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劇照
更新時間：2024-04-11 05:14
詳細(xì)劇情
故事講述生活在印度的一個英國家族劇團(tuán)。他們在城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村間巡回演出莎士比亞的戲劇。透過他們的旅程，觀眾可看見印度的面貌在不斷變化，舊事物被新事物所取代，印度王公變成了酒店老板，體育運(yùn)動變得比文化活動更重要，傳統(tǒng)劇院被寶萊塢電影所取代。影片改編自Geoffrey Kendal和他女兒Felicity Kendal的游記。
長篇影評
1 ) 這是一部反動電影
lizzie并不會說印度語。她的英語真流利。一點(diǎn)都不是可怕的印度英語腔。
當(dāng)sanju聽說lizzie并不是在英國出生的時候，眼中的光黯淡了下去。
而這并不是簡單的現(xiàn)代化過程。是從英國殖民走向向美國殖民。
寶萊塢是個很迷人的東西。世界上沒有地方像印度這樣資本化和尊卑權(quán)勢并存并榮如此腐朽了。
以前看過的那些寶萊塢電影，或輕松愉快或煽情，畫面總是很美麗。這部電影是黑白的，有很多不說話的手勢?；蛟S懷念的對，即便是資本主義，也要是老牌的那種，更具有摧枯拉朽的腐蝕能力。
當(dāng)sanju聽說lizzie并不是在英國出生的時候，眼中的光黯淡了下去。
而這并不是簡單的現(xiàn)代化過程。是從英國殖民走向向美國殖民。
寶萊塢是個很迷人的東西。世界上沒有地方像印度這樣資本化和尊卑權(quán)勢并存并榮如此腐朽了。
以前看過的那些寶萊塢電影，或輕松愉快或煽情，畫面總是很美麗。這部電影是黑白的，有很多不說話的手勢?；蛟S懷念的對，即便是資本主義，也要是老牌的那種，更具有摧枯拉朽的腐蝕能力。
2 ) 英式莊園，同性情愛之外，James Ivory的印度一面
禁止任何形式轉(zhuǎn)載。若有興趣，請私信作者。
如果對于Shakespeare Wallah一片沒有任何了解，而是抱著探秘英式莊園，或者欣賞同性情愛的角度來到影院的話，那本片無疑是令人失望的，因?yàn)樗ㄒ约捌渌缙谟《缺尘白髌罚┡cJames Ivory中后期賴以成名的作品風(fēng)格，影視角度完全不一；在這里，沒有貴族英才小姐的情愛故事，沒有細(xì)膩感觸的同性愛戀，有的只是黑白畫面下的莎翁劇團(tuán)故事，穿插著對印度后殖民時代的反思分析。情愛故事還是有的，Shashi Kapoor飾演的印度花花公子Sanju和Felicity Kendal 飾演的Lizzie之間愛情彌漫，但在愛情面紗下實(shí)際上是對于戲劇-影視之間的紛爭對立，更進(jìn)一步，是探討著印度后殖民時代印度和英國兩國何去何從的迷思。當(dāng)然，愛情是本片不可忽視的一部分，但如果只是把它作為跨越種族，家庭壓力的愛情小品，就過于低估這部作品了。
本片是Ivory的第二部長片作品。在第一部探討印度家庭紛爭的影片The Householder (1963)獲得好評后，本片再接再厲，繼續(xù)以印度，當(dāng)時和英國關(guān)系微妙的神秘又陌生的大陸作為故事背景，講述了動人的愛情和政治反思作品。本片也提名金熊獎，拿到了當(dāng)年的最佳女演員。劇中男主扮演者Shashi Kapoor也是第一位在主流英美作品中出任男主的印度男演員。劇中關(guān)鍵人物也多由Kendal家族演員扮演，當(dāng)時年紀(jì)輕輕的Felicity出色地展現(xiàn)了人物的柔美細(xì)膩。
