妮可基德曼真夠拼的，但是這種自損形象的造型有點(diǎn)讓人驚恐。本片都很慢條斯理的把故事推進(jìn)，一個(gè)簡(jiǎn)單的復(fù)仇故事，女導(dǎo)演在剪輯和敘事上花了一點(diǎn)心思，把普通的故事拍出了陰郁感，在視聽上除了一場(chǎng)銀行的槍戰(zhàn)戲，沒有什么爆炸點(diǎn)，結(jié)尾的張力不錯(cuò)，用一個(gè)開放式的方式明明白白的告訴我們，還有故事。妮可基德曼年輕的時(shí)候真是又高又白，怪不得克魯斯魂?duì)繅?mèng)繞！

事實(shí)證明，看人（演員）選片是相當(dāng)不牢靠的，權(quán)衡一部作品“優(yōu)秀”與否，還是需要綜合考量，演員只是要素之一，除此以外，還要看劇情、攝像、配樂...才能定奪。

美國(guó)電影《無(wú)間煉獄》

作品類型：犯罪

主要演員：Nicole Kidman

故事概述：講述警探Erin Bell如何走出過去的陰霾（戰(zhàn)勝自己、戰(zhàn)勝對(duì)手、戰(zhàn)勝過去）

上映時(shí)間：2019年1月25日在英國(guó)上映

影片獲獎(jiǎng)一覽

沖著Nicole Kidman下的片子，坐等女神，來(lái)個(gè)老嫗，累了一天，想要舒坦一下，就給我看這個(gè)？！醉了...

不勞騷了，看片、點(diǎn)評(píng)。（速戰(zhàn)速?zèng)Q，不愿多費(fèi)口舌，浪費(fèi)時(shí)間）

首先

演員的看點(diǎn)集中于Nicole Kidman，扮老裝丑，算是盡力，沒有功勞也有苦勞。至于演技，筆者稍微啰嗦幾句。

先來(lái)看“她的獨(dú)角戲”，不談肢體語(yǔ)言，單單關(guān)注其“眼睛”，俗話說“眼睛是心靈的窗戶”，這雙藍(lán)汪汪的眼睛讓觀眾看見了什么？憂郁、迷茫、失望、堅(jiān)定、釋懷...似乎還有更多的情緒，當(dāng)然這些情緒需要觀眾自己去領(lǐng)悟，如何感悟？通過對(duì)劇情的解讀（是否讀得懂，那就另當(dāng)別論了），了解眼神中的各類心緒。總而言之，看懂了就能體會(huì)（瞎猜），萬(wàn)一看不懂呢？那只能呵呵了...

再看“她的對(duì)手戲”，挺無(wú)聊，不論是與其“前夫”/“女兒”，還是與“線人”/“匪首”的正面飆戲，都是一個(gè)調(diào)子，角色的界定（與演員無(wú)關(guān)，是導(dǎo)演的安排）相當(dāng)模糊，且沒有足夠“吸睛”的場(chǎng)景（老套的橋段，不受人待見），難以讓人“眼前一亮”。

綜上所述，Nicole Kidman在劇中的表現(xiàn)雖稱得上“優(yōu)良”，卻難以得到觀眾“認(rèn)可”，因?yàn)椤敖巧挥懬伞薄?/span>

其次

標(biāo)題“Destroyer“，兩重含義（一語(yǔ)雙關(guān)）。

1，Silas摧毀了Erin的人生

Erin失敗/致命的臥底經(jīng)歷，致使她失去了愛人，自甘墮落，迷失了人生的方向。

2，Silas最終被Erin擊殺

a，擊殺Silas，代表著”懸案劃上句號(hào)“

b，擊殺Silas，表示”困擾Erin許久的心魔被摧毀“

最后

敘事架構(gòu)有意思，劇情內(nèi)容沒意思。

這12個(gè)字怎樣解讀？

先看架構(gòu)，倒敘為主（”開片的橋段“=”結(jié)尾的場(chǎng)景“，就是Silas橫尸街頭，警察聞?dòng)嵍鴣?lái)），多線穿插（現(xiàn)在時(shí)+過去時(shí)+過去完成時(shí)，每個(gè)斷片的中心人物都是Erin），有層次感。

