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類型：劇情片地區(qū)：大陸年份：1949
主演：呂玉堃 朱琳 周芻 姚思誠
導演：鄭小秋
簡介： 北平中學生袁文光喜歡京劇，常因看戲而不得不翻墻回校，終被校方開除。文光到一劇班學藝，又因反抗班.. 詳細 >
影片塑造了一個有一定知識面的學生進入“梨園行”后發(fā)生的一系列變故，從戲班子的切口透視大社會的風云，主人公“真是個二百五”塑造得個性分明。后來陳凱歌的《霸王別姬》中，有許多鏡頭顯然受到本片影響……
這可是大劈棺啊，老派的大劈棺，建國以后都看不到了（大陸和臺灣都禁了），現(xiàn)在新編的也不一樣了
北平上海雙城記。
當年敢說的話，現(xiàn)在可不敢說了。袁少樓越是一腔熱血，就越感到屈辱，本來應該站在國民前面的人缺位，反而讓傳統(tǒng)下九流的這些人用自己樸素的赤子之心擋在了最前面。
滿滿的戲劇史料啊，演員也好，秋海棠當然不用說了，女主的蹺功水袖也都很好，口白太好聽了，敢情，陳大悲的閨女呢！
二百五小傳，監(jiān)制柳中亮，制片張石川，編劇田漢，副導演謝晉，導演鄭小秋……大致相當于：杰克華納監(jiān)制，大衛(wèi)格里菲斯制片，海明威編劇，呂美特副導，雅克特納導演。
從《二百五小傳》到《舞臺姐妹》
知識青年下海、愛國藝人的一生！充滿正能量卻又不覺被強硬教化。女主是陳正薇不是人藝朱琳！豆瓣這演員表排序也太誤導了！還贊嘆朱琳戲曲底子這么好呢！簡介也錯資料館公號還照抄！片子涵蓋了太多內容，大段京劇鏡頭（新改平?。?，從《戰(zhàn)宛城》《法門寺》到《蝴蝶夢大劈棺》（可見老演法）…最后竟是一個悲劇。過剛易折，他哪里是“二百五”！只是不愿被這黑暗的社會麻木吞沒罷了。僅僅一年呂玉堃比《風雪夜歸人》里的魏蓮生從扮相到演技都進步太多！只是演中學生還進科班未免夸張了些年紀太大。冬至日前來，散場寒風突起。果然96分鐘。片頭打出資料館復制收藏資料館影片，上海電影技術長1984年洗印在這個和視頻網站一樣。聲音小，無字幕，有閃斷和呲花應未修復。2021-12-21資料館2號廳約8成滿。今天這場老觀眾不少居然又見朱剛…
好看就完事了
就是舊中國的縮影啊
一個人單為了吃飯，就不～～～～～～真是二百五？？？本劇，充滿話劇味，同時，也不少相聲形式！
2019.11.201929—1938 二百五從事演劇，真實表現(xiàn)了近代中國戲劇屆的變化，把國家危亡和社會習氣變化置于梨園之外，隨時滲入左右梨園內演員演劇的種種變化。從戲劇作為大眾享樂，到用戲劇愛國救亡，再到外敵意識滲入的內容植入、為生存的商業(yè)追求，尋找救亡演劇和農村工廠軍隊演劇道路。以二百五其人貫穿各階段，像規(guī)整戲劇發(fā)展道路的戒尺，從警戒勿流于低俗，到做戲先做人認真誠懇于戲劇團結互助戲班，再到利用戲劇展民族氣節(jié)，為戲劇和演員正名，再到舊劇改革新劇結合舊劇疾呼抗日。二百五等同于不同時期的不同精神，多管閑事到正義凜然誠懇做戲，到熱心愛國。鄭小秋許是將父輩一代對中國戲劇和戲劇人“演劇第一”的心血厚重地傳達出來。
看見戲劇就激動
一幕精彩的梨園往事，真是好看極了。
棄學從戲 改唱新戲 生旦盡丑救場都能 捐軀喚醒同胞 直腸子好人被“聰明人”貶為二百五
一位愛國藝人的一生！憑著自己的愛國熱情，與日本人斗，與漢奸斗，雖然傷痕累累，卻從不妥協(xié)，這是其一；從藝德的角度分析，憑著一身技藝，從不挑角色，需要什么演角色演什么角色，不僅是功底好，人品也佳，叫二百五，是一個反諷，這是其二；能夠正確處理個人情感，由于家貧，不能與相愛的人到一起，卻能夠迅速走出男女私情，與昔日戀人一起，將用戲劇愛國與救國，這是其三；在故事最后，為了揭露鬼子漢奸的真面目，不昔犧牲自己的生命，死而無悔，這是其四。目前評分，實在偏低。另外，真實的上海民國史上，為了挽救舊劇，確實曾經翻新或新編，為傳統(tǒng)戲曲劇目續(xù)了命。本想搜索劇中人物的歷史原型，可惜，有關此片的背景資料極少，未遂，是為憾事。
好感人啊 很扎實地寫了一個有點“二百五”的梨園藝人 有藝術追求，有思想，有氣節(jié) 。國難當頭的背景讓這類人的死去更顯得悲壯且有力量“有骨氣的演員不能唱漢奸戲”“我哪還能唱雙角兒啊”
淡如水
2011.10.25，觀摩課。睡著了……
故事發(fā)展走流水賬，目的是反映舊社會曲藝人所遭受的封建勢力和帝國主義的雙重打壓，以袁少樓“二百五”的性格反映民族氣節(jié)。呂玉堃塑造的少樓比他其他的角色要好得多，梨園行是屬于他的舞臺，半部戲都是他的才藝展示，改變了我一直覺得他不會演戲的看法（雖然這里依然是舞臺式表演）。