Ivory對于印度大陸的迷戀從影視作品和私人生活兩方面都可以一窺一二，兩者實(shí)際上也相輔相成。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的同性生活伴侶Ismail Merchant就出生于孟買, Merchant也是Ivory作品的制片人。兩者和編劇Ruth Prawer Jhabvala是幾十載的合作伙伴，商業(yè)藝術(shù)上都成就滿滿。夫夫兩人1961年成立Merchant Ivory Productions公司，63年發(fā)行第一部作品The Householder，65年發(fā)行Shakespeare Wallah，今年（2017）的大熱作品Call Me by Your Name也參與了制作發(fā)行。但Merchant05年就去世了。40多年的愛情也讓兩人是數(shù)一數(shù)二的愛情楷模，是世界上有記錄以來indi film產(chǎn)業(yè)愛情時間最長的伴侶。兩人的媒人Madhur Jaffrey（銀熊最佳女主角）在本片中出演寶萊塢明星，與Lizzie角色之間是各方面的對立（性格，地位，產(chǎn)業(yè)等等）。58年Merchant在紐約接觸到當(dāng)時已有名氣的Jaffrey，59年Ivory接觸Jeffrey尋求關(guān)于The Sword and the Flute (1959)短片（該片講述Indian miniature painting）的建議投資。而Jaffrey就牽線兩者相識，也造就了接下來幾十年的Ivory影視產(chǎn)業(yè)。Jaffrey此后也多次出現(xiàn)在Ivory的作品中（The Guru (1969), Heat and Dust (1983), The Perfect Murder (1988)等），并合導(dǎo)了作品Cotton Mary（1999）。但Madhur Jaffrey更為人熟知的身份是印度美食家，她是推廣印度美食世界化的第一人，并獲得了來自英國，美國，和印度本土的各種嘉獎。
除了合作關(guān)系生活伴侶的印度影響外，Ivory本身對于印度也是極為迷戀的，畢竟，在認(rèn)識Merchant前Ivory就已經(jīng)開始印度背景作品的籌劃了。對于這點(diǎn)，和當(dāng)時的時代背景是無法分離的。50 60s的印度和英國處于后殖民時代的印度思想獨(dú)立vs英國軟文化影響的競爭十分劇烈。Ivory的自身生活經(jīng)歷也烙上了印度印痕。他在其中加入了對于當(dāng)時的政治反思。如果把Wallah一片簡單對立化，就會出現(xiàn)
Manjula vs. Izzie
寶萊塢（新興）vs 莎翁劇團(tuán)
浮于表面的聚光燈生活 vs 深入藝術(shù)的表演
獨(dú)立后對于后殖民時代的一切反英國化 vs 莎士比亞最為根基的英國文化
......
二元獨(dú)立和結(jié)尾Lizzie和Sanju的談話內(nèi)容分手結(jié)果，Lizzie心念Sanju，卻懷著他的信件獨(dú)自一人踏上英國巨輪就能窺探出Ivory對于英國印度關(guān)系割舍的看法：無法完全的割棄卻不得不獨(dú)自遠(yuǎn)行。而這種遠(yuǎn)行的起因或者結(jié)果往往是英國一方進(jìn)行的主動行為：莎翁劇團(tuán)選擇印度巡演，Anne前往印度尋覓過往并陷入愛河（Heat and Dust, 1983）等。英國女子的柔美和俊朗的印度男人的情愛故事折射出當(dāng)時的家庭壓力，實(shí)際上更是兩國歷史之間的不斷牽連。
