這個(gè)老死太太,拋開想表達(dá)的想法不說(shuō),就單從她想和前任去臺(tái)灣來(lái)講這月娥就不是啥好貨,老陸為了她付出了一輩子,年輕時(shí)被批斗,工作時(shí)被說(shuō)成政治有問(wèn)題,可以說(shuō)為了這個(gè)老娘們一輩子就這么廢了。更可氣的幾十年對(duì)她的感情都不如當(dāng)面跟臺(tái)灣人快活的一年,這幾十年對(duì)于她白活啦?幾十年里的親人都是空氣?臺(tái)灣那個(gè)如果不是老伴死了估計(jì)永遠(yuǎn)不會(huì)想死這個(gè)月娥,這個(gè)老死太太竟然這么任性。
因?yàn)椤稇蚓恼Q生》找到這部電影,想看看原版是如何演繹的。
中國(guó)人家的戲份都是在飯桌上升華的,老戲骨的演技很到位,失散40年,該經(jīng)歷的都經(jīng)歷了,沒(méi)有哭哭啼啼,內(nèi)斂控制地很好。
只不過(guò)凌峰和盧燕歲數(shù)差了太多,本想到金士杰,可金士杰年齡更小,總覺(jué)得找一位和老太太年齡相仿的會(huì)更好。
喜歡盧燕講的上海話,就像是小時(shí)候奶奶講的,自己聽不懂,反倒說(shuō)奶奶是外國(guó)人。
電影《團(tuán)圓》
導(dǎo)演 : 王全安
編劇 : 王全安/金娜
英文片名 : <Apart together>
電影內(nèi)大約有5個(gè)場(chǎng)景是與‘團(tuán)圓’有關(guān):
劉燕山[凌峰 飾演]來(lái)上海后,劉的妻子(解放前)喬玉娥
[盧燕 飾演]與
她的丈夫(解放后)陸善民[徐才根 飾演]在上海的家中設(shè)宴招待劉燕山...
(居委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)也在座)
---> 所有的‘矛盾’與‘家丑’皆隱而不見
(除了劉燕山/喬玉娥的親生兒子: X建國(guó) 不與 劉燕山碰‘杯’敬酒!)
只看到大家的‘熱烈’歡迎劉燕山回上海...
喬玉娥與
她的丈夫陸善民及孩子們討論:
劉燕山準(zhǔn)備偕同喬玉娥一起回臺(tái)灣
的想法...
---> 上海人‘典型’的‘唯利[錢]是圖’或
孩子們的‘尖銳’的‘批評(píng)’喬玉娥/劉燕山/陸善民“一妻二夫”的
可恥/荒唐...(除了 X建國(guó);他尊重母親喬玉娥的選擇) 完全展示...
[例如: 大女兒的‘刻薄’攻擊母親喬玉娥與‘同母異父’的大哥:X建國(guó)]
孩子們彼此之間的互相攻擊/揭家丑...
[例如: X建國(guó)的好賭/敗壞家門...二女兒與她丈夫的互罵:
女:“懷疑男的有外遇”...男罵女:“十三點(diǎn)”...]...
最后陸善民決定與喬玉娥‘離婚’...以成全劉燕山...
劉燕山在某飯店款待喬玉娥與
她的丈夫陸善民及孩子們:
---> 感謝陸善民同意與喬玉娥離婚---成全劉燕山/喬玉娥...
陸善民‘藉機(jī)’發(fā)揮...透過(guò)‘酒瘋’...暗罵喬玉娥/劉燕山...
最后,因過(guò)火的‘大聲喧嘩’得罪鄰桌...一陣推拉叫罵后...
陸善民‘昏倒’(輕微‘腦梗塞/出血’)...
劉的妻子喬玉娥與
她的丈夫陸善民在上海的家庭外(巷子內(nèi))
設(shè)宴歡送劉燕山(一人回臺(tái)灣)...
---〉一切又回到‘原點(diǎn)’(除了陸善民的‘行動(dòng)不良’)...
