦，當(dāng)她哭或者笑的時(shí)候，才能感覺(jué)到一個(gè)有感情的活生生的個(gè)體的人。最后看到大少爺?shù)男履铼?dú)坐窗前，可能就想到了剛?cè)腴T(mén)的自己，循環(huán)著女人的這種命運(yùn)，沒(méi)有愛(ài)情的命運(yùn)。

越南電影《三太太》以清新、婉約的方式詮釋男權(quán)壓制下女性的卑微人生。中國(guó)影史上這類(lèi)題材很多，但風(fēng)格卻迥異（如《大紅燈籠高高掛》）。以十四歲女孩的視角觀測(cè)被嚴(yán)重物化的女性不幸，女性只是男性欲望的對(duì)象，生育的工具，被奴化物化，沒(méi)有尊嚴(yán)可言。在表面的平靜中隱忍的反抗，獨(dú)特的視角與多處?kù)o物、自然的隱喻，描繪了一幅凄美的熱帶風(fēng)情畫(huà)卷。女性的身體僅有的意義就是傳宗接代，小牛的分娩、三太太的生產(chǎn)、蠶寶寶的生命律動(dòng)都隱喻著自然的規(guī)律、生命的蓬勃生機(jī)。在白絲纏繞的繭中掙扎的蠶，是眾多女性無(wú)聲反抗的象征。小女兒幻想著長(zhǎng)大后變成男人，也娶多房妻妾。二太太與大少爺?shù)膩y倫、三太太對(duì)二太太同性愛(ài)戀的表白等都是難以言喻的抗?fàn)?。天然的生命之力如此汪洋恣肆，那被退婚的處女新娘卻在青山秀水間以一條白綾結(jié)束自己的生命，乃父一句：“你就這唯一的用途也做不到。”把女性的尊嚴(yán)、生命肆意踐踏蹂躪。清新的風(fēng)吹拂著嗷嗷待哺的女?huà)?，三太太那幼小的無(wú)助身體哺乳著將面臨同樣命運(yùn)的女兒，她不可避免的淪入物化哀歌的輪回。