lizzie并不會(huì)說(shuō)印度語(yǔ)。她的英語(yǔ)真流利。一點(diǎn)都不是可怕的印度英語(yǔ)腔。

當(dāng)sanju聽(tīng)說(shuō)lizzie并不是在英國(guó)出生的時(shí)候，眼中的光黯淡了下去。


而這并不是簡(jiǎn)單的現(xiàn)代化過(guò)程。是從英國(guó)殖民走向向美國(guó)殖民。

寶萊塢是個(gè)很迷人的東西。世界上沒(méi)有地方像印度這樣資本化和尊卑權(quán)勢(shì)并存并榮如此腐朽了。

以前看過(guò)的那些寶萊塢電影，或輕松愉快或煽情，畫面總是很美麗。這部電影是黑白的，有很多不說(shuō)話的手勢(shì)?；蛟S懷念的對(duì)，即便是資本主義，也要是老牌的那種，更具有摧枯拉朽的腐蝕能力。

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如果對(duì)于Shakespeare Wallah一片沒(méi)有任何了解，而是抱著探秘英式莊園，或者欣賞同性情愛(ài)的角度來(lái)到影院的話，那本片無(wú)疑是令人失望的，因?yàn)樗ㄒ约捌渌缙谟《缺尘白髌罚┡cJames Ivory中后期賴以成名的作品風(fēng)格，影視角度完全不一；在這里，沒(méi)有貴族英才小姐的情愛(ài)故事，沒(méi)有細(xì)膩感觸的同性愛(ài)戀，有的只是黑白畫面下的莎翁劇團(tuán)故事，穿插著對(duì)印度后殖民時(shí)代的反思分析。情愛(ài)故事還是有的，Shashi Kapoor飾演的印度花花公子Sanju和Felicity Kendal 飾演的Lizzie之間愛(ài)情彌漫，但在愛(ài)情面紗下實(shí)際上是對(duì)于戲劇-影視之間的紛爭(zhēng)對(duì)立，更進(jìn)一步，是探討著印度后殖民時(shí)代印度和英國(guó)兩國(guó)何去何從的迷思。當(dāng)然，愛(ài)情是本片不可忽視的一部分，但如果只是把它作為跨越種族，家庭壓力的愛(ài)情小品，就過(guò)于低估這部作品了。

本片是Ivory的第二部長(zhǎng)片作品。在第一部探討印度家庭紛爭(zhēng)的影片The Householder (1963)獲得好評(píng)后，本片再接再厲，繼續(xù)以印度，當(dāng)時(shí)和英國(guó)關(guān)系微妙的神秘又陌生的大陸作為故事背景，講述了動(dòng)人的愛(ài)情和政治反思作品。本片也提名金熊獎(jiǎng)，拿到了當(dāng)年的最佳女演員。劇中男主扮演者Shashi Kapoor也是第一位在主流英美作品中出任男主的印度男演員。劇中關(guān)鍵人物也多由Kendal家族演員扮演，當(dāng)時(shí)年紀(jì)輕輕的Felicity出色地展現(xiàn)了人物的柔美細(xì)膩。

Ivory對(duì)于印度大陸的迷戀?gòu)挠耙曌髌泛退饺松顑煞矫娑伎梢砸桓Q一二，兩者實(shí)際上也相輔相成。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的同性生活伴侶Ismail Merchant就出生于孟買, Merchant也是Ivory作品的制片人。兩者和編劇Ruth Prawer Jhabvala是幾十載的合作伙伴，商業(yè)藝術(shù)上都成就滿滿。夫夫兩人1961年成立Merchant Ivory Productions公司，63年發(fā)行第一部作品The Householder，65年發(fā)行Shakespeare Wallah，今年（2017）的大熱作品Call Me by Your Name也參與了制作發(fā)行。但Merchant05年就去世了。40多年的愛(ài)情也讓兩人是數(shù)一數(shù)二的愛(ài)情楷模，是世界上有記錄以來(lái)indi film產(chǎn)業(yè)愛(ài)情時(shí)間最長(zhǎng)的伴侶。兩人的媒人Madhur Jaffrey（銀熊最佳女主角）在本片中出演寶萊塢明星，與Lizzie角色之間是各方面的對(duì)立（性格，地位，產(chǎn)業(yè)等等）。58年Merchant在紐約接觸到當(dāng)時(shí)已有名氣的Jaffrey，59年Ivory接觸Jeffrey尋求關(guān)于The Sword and the Flute (1959)短片（該片講述Indian miniature painting）的建議投資。而Jaffrey就牽線兩者相識(shí)，也造就了接下來(lái)幾十年的Ivory影視產(chǎn)業(yè)。Jaffrey此后也多次出現(xiàn)在Ivory的作品中（The Guru (1969), Heat and Dust (1983), The Perfect Murder (1988)等），并合導(dǎo)了作品Cotton Mary（1999）。但Madhur Jaffrey更為人熟知的身份是印度美食家，她是推廣印度美食世界化的第一人，并獲得了來(lái)自英國(guó)，美國(guó)，和印度本土的各種嘉獎(jiǎng)。