但這實(shí)際上是很有趣的，因?yàn)檫@種關(guān)聯(lián)十分的具體單一化：英國女子，印度男人。但現(xiàn)實(shí)歷史中英國確是暴力殖民的一方，印度被欺凌壓迫。如果聯(lián)系到現(xiàn)實(shí)生活影片的拍攝發(fā)行，穆斯林印度男人+美國基督徒（+德國猶太，編劇是德國猶太人）的關(guān)系，就顯得意蘊(yùn)十足。也難怪有人說他們?nèi)说慕M合是奇妙的god creation，而Merchant卻評價三人組合是monster creation。
既然提到莎翁劇團(tuán)，那不得不提到劇中出現(xiàn)的莎翁戲劇片段的選擇。這種兩層的故事對照現(xiàn)在看來已經(jīng)屢見不鮮了，但當(dāng)時也算是新潮的。片段對于Sanju，Lizzie，Manjula三人之間的情感糾纏和印英兩國之間的奇異聯(lián)系做了最準(zhǔn)確的莎翁論斷。
本片還引人嘖嘖的一點(diǎn)是黑白的拍攝。但可惜的是，黑白的選擇是很實(shí)際的桎梏于經(jīng)費(fèi)的選擇而沒有特定的藝術(shù)追求和政治折射，這點(diǎn)在Ivory訪談中已經(jīng)明確提到了。但不得不提的是，這種選擇也不經(jīng)意之間軟化了英印的沖突。因?yàn)楹诎椎念伾珜Ρ纫欢ǔ潭壬舷♂屃嗣鞔_的種族界限。在沒有聲音的情況下，很難看出其中的沖突。在一定程度上，本片又把舊與新的對立放到了世界范圍內(nèi)而不囿于兩個個體兩個國家之間。當(dāng)Manjula坐在轎子上遠(yuǎn)離寶萊塢拍攝現(xiàn)場時，那個遠(yuǎn)景像極了日本劍戟片的竹林場景。很多室內(nèi)戲充滿了歐洲風(fēng)格。當(dāng)然，這很可能是個人想多了，畢竟，印度英語的存在讓本片的核心十分明確。
作為第二部長篇，本片無疑是優(yōu)秀的。但是在節(jié)奏上和后續(xù)同樣兩個多小時的影視作品相比，本片無疑有些拖沓，可以精簡。重復(fù)元素的片段有些多，比如一長段的印度歌舞寶萊塢，和Manjula在戲劇內(nèi)外的多次簽名等等。
但無論如何，本片和其余早期印度背景作品都體現(xiàn)了James Ivory的人文反思。這種政治比喻的力度是后來探索情愫作品所無法提及的。很遺憾Ivory中后期作品缺少了這方面的探討；但也很感恩Ivory中后期的作品把情愫描繪的如此詳實(shí)動人。
如果對于Shakespeare Wallah一片沒有任何了解，而是抱著探秘英式莊園，或者欣賞同性情愛的角度來到影院的話，那本片無疑是令人失望的，因?yàn)樗ㄒ约捌渌缙谟《缺尘白髌罚┡cJames Ivory中后期賴以成名的作品風(fēng)格，影視角度完全不一；在這里，沒有貴族英才小姐的情愛故事，沒有細(xì)膩感觸的同性愛戀，有的只是黑白畫面下的莎翁劇團(tuán)故事，穿插著對印度后殖民時代的反思分析。情愛故事還是有的，Shashi Kapoor飾演的印度花花公子Sanju和Felicity Kendal 飾演的Lizzie之間愛情彌漫，但在愛情面紗下實(shí)際上是對于戲劇-影視之間的紛爭對立，更進(jìn)一步，是探討著印度后殖民時代印度和英國兩國何去何從的迷思。當(dāng)然，愛情是本片不可忽視的一部分，但如果只是把它作為跨越種族，家庭壓力的愛情小品，就過于低估這部作品了。
本片是Ivory的第二部長片作品。在第一部探討印度家庭紛爭的影片The Householder (1963)獲得好評后，本片再接再厲，繼續(xù)以印度，當(dāng)時和英國關(guān)系微妙的神秘又陌生的大陸作為故事背景，講述了動人的愛情和政治反思作品。本片也提名金熊獎，拿到了當(dāng)年的最佳女演員。劇中男主扮演者Shashi Kapoor也是第一位在主流英美作品中出任男主的印度男演員。劇中關(guān)鍵人物也多由Kendal家族演員扮演，當(dāng)時年紀(jì)輕輕的Felicity出色地展現(xiàn)了人物的柔美細(xì)膩。
