為啥這么低分，我感覺還可以，這個系列我很喜歡、一家子顏值在線，巴特簡直太帥了，還有小妹也很漂亮，就是巴特太壞了為啥這么對自己的哥哥？嫂子真是賤..克里斯死了很可惜，他們一起這么多年經(jīng)歷了這么多..媽媽科林雖然很壞但是晚年還是變好了..哥哥克里斯善良了一輩子，而凱西呢，她一直愛媽媽愛哥哥愛自己的弟弟妹妹和兒女不是嗎？真的很喜歡這個系列...

小兒子的演技太差了我的天，雖然顏值身材氣質(zhì)都很好，但臺詞念的那是什么玩意啊～ 慶幸第一部到第四部里凱瑟琳和克里斯的演員演技都很棒，從小美到老～ 大兒子的芭蕾跳的美呆 全四部好像都在傳遞那個困擾了人們很久的問題——我和我的父母不一樣、自己為什么會變成曾經(jīng)最厭惡的樣子、父輩的影響力… 莊園老主人影響了四代人，他扭曲的心理影響了自己的妻子和仆人，自己的妻子選擇傷害他們的女兒，女兒再傷害了自己的四個孩子，其中凱瑟琳為了復仇傷害了她母親的丈夫，生下了Bart.最后女兒和老仆人又幾乎把莊園老主人的人格復制粘貼到了小重孫身上，最后Bart則不斷傷害自己身邊的人…

Chris自始至終都是最善良的一個，他的死讓Bart終于學會愛，順便說一句養(yǎng)女長大了的形象好辣雞，簡直沒眼看…

偏執(zhí)害死人啊

看到Bart要給Jory的女兒洗禮時，突然特別害怕他們家族的魔咒再次傳遞，小女兒長大后要是再和自己叔叔搞在一起那就太狗了

不知道為什么好多人說看不懂。我覺得認真看過前三部的話，一些看似光怪陸離的情節(jié)發(fā)展其實很好解釋。比如為什么哥哥的妻子在哥哥癱瘓后會那么“隨便”地出軌弟弟，因為她潛意識中覺得她身處于一個“價值觀怪異”的家庭，自以為在這樣的環(huán)境當中沒有什么行為是不能產(chǎn)生不能被理解和原諒的。也就是說，“想象中的家庭環(huán)境”而非“現(xiàn)實中的家庭成員”影響了她的判斷。當然，個人本身性格中的軟弱是導致她逃避現(xiàn)實的罪魁禍首。很諷刺的是，她就像一開始的Corrine（兄妹的母親），只能同富貴，不能共患難。

而主角Bart為什么會發(fā)展成這樣“變態(tài)”的性格更是不難解釋。自小被管家灌輸了錯誤的家族價值觀之后，他便過分地克制自己。這一點從他對領(lǐng)養(yǎng)的妹妹的愛的克制上可以看出來。性格中的一面有著對妹妹的癡迷，但另一面卻時刻提醒他這是禁忌的變態(tài)的不能被饒恕的（個人認為這也是他小時候想要溺死妹妹的原因）。他在這種雙面的性格中飽受折磨，進而需要通過一系列看似“怪異”的舉動來試圖證明他被灌輸?shù)膬r值觀是對的，以安慰和強大自己，進而發(fā)展出更加“變態(tài)”的作為，形成了一個惡性循環(huán)。

就像他勾引哥哥的妻子，只是想要證明“女人”是骯臟和充滿淫欲的，以此說服自己掩蓋對妹妹的愛。他制造事故使哥哥癱瘓，是想看看一直“價值觀正確”受人喜愛看似擺脫了家族陰影的哥哥在遇到困難時，到底還能不能保持他的“正確價值觀”挺過去。他在公布遺囑內(nèi)容后說“最希望的就是擺脫這個家族”而影片最后卻對即將離去的母親說“不要離開我”，這看似矛盾，卻恰恰證明了他從小一直把自己的心包裹封閉起來，想要用被管家灌輸?shù)膬r值觀武裝自己使自己強大起來，但最后還是敗給本就柔軟的內(nèi)心和親情。