再看劇情，復(fù)仇+救贖的故事，既沒有《Peppermint》那般爽快、凌厲，又不及《Red Sparrow》那樣秀色可餐，整一個(gè)中庸。另外，故事的吸引力完全被演員的魅力所壓制（給演員做嫁衣），存在感缺失已久，就這，太沒意思了。

簡(jiǎn)評(píng)終。

編劇★☆☆☆☆（故事老套不起眼，情節(jié)太俗）

導(dǎo)演★☆☆☆☆（絲毫感覺不到導(dǎo)演自己特有的內(nèi)容，一直在重復(fù)、沿襲、固守）

演員★★★★☆（Nicole Kidman很拼，演得很投入，這一點(diǎn)不容置疑）

劇情★★★☆☆（內(nèi)容不行，但架構(gòu)還算新穎，挽回些許顏面）

視效★☆☆☆☆（化妝太差了...能不能用心一些）

音效★★★☆☆（一般般）

不推薦（女神都不讓看了，那有啥可推薦？！）

這部電影斷斷續(xù)續(xù)看了一周，監(jiān)獄題材的電影比較暴力黑暗，起初吸引力不算大，后來(lái)隨著劇情的深入，感覺到這是一部和《阿修羅》一樣以暴力黑暗殘忍來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀電影，也是一部如《無(wú)間道》、《新世界》的臥底犯罪電影。

警察有建為了查清哥哥的死，入獄與囚犯同吃同住，在幫派爭(zhēng)斗中與昌吉決斗；為取得益浩的信任，不惜犯罪，吃盡了苦頭。

　　昨天和女兒一起學(xué)歷史，明太祖如何鞏固皇權(quán)。1368年，朱元璋建立明朝，之后滅元。為了鞏固統(tǒng)治和皇權(quán)，他從地方和中央分別采取措施，取消行中書省，中書省，宰相制度，大都督，分別采取分封諸子為王，建立三司，五軍都督等措施，分散地方權(quán)利，互不所屬，互相制約，達(dá)到皇權(quán)集中的目的。

　　在有建的眼中，益浩為了營(yíng)造他的監(jiān)獄王國(guó)，心狠手辣乖張暴戾，殺人不眨眼。他將原本有一技之長(zhǎng)的犯人全部集結(jié)在麾下，發(fā)揮他們的特長(zhǎng)，為他的犯罪出力。其次，用犯罪所得養(yǎng)著監(jiān)管人員，讓他們?yōu)樗姆缸镩_綠燈，充當(dāng)保護(hù)傘。監(jiān)獄里無(wú)論是獄警還是服刑的罪犯，大多數(shù)都不敢反抗，只有服從。

在益浩的眼里，獄中和獄外一樣，都需要生存，只是手段不同而已，所以他的帝國(guó)很有秩序，獄警對(duì)他點(diǎn)頭哈腰，犯人對(duì)他恭敬之余全是畏懼，他在里面有自己的食堂，洗澡間，工作間，還可以登上監(jiān)獄的制高點(diǎn)：瞭望塔，巡視他的“臣民”。

　　此時(shí)，警早已不是警，罪犯亦不是罪犯了。

　　獄中唯一敢與他對(duì)抗的昌吉也因有建的阻攔起義失敗，死于非命。

　　獄外，無(wú)論是有建的記者哥哥，還是有建的前輩，教化局裴局長(zhǎng)，姜監(jiān)獄長(zhǎng)等等，都在益浩的面前失去了生命。

　　教化者與被教化者的身份無(wú)形中發(fā)生著轉(zhuǎn)變，法律已經(jīng)形同虛設(shè)，所以才有了有建人為制造火災(zāi)爆炸，瞭望塔之斗是否手刃益浩的猶豫。

　　益浩的監(jiān)獄帝國(guó)終于崩塌了，最后的結(jié)局卻讓人唏噓。有建為了懲治犯罪以身試罪，最終卻被追責(zé)，住進(jìn)了“那也是人住的地方”，也成了一個(gè)模范犯人，真是一個(gè)最大的諷刺。也讓人對(duì)執(zhí)法中的犯罪是否合法，法律不可能百分百懲治加害者等進(jìn)行深思。