Ivory對于印度大陸的迷戀從影視作品和私人生活兩方面都可以一窺一二，兩者實(shí)際上也相輔相成。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的同性生活伴侶Ismail Merchant就出生于孟買, Merchant也是Ivory作品的制片人。兩者和編劇Ruth Prawer Jhabvala是幾十載的合作伙伴，商業(yè)藝術(shù)上都成就滿滿。夫夫兩人1961年成立Merchant Ivory Productions公司，63年發(fā)行第一部作品The Householder，65年發(fā)行Shakespeare Wallah，今年（2017）的大熱作品Call Me by Your Name也參與了制作發(fā)行。但Merchant05年就去世了。40多年的愛情也讓兩人是數(shù)一數(shù)二的愛情楷模，是世界上有記錄以來indi film產(chǎn)業(yè)愛情時間最長的伴侶。兩人的媒人Madhur Jaffrey（銀熊最佳女主角）在本片中出演寶萊塢明星，與Lizzie角色之間是各方面的對立（性格，地位，產(chǎn)業(yè)等等）。58年Merchant在紐約接觸到當(dāng)時已有名氣的Jaffrey，59年Ivory接觸Jeffrey尋求關(guān)于The Sword and the Flute (1959)短片（該片講述Indian miniature painting）的建議投資。而Jaffrey就牽線兩者相識，也造就了接下來幾十年的Ivory影視產(chǎn)業(yè)。Jaffrey此后也多次出現(xiàn)在Ivory的作品中（The Guru (1969), Heat and Dust (1983), The Perfect Murder (1988)等），并合導(dǎo)了作品Cotton Mary（1999）。但Madhur Jaffrey更為人熟知的身份是印度美食家，她是推廣印度美食世界化的第一人，并獲得了來自英國，美國，和印度本土的各種嘉獎。
除了合作關(guān)系生活伴侶的印度影響外，Ivory本身對于印度也是極為迷戀的，畢竟，在認(rèn)識Merchant前Ivory就已經(jīng)開始印度背景作品的籌劃了。對于這點(diǎn)，和當(dāng)時的時代背景是無法分離的。50 60s的印度和英國處于后殖民時代的印度思想獨(dú)立vs英國軟文化影響的競爭十分劇烈。Ivory的自身生活經(jīng)歷也烙上了印度印痕。他在其中加入了對于當(dāng)時的政治反思。如果把Wallah一片簡單對立化，就會出現(xiàn)
Manjula vs. Izzie
寶萊塢（新興）vs 莎翁劇團(tuán)
浮于表面的聚光燈生活 vs 深入藝術(shù)的表演
獨(dú)立后對于后殖民時代的一切反英國化 vs 莎士比亞最為根基的英國文化
......
二元獨(dú)立和結(jié)尾Lizzie和Sanju的談話內(nèi)容分手結(jié)果，Lizzie心念Sanju，卻懷著他的信件獨(dú)自一人踏上英國巨輪就能窺探出Ivory對于英國印度關(guān)系割舍的看法：無法完全的割棄卻不得不獨(dú)自遠(yuǎn)行。而這種遠(yuǎn)行的起因或者結(jié)果往往是英國一方進(jìn)行的主動行為：莎翁劇團(tuán)選擇印度巡演，Anne前往印度尋覓過往并陷入愛河（Heat and Dust, 1983）等。英國女子的柔美和俊朗的印度男人的情愛故事折射出當(dāng)時的家庭壓力，實(shí)際上更是兩國歷史之間的不斷牽連。
