劇照
更新時間：2023-08-11 01:33
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生于20世紀(jì)30年代的希臘，天真美麗的歐莎（佩內(nèi)洛普·忒西莉卡 Pinelopi Tsilika 飾）愛上了英俊帥氣的海軍中尉斯皮羅斯（Andreas Constantinou 飾）?？墒?，斯皮羅斯有任務(wù)在身，即將遠(yuǎn)航，于是，兩人許下了愛的約定，歐莎決定在小島上靜靜等候愛人的歸來。
然而，歐莎的母親擅自決定將自己的女兒嫁給了一個名為尼克斯（Maximos Moumouris 飾）的船長，只因?yàn)楹笳哂兄酆竦慕?jīng)濟(jì)條件。雖然感到萬分的不情愿，但母命難違，歐莎只得就范，可是內(nèi)心里，她從沒有忘記過對于斯皮羅斯的感情。一天，歐莎收到了一個令她崩潰的消息，自己的妹妹訂婚了，而未婚夫不是別人，正是斯皮羅斯。
長篇影評
1 ) 海深深，情深深
一位年過古稀的希臘導(dǎo)演講述了20世紀(jì)30、40年代的愛情故事，那個年代確屬于“大不列顛”退變成“小英格蘭”的時代。經(jīng)濟(jì)危機(jī)、世界大戰(zhàn)、政治動蕩、民不聊生，不過這些似乎與地中海的小島沒有任何關(guān)系，與導(dǎo)演潘多利·佛加瑞似乎也沒有多大關(guān)系。本屆上海國際電影節(jié)“金爵獎”競賽單元入圍影片《小英格蘭》，講述一個戰(zhàn)爭危機(jī)背景中的一對姐妹和一個男人的愛恨糾葛，錯位、錯失的愛情，令局中人在人倫的悖論中更加迷惘。
《小英格蘭》改編自導(dǎo)演的妻子、著名希臘作家、編劇伊歐納?卡里泰尼的同名長篇小說。導(dǎo)演潘多利·佛加瑞1940年出生于雅典，就讀于斯達(dá)夫拉克電影學(xué)院。最初曾擔(dān)任導(dǎo)演助理，1965年完成了他的第一部電影短片，從那時起，他的電影開始贏得國際贊譽(yù)，并多次獲獎，是上個世紀(jì)六、七十年代“希臘新電影”運(yùn)動中的大師級人物。小說于2013年出版，獲得了當(dāng)年的希臘國家文學(xué)獎。佛加瑞進(jìn)而將這個希臘式“命運(yùn)悲劇”的三角戀故事搬上了銀幕，典雅優(yōu)美的美術(shù)更烘托出影片的史詩氣度。2013年12月5日在希臘公映，獲得了巨大的社會影響力，票房也是非常成功，同時更在新近評出的有“希臘奧斯卡”之稱的希臘電影學(xué)院獎中獲得了十三項(xiàng)提名、最終獲得最佳影片等六項(xiàng)大獎，是當(dāng)之無愧的年度最佳希臘電影。
姐妹花奧薩、莫斯嘉共同愛上了斯皮羅斯，然而陰差陽錯她們有個貪財勢利的老媽。劇情并沒有因地中海的純潔浪漫變得離奇神秘，而與大多情節(jié)劇類似，奧薩與斯皮羅斯私定終生，無奈斯皮羅斯要遠(yuǎn)航，于是被迫“嫁作他人婦”。而當(dāng)斯皮羅斯逆襲歸來，成了“小英格蘭號”的船長，老媽兩眼發(fā)紅，于是又做主把小女兒莫斯嘉嫁給了船長。這與簡·奧斯汀《理智與情感》的姐妹不同，反倒有些像瓊瑤《情深深雨蒙蒙》中的巧合，與其他類似情節(jié)劇不同的是，佛加瑞表現(xiàn)的不是“性格”，而是“命運(yùn)”，雖然我們常說“性格決定命運(yùn)”。
小島上的女人大都要忍受等待丈夫歸來的孤獨(dú)，老媽不忍自己幾十年等待的孤獨(dú)讓女兒也承受，于是做出上面看似無情黑心的決定。然而，奧薩雖然能守住丈夫、撫養(yǎng)孩子，但心里依然愛著“妹夫”，挺著大肚子聽著妹妹和昔日情人纏綿親熱，這種“孤獨(dú)”怕是要比獨(dú)守空房來得更猛烈些。希臘哲學(xué)家亞里士多德曾在《詩學(xué)》中曾專門探討悲劇的含義。他認(rèn)為悲劇的目的是要引起觀眾對劇中人物的憐憫和對變幻無常之命運(yùn)的恐懼，由此使感情得到凈化。悲劇中描寫的沖突往往是難以調(diào)和的，具有宿命論色彩。悲劇中的主人公往往具有堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格和英雄氣概，卻總是在與命運(yùn)抗?fàn)幍倪^程中遭遇失敗。有關(guān)地中海的文藝電影，往往總是海藍(lán)藍(lán)、情深深而節(jié)奏緩慢，人物內(nèi)心深處的情愁在潮起潮落中暗自起落，而未必澎湃，也就是與命運(yùn)形成一種內(nèi)卷性的同構(gòu)。
命運(yùn)的悲劇無可抗?fàn)帯．?dāng)斯皮羅斯二戰(zhàn)中陣亡的消息傳來，奧薩悲慟難抑，聲嘶力竭一聲吼把自己暴露在所有人面前，抽泣聲和大特寫將影片情緒推向高潮。這種悲劇或許會讓女性主義者不滿，因?yàn)閮蓚€女人為一個男人爭得死去活來是有辱女性的、陳舊的、落后的觀念，然而導(dǎo)演反其道而行之，意欲何為呢？本片在歐洲引發(fā)一定的非議，評論者便是從這個角度出發(fā)，認(rèn)為導(dǎo)演和他妻子的三觀有些不正，阮玲玉與金焰主演、卜萬倉導(dǎo)演的《戀愛與義務(wù)》時隔八十三年后復(fù)映，也被一些當(dāng)代觀眾認(rèn)為三觀問題很大。或許影片中悲劇的命運(yùn)并不特指女性，即使因?yàn)槠拮映蔀橛镁巹∫院笤絹碓疥P(guān)注女性（《新娘》）。潘多利·佛加瑞對古希臘悲劇原型愛情故事的執(zhí)著，對大海、小島、深情的自我闡述都有自己的姿態(tài)，他如法國導(dǎo)演哈·內(nèi)克一樣，越老越有性格，越老越年輕。
《小英格蘭》改編自導(dǎo)演的妻子、著名希臘作家、編劇伊歐納?卡里泰尼的同名長篇小說。導(dǎo)演潘多利·佛加瑞1940年出生于雅典，就讀于斯達(dá)夫拉克電影學(xué)院。最初曾擔(dān)任導(dǎo)演助理，1965年完成了他的第一部電影短片，從那時起，他的電影開始贏得國際贊譽(yù)，并多次獲獎，是上個世紀(jì)六、七十年代“希臘新電影”運(yùn)動中的大師級人物。小說于2013年出版，獲得了當(dāng)年的希臘國家文學(xué)獎。佛加瑞進(jìn)而將這個希臘式“命運(yùn)悲劇”的三角戀故事搬上了銀幕，典雅優(yōu)美的美術(shù)更烘托出影片的史詩氣度。2013年12月5日在希臘公映，獲得了巨大的社會影響力，票房也是非常成功，同時更在新近評出的有“希臘奧斯卡”之稱的希臘電影學(xué)院獎中獲得了十三項(xiàng)提名、最終獲得最佳影片等六項(xiàng)大獎，是當(dāng)之無愧的年度最佳希臘電影。
