來轉兩篇梁文道寫過的關于此電影的文。來自他的書《我執(zhí)》。網(wǎng)上找不到文本，以下都是本人打出來的，恩，因為是好文，所以觀者隨便轉載吧。
    一直以為全部爆出的隱私能得到別人的珍惜便是這個人最大的福分，此女子真是福氣，幸好她最后看到了自己得到過東西。
    我是先看文才找了電影來看，看完好像有很多話要講，又好像電影都幫我講完了。

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【偷窺】

    關于暗戀，基耶斯洛夫斯基的《情誡》有很獨特的詮釋。在這部杰作里（尤其是劇場加長版），暗戀的表現(xiàn)形式走到了極端，變成了偷窺。這算是一種愛嗎？偷窺者真能說是愛上那個被偷窺的對象嗎？
    
   電影中的十九歲男孩，每天用一副偷來的望遠鏡定時窺視對面大樓的女子，看她繪畫，看她獨舞，也看她和男子相擁親熱，直到他們開始做愛，才心痛地放下鏡筒別過頭去。為了接近這個被他看得透透徹徹的陌生人，他甚至不惜偷走她的信件，又胡亂寄些信給她，還每天起個大早當兼職小工號為她送牛奶。

    基耶斯洛夫斯基的老拍檔普列斯納為這個小男孩普了一曲只有幾個小節(jié)的主題曲，有種孤寂的純真，總是在他看著她想著她的時候靜靜地奏起。偷窺是不道德的，男孩也做了許多犯法的事，但是觀眾就是同情他，因為這么極端的單思是何等的孤獨，沒有人發(fā)現(xiàn)，他也不指望什么?；蛘呶覀儜撜f，由于是偷窺，他甚至是不能被發(fā)現(xiàn)的。
暗戀之純粹，在于不求結果，完全把自己鎖閉在一個單項的關系里。
    
    這么寂寞的感情，像是只有那支小曲懂得，每一次都適時出現(xiàn)陪著男孩。當然，這是就觀眾的立場而言，那位戲里的少年甚至不知道有一首真誠的音樂可以撫慰他。
    
    音樂最歡快的時候，是少年終于突破了禁閉，得到一次不能想象的機會。女人問他：“你到底想怎么樣？吻我？和我做愛？還是跟我去旅行？”十九歲少年初戀的要求竟然只是“一起去吃雪糕”，女人居然答應，她一定覺得太好玩了。小曲變得飛揚，，小男孩快樂地拖著一車的牛奶瓶旋轉。這是他還不知道，暗戀一旦轉明，悲劇就不可避免了。


【愛的理型】
 
    基耶斯洛夫斯基為《情誡》定了很清楚的規(guī)矩：在整部戲前三分之二，我們都是用男主角的眼光去看這個世界。但那被愛的女人，那被偷窺的對象到底是誰呢？我們并不清楚。

    偷窺者的目光是很有意思的，他非常純粹，是暗戀的理型，一種完全不需回望也不須交流的注視。或許還可以大膽推論，這才是愛的絕對形式，只有外科，沒有內(nèi)容。

    根據(jù)早期柏拉圖的形而上學，人的靈魂曾經(jīng)在另一個世界見過各色各樣完美的理型，那是個塵世不可能存在的的絕對形式，例如最美的美，至善的善，以及符合數(shù)學定義的圓。但是人一誕生，再抽象再理想的形式有了內(nèi)容，缺陷與遺憾也就隨之而來了。

    由于早就失去了這份天真，事故的女子難免要嘲諷少男的傻氣：“不可能，你不可能愛上我?！笨墒巧倌忻嫒輬远ǖ鼗卮穑骸拔覑勰恪！狈路鹎吧挠洃浫匀灰老〈嬖?。為了教導/訓這個男孩，女子引誘他，然后他在受不了刺激而早泄的時候冷冷的告訴他：“這就是愛情。”于是最真實的具體內(nèi)容出現(xiàn)了，一直還活在理型世界的少男備受傷害。飽經(jīng)創(chuàng)痛的女人把自己的痛傳染給男孩，這就是愛情，這才是世界。