但這實(shí)際上是很有趣的，因?yàn)檫@種關(guān)聯(lián)十分的具體單一化：英國女子，印度男人。但現(xiàn)實(shí)歷史中英國確是暴力殖民的一方，印度被欺凌壓迫。如果聯(lián)系到現(xiàn)實(shí)生活影片的拍攝發(fā)行，穆斯林印度男人+美國基督徒（+德國猶太，編劇是德國猶太人）的關(guān)系，就顯得意蘊(yùn)十足。也難怪有人說他們?nèi)说慕M合是奇妙的god creation，而Merchant卻評價三人組合是monster creation。
既然提到莎翁劇團(tuán)，那不得不提到劇中出現(xiàn)的莎翁戲劇片段的選擇。這種兩層的故事對照現(xiàn)在看來已經(jīng)屢見不鮮了，但當(dāng)時也算是新潮的。片段對于Sanju，Lizzie，Manjula三人之間的情感糾纏和印英兩國之間的奇異聯(lián)系做了最準(zhǔn)確的莎翁論斷。
本片還引人嘖嘖的一點(diǎn)是黑白的拍攝。但可惜的是，黑白的選擇是很實(shí)際的桎梏于經(jīng)費(fèi)的選擇而沒有特定的藝術(shù)追求和政治折射，這點(diǎn)在Ivory訪談中已經(jīng)明確提到了。但不得不提的是，這種選擇也不經(jīng)意之間軟化了英印的沖突。因?yàn)楹诎椎念伾珜Ρ纫欢ǔ潭壬舷♂屃嗣鞔_的種族界限。在沒有聲音的情況下，很難看出其中的沖突。在一定程度上，本片又把舊與新的對立放到了世界范圍內(nèi)而不囿于兩個個體兩個國家之間。當(dāng)Manjula坐在轎子上遠(yuǎn)離寶萊塢拍攝現(xiàn)場時，那個遠(yuǎn)景像極了日本劍戟片的竹林場景。很多室內(nèi)戲充滿了歐洲風(fēng)格。當(dāng)然，這很可能是個人想多了，畢竟，印度英語的存在讓本片的核心十分明確。
作為第二部長篇，本片無疑是優(yōu)秀的。但是在節(jié)奏上和后續(xù)同樣兩個多小時的影視作品相比，本片無疑有些拖沓，可以精簡。重復(fù)元素的片段有些多，比如一長段的印度歌舞寶萊塢，和Manjula在戲劇內(nèi)外的多次簽名等等。
但無論如何，本片和其余早期印度背景作品都體現(xiàn)了James Ivory的人文反思。這種政治比喻的力度是后來探索情愫作品所無法提及的。很遺憾Ivory中后期作品缺少了這方面的探討；但也很感恩Ivory中后期的作品把情愫描繪的如此詳實(shí)動人。
3 ) 日不落的懷念
一個懷舊的故事，每一部印度獨(dú)立后關(guān)于印度的英國電影，都糾纏著復(fù)雜的情感，我不能將電影中感受到的各種細(xì)微的情緒一一拿來解讀，畢竟一沙一世界，電影是用來觀照現(xiàn)世的世界，世界有多復(fù)雜，電影也有多復(fù)雜。而且浮躁的我已不能細(xì)細(xì)感觸電影的每一的細(xì)節(jié)，我只注意到愛情,然而電影中的愛情被賦予了太多的象征意義已經(jīng)失去愛情的韻味。當(dāng)愛情中一端是一個男人，另一端是兩個女人，似乎一場傳統(tǒng)的情感三角糾葛正要上演，然而賦予他們的身份說明導(dǎo)演并不想講一個愛情故事，所以當(dāng)現(xiàn)代化的印度男人最終在淺薄驕傲的印度電影明星與單純可人的英國莎劇演員選擇了后者是一種必然，由兩個女人負(fù)載的蒸蒸日上的印度電影工業(yè)與日薄西山的老式戲劇對立中（同時也潛伏著獨(dú)立后日益成熟的印度與曾經(jīng)偉大的大英帝國的境況的暗喻），導(dǎo)演情感的天平懷舊的傾斜向后者。在一場電影明星駕臨破舊的劇院的高度象征的場面中，這種對立達(dá)到了高峰，同時也闡明了導(dǎo)演的道德天平指向，然而觀眾的反映體現(xiàn)了歷史進(jìn)程的無奈，不管勝利者是何等的膚淺，盛氣凌人，她仍是歷史寵兒。思鄉(xiāng)，對沒落藝術(shù)的執(zhí)著，往日美好時光的回憶只能用懷舊來歸結(jié)，英國女孩將回到英國故土的懷抱，在印度這片神奇生氣的土地上大英帝國的崇拜者也只能通過懷舊重溫帝國的榮光。