姐妹花奧薩、莫斯嘉共同愛上了斯皮羅斯，然而陰差陽錯她們有個貪財勢利的老媽。劇情并沒有因地中海的純潔浪漫變得離奇神秘，而與大多情節(jié)劇類似，奧薩與斯皮羅斯私定終生，無奈斯皮羅斯要遠(yuǎn)航，于是被迫“嫁作他人婦”。而當(dāng)斯皮羅斯逆襲歸來，成了“小英格蘭號”的船長，老媽兩眼發(fā)紅，于是又做主把小女兒莫斯嘉嫁給了船長。這與簡·奧斯汀《理智與情感》的姐妹不同，反倒有些像瓊瑤《情深深雨蒙蒙》中的巧合，與其他類似情節(jié)劇不同的是，佛加瑞表現(xiàn)的不是“性格”，而是“命運(yùn)”，雖然我們常說“性格決定命運(yùn)”。
小島上的女人大都要忍受等待丈夫歸來的孤獨(dú)，老媽不忍自己幾十年等待的孤獨(dú)讓女兒也承受，于是做出上面看似無情黑心的決定。然而，奧薩雖然能守住丈夫、撫養(yǎng)孩子，但心里依然愛著“妹夫”，挺著大肚子聽著妹妹和昔日情人纏綿親熱，這種“孤獨(dú)”怕是要比獨(dú)守空房來得更猛烈些。希臘哲學(xué)家亞里士多德曾在《詩學(xué)》中曾專門探討悲劇的含義。他認(rèn)為悲劇的目的是要引起觀眾對劇中人物的憐憫和對變幻無常之命運(yùn)的恐懼，由此使感情得到凈化。悲劇中描寫的沖突往往是難以調(diào)和的，具有宿命論色彩。悲劇中的主人公往往具有堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格和英雄氣概，卻總是在與命運(yùn)抗?fàn)幍倪^程中遭遇失敗。有關(guān)地中海的文藝電影，往往總是海藍(lán)藍(lán)、情深深而節(jié)奏緩慢，人物內(nèi)心深處的情愁在潮起潮落中暗自起落，而未必澎湃，也就是與命運(yùn)形成一種內(nèi)卷性的同構(gòu)。
命運(yùn)的悲劇無可抗?fàn)帯．?dāng)斯皮羅斯二戰(zhàn)中陣亡的消息傳來，奧薩悲慟難抑，聲嘶力竭一聲吼把自己暴露在所有人面前，抽泣聲和大特寫將影片情緒推向高潮。這種悲劇或許會讓女性主義者不滿，因?yàn)閮蓚€女人為一個男人爭得死去活來是有辱女性的、陳舊的、落后的觀念，然而導(dǎo)演反其道而行之，意欲何為呢？本片在歐洲引發(fā)一定的非議，評論者便是從這個角度出發(fā)，認(rèn)為導(dǎo)演和他妻子的三觀有些不正，阮玲玉與金焰主演、卜萬倉導(dǎo)演的《戀愛與義務(wù)》時隔八十三年后復(fù)映，也被一些當(dāng)代觀眾認(rèn)為三觀問題很大。或許影片中悲劇的命運(yùn)并不特指女性，即使因?yàn)槠拮映蔀橛镁巹∫院笤絹碓疥P(guān)注女性（《新娘》）。潘多利·佛加瑞對古希臘悲劇原型愛情故事的執(zhí)著，對大海、小島、深情的自我闡述都有自己的姿態(tài)，他如法國導(dǎo)演哈·內(nèi)克一樣，越老越有性格，越老越年輕。
2 ) 比愛情更美的是希臘的海
希臘的電影。劇情很瓊瑤劇。這種故事也就上世紀(jì)中前葉會出現(xiàn)，后來的都會變通成姐妹兩位要么同母異父，要么從小分離等。
男主很不希臘人啊長得，印象中希臘男人都是斯潘諾里斯（姚明在火箭時的隊(duì)友）、帕帕斯塔索普洛斯（多特蒙德球員）這種。男女主都不起眼，有點(diǎn)路人，女神雅典娜的印象與現(xiàn)實(shí)中的希臘女子比起來，讓人會疑惑雅典娜是不是誕生在希臘。而那位引發(fā)特洛伊戰(zhàn)爭的最美女人海倫，畫像看還不如雅典娜。好吧，說到美男子，還是意大利的比較搶眼，當(dāng)然那里美女也不少。
女主夜夜孤枕聽叫床真是人生最痛苦之事。
男主很不希臘人啊長得，印象中希臘男人都是斯潘諾里斯（姚明在火箭時的隊(duì)友）、帕帕斯塔索普洛斯（多特蒙德球員）這種。男女主都不起眼，有點(diǎn)路人，女神雅典娜的印象與現(xiàn)實(shí)中的希臘女子比起來，讓人會疑惑雅典娜是不是誕生在希臘。而那位引發(fā)特洛伊戰(zhàn)爭的最美女人海倫，畫像看還不如雅典娜。好吧，說到美男子，還是意大利的比較搶眼，當(dāng)然那里美女也不少。
女主夜夜孤枕聽叫床真是人生最痛苦之事。
3 ) 片刻永恒
一如往屆喜歡盲選一部參賽影片，今年在上海電影節(jié)選了《小英格蘭》。想象中是充滿異域氣息濃重的風(fēng)情片，奔著海島去看的，結(jié)果卻徹底被影片悲傷了一回。
美麗深邃的愛琴海，安德羅斯島，以出海為生的男人負(fù)責(zé)家中的經(jīng)濟(jì)來源，女人則留守小島主持日常生活。美麗的地方滋生動人的愛情故事，而愛情往往伴隨一個悲傷的結(jié)局。12歲便愛上斯皮羅斯的姐姐奧薩，未能等到心上人凱旋歸來，便被迫嫁給了一名船長。安排婚事的母親告誡奧薩：“愛情會死，生活才是全部。女人最好不要嫁給最愛的男人，這樣在他離開的時候就不會那么痛苦?！?br>
多年以后，全然不知情的妹妹莫斯嘉成了功成名就的斯皮羅斯的新娘?！毙∮⒏裉m“就是他名下的遠(yuǎn)航郵輪。
在這座男人遭遇海難是司空見慣的小島上，決絕的母親用幾十年的生活經(jīng)驗(yàn)“呵護(hù)”著女兒的人生。她因?yàn)楹ε聜氐拙芙^了人心中最柔軟的部分，然而姐姐奧薩卻用大半生的沉默來回應(yīng)她：片刻之間發(fā)生的愛情，也能成為永恒。母親無法扼殺愛情，卻扼殺了兩個女兒的幸福。
導(dǎo)演在影片中用了很多慢鏡頭，片頭片尾的深海浪濤，波動都極其緩慢，深藍(lán)色的海水也顯得尤為沉重，看似平鋪直敘，實(shí)為《小英格蘭》奠定了淡淡的、隱隱作痛的基調(diào)。故事由此引出，也最終回歸大海。
另一個慢鏡頭，也是全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，發(fā)生在“小英格蘭”噩耗傳來的夜晚。壓抑了十幾年的姐姐，在聽到斯皮羅斯將船員送上救生艇后遇難的消息時，再也無法克制內(nèi)心的愛與悲慟，失聲痛哭“吾愛斯皮羅斯”，此刻開始，她對內(nèi)心不再沉默。導(dǎo)演用一個部分消音的慢鏡頭將奧薩的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致，和全片淡淡的基調(diào)相比，這一場景相當(dāng)震撼、直指人心，以至于作為觀眾的我都不忍直視。
