我曾經(jīng)和朋友開(kāi)玩笑說(shuō)，沒(méi)有《沙丘》的2020，我一秒都不想過(guò)了——從去年維倫紐瓦宣布《沙丘》將在2021年上映以來(lái)，它就是我對(duì)來(lái)年院線影片的唯一期待。

同樣作為文藝作品，電影和文學(xué)、音樂(lè)不同，它要宣布定檔之前，會(huì)先提前釋出電影官方海報(bào)。類似于聽(tīng)力考試之前先給你放段流行音樂(lè)測(cè)試音量，片方也要先把海報(bào)放出來(lái)，吊吊粉絲胃口，看看市場(chǎng)反響。以前，看到海報(bào)，就意味著電影離上映不遠(yuǎn)了；但是不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，電影海報(bào)官宣得越來(lái)越早，起碼提前一年以上就把海報(bào)給放出來(lái)了——越大牌的導(dǎo)演、越大牌的陣容，影迷被海報(bào)吊完胃口以后要等待的時(shí)間就越久?！渡城稹贩磐旰?bào)以后，影迷一等就是一年。

《沙丘》海報(bào)剛剛官宣的時(shí)候恰逢《信條》熱度還沒(méi)過(guò)去多久，在標(biāo)題設(shè)計(jì)上還玩了一把信條式的回向文字梗

《沙丘》的海報(bào)為影迷拋出了一個(gè)充滿遐想的引子：海報(bào)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、神秘、寥寥幾筆仿佛都是在闡述劇情。設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)化了DUNE這個(gè)四個(gè)字母，讓電影標(biāo)題看上去更像是古希臘文字和某種外星民族符號(hào)的結(jié)合。海報(bào)色調(diào)以金黃和黑色的碰撞為主，金黃色暗示沙丘、香料、陽(yáng)光，黑色暗示宇宙和其他不可知的危險(xiǎn)?？梢哉f(shuō)，這張海報(bào)是一張典型的維倫紐瓦式的作品，他此前曾在《銀翼殺手2049》和《降臨》留下過(guò)諸多讓人難以忘懷的震撼場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這些場(chǎng)景通常著重體現(xiàn)了巨物面前人類的渺小、或是場(chǎng)景色調(diào)、明暗上的游戲。隨著海報(bào)釋出，成功地讓觀眾開(kāi)始更加期待《沙丘》：期待維倫紐瓦將如何成功翻拍這部背景宏大的科幻小說(shuō)、如何構(gòu)建沙漠中的視覺(jué)效果、以及在沒(méi)有御用配樂(lè)師約翰·約翰遜的情況下，他是否還能保持長(zhǎng)久以來(lái)自己電影配樂(lè)的風(fēng)格。

《銀翼殺手2049》雖然在內(nèi)地票房不高，但它靠自己獨(dú)一無(wú)二的場(chǎng)景設(shè)計(jì)成功地讓所有人一到霧霾天就都想起這個(gè)場(chǎng)景

雖然在維倫紐瓦拍攝《沙丘》之前，早就有另外兩個(gè)版本的《沙丘》：佐杜洛夫斯基在1975年開(kāi)始籌備的《沙丘》和大衛(wèi)林奇在1984年拍攝的《沙丘魔堡》。兩者都是相當(dāng)偉大的傳奇導(dǎo)演——前者是才華橫溢的超現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演，早年的作品《鼴鼠》和《圣山》是邪典片的經(jīng)典；后者是《雙峰》和《穆赫蘭道》的導(dǎo)演，擅長(zhǎng)非線性敘事的電影結(jié)構(gòu)，作品同樣也被影迷視為影史經(jīng)典。