劉燕山‘有所感觸’的唱了<毛毛雨>...
結(jié)果,飯才吃到五分之一...就傾盆大雨...
電影結(jié)束前(劉燕山回臺(tái)灣后的一年后的舊暦新年)
已搬到新居的
喬玉娥與
她的丈夫陸善民及外孫女娜娜
一共三人吃‘團(tuán)圓’飯...(其他孩子們皆無(wú)故‘缺席’; 娜娜的男友去美
國(guó)...)
...
電影進(jìn)行到第34分鐘
歌聲(女聲)...
"浮云散 明月照人來(lái)
團(tuán)圓美滿 今朝最
清淺池塘 鴛鴦戲水
......"
飄蕩在窗外......
當(dāng)劉燕山/喬玉娥在當(dāng)年見面的小旅館內(nèi)...
商量如何與陸善民‘善后’...
之后的場(chǎng)景是
編導(dǎo)安排
幼兒園的
一群小孩
唱起歌曲:
<送別>...
隨后的‘荒謬’場(chǎng)景是
喬玉娥/陸善民兩人當(dāng)初是無(wú)‘結(jié)婚證’的婚姻...
兩人要離婚...得先‘結(jié)婚’---兩人得 拿到‘結(jié)婚證’后
才能辦理‘離婚’...
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電影的高潮戲是
電影進(jìn)行到第70分鐘
劉燕山/喬玉娥/陸善民三人的‘?dāng)偱啤缦?..
‘民國(guó)38年’(劉燕山說(shuō)起往事...)---> "1949年" (陸善民‘立刻’糾
正...)
‘...那天很冷,下著大雨...‘國(guó)民黨大軍撤退’...’??? (喬玉娥/陸善民
皆懷疑劉燕山‘記錯(cuò)’了...)
"1949年2月14日"...
陸善民說(shuō)起他的‘記憶’:
"“解放軍”開進(jìn)上海"..."占領(lǐng)了碼頭,那天出了個(gè)大太陽(yáng)...".....
喬玉娥更不解了...看著劉燕山...
“(約好)...那天在十六鋪碼頭見面...”...
“(國(guó)民黨部隊(duì)撤退)在吳淞碼頭...那天我[喬玉娥]記得...是天上是
打雷打閃呀(上海話)...”
===> 個(gè)人的‘口述’往事 ...會(huì)有如此大的‘差別’?
何況是‘正史’!
......
接著...劉燕山開始唱歌(臺(tái)灣的背景)...
更‘妙’的是
喬玉娥也唱起(周璇)<天涯歌女>...
“覓呀覓知音”(看著陸善民...并與他碰杯飲酒...)...
"小妹妹唱歌郎彈琴"(看著劉燕山...并與他碰杯飲酒...)...
‘郎呀...咱們是一條心’(先看著陸善民...再看著劉燕山...三人飲
酒...)...
“郎呀...患難之交恩情深...”(看著陸善民...并與他碰杯...看著劉燕
山...并與他碰杯...飲酒...)...
接著...劉燕山說(shuō)出(對(duì)著陸善民)...“...我不打算帶玉娥走了...”......
劉燕山(只有一個(gè)最后的愿望)請(qǐng)求陸善民允許
他與喬玉娥合唱一首
<香檳酒滿場(chǎng)飛>[他/她第一次見面時(shí)...的歌]...
(結(jié)果...陸善民也會(huì)唱...)...
劉燕山/喬玉娥/陸善民三人一起高聲場(chǎng)唱著
<香檳酒滿場(chǎng)飛>...
“香檳酒氣滿場(chǎng)飛,釵光鬢影晃來(lái)回,爵士樂(lè)聲響,對(duì)對(duì)滿場(chǎng)飛。嗨!… …”
[---> 石揮在《大馬戲團(tuán)》演出的慕容天錫...曾手舞足蹈地唱起了“香檳酒滿場(chǎng)飛”來(lái)......]