導(dǎo)演用慢鏡頭表現(xiàn)生活中沉痛的部分，用特寫鏡頭捕捉愛情中浪漫美好的部分。后半段在對奧薩和斯皮羅斯的地下情線索中展開，加之前半段的鋪墊，使得看似平靜沉默的奧薩，人物形象逐漸飽滿起來。她用拒絕搬去丈夫的私宅對這段婚約做無聲的抵抗；她安心生兒育女，在命運(yùn)的不公面前依然努力生活；然而妹妹的婚事、舊愛的重逢，最可惡是偷工減料的天花板（隔音問題），使她難以置身于往事之外。于是，她又變回了那個12歲時怦然心動、20歲時私定終身的女孩，在自我與現(xiàn)實(shí)中掙扎，情感與道德的界限對她而言已不復(fù)存在。
而掙扎的又何止奧薩一人，最最無辜的妹妹莫斯嘉、在保護(hù)和關(guān)愛中迷失方向的母親、還有夾在姐妹中間的斯皮羅斯，無一不是生活這場鬧劇中的弱勢者。海邊石堆上的那場戲，曾經(jīng)的戀人在重逢十年后終于敞開心扉，斯皮羅斯在奧薩胸前寫下三個字母“SOS” ，意為拯救我的靈魂。在這個故事中，沒有孰對孰錯，每個人都做了當(dāng)下最合理的選擇，只是被命運(yùn)推著走的時候，靈魂這東西或許真的無處安放。
回到愛情，影片也并不全是悲觀的態(tài)度。
母親說愛情會死，奧薩的心中愛情沒有離開過。隨著情感上的釋放、戀情的公開，陽光灑在了奧薩的臉上。即便最終病入膏肓拒絕醫(yī)治的時候，美貌早已蕩然無存， 但熒幕上的奧薩臉上總有陽光照耀，直到告別人世。
母親說愛情會死，因?yàn)樗且蝗ゲ换氐拇L丈夫。但在十多年的漂泊后，雖然有點(diǎn)晚以致無法改變女兒們的命運(yùn)，依然回到了安德羅斯島。回到了苦苦等待他的女人身邊，在二戰(zhàn)打響之前，安然歸來。
母親說愛情會死，因?yàn)榘驳铝_斯島上多少個和她一樣的主婦并沒有等回自己的丈夫， 等回的或許只是一枚勛章、一尊空棺材。然而當(dāng)女人們聚守在收音機(jī)前等待、鼓勁、歌唱的時候，那些已成寡婦卻頑強(qiáng)生活著的女人們，回想著十年、二十年前離開自己葬身海底的丈夫，悲傷早已遠(yuǎn)離，只有濃情愛意在心頭。
愛情是會讓人變好的東西，即便過程曲折，在命運(yùn)的糾葛中往往成了犧牲品，但擁有過愛情的人，也會同時擁有柔軟和堅(jiān)韌的美。 七十四歲的希臘導(dǎo)演潘多利·佛加瑞又一次用鏡頭和觀眾探討了這個亙古不變的話題。
愛情，是片刻永恒。
美麗深邃的愛琴海，安德羅斯島，以出海為生的男人負(fù)責(zé)家中的經(jīng)濟(jì)來源，女人則留守小島主持日常生活。美麗的地方滋生動人的愛情故事，而愛情往往伴隨一個悲傷的結(jié)局。12歲便愛上斯皮羅斯的姐姐奧薩，未能等到心上人凱旋歸來，便被迫嫁給了一名船長。安排婚事的母親告誡奧薩：“愛情會死，生活才是全部。女人最好不要嫁給最愛的男人，這樣在他離開的時候就不會那么痛苦?！?br>
多年以后，全然不知情的妹妹莫斯嘉成了功成名就的斯皮羅斯的新娘?！毙∮⒏裉m“就是他名下的遠(yuǎn)航郵輪。
在這座男人遭遇海難是司空見慣的小島上，決絕的母親用幾十年的生活經(jīng)驗(yàn)“呵護(hù)”著女兒的人生。她因?yàn)楹ε聜氐拙芙^了人心中最柔軟的部分，然而姐姐奧薩卻用大半生的沉默來回應(yīng)她：片刻之間發(fā)生的愛情，也能成為永恒。母親無法扼殺愛情，卻扼殺了兩個女兒的幸福。
導(dǎo)演在影片中用了很多慢鏡頭，片頭片尾的深海浪濤，波動都極其緩慢，深藍(lán)色的海水也顯得尤為沉重，看似平鋪直敘，實(shí)為《小英格蘭》奠定了淡淡的、隱隱作痛的基調(diào)。故事由此引出，也最終回歸大海。
另一個慢鏡頭，也是全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，發(fā)生在“小英格蘭”噩耗傳來的夜晚。壓抑了十幾年的姐姐，在聽到斯皮羅斯將船員送上救生艇后遇難的消息時，再也無法克制內(nèi)心的愛與悲慟，失聲痛哭“吾愛斯皮羅斯”，此刻開始，她對內(nèi)心不再沉默。導(dǎo)演用一個部分消音的慢鏡頭將奧薩的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致，和全片淡淡的基調(diào)相比，這一場景相當(dāng)震撼、直指人心，以至于作為觀眾的我都不忍直視。
導(dǎo)演用慢鏡頭表現(xiàn)生活中沉痛的部分，用特寫鏡頭捕捉愛情中浪漫美好的部分。后半段在對奧薩和斯皮羅斯的地下情線索中展開，加之前半段的鋪墊，使得看似平靜沉默的奧薩，人物形象逐漸飽滿起來。她用拒絕搬去丈夫的私宅對這段婚約做無聲的抵抗；她安心生兒育女，在命運(yùn)的不公面前依然努力生活；然而妹妹的婚事、舊愛的重逢，最可惡是偷工減料的天花板（隔音問題），使她難以置身于往事之外。于是，她又變回了那個12歲時怦然心動、20歲時私定終身的女孩，在自我與現(xiàn)實(shí)中掙扎，情感與道德的界限對她而言已不復(fù)存在。
而掙扎的又何止奧薩一人，最最無辜的妹妹莫斯嘉、在保護(hù)和關(guān)愛中迷失方向的母親、還有夾在姐妹中間的斯皮羅斯，無一不是生活這場鬧劇中的弱勢者。海邊石堆上的那場戲，曾經(jīng)的戀人在重逢十年后終于敞開心扉，斯皮羅斯在奧薩胸前寫下三個字母“SOS” ，意為拯救我的靈魂。在這個故事中，沒有孰對孰錯，每個人都做了當(dāng)下最合理的選擇，只是被命運(yùn)推著走的時候，靈魂這東西或許真的無處安放。
回到愛情，影片也并不全是悲觀的態(tài)度。
母親說愛情會死，奧薩的心中愛情沒有離開過。隨著情感上的釋放、戀情的公開，陽光灑在了奧薩的臉上。即便最終病入膏肓拒絕醫(yī)治的時候，美貌早已蕩然無存， 但熒幕上的奧薩臉上總有陽光照耀，直到告別人世。
母親說愛情會死，因?yàn)樗且蝗ゲ换氐拇L丈夫。但在十多年的漂泊后，雖然有點(diǎn)晚以致無法改變女兒們的命運(yùn)，依然回到了安德羅斯島。回到了苦苦等待他的女人身邊，在二戰(zhàn)打響之前，安然歸來。