“我們太懷舊，這個世界不適合我們”——《三峽好人》
“我們太懷舊，這個世界不適合我們”——《三峽好人》
九年后重看。
英皇EE簡9
草草看完（雅虎
開場的一小段我差點(diǎn)睡著了，沒有想象中的難看。政治面貌的變化和英國對印度殖民的的逐漸失控，導(dǎo)致了莎劇演繹在當(dāng)?shù)氐穆淠瑢毴R塢電影開始大行其道成為備受追捧的主流藝術(shù)形式。愛情線狗血倒也合乎情理，開始于對獨(dú)特藝術(shù)魅力的欣賞，終止于文化差異所不能容忍的舊風(fēng)舊俗，大家都回到了屬于自己的位置。
我喜歡這種調(diào)調(diào)的片子~~~可能和自己的經(jīng)歷有點(diǎn)相似所以對這部電影非常有同感，尤其是最后女主乘船離開的場景，非常感觸！是的，過去的榮光再美好，也抵不過蒸蒸日上的未來；愛情再美好，它終究更適合戲劇而不是生活。
122.12
【YVR-Vancity】Ivory早期印度背景的影片都帶有深深后殖民地的緬懷，不是對殖民的緬懷，而是對文化沖突交融，以及所產(chǎn)生其中的對愛情，人生的緬懷謳歌。后期的英式莊園和同性情愛遮蓋了他在另一方面的人文思考。他和生活伴侶的關(guān)系印證在現(xiàn)實(shí)中和影片形成反差，構(gòu)成雙面鏡像，十分有趣
2021039 印度獨(dú)立于英國，電影脫胎于戲劇，伊沃里分別從后者的角度講述關(guān)于殖民地與母國間的復(fù)雜且微妙的關(guān)系。最浪漫的一吻在迷霧中時隱時現(xiàn)，往昔的甜蜜也終將隨游輪遠(yuǎn)航而落幕。女主一家姓Buckingham會不會隱喻太明顯，哈哈。
重看補(bǔ)標(biāo) IBD英B版藍(lán)光 時代的進(jìn)程沖擊了一切緩慢的 現(xiàn)代藝術(shù)沖擊了舞臺劇 一如那些殖民地對日不落帝國的沖擊 最后的離開何嘗不是一種妥協(xié)
傳統(tǒng)舞臺劇被電影奪取優(yōu)勢，仿佛映射著日不落帝國的影響力正在日漸衰退。柏林影后居然給了同片出場不多的印度女演員，著實(shí)沒想到。
日不落帝國的影響力正在日漸衰退，莎劇窘迫現(xiàn)狀有如英國在印度的殖民統(tǒng)治，寶萊塢為代表的美國文化走進(jìn)歷史的舞臺。
北?？催^.這次出門旅行以后看過的最棒一片!!JAMES IVORY在早期的時候體現(xiàn)出來的成熟妥帖真是讓人嘆服.這一片比房主要更浪漫一些.老于說那舞中一吻是IVORY和MERCHANT老兩口的愛情宣言呢.政治上呢,確實(shí)是非常反動的.哈哈.
居然拍的還蠻好看的，開頭那段讓我不知今夕是何年了。Shashi Kapoor的英文可以稱得上是標(biāo)準(zhǔn)。最后那里lizzie表演時被吹口哨，sanju打架毀掉了現(xiàn)場，兩人在后臺爭執(zhí)簡直是典中典，lizzie作為演員并不在意被觀看，斗毆?dú)У袅吮硌荩瑑H僅因?yàn)閟anju覺得自己的榮譽(yù)被冒犯到。
給愛看文藝片的人5顆星推薦，真實(shí)生動到讓人如獲至寶。伊沃里特別善于在一段真實(shí)悲劇中挖掘諷刺性耐人尋味的喜劇元素，比如勉強(qiáng)營業(yè)的猴子，迪基對莉齊的手語描述，桑具和莉齊在山上散步各講各話的反差，導(dǎo)演親自下場指導(dǎo)印度歌舞走位……莉齊怎么能那么容易忘記多情又無情的印度‘王子’
其實(shí)沒怎么看懂，沖著神秘色彩來個四星。