    但是，難道偷窺就不算愛嗎？不了解甚至不認識一個人就不能愛上他嗎？在電影的末段，觀眾和女人一起在自殺未遂的男孩身邊發(fā)現(xiàn)：他并未知道原因，但他見過她哭泣，見過她受苦。隔著兩座大樓之間草坪的距離，他不明就里地看到她難受，又無能為力地以目光隔空憐憫她。不問為什么，也不顧現(xiàn)實，這豈非愛的理型？

    基耶斯諾夫斯基到底是個怎樣的人呢？腦中究竟要思索些什么才能拍出《愛情短片》，《雙生花》，《紅白藍》？

    在看《愛情短片》之前，已經(jīng)看過關于影片的介紹，對那個關于未曾得到、受傷的愛情印象深刻。不太想把托梅克說成是偷窺者，雖然他就是。但這種原本很“齷齪”的事與愛情相連，頓時線條柔和了許多?！独χ?，綁著我》中也是如此。究竟什么是愛？片中有段對話，在瑪格達知道托梅克偷窺她后。她問：“為什么這么做？想吻我？想和我做愛？還是想和我去旅行？”可是他答：“不?！比缓箫w快地跑開了，鏡頭隨著他一直跑到房頂，他拿了塊冰貼在臉上，試圖讓自己冷靜下來，接著鏡頭轉換，托梅克重新回到瑪格達家，問：“我能請你吃冰淇淋么？”這一幕標志著托梅克開始從窺視者的位置走出，開始學著處在瑪格達同等的空間?？墒遣灰?，在影片中，他對她說：“因為我愛你。”她下意識地說道：“不，沒這回事?！憋@然，瑪格達不相信愛情存在，顯然，現(xiàn)在已經(jīng)有越來越多的人跟她一樣不相信愛情存在。在我十幾歲時，也不相信，愛情等同于傷害?？墒乾F(xiàn)在相信。能夠有愛情，傷害算什么？它是存在的，錯在于我們，是我們?yōu)樗尤肓颂鄠λ臇|西。這使得愛情變得模糊，也讓我們覺得周圍的“愛情”突然就多了起來。有時甚至以為愛情即是陪伴。我的一個挺可愛的朋友，認為有愛情真好，因為可以兩個人一起睡覺，她怕鬼，自己一人不敢上床睡覺。過去認識個還算優(yōu)秀的人，或者說是他自我感覺很優(yōu)秀。是未來的戰(zhàn)地記者，希望找個關心自己的人結婚，為的是將來在外面時，有人問候。這個人異常的現(xiàn)實和冷靜，自主過濾掉了愛情可能衍生出的所有問題，直接把愛情等同于關心。同時，也把愛情帶著的純粹和讓人雀躍的希望一并拋棄掉了。其實這種事，朋友與家人也可以做到，何必去勞神愛情？還有人是為了得到某人，為了性，這更加可笑。愛情是沒有目的的，它只是種狀態(tài)，一種讓我們在痛苦中仍然能夠感受到絲希望的狀態(tài)。比較贊同的說法是：“愛一個人，是一件簡單的事。就好象用杯子裝滿一杯水，清清涼涼地喝下去……不是拿來滿足自己自私及自大內(nèi)心的工具，也不是用來對抗虛無本質(zhì)的武器……當它已經(jīng)存在的時候，就已經(jīng)失去所謂的結果?！保ò材輰氊悾肚逍鸭o》）。這有些像《一個陌生女人來信》里的“愛你只是我個人的事”，她也的確做得不錯。他需要，她便來，他不需要，她便離開。甚至自己一人跑到遠方生下了孩子，但卻仍然愛他。而《海上鋼琴師》中的1900，最終因為對看不見的虛無的懼怕，放棄了愛情，最終這種懼怕也令他放棄了自己。但在另一種意義上，這又不得不說是種完滿。