電影進(jìn)行到第91分鐘
歌聲
(<月圓花好> [周璇 唱])
"浮云散 明月照人來(lái)
團(tuán)圓美滿 今朝最
清淺池塘 鴛鴦戲水
紅裳翠蓋 并蒂蓮開
雙雙對(duì)對(duì) 恩恩愛愛
這園風(fēng)兒向著好花吹
柔情蜜意滿人間"
再度響起......
電影內(nèi)的‘旁觀者’: 外孫女娜娜[莫小奇 飾演]
在上海一直陪同老(男)人劉燕生...
似乎帶領(lǐng)觀眾們...看著一連串的團(tuán)圓‘夢(mèng)’起‘夢(mèng)’滅...
"并包畜養(yǎng),無(wú)異細(xì)鉅"
"斥遣浮華,好此綈纻"
2013年2月16日 觀影
2013年2月18日 整理
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盧燕 飾演 喬玉娥
徐才根 飾演 陸善民
凌峰 飾演 劉燕生
郁百楊 飾演 大兒子 X建國(guó)
馬曉晴 飾演 大女兒 陸愛華
莫小奇 飾演 外孫女娜娜
金娜 飾演 二女兒 陸新華
薛國(guó)平 飾演 女婿 李麒
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在1938年,百代唱片公司就出版了一張唱片《滿場(chǎng)飛》,流行于燈紅酒綠的
上海灘。
歌中唱道:
“香檳酒氣滿場(chǎng)飛,釵光鬢影晃來(lái)回;爵士樂(lè)聲響,跳倫巴才夠味;你這樣
亂擺我這樣隨,你這樣美貌我這樣醉……”
《滿場(chǎng)飛》的演唱者為張帆,
曲作者為黎錦光(筆名金鋼)——
他后來(lái)的代表作有李香蘭唱紅的《夜來(lái)香》、
歐陽(yáng)飛鶯唱紅的《香格里拉》。
《滿場(chǎng)飛》定位于“舞蹈歌曲”,旋律吸收了倫巴舞曲的歡快節(jié)奏。
http://baike.baidu.com/view/5796541.htm
戰(zhàn)爭(zhēng)留下的情感缺陷,需要一樁樁的成全。而無(wú)法成全的眷屬,只得在起錨揚(yáng)帆的時(shí)候,揮揮右手與衣袖,不帶走一片云彩。然后將思念化為一粒粒枸杞,悄悄擲入心中那杯滿天飛的香檳酒,提醒自己要好好活,期盼著下次再會(huì)。
長(zhǎng)鏡頭的多次運(yùn)用,象征著那個(gè)年代緩慢的生活節(jié)奏下人們安逸的生活狀態(tài)。
全景畫面多次定格,似乎也是改革開放時(shí)期老一輩人遲鈍的頭腦遭受新興思想碰撞后所呈現(xiàn)出的茫然的幽默化反映。
在大院里,多次聚眾露天食宿,三十年前純樸的煙火氣息彌漫天空;
在高樓里,任憑愜意如何,混凝鋼筋所創(chuàng)造的孤獨(dú),是給家人留多少菜都無(wú)法消散的。
從前的日色變得慢,車馬,郵件都慢,一生只夠愛一個(gè)人。
《團(tuán)圓》是部有缺陷的好電影。主要的缺陷,是故事的邏輯不夠完整和語(yǔ)境模糊。多年的臺(tái)灣老兵回鄉(xiāng),結(jié)婚不到一年的妻子竟然會(huì)立即同意拋棄多年的丈夫子女,與他遠(yuǎn)走他鄉(xiāng);丈夫陸善民竟然會(huì)立即同意;而整個(gè)故事的語(yǔ)境,也放在了一個(gè)開放多年,信息并非那么閉塞的時(shí)候,而凌峰的回鄉(xiāng),卻依舊用的是酷似當(dāng)年太平輪的郵輪,讓整個(gè)故事似現(xiàn)代而非現(xiàn)代,似近代而非近代,很多不符現(xiàn)實(shí)的情況出現(xiàn)在了電影中。