雖然最后的結(jié)局有點著急和做作，但我對于這一大家子終于走入正軌還是倍感欣慰。

閣風如昨四代瘋：理智與情感的扭曲 文/空語因明 《閣樓之花》《風中的花瓣》《如果有荊棘》《昨日的果實（應是：昨日的種子）》這個系列電視電影講述了一個扭曲的故事。它展現(xiàn)了猶如被詛咒所糾結(jié)的四代人瘋狂的心理或行為。它以玫瑰作為意象。玫瑰既寓意著美麗，也代表潛在的傷害。一個理性主義者不會對這樣的故事感到舒坦，而一個生存主義者應該會覺得它值得銘記。

【瘋的情節(jié)】 故事從《閣樓之花》中第二三代人的幸福生活開始。第二代母親科琳（Corrine：含義為處女，未婚女子）和丈夫過著恩愛殷實的中產(chǎn)階層生活，她有四個打扮得像天使一樣的孩子。第三代的這四個孩子里，大女兒凱瑟琳（Catherine：含義是童真，忠于配偶的）和大兒子克里斯托弗（Christopher：含義是基督的追隨者）是整個故事的核心人物。他們的名字在一定程度上表明著各自的個性。雖然凱瑟琳并沒有像她的名字那樣忠于配偶，但克里斯托弗表現(xiàn)出了虔誠的善良?？雌饋硇腋５纳钪槐憩F(xiàn)了那么一點兒，接著Corrine的丈夫突然死去，感覺無力維持生活的她準備帶著孩子去投靠自己的富豪父母。凱瑟琳和克里斯托弗原本不知道母親為何隱瞞自己的父母，等到他們到了外公家之后，才知道原來他們的父親是他們的母親的叔叔。外公因為對這段不倫婚姻的憤怒而驅(qū)逐了自己的女兒科琳?？屏諡榱双@得父親的原諒，能繼承財產(chǎn)，隱瞞了她有四個孩子的事實，并把凱瑟琳他們藏在閣樓里。外婆對自己的女兒愛恨交織，但還是收留了他們五個人。外婆仍然擔心凱瑟琳和克里斯托弗重蹈科琳的覆轍，就警告他們不要對彼此有非分之想。然而，這種警告沒有起到實質(zhì)作用，凱瑟琳和克里斯托弗也發(fā)生了不倫關(guān)系。另一方面，科琳逐漸獲得父親的原諒，并且準備和她父親的律師結(jié)婚。這時候，科琳覺得自己的孩子是個障礙，于是決定毒死自己的孩子，但結(jié)果只有小兒子被毒死。凱瑟琳和克里斯托弗發(fā)現(xiàn)了這一點，就經(jīng)過策劃，帶著妹妹，逃出了閣樓。 在《風中的花瓣》里，凱瑟琳和克里斯托弗被一個富有的人家收養(yǎng)，并分別成為了芭蕾舞演員和醫(yī)生。在養(yǎng)父母死了之后，他們也不想重蹈母親科琳的亂倫覆轍，于是決定各自開始“正常的生活”。凱瑟琳追隨一個男芭蕾舞演員到紐約去尋找自己的事業(yè)和愛情。不幸的是，凱瑟琳并沒有獲得她想要的，她的男友辜負了她（這里省略那些扭曲的經(jīng)歷）。在男友出車禍死掉之后，她就懷著男友的孩子離開了紐約。凱瑟琳的妹妹聯(lián)系了自己的母親，卻被母親毒死。凱瑟琳在知道這件事后，決定報復自己的母親，于是她去勾引了母親的現(xiàn)任丈夫，并懷上了后爸的孩子。科琳得知這種事情之后，發(fā)瘋燒死了自己的母親——凱瑟琳的外婆，然后被關(guān)進了精神病院。凱瑟琳和克里斯托弗決定成為夫妻，共同組成一個家庭，并撫養(yǎng)凱瑟琳的兩個兒子，喬瑞和巴特。 《如果有荊棘》又從一個看起來包容有愛的家庭開始，凱瑟琳和克里斯托弗以有愛和包容去建設他們的家庭。但是，從精神病院出來的科琳擾亂了他們平靜的生活。科琳在凱瑟琳家的不遠處定居，引起了巴特（科琳的后夫和科琳的女兒生出的兒子）的興趣。巴特漸漸從外婆科琳那里獲知了自己是一個亂倫的產(chǎn)物，并且生活在一個亂倫的家庭里，這讓他心生憤恨?？屏占业墓芗覍@個家庭的墮落感到不滿，想要利用巴特去報復科琳和那個家族。他把科琳父親馬爾科姆（第一代人）的日記給了巴特，讓巴特從中得知了一個偏執(zhí)而冷漠，對情欲感到恐懼的形象——科琳父親同樣是個瘋子一般的人物。最后，在一場亂斗之后，科琳死掉。而科琳父親的瘋狂思想則在巴特的心中生根發(fā)芽，巴特準備成長為一個類似的瘋子。這一部分就是回顧了第一代人馬爾科姆的瘋狂思想，還有這種瘋狂怎么影響了第四代人（巴特）。 《昨日的種子》是這個故事的最后部分，一切瘋狂會以所謂愛的治愈來結(jié)尾。在這一部分里，巴特就要繼承這個家族的財產(chǎn)，凱瑟琳和克里斯托弗，巴特的哥哥喬瑞和喬瑞的妻子梅洛迪，凱瑟琳的養(yǎng)女都要來巴特的家里聚會。喬瑞和他的妻子是一對成功的芭蕾舞演員，巴特堅持讓自己的哥哥在聚會上進行表演，結(jié)果發(fā)生了意外，喬瑞的腿被砸斷。這場意外很可能是巴特策劃的，他明確表現(xiàn)出對自己哥哥的嫉妒，還在表演之前增買了意外險，但巴特并沒有因為被懷疑而受到懲罰。巴特還表現(xiàn)出對作為凱瑟琳養(yǎng)女的妹妹的厭惡，覺得她是一個蕩婦，而且在第三部《如果有荊棘》里，小時候的巴特已經(jīng)試圖把自己的非親妹妹淹死。巴特對將蕩婦的恨，明顯是來自馬爾科姆的影響，而這并不表明巴特會限制自己的情欲，遠離蕩婦。在他哥哥喬瑞發(fā)生意外之后，巴特勾搭上了他的嫂子梅洛迪——或許是一個蕩婦——她不能忍受逆境，順從自己的情欲，無視道德。巴特也成為一個偏執(zhí)而冷漠，操縱情欲的人，而與馬爾科姆不同的是，巴特有一個希望用親情去感化他的母親，凱瑟琳。最終，克里斯托弗在一次幫助路人的時候被撞死，巴特則在試圖傷害自己母親的時候，被感化了。之后，巴特成為一個傳播上帝福音的人。 《閣樓之花》《風中的花瓣》《如果有荊棘》《昨日的種子》構(gòu)成了一個從混亂崩壞到逐漸走向問題的根源的遞進，每一部分的名字也在暗示這一點。。

