其實，我們很多人都是吞噬道德的禿鷲，穿上衣服高高盤旋。一旦有人的“道德”出現(xiàn)裂縫，我們便一擁而上，剝皮曝光，敲骨吸髓，以滿足自己充實道德感的欲望。 片中女主遭遇**后，不敢聲張，也是因為她知道一旦公開，雖然表面人們會同情她，但事實上背后恨不得用目光舔過她每一寸皮膚。 “貞操”這種東西已經(jīng)不再是看一個女人行為品德是否高尚，而是看一個女人陰道是否完整。在這種思想的影響下，片中女主的行為也就不難理解：一旦曝光求助，從此在別的女人眼里她就是“蕩貨”，背后閑言碎語，報團排斥更勝刀尖；在別的男人眼里她就是“爛貨”，上她是不歧視她，是今后炫耀的籌碼。 在這種畸形思維的熏陶下，世界上的性侵案，被害者往往忍氣吞聲，不敢聲張，而兒童性侵更是如此，很多人都會選擇一生保守秘密，甚至害怕被害者被捕，因為當時的性侵會惡心一時，但世人的目光會惡心ta一世…… 谷阿莫的解說詞中無不充斥著壓抑著的憤怒：哀其不幸，怒其不爭。但有一個尷尬的事實是：每一個**犯最大的憑借其實就是我們這些道德禿鷲的目光，我們才是受害者不敢發(fā)聲的主要原因。

富人凱瑟琳的良心深深的打動了我，畢竟在很多地方人命已經(jīng)能夠通過金錢定價，在很多車禍中的肇事者都通過金錢，立馬就獲得了解脫，尚存良知已經(jīng)成了如此稀缺的品質(zhì)。

梅的鏡頭非常少，但看得出三個姑娘感情真好，但梅的家境感覺是最糟糕的，尤其還有一個看起來也不通人情的哥哥，驚訝于凱瑟琳委身于他，得到的只是被提告的結(jié)果，然而只有這樣的現(xiàn)實，才能讓凱瑟琳不必再糾結(jié)于這樣的困境，更不必用身體去換取諒解，雖然最后對方也只是把她當作玩偶。

性本身是美好的，但是注入了太多的人性之后，就開始變得丑惡，尤其是摻雜謊言，就會讓一切都變得丑陋，本來她們可以就這樣在安靜的湖邊度過一個夏天，然后各自與喜歡的人成家，走完她們的一生，可惜死亡改變了一切，死去的那一個，反而不是最可憐的，如果活著本身是煎熬的話，離開也有可能是解脫。

這種卡司陣容，按理說評分不至于這么低的，而女主像極了年輕版蔡明扮演過的一個AI機器人，這種甜美的長相，原來也是可以喪的，我原來以為甜心的人生都是一帆風順的。

四十歲的男導師其實可以算極品了，不過跟女主比起來，少了一些真誠，不過是合理的，反而女主去而復返問男主年紀，是頗耐人尋味的，不過缺愛應該是她選擇這個導師的部分原因。

女主身邊的幾個男配都很有意思，然而遺憾的是梅的死，處理的太過漂浮，對死亡和傷痛的解析也不夠深入，遠不如《魚缸》《畢業(yè)會考》，論心靈成長又不如《房間》。

但光是兩個女生的友誼，和小城優(yōu)美的風景，已經(jīng)很值得一看了，雖然小鎮(zhèn)小得像鴿子籠，但鴿子籠的好處是，每只鴿子都認識另一只，在大城市里野生動物的種類是多，但如果運氣不好，就會花光一輩子也遇不到另一只鴿子。

在我的人生中也有過一個類似的姑娘，我們五歲就相識，年齡相反我愛靜她愛鬧，我們偶爾相聚她帶著我在花園里玩耍，有一回她慫恿我跳下水塘玩水，但自己卻不肯下水，后來初中她跟著學校里那些酷女孩一起玩，而我成了默默無聞的書呆子，再后來失去聯(lián)絡，最近一次聯(lián)絡才知道她已經(jīng)離婚，讀書時叛逆的她選擇嫁給了在車站遇到的初戀，生了兩個兒子之后，家里做生意破了產(chǎn)就離婚了，而我反而在外面經(jīng)歷了坎坷的半生，談過幾次無疾而終的戀愛，最終孑然一身。

如果有一個姑娘可以為了你跳上吧臺，也可以陪你一起夜游，那么一定要好好珍惜她，因為這樣的好女孩，很多人一生都遇不到。