這個老死太太,拋開想表達的想法不說,就單從她想和前任去臺灣來講這月娥就不是啥好貨,老陸為了她付出了一輩子,年輕時被批斗,工作時被說成政治有問題,可以說為了這個老娘們一輩子就這么廢了。更可氣的幾十年對她的感情都不如當(dāng)面跟臺灣人快活的一年,這幾十年對于她白活啦?幾十年里的親人都是空氣?臺灣那個如果不是老伴死了估計永遠不會想死這個月娥,這個老死太太竟然這么任性。
因為《戲精的誕生》找到這部電影,想看看原版是如何演繹的。
中國人家的戲份都是在飯桌上升華的,老戲骨的演技很到位,失散40年,該經(jīng)歷的都經(jīng)歷了,沒有哭哭啼啼,內(nèi)斂控制地很好。
只不過凌峰和盧燕歲數(shù)差了太多,本想到金士杰,可金士杰年齡更小,總覺得找一位和老太太年齡相仿的會更好。
喜歡盧燕講的上海話,就像是小時候奶奶講的,自己聽不懂,反倒說奶奶是外國人。
戰(zhàn)爭留下的情感缺陷,需要一樁樁的成全。而無法成全的眷屬,只得在起錨揚帆的時候,揮揮右手與衣袖,不帶走一片云彩。然后將思念化為一粒粒枸杞,悄悄擲入心中那杯滿天飛的香檳酒,提醒自己要好好活,期盼著下次再會。
長鏡頭的多次運用,象征著那個年代緩慢的生活節(jié)奏下人們安逸的生活狀態(tài)。 全景畫面多次定格,似乎也是改革開放時期老一輩人遲鈍的頭腦遭受新興思想碰撞后所呈現(xiàn)出的茫然的幽默化反映。 在大院里,多次聚眾露天食宿,三十年前純樸的煙火氣息彌漫天空; 在高樓里,任憑愜意如何,混凝鋼筋所創(chuàng)造的孤獨,是給家人留多少菜都無法消散的。 從前的日色變得慢,車馬,郵件都慢,一生只夠愛一個人。
《團圓》是部有缺陷的好電影。主要的缺陷,是故事的邏輯不夠完整和語境模糊。多年的臺灣老兵回鄉(xiāng),結(jié)婚不到一年的妻子竟然會立即同意拋棄多年的丈夫子女,與他遠走他鄉(xiāng);丈夫陸善民竟然會立即同意;而整個故事的語境,也放在了一個開放多年,信息并非那么閉塞的時候,而凌峰的回鄉(xiāng),卻依舊用的是酷似當(dāng)年太平輪的郵輪,讓整個故事似現(xiàn)代而非現(xiàn)代,似近代而非近代,很多不符現(xiàn)實的情況出現(xiàn)在了電影中。
我理解王全安的困境。這個故事再不拍,當(dāng)年的臺灣老兵都死光了;大陸也沒有多少人愿意去臺灣了,兩岸的隔閡正在以肉眼可見的速度增長,在老一輩人都故去之后,恐怕再也回不到從前。這個故事,和許多和這個故事相似的故事,曾經(jīng)讓多少人心酸,是多少人心中的一根刺,是多少人回不去的故國明月,是多少人的國殤。所以這個故事必須得拍,只要拍出來,就是個好故事。柏林的銀熊獎,多半是給了這個故事本身,而非這個故事的寫作。
開頭二十分鐘,凌峰回鄉(xiāng)一場戲,看得我淚眼婆娑。一家人,驚訝的,木訥的,無動于衷的,趕著出去迎接的,只有唯一的當(dāng)事人坐在老廚房的椅子上,一動不動。近情情怯啊。少年夫妻,新婚燕爾,一朝分離,近乎永別。老到見了面都認不出來,只能問:“你就玉娥吧?”誰能想象得出幾十年來歲月刻畫在臉上的皺紋呢?本應(yīng)該是私人的、感人的重逢,淹沒在走調(diào)的鼓號隊音樂中,是莫大的諷刺。盧燕問他,還能說上海話嗎?凌峰說:聽還能聽懂,可是不太會說了。“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”是一句謊言。四十年、五十年,在完全不同的環(huán)境中生活,怎么能張口就來呢?我從小熟悉的家鄉(xiāng)話,也因為十幾歲就背井離鄉(xiāng)而再也無法出口。