母親說愛情會死，因?yàn)榘驳铝_斯島上多少個和她一樣的主婦并沒有等回自己的丈夫， 等回的或許只是一枚勛章、一尊空棺材。然而當(dāng)女人們聚守在收音機(jī)前等待、鼓勁、歌唱的時候，那些已成寡婦卻頑強(qiáng)生活著的女人們，回想著十年、二十年前離開自己葬身海底的丈夫，悲傷早已遠(yuǎn)離，只有濃情愛意在心頭。
愛情是會讓人變好的東西，即便過程曲折，在命運(yùn)的糾葛中往往成了犧牲品，但擁有過愛情的人，也會同時擁有柔軟和堅(jiān)韌的美。 七十四歲的希臘導(dǎo)演潘多利·佛加瑞又一次用鏡頭和觀眾探討了這個亙古不變的話題。
愛情，是片刻永恒。
4 ) 《小英格蘭》：注定的愛情悲劇 唯美浪漫痛徹心扉
《小英格蘭號》是由繼希臘已故著名導(dǎo)演安哲羅普洛斯之后，被譽(yù)為希臘No.1的導(dǎo)演，已年七旬的潘多利·佛加瑞執(zhí)導(dǎo)。延續(xù)希臘大師級電影風(fēng)格一貫的緩慢沉靜克制的格調(diào)，把故事緩緩道來。
這個美麗凄美的愛情故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的希臘美麗的小島安德羅斯島上。一對如花似玉的姐妹同時愛上了海員斯皮羅斯，這個長相俊美，留著兩撇小胡子的男人長相看上去有點(diǎn)像達(dá)利，氣質(zhì)不羈狂野，是讓女人會一見傾心的類型。姐姐奧薩12歲時就對斯皮羅斯芳心暗許，而他也同樣對她一見傾心，兩個人早早地許下了愛的誓言，暗暗發(fā)誓長大后一定要結(jié)婚，要永遠(yuǎn)幸福地生活在一起。
姐妹倆的父親也是海員，當(dāng)年因事故不幸死在海上。守寡的母親把兩個女兒辛辛苦苦地拉扯大，悲傷的她從此下定決心，這樣的傷痛絕對不能再延續(xù)到她的下一代身上，如果做了海員水手的妻子，就注定了要成為留在家里的女人，生活的重心便是等待海上的男人歸來，一次又一次，循環(huán)往復(fù)，各種意外不可避免，女兒們很可能重蹈她的覆轍。悲劇的種子打從一開始就埋下了伏筆。母親嚴(yán)厲堅(jiān)決地告誡女兒：“不許嫁給水手，不許嫁給自己愛的人，愛情會死,生活才是重點(diǎn),女人最好不要嫁給最愛的男人這樣他的離開也不會令你太過悲傷”。
可憐天下父母親，用心良苦的母親為了女兒好，而女兒的心卻已屬于那個她愛的男人。但是母親因?yàn)樽约旱纳砩习l(fā)生的悲劇，為了不讓女兒再受苦，她強(qiáng)硬地插手了，硬逼著女兒嫁給了當(dāng)?shù)匾粋€有錢的船長，唔，不是水手，是船長。在當(dāng)時封閉的環(huán)境下，那樣的年代里，作為女兒的奧薩萬般無奈下只好聽從母親的命令，被迫嫁給了她不愛的人?；槎Y宴會華麗堂皇，賓客談笑風(fēng)生，觥籌交錯,推杯換盞，奧薩身著潔白的，鑲有精美蕾絲花邊的精美婚紗，朱唇明眸，光彩照人，但是你還是會發(fā)現(xiàn)她眼梢眉宇間的那哀傷憂愁，是那么的深。就這樣，她的人生從此改變。
鏡頭切換到在海上航行的斯皮羅斯，當(dāng)他得知心愛的女人出嫁了，他的憤怒寫在臉上，他咬牙切齒，臉都變形了，他把拳頭重重地敲擊在桌面上，船外面，海面上，海浪洶浪，波濤翻滾，象征著他此刻內(nèi)心巨大的震蕩和憤怒悲傷的心情。
造化弄人，世事難料，幾年后，斯皮羅斯也通過自己的努力混出了頭，他買下一艘價值92000英鎊的大貨輪，名曰“小英格蘭”號（也是片名的來源），他娶了奧薩的妹妹莫斯嘉。世界上最遙遠(yuǎn)的距離就是：我愛的人就在我身邊，我卻不能說愛她。他們從此生活在同一屋檐下，一對住在樓上，一對住在樓下，見面形同陌生人一樣冷默，雙方都拼命壓抑著自己內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。
不幸終于發(fā)生了，斯皮羅斯在一起出海時命喪黃泉，“小英格蘭”沉沒了，噩耗傳來的夜晚。壓抑了自己情感十幾年的姐姐，在聽到斯皮羅斯將船員送上救生艇后遇難的消息時，再也無法克制內(nèi)心的思戀與悲慟，失聲痛哭：“我的愛，斯皮羅斯！”，此刻開始，什么也顧不上了，什么也無所謂了，她壓抑了十幾年夠苦夠憋了，此時的爆發(fā)是巨大的，導(dǎo)演此時用消音的處理手法，并表現(xiàn)了奧薩聽到噩耗后驚恐悲痛的特寫鏡慢鏡頭，女演員的表演很好，她慢慢張大了她的嘴，開始是呈現(xiàn)一個笑臉狀，然后慢慢地，淚水緩緩地從眼角一點(diǎn)點(diǎn)的滑落，直至淚流成河，整個臉都扭曲了。女主角將奧薩的此時此刻的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致，和全片大部分時間里淡然的，克制的沉靜基調(diào)相比，這一場景相當(dāng)震撼、直指人心，沖擊力非常強(qiáng)大。
受到?jīng)_擊的何止是姐姐奧薩，完全不知情的，無辜的妹妹莫斯嘉悲憤交加，她完全沒想到自己的枕邊人原來完全不愛自己，而是愛著另一個女人，還是她的姐姐，還有同樣悲傷的她們的母親，她愛她們，她又同時毀了她的兩個女兒的幸福，悲痛，悔恨，自責(zé)；同樣悲傷震驚的還有奧薩的丈夫，原來他的愛妻從來沒有愛過他，她的心從來沒有屬于過他。此時影片的營造的氛圍更加悲傷灰暗無奈，每個人都是悲劇，每個人都不幸，怪天意弄人，命運(yùn)不公。
曾經(jīng)美麗的奧薩，已經(jīng)形銷骨立，她病倒了，天天喃喃自語，捧著愛人斯皮羅斯在海上航行時每到一處寫給她的那些信，她像寶貝一樣緊貼在胸前，不肯放手。
不由地想到影片開場沒多久時，奧薩身著一襲松柏綠的美麗紗制長裙，去見她心愛的人。他們手拉著手，互相深情地凝視著對方，斯皮羅斯說：“等我回來，我要和你結(jié)婚，我們著要永遠(yuǎn)在一起?！眾W薩低垂下頭，眼角含笑，害羞點(diǎn)頭?；貞浧鹞羧盏拿篮脮r光如此心碎，但往昔的美好只可憶不可追回。
電影從母女三人的人生悲劇折射一個時代的女性悲劇，宿命感很強(qiáng)。我們每個人都被命運(yùn)推著往前跑，愛有時想反抗，卻無力，只能聽任由它擺布，生活并不是總能如你所愿，不管悲傷，快樂，失去，擁有，只要你還活著，你只得去承受，去接招。
安德羅斯島不停翻滾狂嘯盤旋的碧藍(lán)的海水，就似那些不幸的人兒在哀號，你可曾聽到？