    而托梅克呢？他愛瑪格達。于是，他打碎窗戶，偷出望遠鏡來窺視她；把鬧鐘上到八點半，那時瑪格達才回到家，托梅克才開始他真正的“生活”；作為郵局職員，他給她寄錯誤的通知單，只為了她來郵局；私自扣留她的信件，只是扣留，但不打開看；當瑪格達準備與人親熱時，打電話叫來煤氣公司職員，借用別人來介入她的生活；去做送奶工，只為早晨敲開她的門看一看她；還有那些匿名電話……而當托梅克說這么做不是為了吻她，與她做愛或是與她出去旅行，什么都不為，只是因為愛她時，瑪格達臉上露出了十分困惑若有所思的神情，隨即仍然否認了愛情的存在。她從一開始就把托梅克的偷窺限定在了窺淫的范圍，于是拿起電話時會說：“你這個變態(tài)”。當?shù)弥忻房说母Q視時讓他滾，并且臉上透露著驚訝與厭惡。更甚至，她借助她其中一個男友完成了一次專為托梅克準備的色情表演，為此，她把床托到了方便他窺視的位置，并在電話里告訴他：“好好欣賞?！笨墒峭忻房苏娴氖歉Q淫者么？影片前段，當瑪格達欲與男人親熱時，托梅克迅速的把望遠鏡轉開了?，敻襁_執(zhí)意把托梅克定為齷齪的有窺淫之好的變態(tài)，同時也把自己定為是一個淫蕩的有暴露癖的女人。這還不夠，當托梅克說自己記性很好時，她強行讓他回憶自己與那些男人的情景?！爱斈腥藗儊淼轿曳块g時……告訴我我做了什么……”這使她堅持對愛情存在的否定，也想讓托梅克否定，從而使自己跌入痛苦不堪的境地，她不想改變現(xiàn)狀，也不想接受什么“愛情”之類的救贖。她把托梅克視作任何一個想要接近她的男人，認為他與那些男人一樣，有著某種目的。于是他們從咖啡店里出來時，瑪格達指著前面停著的公車，對托梅克說：“那是我們回去的車，若能趕上，就去我家?！碑斔麄兣芙鼤r，車關上門緩緩開走了，這時鏡頭給了個中景，公車又緩緩停了下來。這讓人想起基耶斯諾夫斯基的《盲打誤撞》。如果公車沒有停下來，托梅克和瑪格達又會怎樣？不知道托梅克是否還會這樣痛苦而絕望地完成他的成人儀式，瑪格達是否會采取一種稍微帶著些許憐憫的方式。當托梅克進入瑪格達家時，帶著孩子似的，興奮又歡愉的心情，雖然從望遠鏡中，他已對她家非常熟悉，甚至知道她與那些男人在哪里上演他們的“戲碼”，他對她的窺視竟然細致到某次偷偷地送了她一把能打開她家里墻上掛鐘的鑰匙。之前，當瑪格達答應他的“請你吃冰淇淋”的邀請時，他也高興地拉著送牛奶的推車在路上飛快地旋轉。這種溫情轉瞬即逝。這時，瑪格達洗完澡走出來，走到托梅克面前，拉起托梅克的手，緩緩沿著她的腿向里觸摸。鏡頭推成托梅克手的近景，那雙手在顫抖而且很猶豫，接著鏡頭打成托梅克臉的特寫，一張扭曲的、痛苦的、緊張的臉，終于，托梅克低下頭，流下眼淚。這種無能，使他完成了艱難的成長，然后，瑪格達平靜又冰冷地說：“這，就是愛情的全部?！苯又?，托梅克奮力推開瑪格達，跑了出去。這個事件直接導致了托梅克的自殺，也使敘事徹底反轉：他成了被窺視的人，而瑪格達則成了窺視者。

