《大漠孤俠》，這個(gè)片名似乎能讀出人物的心境。

導(dǎo)演麥田用自己的方式，對(duì)自我內(nèi)心進(jìn)行了一次獨(dú)特的審視。

年輕的麥田導(dǎo)演自從2015年導(dǎo)演的《熱血插班生》系列開始，孜孜不倦，《捉妖濟(jì)》系列、《捉妖者聯(lián)盟》系列、以及2016年的《大內(nèi)密探王二狗》，這些作品已經(jīng)展示了他對(duì)于熱點(diǎn)的把控能力，對(duì)于創(chuàng)作的無限熱情，對(duì)于物化世界的描摹，和面對(duì)影像空間自我表達(dá)的那種靈性的創(chuàng)作力。

“人要有執(zhí)念，但要學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)念。”——麥田

麥田是一個(gè)信藏佛的信徒，說到信仰文化。他告訴曾先森，其實(shí)創(chuàng)作者的思想就應(yīng)該是自由的。信仰是一個(gè)大眾化的行為，也因此他經(jīng)常給自己一個(gè)正能量的信念。他平時(shí)的著裝都是中國風(fēng)，舒服自由，仿佛是一個(gè)活在自己精神世界里的人。而這樣的人，似乎更能和他作品當(dāng)中的主人公產(chǎn)生交集，有執(zhí)著的信念，脫韁縱橫于江湖，入得了世，依舊淡泊明志。

和麥田導(dǎo)演交流的過程，似乎像與一個(gè)與世無爭的世外俠士對(duì)談。他的心境明澈而純凈，作為一個(gè)崇尚極致簡單的人。他認(rèn)為無論靈魂、肉體都在追求自由：“人喜歡把簡單的東西復(fù)雜化，那我寧愿做一個(gè)動(dòng)物，別太復(fù)雜?！倍@也和他作品中人物的純凈心態(tài)和精神世界達(dá)成一種默契的共性。

理解了他的處世哲學(xué)，亦能解讀懂他的影像美學(xué)。而這層美，從故事的設(shè)置到講故事的方式都能體現(xiàn)出來。淡泊，這種在年輕導(dǎo)演里較為少見的性格特質(zhì)，不經(jīng)意間就被麥田導(dǎo)演沒有演繹痕跡的本色，表現(xiàn)了出來。這種無為的修行品性，和他年輕有為的作品及履歷，成為他身上有趣的悖論。

這次光影里藏著的是武俠之風(fēng)范，展示的是俠氣義膽之人物，亦有著對(duì)俠客、錦衣衛(wèi)、督主各色人物之刻畫，配合大漠長空的影像，長河落日的意象，宛如畫卷，緩緩展開。寫人物正如寫人生，寫自己筆下的人物，也似畫自己的心像。影像之風(fēng)格，體現(xiàn)了一個(gè)導(dǎo)演的情懷與審美傾向。

整部電影配樂雄渾而壯美，畫面構(gòu)圖利落簡約卻不失美感。殺戮，死亡，相守的人生以及光影縱橫江湖之中的蕓蕓眾生，是故事精華所在。它的人物和情節(jié)均在渺無人煙的沙漠里，完成了自己的使命。

影片里制造利器的鐵匠孤狼是唯一的主角。他說“因?yàn)槲业闹庇X告訴我，她會(huì)開口，我等著聽?！?/span>孤狼的情感歷程和性格塑造是本片的最大亮點(diǎn)，孤狼立體成熟。

對(duì)于孤膽英雄這個(gè)華語電影里比較少見的人物類型，麥田顯示出了自己與眾不同的表現(xiàn)形式。他鏡頭下的孤狼，與影史經(jīng)典的那些孤膽英雄電影作品《鐵血戰(zhàn)士》、《怒火救援》

都有所不同，孤狼沒有一絲一毫的“裝”，而是處處顯現(xiàn)出克制的“度”。而由他自己飾演的男主角，也確實(shí)做到了這一點(diǎn)。

孤狼的執(zhí)念是復(fù)仇，而導(dǎo)演麥田的執(zhí)念是展示自己的影像美學(xué)，將一個(gè)自己內(nèi)心深處圖騰般的信仰講出來。故事中主人公動(dòng)機(jī)的純粹性和他自己創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的明確性，在冥冥之中產(chǎn)生了奇妙卻直接的共性。

也因?yàn)檫@一點(diǎn)，創(chuàng)作者和被創(chuàng)作者的關(guān)系被定義和詮釋得如此一致。

正是這種執(zhí)念，讓這部電影閃光。 http://www.iqiyi.com/v_19rradu0wc.html?fc=b5e2ff264dbcade6#vfrm=13-0-0-1