導(dǎo)演用132分鐘的篇幅講述了女孩奧薩從情竇初開到安靜孤獨(dú)的死去，全篇唯一的矛盾爆發(fā)點(diǎn)出現(xiàn)在前方傳回斯皮羅斯死訊時，奧薩從沉默中爆發(fā)，宣泄哭喊著“斯皮羅斯，我一生的至愛！”繼而妹妹得知“丈夫與姐姐的奸情”后與奧薩歇斯底里地扭打起來。除此之外，奧薩的一生都在隱忍、被動地接受命運(yùn)（母親）的安排。
盡管影片大半的時間里奧薩都只是一副漠然的表情，但她內(nèi)心中壓抑的澎湃情感，隨著每晚從樓上傳來的歡愉聲中一次又一次地激蕩。而觀眾也跟隨著奧薩經(jīng)歷了一場刻骨銘心的愛，直到斯皮羅斯的死訊另一切決堤。從那以后，奧薩已然成為沒有靈魂的軀殼，她拒絕治療、迅速蒼老，直到孤獨(dú)而安靜地死去。而她的變化也讓母親、父親、妹妹陷入了深深的痛苦的自責(zé)。
其實(shí)，在這個故事中，每個人都是受害者。這是在當(dāng)時的社會背景下必然會發(fā)生的悲劇，只是，人們也許能猜到結(jié)果，卻無力改變。特別在這樣充滿浪漫與愛情的愛琴海中的小島上，這個故事發(fā)生的那么自然而然，痛徹心扉。
《小英格蘭》無疑是本屆金爵獎中極具競爭力的一部影片，導(dǎo)演為著名希臘導(dǎo)演潘多利·佛家瑞。影片改編自小說《茉莉花島》，自2013年上映以來好評如潮，還曾在多個國際電影節(jié)中展映。片中姐妹倆的表演更是獲得導(dǎo)演的嘉許，潘多利還特別強(qiáng)調(diào)，“她們都是剛剛從希臘電影學(xué)院畢業(yè)的新人”。其中奧薩的扮演者更是在影片放映后被觀眾圍堵合影，她坦言，奧薩的角色最難演的不是沉默也不是爆發(fā)，而是如何安靜孤獨(dú)地死去，“這一段導(dǎo)演要求很高，盡管沒有特別的動作和表情，但卻是最難表現(xiàn)的內(nèi)心戲?！?/div>
這個美麗凄美的愛情故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的希臘美麗的小島安德羅斯島上。一對如花似玉的姐妹同時愛上了海員斯皮羅斯，這個長相俊美，留著兩撇小胡子的男人長相看上去有點(diǎn)像達(dá)利，氣質(zhì)不羈狂野，是讓女人會一見傾心的類型。姐姐奧薩12歲時就對斯皮羅斯芳心暗許，而他也同樣對她一見傾心，兩個人早早地許下了愛的誓言，暗暗發(fā)誓長大后一定要結(jié)婚，要永遠(yuǎn)幸福地生活在一起。
姐妹倆的父親也是海員，當(dāng)年因事故不幸死在海上。守寡的母親把兩個女兒辛辛苦苦地拉扯大，悲傷的她從此下定決心，這樣的傷痛絕對不能再延續(xù)到她的下一代身上，如果做了海員水手的妻子，就注定了要成為留在家里的女人，生活的重心便是等待海上的男人歸來，一次又一次，循環(huán)往復(fù)，各種意外不可避免，女兒們很可能重蹈她的覆轍。悲劇的種子打從一開始就埋下了伏筆。母親嚴(yán)厲堅(jiān)決地告誡女兒：“不許嫁給水手，不許嫁給自己愛的人，愛情會死,生活才是重點(diǎn),女人最好不要嫁給最愛的男人這樣他的離開也不會令你太過悲傷”。
可憐天下父母親，用心良苦的母親為了女兒好，而女兒的心卻已屬于那個她愛的男人。但是母親因?yàn)樽约旱纳砩习l(fā)生的悲劇，為了不讓女兒再受苦，她強(qiáng)硬地插手了，硬逼著女兒嫁給了當(dāng)?shù)匾粋€有錢的船長，唔，不是水手，是船長。在當(dāng)時封閉的環(huán)境下，那樣的年代里，作為女兒的奧薩萬般無奈下只好聽從母親的命令，被迫嫁給了她不愛的人?；槎Y宴會華麗堂皇，賓客談笑風(fēng)生，觥籌交錯,推杯換盞，奧薩身著潔白的，鑲有精美蕾絲花邊的精美婚紗，朱唇明眸，光彩照人，但是你還是會發(fā)現(xiàn)她眼梢眉宇間的那哀傷憂愁，是那么的深。就這樣，她的人生從此改變。
鏡頭切換到在海上航行的斯皮羅斯，當(dāng)他得知心愛的女人出嫁了，他的憤怒寫在臉上，他咬牙切齒，臉都變形了，他把拳頭重重地敲擊在桌面上，船外面，海面上，海浪洶浪，波濤翻滾，象征著他此刻內(nèi)心巨大的震蕩和憤怒悲傷的心情。
造化弄人，世事難料，幾年后，斯皮羅斯也通過自己的努力混出了頭，他買下一艘價值92000英鎊的大貨輪，名曰“小英格蘭”號（也是片名的來源），他娶了奧薩的妹妹莫斯嘉。世界上最遙遠(yuǎn)的距離就是：我愛的人就在我身邊，我卻不能說愛她。他們從此生活在同一屋檐下，一對住在樓上，一對住在樓下，見面形同陌生人一樣冷默，雙方都拼命壓抑著自己內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。
不幸終于發(fā)生了，斯皮羅斯在一起出海時命喪黃泉，“小英格蘭”沉沒了，噩耗傳來的夜晚。壓抑了自己情感十幾年的姐姐，在聽到斯皮羅斯將船員送上救生艇后遇難的消息時，再也無法克制內(nèi)心的思戀與悲慟，失聲痛哭：“我的愛，斯皮羅斯！”，此刻開始，什么也顧不上了，什么也無所謂了，她壓抑了十幾年夠苦夠憋了，此時的爆發(fā)是巨大的，導(dǎo)演此時用消音的處理手法，并表現(xiàn)了奧薩聽到噩耗后驚恐悲痛的特寫鏡慢鏡頭，女演員的表演很好，她慢慢張大了她的嘴，開始是呈現(xiàn)一個笑臉狀，然后慢慢地，淚水緩緩地從眼角一點(diǎn)點(diǎn)的滑落，直至淚流成河，整個臉都扭曲了。女主角將奧薩的此時此刻的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致，和全片大部分時間里淡然的，克制的沉靜基調(diào)相比，這一場景相當(dāng)震撼、直指人心，沖擊力非常強(qiáng)大。
受到?jīng)_擊的何止是姐姐奧薩，完全不知情的，無辜的妹妹莫斯嘉悲憤交加，她完全沒想到自己的枕邊人原來完全不愛自己，而是愛著另一個女人，還是她的姐姐，還有同樣悲傷的她們的母親，她愛她們，她又同時毀了她的兩個女兒的幸福，悲痛，悔恨，自責(zé)；同樣悲傷震驚的還有奧薩的丈夫，原來他的愛妻從來沒有愛過他，她的心從來沒有屬于過他。此時影片的營造的氛圍更加悲傷灰暗無奈，每個人都是悲劇，每個人都不幸，怪天意弄人，命運(yùn)不公。
曾經(jīng)美麗的奧薩，已經(jīng)形銷骨立，她病倒了，天天喃喃自語，捧著愛人斯皮羅斯在海上航行時每到一處寫給她的那些信，她像寶貝一樣緊貼在胸前，不肯放手。