    托梅克跑出去后，瑪格達開始后悔，她在窗前反復舉起電話聽筒，以前這樣做時，托梅克就會打電話給她；她在一直創(chuàng)作的油畫背面寫上道歉的話，貼在窗戶上，希望他可以看見；她甚至翻箱倒柜找了個兒童望遠鏡出來，想看看托梅克，可是對面一片黑暗。當她終于忍不住用還大衣為借口，敲開托梅克家的門時，托梅克好友，馬赫辛的母親十分不友好的告訴她，他進醫(yī)院了。并且拒絕告訴她原因，因為“他或許愛錯了人……那個理由，像你這樣的人會覺得很好笑?！瘪R赫辛的母親一直與托梅克生活在一起，一直照顧他。她看著托梅克時意味深長的凝視，讓我不由的懷疑母戀子的畸形情感，她也清楚托梅克對瑪格達的窺視，而且當托梅克在瑪格達家里時，她也正窺視著他們。影片的前段，她試圖阻止托梅克對瑪格達的窺視，告訴他電視上正在放波蘭小姐競選，讓他出來看，可最終仍是徒勞，托梅克只看了一會便又回到了房間。她對瑪格達的反感真的出自對托梅克的保護？亦或是一種嫉妒。
瑪格達此時實際上已經(jīng)在愛托梅克了，她開始“復制”托梅克以前對她做的事：用望遠鏡窺視他的家，雖然對面的光很長時間沒有亮了；草木皆兵的對著匿名電話喊托梅克的名字，后來證實只是一個朋友打來的信號出了問題的電話；她拉上了窗簾，拒絕了曾經(jīng)的某一個男友……她甚至跑去郵局看他是否在工作，又或高興的以為送牛奶的是他，結果看到的只是馬赫辛母親冰冷的臉。當她聽說托梅克因為愛情自殺時，她終于認為托梅克是對的，是有愛情存在的。她沿著門框無力的坐下，身體在逆光中形成一個無望的剪影，據(jù)說這是個經(jīng)典的場景，名字是：盼歸的女人。托梅克從醫(yī)院回來，所做的卻是拉上窗簾，阻止了自己的窺視，同時也封閉了自己的心。他將接替瑪格達的位置，不再相信愛情的存在。

    影片的最后，基耶斯諾夫斯基通過瑪格達在托梅克的望遠鏡前的想象，為我們展現(xiàn)了一幅充滿希望的情景：曾經(jīng)孤獨的瑪格達停止了哭泣，將頭放心的靠在曾經(jīng)孤獨的托梅克的手上。而事實上呢？

    聽說膠片分為兩種，油溶的和水溶的。油溶的膠片色彩感強，水溶的則層次感強?；怪Z夫斯基慣用的是水溶的膠片吧，這部影片也是。他就是用這樣一種堅定又充滿希望的方式帶領我們抵達真實。

19歲的湯姆和[白]中的卡羅爾，似乎在基氏的愛情電影里扮演著相同的角色。因為性無能而眼睜睜看著妻子離開，當女人和別的男人做愛時便不再繼續(xù)窺視，這都是難以啟齒的愛。與設計企圖再度捕獲與報復女人的卡羅爾不同，受到愛情傷害的湯姆把雙手浸在了化開的血水中，或者這也是他報復女人的方式。他做到了。
電視版本的[愛情短片]以一句冷眼吐出的“我已經(jīng)不再偷窺你了”結束，愛情與傷口同時愈合。在女主演的建議下，基氏在他這部完整的作品中，對瑪格達的報復不再徹底。他并沒有讓熟睡中的湯姆醒來，但美好的方向已經(jīng)昭然若示。
瑪格達在湯姆的窺視鏡中看見了自己?；赝幸粋€最篤定的回心轉意，同樣出現(xiàn)在一部讓我喜歡的意大利電影[外欲]。
她看到的，是湯姆輕撫自己背脊的一只手。那只手，曾因它的笨拙與顫抖被她嘲笑，也因一次無情扭曲的試探被她傷害?，F(xiàn)在的她，要接過這只年輕而敏感的手。
湯姆在睡中笑了，我們一開始就看到的。瑪格達就在他的旁邊，他夢見了。

最后一場戲，馬格達終于在郵局里見到了梅托克，他卻說：“我已經(jīng)不再偷窺你了。”對梅托克來說，偷窺只是一種感情的表達方式，無所謂愛或性，很單純，很直接，很真實。我不知道自己是否愛你，只是很想見到你，靠近你，了解你。而當我不再窺視你的時候，你也應該明白，我已經(jīng)忘記你了。