我理解王全安的困境。這個(gè)故事再不拍,當(dāng)年的臺(tái)灣老兵都死光了;大陸也沒(méi)有多少人愿意去臺(tái)灣了,兩岸的隔閡正在以肉眼可見的速度增長(zhǎng),在老一輩人都故去之后,恐怕再也回不到從前。這個(gè)故事,和許多和這個(gè)故事相似的故事,曾經(jīng)讓多少人心酸,是多少人心中的一根刺,是多少人回不去的故國(guó)明月,是多少人的國(guó)殤。所以這個(gè)故事必須得拍,只要拍出來(lái),就是個(gè)好故事。柏林的銀熊獎(jiǎng),多半是給了這個(gè)故事本身,而非這個(gè)故事的寫作。
開頭二十分鐘,凌峰回鄉(xiāng)一場(chǎng)戲,看得我淚眼婆娑。一家人,驚訝的,木訥的,無(wú)動(dòng)于衷的,趕著出去迎接的,只有唯一的當(dāng)事人坐在老廚房的椅子上,一動(dòng)不動(dòng)。近情情怯啊。少年夫妻,新婚燕爾,一朝分離,近乎永別。老到見了面都認(rèn)不出來(lái),只能問(wèn):“你就玉娥吧?”誰(shuí)能想象得出幾十年來(lái)歲月刻畫在臉上的皺紋呢?本應(yīng)該是私人的、感人的重逢,淹沒(méi)在走調(diào)的鼓號(hào)隊(duì)音樂(lè)中,是莫大的諷刺。盧燕問(wèn)他,還能說(shuō)上海話嗎?凌峰說(shuō):聽還能聽懂,可是不太會(huì)說(shuō)了?!班l(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”是一句謊言。四十年、五十年,在完全不同的環(huán)境中生活,怎么能張口就來(lái)呢?我從小熟悉的家鄉(xiāng)話,也因?yàn)槭畮讱q就背井離鄉(xiāng)而再也無(wú)法出口。
而另一邊,對(duì)于幾十年的半路夫妻,又怎能無(wú)動(dòng)于衷呢?這是我接受劇本奇怪的邏輯的一個(gè)原因,在大陸各種運(yùn)動(dòng)和風(fēng)波中,由于某種利益關(guān)系或同情結(jié)成夫妻的不在少數(shù),有感情嗎?玉娥說(shuō)的對(duì),“我和你們爸爸幾十年,有恩情;我和燕生只一年,有感情”。一句“有恩情”,委婉地點(diǎn)出了沒(méi)有共同思想、共同話題而結(jié)成的家庭,幾十年來(lái)只是為了“活著”,而不是為了“生活”。一張酒桌,三個(gè)人,幾首老歌,唱不盡的心酸眼淚,唱不盡的命運(yùn)弄人。在娜娜這輩人的眼里,這只是上一輩的故事;而在他們的身上,這就是一生。
團(tuán)圓的悖論,在這三個(gè)老演員的身上刻畫得淋漓盡致。相比之下,可以制造更多戲劇沖突的子女輩的刻畫就相對(duì)少了很多。除了家庭會(huì)議一場(chǎng)戲,基本上沒(méi)有著墨,這也是電影的缺陷,使得他們成了模糊的背景。但是,只要有這個(gè)故事本身,就值得一場(chǎng)好電影了。
我想起于右任的日記:“葬我於高山之上兮,望我大陸;大陸不可見兮,只有痛哭。葬我於高山之上兮,望我故鄉(xiāng);故鄉(xiāng)不可見兮,永不能忘。天蒼蒼,海茫茫,山之上,有國(guó)殤?!敝腥A民族的骨肉分離,莫過(guò)于此。我希望這個(gè)故事的尾聲不要以悲劇而終,或者退一步,希望這樣的悲劇從此之后不會(huì)再發(fā)生。
影院出來(lái)等電梯,一個(gè)老太太在那邊抹眼淚。故事總是特別簡(jiǎn)單,技巧上你盡可苛責(zé),但情感的東西彌足珍貴。
有一種魂在,卻沒(méi)有出彩。
大概是因?yàn)橛形沂煜さ某鞘袣庀ⅰ艺娴暮芟矚gT T
扮演“老陸”的徐才根在片中表現(xiàn)的非常搶眼。作為上影廠老演員的徐才根,他的銀幕處女作居然是《舞臺(tái)姐妹》!