不由地想到影片開場沒多久時，奧薩身著一襲松柏綠的美麗紗制長裙，去見她心愛的人。他們手拉著手，互相深情地凝視著對方，斯皮羅斯說：“等我回來，我要和你結(jié)婚，我們著要永遠(yuǎn)在一起?！眾W薩低垂下頭，眼角含笑，害羞點(diǎn)頭?；貞浧鹞羧盏拿篮脮r光如此心碎，但往昔的美好只可憶不可追回。
電影從母女三人的人生悲劇折射一個時代的女性悲劇，宿命感很強(qiáng)。我們每個人都被命運(yùn)推著往前跑，愛有時想反抗，卻無力，只能聽任由它擺布，生活并不是總能如你所愿，不管悲傷，快樂，失去，擁有，只要你還活著，你只得去承受，去接招。
安德羅斯島不停翻滾狂嘯盤旋的碧藍(lán)的海水，就似那些不幸的人兒在哀號，你可曾聽到？
導(dǎo)演用132分鐘的篇幅講述了女孩奧薩從情竇初開到安靜孤獨(dú)的死去，全篇唯一的矛盾爆發(fā)點(diǎn)出現(xiàn)在前方傳回斯皮羅斯死訊時，奧薩從沉默中爆發(fā)，宣泄哭喊著“斯皮羅斯，我一生的至愛！”繼而妹妹得知“丈夫與姐姐的奸情”后與奧薩歇斯底里地扭打起來。除此之外，奧薩的一生都在隱忍、被動地接受命運(yùn)（母親）的安排。
盡管影片大半的時間里奧薩都只是一副漠然的表情，但她內(nèi)心中壓抑的澎湃情感，隨著每晚從樓上傳來的歡愉聲中一次又一次地激蕩。而觀眾也跟隨著奧薩經(jīng)歷了一場刻骨銘心的愛，直到斯皮羅斯的死訊另一切決堤。從那以后，奧薩已然成為沒有靈魂的軀殼，她拒絕治療、迅速蒼老，直到孤獨(dú)而安靜地死去。而她的變化也讓母親、父親、妹妹陷入了深深的痛苦的自責(zé)。
其實(shí)，在這個故事中，每個人都是受害者。這是在當(dāng)時的社會背景下必然會發(fā)生的悲劇，只是，人們也許能猜到結(jié)果，卻無力改變。特別在這樣充滿浪漫與愛情的愛琴海中的小島上，這個故事發(fā)生的那么自然而然，痛徹心扉。
《小英格蘭》無疑是本屆金爵獎中極具競爭力的一部影片，導(dǎo)演為著名希臘導(dǎo)演潘多利·佛家瑞。影片改編自小說《茉莉花島》，自2013年上映以來好評如潮，還曾在多個國際電影節(jié)中展映。片中姐妹倆的表演更是獲得導(dǎo)演的嘉許，潘多利還特別強(qiáng)調(diào)，“她們都是剛剛從希臘電影學(xué)院畢業(yè)的新人”。其中奧薩的扮演者更是在影片放映后被觀眾圍堵合影，她坦言，奧薩的角色最難演的不是沉默也不是爆發(fā)，而是如何安靜孤獨(dú)地死去，“這一段導(dǎo)演要求很高，盡管沒有特別的動作和表情，但卻是最難表現(xiàn)的內(nèi)心戲?！?/div>
5 ) 希臘的悲傷和驕傲
希臘的悲傷和驕傲
希臘國寶級導(dǎo)演潘多利·佛加瑞的《小英格蘭》在第17屆上海國際電影節(jié)上風(fēng)光無兩，不僅令無數(shù)觀眾淚灑影院，更在6月22日的頒獎禮上獨(dú)攬三項(xiàng)大獎。潘多利·佛加瑞從巖井俊二和娜塔莉·波特曼手中接過最佳導(dǎo)演獎，影片拿下最佳電影金爵獎，女主角佩內(nèi)洛普·忒西麗卡也加冕影后。
雖然有人認(rèn)為張猛導(dǎo)演的《勝利》惜敗，與影片男主角黃海波近期處在風(fēng)口浪尖上有關(guān)，“場外因素”幫助《小英格蘭》完成了臨門一腳，但不可否認(rèn)的是，本屆上影節(jié)參賽影片普遍難稱佳作?！兜鬲z病院》與愛倫坡的原著相比毫不驚艷；《外交秘聞》則更像是導(dǎo)演沃爾克·施隆多夫一次風(fēng)格化的探索，試圖只用兩個老男人加無窮無盡的臺詞詮釋歷史的變革，名列德國新電影四杰之一的施隆多夫，似乎并沒有重回《鐵皮鼓》的藝術(shù)巔峰。
而潘多利·佛加瑞卻拿出了他拍得最好的一部電影。安德羅斯島全無死角的美景、凄美的小提琴配樂，配合演員恰到好處的表演，史詩般的愛情悲劇鋪陳開來，這部美麗完整的作品脫穎而出也就毫不為奇。
至少還有電影
《小英格蘭》改編自導(dǎo)演的妻子、著名希臘作家伊歐納·卡里泰尼的同名長篇小說。導(dǎo)演潘多利·佛加瑞1940年出生于雅典，是上世紀(jì)六、七十年代“希臘新電影”運(yùn)動中的大師級人物，被稱為“安哲羅普洛斯之后最偉大的希臘導(dǎo)演”。
小說于2013年出版，獲得了當(dāng)年的希臘國家文學(xué)獎。佛加瑞進(jìn)而將這個希臘式“命運(yùn)悲劇”的三角戀故事搬上了銀幕。影片2013年12月5日在希臘公映，在有“希臘奧斯卡”之稱的希臘電影學(xué)院獎中獲得最佳影片等六項(xiàng)大獎，是當(dāng)之無愧的希臘年度最佳電影。
影片講述了20世紀(jì)三、四十年代的愛情悲劇。故事發(fā)生在美麗深邃的愛琴海，安德羅斯島上的大多數(shù)男人常年出海為生，女人則留在小島上打理家庭，她們每天活著最大的目標(biāo)就是等著遠(yuǎn)航的男人從海平面盡頭歸來。
導(dǎo)演選擇了一個家庭的三位女性作為整個島嶼女性生態(tài)的代表。因?yàn)榧抑虚L期缺少男主人，母親就成為了強(qiáng)權(quán)的代表，一手包辦了兩個女兒的終身大事。姐姐奧薩12歲就愛上了斯皮羅斯，卻未能等到心上人凱旋，便被迫嫁給了一名船長。而當(dāng)斯皮羅斯成為“小英格蘭號”的船長衣錦還鄉(xiāng)之后，勢力的母親又把妹妹莫斯嘉許配給了他，從而形成了影片的戲劇沖突“兩女愛一男”。
那個年代是“大不列顛”褪變成“小英格蘭”的時代，經(jīng)濟(jì)危機(jī)、世界大戰(zhàn)、政治動蕩、民不聊生。導(dǎo)演通過一個小島上婦女們的生活狀態(tài)映射著人們被大時代洪流裹挾的現(xiàn)實(shí)，這讓今天仍深陷經(jīng)濟(jì)危機(jī)泥沼中的希臘觀眾感同身受，并在美麗的小島靜謐的潮水起落中尋找片刻安寧。在經(jīng)濟(jì)凋頹的今天，希臘觀眾至少還擁有電影，藝術(shù)家們用審美撐起社會最后的信心。難怪看過影片之后觀眾會發(fā)出如此感慨：“有時候，真的為是希臘人而感到驕傲”。
老男人眼中的女權(quán)
這是一部以女性為主的電影，影片長達(dá)兩個半小時，七十四歲的潘多利·佛加瑞展示著足夠的耐心，用大量篇幅一點(diǎn)點(diǎn)描繪小島女人的日常生活，她們集會跳舞、毒舌八卦等各種狀態(tài)。影片中的強(qiáng)勢角色似乎也是女性：在這座男人遭遇海難是司空見慣的小島上，決絕的母親用生活經(jīng)驗(yàn)“呵護(hù)”著女兒，告訴她們“愛情會死，生活才是全部。女人最好不要嫁給最愛的男人，這樣在他離開時就不會那么痛苦?！鄙踔吝B被姐妹同時愛著的斯皮羅斯，一次偶然的機(jī)會他和奧薩得以在海灘巖石上私會，他在奧薩如雪的胸膛上寫下“SOS”，希望她來解救自己的靈魂。