這是基耶斯洛夫斯基想要表達的結局，而女主角最后卻請求導演把結局拍的溫暖一點，所以我看到的版本是，馬格達在梅托克的房間里用望遠鏡窺視自己的房間，想象著她打翻牛奶的那晚，她為愛失望悲傷哭泣的時候，梅托克出現(xiàn)在她身邊。然后影片結束。

我愛你，但我并不想碰你，不想干你，遠遠的看著你，不說話，我就是很愛你。

扯蛋呢？如果你整夜偷窺一個女人，看到她的水性揚花，她的焦慮脆弱，她的才情風情，她的內(nèi)衣內(nèi)褲。然后忍不住達個騷擾電話，只是為了聽聽她的聲音？
是病態(tài)么，是怪癖么，是愛情么~！
為了保持她的純潔，應該說是為了阻止她和其他男人上床，他報假警。
為了每日能夠見到她，或者說是為了能理所應當?shù)卦谒议T口出現(xiàn)，他兼做牛奶工。
為了能夠見到她本人，款款地來到她的柜臺前領取匯款， 他發(fā)放假通知單。
紅色棉布布下的望遠鏡，把他帶到她的身邊。這就是途徑，這就是鑰匙，一個19的年輕小伙子 對于愛情的所有探索和期盼。
終于有機會，在他向女人坦白了一切之后，在女人的男友揍了他一頓之后。終于有那么一次，正式的約會，去咖啡館吃冰淇淋。男孩哆哆嗦嗦的把手放在女人的手上，汗毛上指，是不是覺得所有的肌膚接觸都玷污了那份感情，是不是只應該目光清澈的看著你。
女人說，如果今晚我們趕得上那班公車，你就跟我回家。 在他們趕到之前車門關了，可是在開出車站五米之后，車停了，門開了~！
就這樣，女人百般挑逗，只是想告訴他，性愛是不可或缺的，也是最直接表達愛的方式著西裝打領帶的男孩兒，顫抖著用手撫摩過女人的大腿，只是撫摩，就已使他達到高潮。這是不同于意淫的純潔無比，只是撫摩到了那絲綢般光滑的肌膚，充滿活力的緊致肌膚，便可以獲得安慰，我們誰都沒有受到傷害。 但是男孩卻固執(zhí)到認為，著是玷污了愛情，這并非他想要的高尚純潔的愛情，他弄臟了它，就像弄臟了內(nèi)褲。羞恥，羞愧，理想中的愛是被閹割過的愛~！


女人頭一次遭遇如此清潔的愛情，她不知道他在用什么來愛她，用思想？ 用精神？用幻想或者是用心靈。但是她明白，這些都是靠不住的，心靈或者是大腦，都是被外界誘惑過的，所見所聞都是異化了的自己。只有欲望是最原始，最真切的，如同童貞一樣不容懷疑。所以她要性愛，一個不想干她的男人是不愛她的，不管他是否愛上她的靈魂，欲望從不撒謊。這便是她的邏輯`！但她被這個年輕小伙子，清教徒似的情感方式吸引了，她覺得不安，她覺得迷戀，她覺得好奇，在她試圖去撫摩男孩受傷的手腕時，卻被另一只手阻擋了，那是男孩寄住的房東太太的手。她的兒子也曾經(jīng)偷窺這個女人，他將秘密告訴了當年剛搬進公寓的男孩，然后去了敘利亞，并囑咐男孩要繼續(xù)偷窺，并互相通信告知。
 突然覺得這個女人像是被輪奸了一樣，如果一個人這么干，或許是詩意之美，神來之筆。但是，當兩個人這么干，便覺得這是有反道德的齷齪之舉。

或許，我們都侮辱貶低了愛情，女人男人，我們都各自做著瘋狂變態(tài)的事情，我們都不屑做合情合理的事。以愛情的名義，行不義只舉。

〈愛情短片〉，和戀人一起看吧，不是為了告慰愛情，而是為了互相心照不宣地自審一番~！