糟老頭子版小城之春
無(wú)法理解劉燕生怎么就能開口說(shuō)帶玉娥走,也無(wú)法理解玉娥怎么就立馬答應(yīng),老大教育說(shuō)這就是地域人文差別
我記得那天打雷下雨,那艘大船沉了;我記得那天艷陽(yáng)高照,得了塊大獎(jiǎng)?wù)?/p>
重要的情節(jié)都是在飯桌上發(fā)生的。。#論聚餐對(duì)中國(guó)家庭的重要性#
有些事情,不談是個(gè)結(jié),談開了是個(gè)疤。
3.5 滬語(yǔ)聽起來(lái)太親切(YP有什么資格親切!
題材老套,手法陳舊。劇情中原本戲劇感十足的沖突都沒(méi)有拉出張力。從頭到尾充滿刻意和做作,甚至還浪費(fèi)了幾位老戲骨。王全安近年最差作品。
總有離岸的船,靠不了岸;總有想家的人,回不了頭。
又愛又恨的觀感,如果去掉那些牽強(qiáng)造作、悖離常情的設(shè)置,完全可以成為經(jīng)典,影史的和民族史的。可惜……
啊呀最后真是掃興啊,那一年后根本就是畫蛇添足。全片的戲劇沖突的最高點(diǎn)明明就是下雨的那場(chǎng),各種呼應(yīng),荒誕感,無(wú)奈感和回味都剛剛好,直接結(jié)束多好。除此之外完成度很高,很細(xì)致,拍結(jié)婚照那段真是哭笑不得。盧燕好棒??!飯桌戲都特別好看。
無(wú)關(guān)現(xiàn)實(shí)主義,就是情節(jié)劇。跟《紡織姑娘》類似的題目,一個(gè)女人在理想的愛情和日常的生活之間的選擇,可是這部電影成了政治的圖解:坐在左邊的共產(chǎn)黨和坐在右邊的國(guó)民黨老兵爭(zhēng)奪作為女性/客體的中國(guó),然后共產(chǎn)黨贏了。后半段三首歌聯(lián)唱,導(dǎo)致本該放在結(jié)尾的《送別》被挪到中間。有向老上海電影致敬。
在華語(yǔ)圈稍微了解一點(diǎn)歷史的應(yīng)該都會(huì)懂這種電影,根植于東方倫理,很有味的華語(yǔ)片。王全安對(duì)此片的意境拍出來(lái)了,就是總感覺(jué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的樣子。7.5
劇本單薄。尤其是后半段,寫得真不對(duì)頭。想走生活流,遺憾的是只有那么幾句臺(tái)詞有點(diǎn)貼近了生活。值得鼓勵(lì)的是王全安這個(gè)北方人拍上海人,味道還挺正,難得。
有著王安全與生俱來(lái)的做作勁:導(dǎo)游的“看這邊看那邊”,幾次奇怪的歌唱,故意制造碼頭再離別……
一部幾乎由飯桌戲組成的電影,一點(diǎn)不悶,戲排得好,其他都成立,唯獨(dú)劉燕生的動(dòng)機(jī),一般回家探親的老兵不會(huì)抱著要接老伴兒回臺(tái)灣這么強(qiáng)烈而明確的目的的,看到自己原來(lái)的老婆已經(jīng)成家并且兒孫滿堂,這話是怎么說(shuō)出口的,這老小子怎么不懂事呢!
王全安憑此片拿小銀熊,名至實(shí)歸!老演員太有味道了,編劇確實(shí)精心,有技巧。在一次次飯桌上,一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭中,我很感動(dòng)。