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影片塑造了一個有一定知識面的學生進入“梨園行”后發(fā)生的一系列變故，從戲班子的切口透視大社會的風云，主人公“真是個二百五”塑造得個性分明。后來陳凱歌的《霸王別姬》中，有許多鏡頭顯然受到本片影響……
這可是大劈棺啊，老派的大劈棺，建國以后都看不到了（大陸和臺灣都禁了），現(xiàn)在新編的也不一樣了
北平上海雙城記。
當年敢說的話，現(xiàn)在可不敢說了。袁少樓越是一腔熱血，就越感到屈辱，本來應該站在國民前面的人缺位，反而讓傳統(tǒng)下九流的這些人用自己樸素的赤子之心擋在了最前面。
滿滿的戲劇史料啊，演員也好，秋海棠當然不用說了，女主的蹺功水袖也都很好，口白太好聽了，敢情，陳大悲的閨女呢！
二百五小傳，監(jiān)制柳中亮，制片張石川，編劇田漢，副導演謝晉，導演鄭小秋……大致相當于：杰克華納監(jiān)制，大衛(wèi)格里菲斯制片，海明威編劇，呂美特副導，雅克特納導演。
從《二百五小傳》到《舞臺姐妹》
知識青年下海、愛國藝人的一生！充滿正能量卻又不覺被強硬教化。女主是陳正薇不是人藝朱琳！豆瓣這演員表排序也太誤導了！還贊嘆朱琳戲曲底子這么好呢！簡介也錯資料館公號還照抄！片子涵蓋了太多內容，大段京劇鏡頭（新改平?。?，從《戰(zhàn)宛城》《法門寺》到《蝴蝶夢大劈棺》（可見老演法）…最后竟是一個悲劇。過剛易折，他哪里是“二百五”！只是不愿被這黑暗的社會麻木吞沒罷了。僅僅一年呂玉堃比《風雪夜歸人》里的魏蓮生從扮相到演技都進步太多！只是演中學生還進科班未免夸張了些年紀太大。冬至日前來，散場寒風突起。果然96分鐘。片頭打出資料館復制收藏資料館影片，上海電影技術長1984年洗印在這個和視頻網站一樣。聲音小，無字幕，有閃斷和呲花應未修復。2021-12-21資料館2號廳約8成滿。今天這場老觀眾不少居然又見朱剛…
好看就完事了
就是舊中國的縮影啊
一個人單為了吃飯，就不～～～～～～真是二百五？？？本劇，充滿話劇味，同時，也不少相聲形式！
2019.11.201929—1938 二百五從事演劇，真實表現(xiàn)了近代中國戲劇屆的變化，把國家危亡和社會習氣變化置于梨園之外，隨時滲入左右梨園內演員演劇的種種變化。從戲劇作為大眾享樂，到用戲劇愛國救亡，再到外敵意識滲入的內容植入、為生存的商業(yè)追求，尋找救亡演劇和農村工廠軍隊演劇道路。以二百五其人貫穿各階段，像規(guī)整戲劇發(fā)展道路的戒尺，從警戒勿流于低俗，到做戲先做人認真誠懇于戲劇團結互助戲班，再到利用戲劇展民族氣節(jié)，為戲劇和演員正名，再到舊劇改革新劇結合舊劇疾呼抗日。二百五等同于不同時期的不同精神，多管閑事到正義凜然誠懇做戲，到熱心愛國。鄭小秋許是將父輩一代對中國戲劇和戲劇人“演劇第一”的心血厚重地傳達出來。
看見戲劇就激動
一幕精彩的梨園往事，真是好看極了。
棄學從戲 改唱新戲 生旦盡丑救場都能 捐軀喚醒同胞 直腸子好人被“聰明人”貶為二百五
一位愛國藝人的一生！憑著自己的愛國熱情，與日本人斗，與漢奸斗，雖然傷痕累累，卻從不妥協(xié)，這是其一；從藝德的角度分析，憑著一身技藝，從不挑角色，需要什么演角色演什么角色，不僅是功底好，人品也佳，叫二百五，是一個反諷，這是其二；能夠正確處理個人情感，由于家貧，不能與相愛的人到一起，卻能夠迅速走出男女私情，與昔日戀人一起，將用戲劇愛國與救國，這是其三；在故事最后，為了揭露鬼子漢奸的真面目，不昔犧牲自己的生命，死而無悔，這是其四。目前評分，實在偏低。另外，真實的上海民國史上，為了挽救舊劇，確實曾經翻新或新編，為傳統(tǒng)戲曲劇目續(xù)了命。本想搜索劇中人物的歷史原型，可惜，有關此片的背景資料極少，未遂，是為憾事。
好感人啊 很扎實地寫了一個有點“二百五”的梨園藝人 有藝術追求，有思想，有氣節(jié) 。國難當頭的背景讓這類人的死去更顯得悲壯且有力量“有骨氣的演員不能唱漢奸戲”“我哪還能唱雙角兒啊”
淡如水
2011.10.25，觀摩課。睡著了……
故事發(fā)展走流水賬，目的是反映舊社會曲藝人所遭受的封建勢力和帝國主義的雙重打壓，以袁少樓“二百五”的性格反映民族氣節(jié)。呂玉堃塑造的少樓比他其他的角色要好得多，梨園行是屬于他的舞臺，半部戲都是他的才藝展示，改變了我一直覺得他不會演戲的看法（雖然這里依然是舞臺式表演）。