《小英格蘭》看似是一部女權(quán)電影。
然而隨著劇情的發(fā)展，高傲的女性在片中逐一潰敗。轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在“小英格蘭號”噩耗傳來的夜晚。壓抑了十幾年的姐姐，聽到斯皮羅斯遇難的消息時，再也無法克制內(nèi)心的愛與悲慟，撕心裂肺地為斯皮羅斯哭泣。莫斯嘉以為姐姐和丈夫私通，怒火中燒，和她瘋狂地扭打在一起，一家人陷入混亂。
七十四歲的佛加瑞克制地講著故事，極力客觀地審視愛情中的男女關(guān)系，但影片最終沒能走向女權(quán)意識的覺醒，還是用男權(quán)視角去審視那些留守的女人，她們最終還是守望著出海的男人，守著愛情和子女，因?yàn)橹邑懞徒^望而死，《小英格蘭》終究沒能跳脫男權(quán)意識。
溫柔的上海
片尾鏡頭中的安德羅斯島，深藍(lán)色的海水顯得尤為深沉。雖然影片有著意識形態(tài)上的瑕疵，但愛情永遠(yuǎn)是美好的東西。潘多利·佛加瑞用他對古希臘悲劇的執(zhí)念，完成了一次集合地中海美麗風(fēng)光、希臘傳統(tǒng)音樂和永恒燦爛的愛情悲劇的浪漫書寫。
上海電影節(jié)招徠了大批國際巨星站臺，各路電影人游走在各個論壇之間，“金錢”和“數(shù)據(jù)”是他們最常掛在嘴邊的詞匯。電影節(jié)更像是一場哄哄的“堂會”，在上海這座金融中心匯成一條以電影之名的欲望支流。
直到電影節(jié)最后一天，所有的論壇和買賣結(jié)束，所有人停下奔忙的腳步，所有的目光聚集到《小英格蘭》身上，緩慢的海浪拍打著礁石，永恒的悲劇沉入大海，每個人都在談?wù)搻矍?，燈紅酒綠的上海溫柔了一整個夜晚。
希臘國寶級導(dǎo)演潘多利·佛加瑞的《小英格蘭》在第17屆上海國際電影節(jié)上風(fēng)光無兩，不僅令無數(shù)觀眾淚灑影院，更在6月22日的頒獎禮上獨(dú)攬三項(xiàng)大獎。潘多利·佛加瑞從巖井俊二和娜塔莉·波特曼手中接過最佳導(dǎo)演獎，影片拿下最佳電影金爵獎，女主角佩內(nèi)洛普·忒西麗卡也加冕影后。
雖然有人認(rèn)為張猛導(dǎo)演的《勝利》惜敗，與影片男主角黃海波近期處在風(fēng)口浪尖上有關(guān)，“場外因素”幫助《小英格蘭》完成了臨門一腳，但不可否認(rèn)的是，本屆上影節(jié)參賽影片普遍難稱佳作?！兜鬲z病院》與愛倫坡的原著相比毫不驚艷；《外交秘聞》則更像是導(dǎo)演沃爾克·施隆多夫一次風(fēng)格化的探索，試圖只用兩個老男人加無窮無盡的臺詞詮釋歷史的變革，名列德國新電影四杰之一的施隆多夫，似乎并沒有重回《鐵皮鼓》的藝術(shù)巔峰。
而潘多利·佛加瑞卻拿出了他拍得最好的一部電影。安德羅斯島全無死角的美景、凄美的小提琴配樂，配合演員恰到好處的表演，史詩般的愛情悲劇鋪陳開來，這部美麗完整的作品脫穎而出也就毫不為奇。
至少還有電影
《小英格蘭》改編自導(dǎo)演的妻子、著名希臘作家伊歐納·卡里泰尼的同名長篇小說。導(dǎo)演潘多利·佛加瑞1940年出生于雅典，是上世紀(jì)六、七十年代“希臘新電影”運(yùn)動中的大師級人物，被稱為“安哲羅普洛斯之后最偉大的希臘導(dǎo)演”。
小說于2013年出版，獲得了當(dāng)年的希臘國家文學(xué)獎。佛加瑞進(jìn)而將這個希臘式“命運(yùn)悲劇”的三角戀故事搬上了銀幕。影片2013年12月5日在希臘公映，在有“希臘奧斯卡”之稱的希臘電影學(xué)院獎中獲得最佳影片等六項(xiàng)大獎，是當(dāng)之無愧的希臘年度最佳電影。
影片講述了20世紀(jì)三、四十年代的愛情悲劇。故事發(fā)生在美麗深邃的愛琴海，安德羅斯島上的大多數(shù)男人常年出海為生，女人則留在小島上打理家庭，她們每天活著最大的目標(biāo)就是等著遠(yuǎn)航的男人從海平面盡頭歸來。
導(dǎo)演選擇了一個家庭的三位女性作為整個島嶼女性生態(tài)的代表。因?yàn)榧抑虚L期缺少男主人，母親就成為了強(qiáng)權(quán)的代表，一手包辦了兩個女兒的終身大事。姐姐奧薩12歲就愛上了斯皮羅斯，卻未能等到心上人凱旋，便被迫嫁給了一名船長。而當(dāng)斯皮羅斯成為“小英格蘭號”的船長衣錦還鄉(xiāng)之后，勢力的母親又把妹妹莫斯嘉許配給了他，從而形成了影片的戲劇沖突“兩女愛一男”。
那個年代是“大不列顛”褪變成“小英格蘭”的時代，經(jīng)濟(jì)危機(jī)、世界大戰(zhàn)、政治動蕩、民不聊生。導(dǎo)演通過一個小島上婦女們的生活狀態(tài)映射著人們被大時代洪流裹挾的現(xiàn)實(shí)，這讓今天仍深陷經(jīng)濟(jì)危機(jī)泥沼中的希臘觀眾感同身受，并在美麗的小島靜謐的潮水起落中尋找片刻安寧。在經(jīng)濟(jì)凋頹的今天，希臘觀眾至少還擁有電影，藝術(shù)家們用審美撐起社會最后的信心。難怪看過影片之后觀眾會發(fā)出如此感慨：“有時候，真的為是希臘人而感到驕傲”。
老男人眼中的女權(quán)
這是一部以女性為主的電影，影片長達(dá)兩個半小時，七十四歲的潘多利·佛加瑞展示著足夠的耐心，用大量篇幅一點(diǎn)點(diǎn)描繪小島女人的日常生活，她們集會跳舞、毒舌八卦等各種狀態(tài)。影片中的強(qiáng)勢角色似乎也是女性：在這座男人遭遇海難是司空見慣的小島上，決絕的母親用生活經(jīng)驗(yàn)“呵護(hù)”著女兒，告訴她們“愛情會死，生活才是全部。女人最好不要嫁給最愛的男人，這樣在他離開時就不會那么痛苦?！鄙踔吝B被姐妹同時愛著的斯皮羅斯，一次偶然的機(jī)會他和奧薩得以在海灘巖石上私會，他在奧薩如雪的胸膛上寫下“SOS”，希望她來解救自己的靈魂。
《小英格蘭》看似是一部女權(quán)電影。