除了合作關(guān)系生活伴侶的印度影響外，Ivory本身對(duì)于印度也是極為迷戀的，畢竟，在認(rèn)識(shí)Merchant前Ivory就已經(jīng)開(kāi)始印度背景作品的籌劃了。對(duì)于這點(diǎn)，和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景是無(wú)法分離的。50 60s的印度和英國(guó)處于后殖民時(shí)代的印度思想獨(dú)立vs英國(guó)軟文化影響的競(jìng)爭(zhēng)十分劇烈。Ivory的自身生活經(jīng)歷也烙上了印度印痕。他在其中加入了對(duì)于當(dāng)時(shí)的政治反思。如果把Wallah一片簡(jiǎn)單對(duì)立化，就會(huì)出現(xiàn)

Manjula vs. Izzie
寶萊塢（新興）vs 莎翁劇團(tuán)
浮于表面的聚光燈生活 vs 深入藝術(shù)的表演
獨(dú)立后對(duì)于后殖民時(shí)代的一切反英國(guó)化 vs 莎士比亞最為根基的英國(guó)文化
......

二元獨(dú)立和結(jié)尾Lizzie和Sanju的談話內(nèi)容分手結(jié)果，Lizzie心念Sanju，卻懷著他的信件獨(dú)自一人踏上英國(guó)巨輪就能窺探出Ivory對(duì)于英國(guó)印度關(guān)系割舍的看法：無(wú)法完全的割棄卻不得不獨(dú)自遠(yuǎn)行。而這種遠(yuǎn)行的起因或者結(jié)果往往是英國(guó)一方進(jìn)行的主動(dòng)行為：莎翁劇團(tuán)選擇印度巡演，Anne前往印度尋覓過(guò)往并陷入愛(ài)河（Heat and Dust, 1983）等。英國(guó)女子的柔美和俊朗的印度男人的情愛(ài)故事折射出當(dāng)時(shí)的家庭壓力，實(shí)際上更是兩國(guó)歷史之間的不斷牽連。

但這實(shí)際上是很有趣的，因?yàn)檫@種關(guān)聯(lián)十分的具體單一化：英國(guó)女子，印度男人。但現(xiàn)實(shí)歷史中英國(guó)確是暴力殖民的一方，印度被欺凌壓迫。如果聯(lián)系到現(xiàn)實(shí)生活影片的拍攝發(fā)行，穆斯林印度男人+美國(guó)基督徒（+德國(guó)猶太，編劇是德國(guó)猶太人）的關(guān)系，就顯得意蘊(yùn)十足。也難怪有人說(shuō)他們?nèi)说慕M合是奇妙的god creation，而Merchant卻評(píng)價(jià)三人組合是monster creation。

既然提到莎翁劇團(tuán)，那不得不提到劇中出現(xiàn)的莎翁戲劇片段的選擇。這種兩層的故事對(duì)照現(xiàn)在看來(lái)已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮了，但當(dāng)時(shí)也算是新潮的。片段對(duì)于Sanju，Lizzie，Manjula三人之間的情感糾纏和印英兩國(guó)之間的奇異聯(lián)系做了最準(zhǔn)確的莎翁論斷。