　　韓石圭金來(lái)沅表演爆棚，非常值得一看。

好萊塢開始流行滄桑美了嗎？從約翰威克系列，到漫威大片《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，再到克林特的《騾子》，滄桑越來(lái)越多出現(xiàn)在電影中。這種形勢(shì)讓人想起了香港電影，可能不僅是香港電影，甚至乃至世界影視圈都是這個(gè)趨勢(shì)。陪伴我們成長(zhǎng)的那些演員，都在漸漸老去，滄桑也已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，同時(shí)我們自己也已經(jīng)走在了去往滄桑的道路了。本片故事講述一個(gè)叫貝爾的女警察，一件街頭槍殺案，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)留下的染色的美元，讓貝爾想起自己年輕時(shí)當(dāng)臥底的經(jīng)歷。電影就這樣通過不斷在現(xiàn)實(shí)和回憶中穿插，向觀眾講述了發(fā)生在這個(gè)滄桑的警察貝爾的故事。飾演滄桑女警察貝爾的是有著“凍齡女神”稱號(hào)的妮可基德曼，說實(shí)話，如果不是看演員表，我真沒看出來(lái)，甚至對(duì)電腦中這部電影的存在產(chǎn)生懷疑。同樣沒看出來(lái)的還有飾演貝爾男友兼搭檔的冬兵，沒缺一條胳膊就是認(rèn)不出來(lái)。故事以街頭槍殺案開始，也已槍殺案結(jié)束。故事在現(xiàn)實(shí)與回憶間穿插，讓劇情充滿懸疑，但總體來(lái)說，缺少了讓觀眾嗨起來(lái)的興奮劑?？赐觌娪?，最大的感想就是妮可基德曼犧牲挺大的，那么漂亮的臉蛋，被化妝師弄成這樣——《無(wú)間煉獄》

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2018年，妮可·基德曼交出了五部作品，其中《海王》中亞特蘭娜女王的角色，讓很多人看過之后記憶尤深。妮可在影片中雖然戲份不多，但是讓觀眾對(duì)這個(gè)角色卻是十分有好感的。如今已經(jīng)52歲的妮可，還是氣質(zhì)絕佳，仙氣十足。

在《被抹去的男孩》中，妮可飾演的是一個(gè)普通的母親，奉獻(xiàn)出了一段教科書式的女配演技。妮可在這部影片中，留著黃白色的短發(fā)，皮膚白嫩一如既往，戲份不多，但是很吸粉啊。

但是在這部作品中，妮可的氣質(zhì)卻不復(fù)存在，甚至還花了老妝，簡(jiǎn)直就像是毀容了。這部電影就是《無(wú)間煉獄》，也是最近才有的資源，喜歡妮可的觀眾不要錯(cuò)過這部電影哦。

妮可扮演的是一個(gè)洛杉磯的警探貝爾，年輕氣盛的貝爾曾經(jīng)做過臥底警察，和同伴冬兵塞巴斯蒂安·斯坦飾演的角色產(chǎn)生了感情，兩人共同臥底進(jìn)入一個(gè)罪犯團(tuán)伙。十幾年過去之后，一樁命案的來(lái)臨，讓貝爾的生活又開始變得不同了。

初看妮可在影片中的妝容是非常不適應(yīng)的，灰白的短發(fā)，雜亂的眉毛，滿臉的雀斑以及暗淡的膚色，濃重的皺紋痕跡，都讓這個(gè)女人變得非常不精致，干裂無(wú)色的嘴巴也給這個(gè)角色非常多的故事。并且，妮可在戲中的服裝和背影，不仔細(xì)看這個(gè)背影很像一個(gè)男人的。

除了這個(gè)毀容式的妝容讓觀眾忘記了妮可的美顏，妮可的表演也讓觀眾記住了這個(gè)有顏有演技的女演員。

尤其是影片中這樣的一個(gè)鏡頭，妮可的眼神渙散無(wú)光，一下子老了幾十歲的感覺。不得不說，妮可的演技還是一直在線的！

故事開始于一樁命案，貝爾陷入了沉思，故事隨著貝爾的思緒還是不斷倒敘，而貝爾的探索過程中，見了不少老友，也回憶起了不少的往事。

她和冬兵的過往，也在這些往事中通過插敘來(lái)進(jìn)行的。兩人在影片外的年齡，有15歲的差距，但是在影片中，妮可通過妝容變成了一個(gè)初出茅廬的警員，冬兵則是加了胡子，通過服裝來(lái)增加年齡感，妮可跟著這個(gè)同伴大哥進(jìn)入了組織，所以還是沒有什么年齡差的。

