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1 ) 西班牙年輕人的生存哲學(xué)
在三個(gè)半小時(shí)野心龐大的實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片《誰(shuí)能阻擋我們》之后，西班牙導(dǎo)演霍納斯·特魯埃瓦的新片回歸到生活情景喜劇。這部片長(zhǎng)僅一小時(shí)的《你得來(lái)看她》像是導(dǎo)演和四位演員的即興小品，卻在輕松愜意的情節(jié)和氣氛里展示了西班牙年輕人對(duì)生存狀況的思考，也透過(guò)疫情時(shí)代的背景，道出了人與人之間的交際方式與友情關(guān)系的變化。 影片內(nèi)容并不復(fù)雜，講述兩對(duì)30來(lái)歲的情侶在馬德里的咖啡館重聚，其中一對(duì)邀請(qǐng)另一對(duì)到他們遠(yuǎn)郊鄉(xiāng)村的家中做客，之后兩對(duì)情侶分別。那對(duì)城市情侶在半年后，終于到鄉(xiāng)村去造訪朋友，參觀他們的小居室、喝酒吃飯、打乒乓球，再到郊外大自然散步。
在一個(gè)小時(shí)的故事里，僅僅有 20 分鐘用于有具體意義的敘事，其余的時(shí)間，導(dǎo)演都在營(yíng)造氣氛和情景，比如開(kāi)頭在咖啡館聽(tīng)鋼琴演奏的一幕，七八分鐘的場(chǎng)景沒(méi)有一句對(duì)白，伴隨著幽雅的鋼琴樂(lè)聲，鏡頭對(duì)準(zhǔn)四位主角的面孔，透過(guò)他們的微表情和小動(dòng)作塑造角色，讓觀眾與他們依次產(chǎn)生連結(jié)。音樂(lè)與畫外音是導(dǎo)演用來(lái)營(yíng)造氛圍的手段，除了咖啡館的鋼琴樂(lè)，火車上的一首民謠，足以讓人心情開(kāi)朗，而充滿詩(shī)意的女聲旁白未必能讓人理解其哲理意思，卻美妙地銜接上馬德里城市景色的畫面。 “改變”似乎是導(dǎo)演一直暗示的主題，電影片名來(lái)自咖啡館聚會(huì)上一句客氣的邀請(qǐng)語(yǔ)。這句話既拋出懸念，也提示了人生其實(shí)有不同的選擇。在參觀郊外房子的過(guò)程中，透過(guò)不同角度的居室環(huán)境觀察，與城市公寓里的單調(diào)生活產(chǎn)生對(duì)比。這不僅勾勒出城市與鄉(xiāng)村兩種生活方式，還讓影片主題逐漸浮出水面。更明顯的莫過(guò)于女孩一直捧在手中看的那本書，書名——“你必須改變你的生活”（You must change your life）。
對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，生孩子、組織家庭這些人生話題早已讓他們感到厭倦與抗拒，他們不得不選擇一種逃避式的城市中產(chǎn)生活，一場(chǎng)疫情更令他們?nèi)找媸柽h(yuǎn)朋友，多年的友情也開(kāi)始變味，而邀約無(wú)疑是打破這種異化生活的一個(gè)契機(jī)。相比之下，鄉(xiāng)村部分的情節(jié)看起來(lái)要比前半部分城市的內(nèi)容更富趣味：收藏多年的禮物、玩乒乓球、野外露天小便等等。這些信手拈來(lái)的瑣事貫注了導(dǎo)演的絕妙構(gòu)思與私人化意味，再進(jìn)一步暗示回歸大自然才能真正享受無(wú)拘無(wú)束、不再壓抑的生活。 這位西班牙導(dǎo)演受到法國(guó)《電影手冊(cè)》的青睞追捧不是沒(méi)道理的，拿這部新作來(lái)看，處處有新浪潮導(dǎo)演侯麥的風(fēng)格烙印，比如漫不經(jīng)心的城市游歷與情侶之間的哲理對(duì)白，不過(guò)女主角在聚餐時(shí)找出書本給眾人朗讀的一幕顯得刻意，令人不適。特魯埃瓦最迷人的是混淆紀(jì)錄與虛構(gòu)的手法，在《誰(shuí)能阻擋我們》中運(yùn)用得相當(dāng)出色。這回他將疫情時(shí)代的記錄融入到虛構(gòu)情節(jié)里，提升敘事的趣味感（戴口罩坐火車的一幕讓人忍俊不禁）。然而，《櫻桃的滋味》式的結(jié)尾過(guò)于突兀，刻意暴露拍攝場(chǎng)景引入導(dǎo)演和攝制組成員，除了向伊朗導(dǎo)演阿巴斯致敬之外，在此卻并沒(méi)引出太多影像本質(zhì)的思考，更像是一處敗筆。