紀(jì)錄片《佐杜洛夫斯基的沙丘》的海報(bào)選用了當(dāng)時(shí)的美術(shù)總監(jiān)莫比斯畫(huà)的概念圖

大衛(wèi)林奇版《沙丘魔堡》

這兩個(gè)版本的《沙丘》卻出現(xiàn)了兩極化的評(píng)價(jià)：佐杜洛夫斯基沒(méi)能真正把《沙丘》拍出來(lái)，只留下了一個(gè)發(fā)行量極其稀少（且極其昂貴）的故事板和一個(gè)關(guān)于他構(gòu)思《沙丘》的紀(jì)錄片，該紀(jì)錄片《佐杜洛夫斯基的沙丘》在imdb上拿到了8.1份；林奇版本的只有慘不忍睹的6.4分，根據(jù)林奇自己的說(shuō)法，他認(rèn)為這部《沙丘魔堡》是他職業(yè)生涯中唯一的失敗品，制作這部電影是一場(chǎng)無(wú)法忍受的痛苦經(jīng)歷，直到今天他都拒絕詳談《沙丘魔堡》的制作過(guò)程。林奇聲稱他當(dāng)時(shí)沒(méi)有電影的最終剪輯權(quán)，電影原本長(zhǎng)達(dá)四五個(gè)小時(shí)，片方最終硬是剪成了兩個(gè)小時(shí)——一部符合觀眾選擇的商業(yè)片最“恰當(dāng)”的時(shí)長(zhǎng)。（扎克·施奈德：這題我也做過(guò)?。?/p>

值得一提的是，林奇當(dāng)年為了拍《沙丘魔堡》，拒絕了《星球大戰(zhàn)3:絕地歸來(lái)》的導(dǎo)演工作

佐杜洛夫斯基則在紀(jì)錄片里承認(rèn)自己曾經(jīng)懷著敬意去看了林奇版本的《沙丘魔堡》，在此之前，由于華納和迪士尼不愿意接受他藝術(shù)上的堅(jiān)持，認(rèn)為他的電影賺不了錢(qián)，拒絕為佐杜洛夫斯基的《沙丘》買(mǎi)單?？措娪爸?，他既憤怒、又不甘心，拍攝《沙丘》是他的夢(mèng)想，現(xiàn)在這個(gè)夢(mèng)想?yún)s要被別人實(shí)現(xiàn)了。結(jié)果看完電影以后，佐杜洛夫斯基狂喜，因?yàn)榱制娴摹渡城鹉Пぁ放牡脤?shí)在是太爛了。

評(píng)價(jià)《沙丘魔堡》的時(shí)候佐杜洛夫斯基臉上浮現(xiàn)出了天真無(wú)邪的微笑

同樣作為導(dǎo)演，佐杜洛夫斯基甚至放下自己對(duì)林奇能拍《沙丘》嫉妒心，開(kāi)始同情起來(lái)了，覺(jué)得這根本不是林奇的作品，一定是制片人插手太多了：

給林奇一點(diǎn)臺(tái)階下

兩個(gè)偉大導(dǎo)演對(duì)《沙丘》的試水均以失敗告終，因此當(dāng)大家聽(tīng)說(shuō)維倫紐瓦也要拍《沙丘》了，第一反應(yīng)更多的是質(zhì)疑?！渡城稹返脑≌f(shuō)本身就晦澀難懂，在科幻小說(shuō)的基礎(chǔ)上加入了許多宗教和哲學(xué)元素，故事背景龐大復(fù)雜，文體結(jié)構(gòu)也非同一般小說(shuō)，從電影改編角度上來(lái)說(shuō)難以入手?！渡城稹吩辛壳?，佐杜洛夫斯基和林奇都做出了一個(gè)錯(cuò)誤的決定：他們想用一部電影把這六部曲的內(nèi)容一口氣全給講完。佐杜洛夫斯基打算讓觀眾在電影院里坐上12小時(shí)看完整部電影，被制片人一口拒絕；林奇因?yàn)楸粍儕Z了電影剪輯權(quán)，最后上映了一部2個(gè)多小時(shí)的電影，電影前一個(gè)半小時(shí)以正常節(jié)奏敘事，后半個(gè)小時(shí)忽然所有劇情急速發(fā)展，邏輯關(guān)系毫無(wú)關(guān)聯(lián)，讓人摸不著頭腦。就像高考800字的作文寫(xiě)到了600字突然發(fā)現(xiàn)格子不夠用了，只能胡亂草草結(jié)尾，給觀眾和制片人一個(gè)交代。

維倫紐瓦則幸運(yùn)得多。這是一個(gè)觀眾習(xí)慣在電影院追著看大片的時(shí)代，觀眾愿意把電影當(dāng)成連續(xù)劇追，把延伸電影當(dāng)成連續(xù)劇的片花追。只要一個(gè)劇本的故事夠長(zhǎng)、夠復(fù)雜，它就有可能拍上三四部，把觀眾一次又一次地騙回電影院，讓觀眾在看到故事結(jié)局之前先等上個(gè)十年。因此，維倫紐瓦也有足夠的理由和預(yù)算，把《沙丘》按照原著分拆成好幾部拍，這樣就有足夠的電影時(shí)長(zhǎng)，好好為觀眾梳理《沙丘》的故事。