這部電影在回憶過往的時(shí)候，用了極少的時(shí)間，而在貝爾探索案件的過程中，卻花了大量的時(shí)間展現(xiàn)這個(gè)角色或強(qiáng)悍或無(wú)助。并且用了一個(gè)首尾呼應(yīng)的方式，讓整個(gè)故事成為一個(gè)閉鎖的圓環(huán)，觀眾只有看到結(jié)尾才會(huì)明白整個(gè)故事的意思。

作為一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的電影來(lái)說，這種敘述故事的方式是對(duì)于觀眾的理解力增添了障礙，是幫助不大的。

妮可·基德曼的這幅妝容的含義，其實(shí)是想要讓觀眾來(lái)體會(huì)這個(gè)角色在這十幾年時(shí)間中的艱辛，但是由于成本過低，妮可天生麗質(zhì)，導(dǎo)致很多觀眾在看過之后，會(huì)認(rèn)為劇組廉價(jià)的妝容讓女神變得蒼老，不會(huì)過多思考深刻的含義。

十幾年的時(shí)間，貝爾這個(gè)角色發(fā)生了天翻地覆的轉(zhuǎn)變，其實(shí)不過40歲的年紀(jì)，卻有了60歲的容顏，其中的艱辛可想而知。

《無(wú)間煉獄》的這個(gè)片名，是對(duì)主角貝爾這十幾年來(lái)的精神折磨的一個(gè)描述，其他角色是成為這“煉獄”中的惡魔或是同伴，不過導(dǎo)演僅僅表現(xiàn)了主角，其他角色的戲份太少，導(dǎo)致這部大女主的戲，成為了十足的獨(dú)角戲。

但是，這樣一部帶著社會(huì)思考和家庭思考的電影，是不能少了影片的配角的。尤其是影片中，冬兵這個(gè)初戀對(duì)象的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，以及貝爾現(xiàn)在家庭的現(xiàn)狀，臥底團(tuán)隊(duì)的其他犯罪分子等等。導(dǎo)演這樣一筆帶過，用大量的篇幅展現(xiàn)主角，是有些過頭的。

作為一個(gè)喜歡妮可的觀眾來(lái)說，能夠看到一個(gè)不扮美的妮可·基德曼還是過癮的，因?yàn)樵谀菘伞せ侣鼜挠暗娜嗄陙?lái)，確實(shí)沒有看到妮可如此毀容的一張臉。

但是作為喜歡這種題材作品的觀眾來(lái)說，故事情節(jié)和形式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一個(gè)主角的表演的，雖然看到了這么精彩的表演，但還是有些不滿的。

這就回到了這樣一個(gè)問題：你會(huì)為了電影的某位演員買單，還是會(huì)為了這部電影的故事買單？

我個(gè)人的想法還是比較簡(jiǎn)單的，如果喜歡某位演員就為他的電影買單吧，如果故事很精彩那就再好不過了。

A desperate and hysteric undercover Erin want to play the game in a real way, and persuades her lover Chris to conspire with her to get the money from the bank robber, which she is supposed to intervene. The conspiracy costs the life of her lover Chris and also takes aways the meaning of her life, and the now detective lives in a life of void until her lover chiris's killer appears again.

There is nobody watching equals Lacan's famous saying there is Other of the Other. I know you want to be powerful and want to be seen. This is maybe the struggle the undercovered Erin is facing, wanting the money to get away and scaed to be found. The logic the film is following is the elimination of the surplus: Silas is bad and therefore is killed in the end; Erin is guility and paid her price; Chiris is innocent and justified, so his daughter with Erin is clened with the money his life exchanges.

On the surface, there is no law because the police can use their power to change and hide the truth, but there is underlaying logic that is the proof of the law of causuality. What the film focus on is rather the eyes of Erin, blue, deep and unfocused, which is exactly the mind of the subject, enjoying the jouissance, and losing the focus of life. The normal life has to eliminate this exceptional surplus to regain its normal operation.