贊美友愛(ài)phlia，盡管免疫學(xué)和藥學(xué)的概念會(huì)令他們發(fā)懵，盡管他們的詩(shī)行會(huì)令我錯(cuò)愕
好吧，就來(lái)拍一部電影，去朋友家做客，在大自然里尿尿。
夏日碎片，看完瘋狂想馬塔羅。
和想象中的不太一樣，只覺(jué)得好嚴(yán)肅……
在一曲「Limbo」結(jié)束后，有一部分人喪失了生命力和生產(chǎn)力，有一部分人喪失了感知力和判斷力，有一部分人喪失了食欲和性欲，有一部分人喪失了表達(dá)欲和創(chuàng)作欲，有一部分人喪失了繼續(xù)生活下去的勇氣、意義和動(dòng)力——被留在「Limbo」里面的人如何走出內(nèi)心對(duì)于死亡的恐懼？生兒育女？到鄉(xiāng)村去？實(shí)際上短視頻《你得來(lái)看她》所探討的話題長(zhǎng)視頻《德州巴黎》已經(jīng)探討過(guò)了。在眼下這個(gè)「真相不可言說(shuō)，迷思不可破解，夢(mèng)想不可通達(dá)」幾乎人人都在尋找安全感、自我價(jià)值感和身份認(rèn)同感的「后疫情/后真相」時(shí)代，現(xiàn)代人這種「行為主體空心化、機(jī)械化、數(shù)字化，信道信息封閉化、繭房化、娛樂(lè)化，靈感源泉荒漠化、污垢化、流量化」生存狀態(tài)是歷史的必然。歷史的車輪試圖引導(dǎo)我們：自我探索是一個(gè)不斷「頂風(fēng)逆行」自我革命又不斷「順勢(shì)而為」自我確認(rèn)的過(guò)程。
西班牙小侯麥，你得來(lái)看他。
5.5/10。導(dǎo)演前作《八月處子》我還蠻喜歡的，這部就太法式小品了，不如像阿莉切·羅爾瓦赫爾一樣拍一部《四條道路》。結(jié)局?jǐn)z影團(tuán)隊(duì)的入鏡有點(diǎn)意思，“你得來(lái)看它”，大自然在邀約。
+ 讀讀書，打乒乓，聽(tīng)音樂(lè)，念宣言，《鄉(xiāng)間一日》，從最小的單位完成對(duì)烏托邦的召喚，“你得來(lái)看它”自身即是一種邀請(qǐng)，去“回答自然的邀約”。
談?wù)勑?，做做?mèng)。夏日香氣，空山夢(mèng)鄉(xiāng)。兩位女主都很清恬適然。
摒棄異化，做回動(dòng)物的感覺(jué)總是曼妙的，那是另一個(gè)維度的我們永遠(yuǎn)得不到的自由。
-，體量和方法都比《八月處子》還要小巧許多，有內(nèi)容在進(jìn)行的時(shí)長(zhǎng)大概只有二三十分鐘，簡(jiǎn)單地構(gòu)建了幾個(gè)情境，再通過(guò)輸出觀點(diǎn)、形式暴露從中抽象出來(lái)。
#kviff@f# 疫情時(shí)代對(duì)人際、城市與自然的思考，鼓勵(lì)一些實(shí)在的在地化體驗(yàn)和藝術(shù)的作用。擁抱那些此刻的時(shí)光，并用攝影機(jī)記錄下來(lái)。
#kviff22
松散的局部竟然有點(diǎn)洪(類似撐著傘去看雞或者趁著天光去散步)。隔絕已經(jīng)結(jié)束，疫情過(guò)后，你得親自來(lái)看她 (physically I mean).
勝在簡(jiǎn)短，吃飯、聊天、打球、散步...只要聊天內(nèi)容不是太無(wú)趣，不會(huì)突然生硬刻意地drama，都讓人看著挺享受，輕松愜意。結(jié)尾處，剛覺(jué)得女主在草叢里尿尿的表情很有意思，下一刻就弄個(gè)戲中戲，玩結(jié)構(gòu)，呼應(yīng)下前面真實(shí)、虛構(gòu)、記憶之類的對(duì)話內(nèi)容?？赡軐?dǎo)演會(huì)覺(jué)得這是有趣的升華，作為觀眾只會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演拍不下去了，趕緊想個(gè)辦法收尾。
在三個(gè)半小時(shí)野心龐大的中學(xué)生實(shí)驗(yàn)記錄作品之后，特魯埃瓦的新片回歸到生活情景喜劇。片長(zhǎng)剛剛一小時(shí)的新作像是導(dǎo)演和四位演員的即興小品，卻在輕松愜意的情節(jié)氣氛里展示了西班牙年輕人對(duì)生存狀況的思考，也透過(guò)疫情時(shí)代的背景，道出了人與人之間的交際方式與友情關(guān)系的變化。
3.5
3.5。
3.5
在大自然尿尿的感覺(jué)真是溼滑清爽 讓人有形而上學(xué)的升滑