而另一邊,對于幾十年的半路夫妻,又怎能無動于衷呢?這是我接受劇本奇怪的邏輯的一個原因,在大陸各種運動和風(fēng)波中,由于某種利益關(guān)系或同情結(jié)成夫妻的不在少數(shù),有感情嗎?玉娥說的對,“我和你們爸爸幾十年,有恩情;我和燕生只一年,有感情”。一句“有恩情”,委婉地點出了沒有共同思想、共同話題而結(jié)成的家庭,幾十年來只是為了“活著”,而不是為了“生活”。一張酒桌,三個人,幾首老歌,唱不盡的心酸眼淚,唱不盡的命運弄人。在娜娜這輩人的眼里,這只是上一輩的故事;而在他們的身上,這就是一生。
團圓的悖論,在這三個老演員的身上刻畫得淋漓盡致。相比之下,可以制造更多戲劇沖突的子女輩的刻畫就相對少了很多。除了家庭會議一場戲,基本上沒有著墨,這也是電影的缺陷,使得他們成了模糊的背景。但是,只要有這個故事本身,就值得一場好電影了。
我想起于右任的日記:“葬我於高山之上兮,望我大陸;大陸不可見兮,只有痛哭。葬我於高山之上兮,望我故鄉(xiāng);故鄉(xiāng)不可見兮,永不能忘。天蒼蒼,海茫茫,山之上,有國殤?!敝腥A民族的骨肉分離,莫過于此。我希望這個故事的尾聲不要以悲劇而終,或者退一步,希望這樣的悲劇從此之后不會再發(fā)生。
影院出來等電梯,一個老太太在那邊抹眼淚。故事總是特別簡單,技巧上你盡可苛責(zé),但情感的東西彌足珍貴。
有一種魂在,卻沒有出彩。
大概是因為有我熟悉的城市氣息……我真的很喜歡T T
扮演“老陸”的徐才根在片中表現(xiàn)的非常搶眼。作為上影廠老演員的徐才根,他的銀幕處女作居然是《舞臺姐妹》!
糟老頭子版小城之春
無法理解劉燕生怎么就能開口說帶玉娥走,也無法理解玉娥怎么就立馬答應(yīng),老大教育說這就是地域人文差別
我記得那天打雷下雨,那艘大船沉了;我記得那天艷陽高照,得了塊大獎?wù)?/p>
重要的情節(jié)都是在飯桌上發(fā)生的。。#論聚餐對中國家庭的重要性#
有些事情,不談是個結(jié),談開了是個疤。
3.5 滬語聽起來太親切(YP有什么資格親切!
題材老套,手法陳舊。劇情中原本戲劇感十足的沖突都沒有拉出張力。從頭到尾充滿刻意和做作,甚至還浪費了幾位老戲骨。王全安近年最差作品。
總有離岸的船,靠不了岸;總有想家的人,回不了頭。
又愛又恨的觀感,如果去掉那些牽強造作、悖離常情的設(shè)置,完全可以成為經(jīng)典,影史的和民族史的。可惜……
啊呀最后真是掃興啊,那一年后根本就是畫蛇添足。全片的戲劇沖突的最高點明明就是下雨的那場,各種呼應(yīng),荒誕感,無奈感和回味都剛剛好,直接結(jié)束多好。除此之外完成度很高,很細致,拍結(jié)婚照那段真是哭笑不得。盧燕好棒??!飯桌戲都特別好看。
無關(guān)現(xiàn)實主義,就是情節(jié)劇。跟《紡織姑娘》類似的題目,一個女人在理想的愛情和日常的生活之間的選擇,可是這部電影成了政治的圖解:坐在左邊的共產(chǎn)黨和坐在右邊的國民黨老兵爭奪作為女性/客體的中國,然后共產(chǎn)黨贏了。后半段三首歌聯(lián)唱,導(dǎo)致本該放在結(jié)尾的《送別》被挪到中間。有向老上海電影致敬。
在華語圈稍微了解一點歷史的應(yīng)該都會懂這種電影,根植于東方倫理,很有味的華語片。王全安對此片的意境拍出來了,就是總感覺遠遠不夠的樣子。7.5
劇本單薄。尤其是后半段,寫得真不對頭。想走生活流,遺憾的是只有那么幾句臺詞有點貼近了生活。值得鼓勵的是王全安這個北方人拍上海人,味道還挺正,難得。
有著王安全與生俱來的做作勁:導(dǎo)游的“看這邊看那邊”,幾次奇怪的歌唱,故意制造碼頭再離別……
一部幾乎由飯桌戲組成的電影,一點不悶,戲排得好,其他都成立,唯獨劉燕生的動機,一般回家探親的老兵不會抱著要接老伴兒回臺灣這么強烈而明確的目的的,看到自己原來的老婆已經(jīng)成家并且兒孫滿堂,這話是怎么說出口的,這老小子怎么不懂事呢!
王全安憑此片拿小銀熊,名至實歸!老演員太有味道了,編劇確實精心,有技巧。在一次次飯桌上,一個個長鏡頭中,我很感動。