這同樣也是一個(gè)長(zhǎng)篇巨制完結(jié)的時(shí)代。觀眾需要新鮮的長(zhǎng)篇電影來(lái)拾回他們對(duì)電影院的牽掛，它需要經(jīng)得住影迷在未來(lái)的時(shí)間里反復(fù)推敲和討論，并且成為21世紀(jì)20年代的經(jīng)典科幻電影烙印。敘事宏大的《沙丘》在此時(shí)就成為了一個(gè)絕佳的選擇。

今年的《沙丘》作為整個(gè)系列的第一部作品，相當(dāng)于一個(gè)序曲，需要為觀眾理清電影的世界觀、時(shí)代、家族和人物的背景。有了佐杜洛夫斯基和林奇兩位大師的前車(chē)之鑒，在對(duì)原著情節(jié)改動(dòng)不大的情況下，維倫紐瓦在電影畫(huà)面和細(xì)節(jié)上做出了相當(dāng)成功的改變。

維倫紐瓦延續(xù)了他慣用的視覺(jué)色彩游戲。不同場(chǎng)景中的色調(diào)設(shè)計(jì)在《沙丘》中充當(dāng)了非常重要的功能，不同家族、不同星球之間都被差異明顯的色調(diào)區(qū)分，它能夠幫助觀眾理解劇情，即便是在沒(méi)分清楚陣營(yíng)和不同星球、不同家族的時(shí)候，也能靠明顯的色彩差異來(lái)區(qū)分；同時(shí)，這些色彩也帶有強(qiáng)烈的情緒性，訴諸氣氛和人物的意識(shí)。電影伊始，當(dāng)主角保羅還在自己家鄉(xiāng)星球上的時(shí)候，場(chǎng)景雖然暗淡，但仍然能夠看到多種色調(diào)編織出的保羅日常生活中的場(chǎng)景，復(fù)雜且平和的色彩更加貼近觀眾的生活日常，讓人感到安逸和放松。陰暗、低飽和度的畫(huà)面襯托了保羅壓抑的心情：他做了太多自己無(wú)法理解的夢(mèng)，心里有著重重心事，害怕身邊親近的人會(huì)遭到不幸。哈克南的家族所出現(xiàn)的場(chǎng)景，畫(huà)面陰冷灰暗，以深灰色、深藍(lán)色、黑色為主，讓人感到不寒而栗。哈克南家族出現(xiàn)的場(chǎng)景，唯一出挑的顏色就是族人慘敗中帶著點(diǎn)暗黃的皮膚，看起來(lái)營(yíng)養(yǎng)不良，但又和龐大的身軀形成了鮮明的對(duì)比，暗示了他們潛在的健康問(wèn)題。

保羅在自己家鄉(xiāng)的這段是整部影片色彩最豐富的一段

哈克南家族的主星，絕對(duì)對(duì)稱的場(chǎng)景設(shè)計(jì)傳遞了極權(quán)的震懾力

電影最主要的沙丘場(chǎng)景被分為兩種：一種是保羅夢(mèng)境里的沙丘，預(yù)言了未來(lái)；另一種是保羅在后來(lái)實(shí)際到訪的沙丘。夢(mèng)境中的沙丘色調(diào)明亮，陽(yáng)光灼熱，張揚(yáng)的色調(diào)在電影中通常暗示了暴力和刺激，而明黃色在生活中同樣也被作為警告的色調(diào)。因此保羅在夢(mèng)中見(jiàn)到了契尼，他的第一反應(yīng)不是“啊，她該死的藍(lán)眼睛好美，我這個(gè)王子一定要得到她”，而是產(chǎn)生了警惕心理。

而等到保羅一家真正到訪厄拉科斯星球以后，沙丘的場(chǎng)景的飽和度降低了，它變得了無(wú)生機(jī)，和成片的混凝土建筑在一起顯得尤為衰敗。

同一個(gè)場(chǎng)景的兩種色調(diào)處理能夠方便觀眾區(qū)分現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境。黃色作為一種象征意義貫穿了整部影片，在影片各處都與保羅產(chǎn)生聯(lián)系。其中，《沙丘》故事中最重要的資源——香料，也是黃色，但奇怪的是，根據(jù)電影所述，常年生活在沙丘中的弗雷曼人因?yàn)殚L(zhǎng)期受到香料的影響，眼睛變成了寶藍(lán)色，這點(diǎn)和原著的描述也相符。至于為什么長(zhǎng)時(shí)間吸收黃色香料眼睛卻會(huì)變成藍(lán)色，唯一的解釋可能只是因?yàn)樗{(lán)色是黃色的對(duì)比色，在漫漫黃沙中藍(lán)色眼睛會(huì)顯得格外突出。