本片還引人嘖嘖的一點(diǎn)是黑白的拍攝。但可惜的是，黑白的選擇是很實(shí)際的桎梏于經(jīng)費(fèi)的選擇而沒(méi)有特定的藝術(shù)追求和政治折射，這點(diǎn)在Ivory訪談中已經(jīng)明確提到了。但不得不提的是，這種選擇也不經(jīng)意之間軟化了英印的沖突。因?yàn)楹诎椎念伾珜?duì)比一定程度上稀釋了明確的種族界限。在沒(méi)有聲音的情況下，很難看出其中的沖突。在一定程度上，本片又把舊與新的對(duì)立放到了世界范圍內(nèi)而不囿于兩個(gè)個(gè)體兩個(gè)國(guó)家之間。當(dāng)Manjula坐在轎子上遠(yuǎn)離寶萊塢拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，那個(gè)遠(yuǎn)景像極了日本劍戟片的竹林場(chǎng)景。很多室內(nèi)戲充滿了歐洲風(fēng)格。當(dāng)然，這很可能是個(gè)人想多了，畢竟，印度英語(yǔ)的存在讓本片的核心十分明確。

作為第二部長(zhǎng)篇，本片無(wú)疑是優(yōu)秀的。但是在節(jié)奏上和后續(xù)同樣兩個(gè)多小時(shí)的影視作品相比，本片無(wú)疑有些拖沓，可以精簡(jiǎn)。重復(fù)元素的片段有些多，比如一長(zhǎng)段的印度歌舞寶萊塢，和Manjula在戲劇內(nèi)外的多次簽名等等。

但無(wú)論如何，本片和其余早期印度背景作品都體現(xiàn)了James Ivory的人文反思。這種政治比喻的力度是后來(lái)探索情愫作品所無(wú)法提及的。很遺憾Ivory中后期作品缺少了這方面的探討；但也很感恩Ivory中后期的作品把情愫描繪的如此詳實(shí)動(dòng)人。

        一個(gè)懷舊的故事，每一部印度獨(dú)立后關(guān)于印度的英國(guó)電影，都糾纏著復(fù)雜的情感，我不能將電影中感受到的各種細(xì)微的情緒一一拿來(lái)解讀，畢竟一沙一世界，電影是用來(lái)觀照現(xiàn)世的世界，世界有多復(fù)雜，電影也有多復(fù)雜。而且浮躁的我已不能細(xì)細(xì)感觸電影的每一的細(xì)節(jié)，我只注意到愛(ài)情,然而電影中的愛(ài)情被賦予了太多的象征意義已經(jīng)失去愛(ài)情的韻味。當(dāng)愛(ài)情中一端是一個(gè)男人，另一端是兩個(gè)女人，似乎一場(chǎng)傳統(tǒng)的情感三角糾葛正要上演，然而賦予他們的身份說(shuō)明導(dǎo)演并不想講一個(gè)愛(ài)情故事，所以當(dāng)現(xiàn)代化的印度男人最終在淺薄驕傲的印度電影明星與單純可人的英國(guó)莎劇演員選擇了后者是一種必然，由兩個(gè)女人負(fù)載的蒸蒸日上的印度電影工業(yè)與日薄西山的老式戲劇對(duì)立中（同時(shí)也潛伏著獨(dú)立后日益成熟的印度與曾經(jīng)偉大的大英帝國(guó)的境況的暗喻），導(dǎo)演情感的天平懷舊的傾斜向后者。在一場(chǎng)電影明星駕臨破舊的劇院的高度象征的場(chǎng)面中，這種對(duì)立達(dá)到了高峰，同時(shí)也闡明了導(dǎo)演的道德天平指向，然而觀眾的反映體現(xiàn)了歷史進(jìn)程的無(wú)奈，不管勝利者是何等的膚淺，盛氣凌人，她仍是歷史寵兒。思鄉(xiāng)，對(duì)沒(méi)落藝術(shù)的執(zhí)著，往日美好時(shí)光的回憶只能用懷舊來(lái)歸結(jié)，英國(guó)女孩將回到英國(guó)故土的懷抱，在印度這片神奇生氣的土地上大英帝國(guó)的崇拜者也只能通過(guò)懷舊重溫帝國(guó)的榮光。

   “我們太懷舊，這個(gè)世界不適合我們”——《三峽好人》