然而隨著劇情的發(fā)展，高傲的女性在片中逐一潰敗。轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在“小英格蘭號”噩耗傳來的夜晚。壓抑了十幾年的姐姐，聽到斯皮羅斯遇難的消息時，再也無法克制內(nèi)心的愛與悲慟，撕心裂肺地為斯皮羅斯哭泣。莫斯嘉以為姐姐和丈夫私通，怒火中燒，和她瘋狂地扭打在一起，一家人陷入混亂。
七十四歲的佛加瑞克制地講著故事，極力客觀地審視愛情中的男女關(guān)系，但影片最終沒能走向女權(quán)意識的覺醒，還是用男權(quán)視角去審視那些留守的女人，她們最終還是守望著出海的男人，守著愛情和子女，因?yàn)橹邑懞徒^望而死，《小英格蘭》終究沒能跳脫男權(quán)意識。
溫柔的上海
片尾鏡頭中的安德羅斯島，深藍(lán)色的海水顯得尤為深沉。雖然影片有著意識形態(tài)上的瑕疵，但愛情永遠(yuǎn)是美好的東西。潘多利·佛加瑞用他對古希臘悲劇的執(zhí)念，完成了一次集合地中海美麗風(fēng)光、希臘傳統(tǒng)音樂和永恒燦爛的愛情悲劇的浪漫書寫。
上海電影節(jié)招徠了大批國際巨星站臺，各路電影人游走在各個論壇之間，“金錢”和“數(shù)據(jù)”是他們最常掛在嘴邊的詞匯。電影節(jié)更像是一場哄哄的“堂會”，在上海這座金融中心匯成一條以電影之名的欲望支流。
直到電影節(jié)最后一天，所有的論壇和買賣結(jié)束，所有人停下奔忙的腳步，所有的目光聚集到《小英格蘭》身上，緩慢的海浪拍打著礁石，永恒的悲劇沉入大海，每個人都在談?wù)搻矍?，燈紅酒綠的上海溫柔了一整個夜晚。
6 ) 時代裝點(diǎn)下的家庭倫理劇
和《哭泣的草原》（或是《小小的家》《太平輪》這樣的影片）不同，安哲羅普洛斯筆下的個人悲劇是時代悲劇的一個針尖，而佛加瑞是用時代悲劇裝點(diǎn)一下家庭倫理劇的內(nèi)質(zhì)。高下立見。 就家庭倫理劇來說，女主從發(fā)展部開始就愁眉苦臉一直到結(jié)束，平鋪直敘，不展開，不回溯，不利用自己電影語言的優(yōu)勢去操控時空挖掘人物內(nèi)在，只駐足于展示女主人公的情緒表征，實(shí)在遺憾。 又企圖在最后用唯一一場插敘完成反轉(zhuǎn)，但觀看的激情早已被近兩小時的平淡消磨光了。 所以，這部片子，只剩下漫長的美感了。 一般以小地名命名的影片，都有著家庭倫理劇的特質(zhì)，如《海邊的曼切斯特》，地名似一個咒箍，人物的命運(yùn)鎖閉于此，愛恨的波瀾在萬古不移的地點(diǎn)中靈光慘淡，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)仍在原點(diǎn)。此為悲劇。
一部女性題材的電影，卻還是從男權(quán)的視角去看到那些留守的女人，她們最終還是守望著出海的男人，守著愛情、家庭和子女，最終也沒走向女權(quán)或者意識的覺醒，而是男權(quán)意識下那種唯美的愛情，女人因?yàn)橹邑懞徒^望而死。擦邊二戰(zhàn)的那個時代的悲劇，可惜故事的切入視角太傳統(tǒng)沒什么新意?！铩铩?/p>
結(jié)構(gòu)性的家庭悲劇。超出女性的女性主義電影。
不覺得這樣的故事算狗血，即使故事本身有些俗氣，導(dǎo)演也用竭盡克制的情緒和表達(dá)手法將影片帶出來情感史詩的影子。情感的克制卻有及其豐富的電影語言，鏡頭與美景，恰好的細(xì)節(jié)取舍使情感更易接受，觀感也跟流暢了。結(jié)尾的爆發(fā)和最后的處理還是合理。姐姐的女演員演得真好。
上海電影節(jié)上的見面會，女主角美得不可方物?？雌由钌類凵狭讼ＥD的海，那片深深的憂郁的藍(lán)色，仿佛要把最初的感情吞噬。
形式大于內(nèi)容
就是覺得男人死后也一心向死，為何之前又那么輕易就嫁了別的男人。
一部美麗、緩慢又微溫的電影，歐莎的一生值得用那么長的時間來展現(xiàn)。對愛人的渴望與守候，如大海般的岑寂、隱忍和絕望，以及最終姐妹倆情緒的宣泄和爆發(fā)，影片對情感的處理極盡細(xì)化，鏡頭語言唯美到極致。女主的演技實(shí)在太棒。
精致得不像戰(zhàn)爭時代，人太美，構(gòu)圖太美，色彩太美，像平行時空的故事一樣
3.6。一部希臘女人的海洋史，對特寫的迷戀和精致的取景讓戰(zhàn)爭年代成為飄渺的背景，這也是掉分的地方。女人們的表演可以打滿分，女主嘶吼和流涕哭訴兩場戲足夠打動我們。但這部電影還無法處于偉大電影的行列，因?yàn)槠渲斜瘎”M管無力，卻是個體因素影響的結(jié)果，而不是命運(yùn)帶來的無法逃脫的悲愴力量。
劇情雖然狗血但是拍的完全不judgemental，與其說時代下的悲劇倒不如說是文化背景的悲劇。倒是真看不明白這其中微妙之處卻又指指點(diǎn)點(diǎn)非要得出個結(jié)論來的非院線美國觀眾也真是讓人著急啊。
#SIFF2014#三星半；畫面清澈美麗，節(jié)奏沉悶，劇情略狗血，非常討厭兩女爭一男（尤其姐妹），幸好女主是典型古典美人，用生銹調(diào)羹舀海水一幕凄美；深夜傾聽樓上聲音有多虐心，男主既然如此深愛她，怎么又忍心如此殘酷地日日夜夜在她頭頂折磨？仍有說不通之處。
如果我們能好好聊聊，如果一切能重頭來過，又會是怎樣呢？只猜中了開頭沒猜中結(jié)尾的愛情，永遠(yuǎn)禁錮在折磨中。死亡過后的永遠(yuǎn)失去才會讓人懷念，活著的總是不被人珍惜?！拔以谶@痛苦中已經(jīng)無法自救，我瘋狂的愛你因此也將瘋狂的報復(fù)你，然后讓你體會到永遠(yuǎn)失去我的滋味，你的余生都只配用來思念我?！?/p>
SIFF 一貫的平庸氣質(zhì)。
擁有的始終會失去。當(dāng)失去了即成永恒
前半段真是美麗又憂傷 后面太壓抑了...
畫面太美，故事太美，主角太美
目前看過的四部參賽片最喜歡的一部。希臘領(lǐng)事館領(lǐng)事映前贈票與我，用中文告訴我這是安哲羅普洛斯之后希臘No.1導(dǎo)演。女主角美麗動人，撕心裂肺的哀吼令人難忘。“斯皮羅斯，我的至愛；斯皮羅斯，我的至愛”
海浪旁女主角靜靜的踱步，那憂傷的心境盡在不言中。很通俗的故事，女主表演的很好~
希臘片的問題是音樂畫面一上已經(jīng)三星打底……雖然人設(shè)太不近人情，但對世之殘酷愛之煎熬的表現(xiàn)還是很深刻
當(dāng)?shù)弥兄魉赖哪且豢?，她歇斯底里的那一下真的震撼到我了，就像洪水突然沖垮了堤壩一樣。