【情節(jié)的瘋】 《閣樓之花》-《風中的花瓣》-《如果有荊棘》-《昨日的種子》，這個故事里的瘋，幾乎是“代代相傳”的。在每一代人里，他們各自的瘋，都處在理智和情欲的失衡里，而這種失衡對于不同的人來說又有不同的表現(xiàn)。馬爾科姆和巴特是想要情感屈從于理智，由理智來劃分界限?？屏蘸蛣P瑟琳則以情感去忽視理智的界限，喬瑞的妻子梅洛迪則是單調(diào)地屈從于情欲，去破壞界限。對于理智與情感的失衡的不同，這大致對應著一種性別差異，但這種差異應該只是限于這個故事本身。 導致這些瘋狂的問題所在，應該是理智和情感之間哪個應該是本原。絕對的理智和絕對的情感對于任何人來說都是不可能的。過分偏執(zhí)于理智，就會成為類似馬爾科姆和巴特的冷漠瘋狂，導致實況的虛無化；過分偏執(zhí)于情感，就會成為類似科琳她們那種的過界瘋狂，導致秩序的迷亂。即使如此，要是規(guī)定理智和情感應該采取怎樣的比例，是沒有意義的。常規(guī)需要明確的只是對虛無化和迷亂的拒絕態(tài)度。某種看法認為，尼采之所以要否定超感性價值，要對整個西方價值觀進行重估，就是為了肯定比較原始的亂倫行為——肯定尼采和他妹妹的亂倫行為。還好，尼采的重估方案并沒有那么極端和倒退。 對于這個故事而言，它在結(jié)局中所采用的只是：愛，總是一種強大的愈合力量，雖然一點蝴蝶效應都能讓它產(chǎn)生風暴。在愛被現(xiàn)實的高壓氣旋所扭曲之后，需要真摯的愛，才能平復瘋狂帶來的傷害。