佐杜洛夫斯基在設(shè)計(jì)《沙丘》故事板的時(shí)候把弗雷曼人的眼睛改成了黃色。佐杜洛夫斯基當(dāng)初想把電影打造成一個(gè)“致幻片”，因此作為一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演，他對(duì)色彩也同樣有相當(dāng)藝術(shù)化的追求。他請(qǐng)來(lái)了漫畫(huà)家莫比斯當(dāng)電影的藝術(shù)總監(jiān)，為《沙丘》中的場(chǎng)景和人物設(shè)計(jì)了大量視覺(jué)震撼的元素。

莫比斯為《沙丘》人物設(shè)計(jì)的服裝

佐杜洛夫斯基的《沙丘》美術(shù)概念圖，右上角黃金圣斗士一般的男子是達(dá)利。達(dá)利背后有個(gè)燃燒的長(zhǎng)頸鹿，因?yàn)樗舳怕宸蛩够f(shuō)給他個(gè)燃燒的長(zhǎng)頸鹿和世界上最高的片酬，他才會(huì)參演電影。

從佐杜洛夫斯基版《沙丘》的美術(shù)概念圖上即可看出，導(dǎo)演想追求的是像嬉皮士風(fēng)格一樣的紛繁奪目的色彩沖擊，但繁多的色彩會(huì)分散顏色情緒傳達(dá)的功能，為觀眾在觀影過(guò)程中平添了對(duì)電影理解的負(fù)擔(dān)，在不了解劇情的情況下就很難分清楚人物之間的關(guān)系。

而維倫紐瓦選擇了用色彩區(qū)分陣營(yíng)，色彩不僅負(fù)責(zé)畫(huà)面的美感，同時(shí)也可以更加方便觀眾理解和沉浸劇情。

林奇版《沙丘魔堡》有一個(gè)最大的問(wèn)題在于，他依照原著在電影中加入了大量的角色心理念白，這些角色自己的念白解釋了他們的一切想法和動(dòng)機(jī)，讓整部電影看起來(lái)更像是一本有畫(huà)面的書(shū)，而不是通過(guò)書(shū)改編的電影?！渡城鹉Пぁ返膯?wèn)題實(shí)際上也是當(dāng)代許多電影和電視劇共同存在的問(wèn)題：解釋得太多，留白太少，降低了電影的戲劇張力。優(yōu)秀的故事片能夠引導(dǎo)觀眾觀看、感受、思考，通過(guò)細(xì)節(jié)暗示，讓觀眾沉醉在劇情中尋找謎題的答案，充分調(diào)動(dòng)觀眾的思考和情感，對(duì)影片始終有所期待。

維倫紐瓦則在他的《沙丘》中省略了角色的念白，大多數(shù)心理活動(dòng)都依靠演員的表演和符號(hào)化的場(chǎng)景提示來(lái)完成。除了前文所提到的色彩符號(hào)，影片還出現(xiàn)了大量的圖形符號(hào)和象征符號(hào)。每當(dāng)劇情出現(xiàn)保羅和他的父親萊托交流的段落時(shí)，導(dǎo)演都會(huì)特意拍一個(gè)和公牛有關(guān)的鏡頭，有的時(shí)候是墻壁上的牛頭，有的時(shí)候是桌上裝飾的斗牛雕塑。公牛在藝術(shù)作品和古希臘神話中都是作為男子氣概的象征，而斗牛士和公牛之間生死搏斗的斗牛場(chǎng)景則象征著人性的殘暴和高貴，這種對(duì)立的品質(zhì)可以同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)人身上。

公牛在畢加索的作品中常常被用來(lái)體現(xiàn)他自身的人格

保羅家族被背叛，父親被公爵綁架以后，以殉道者的別扭姿勢(shì)自殺了：

萊托受到了皇帝的指示來(lái)到厄拉科斯星球，反而成為了政治的犧牲品。

據(jù)維倫紐瓦所說(shuō)，他12歲看《沙丘》原著的時(shí)候就一直夢(mèng)想把《沙丘》搬上大銀幕了。《沙丘》是維倫紐瓦既《降臨》和《銀翼殺手2049》以后拍攝的第三部科幻電影，對(duì)他來(lái)說(shuō)已經(jīng)有了足夠的經(jīng)驗(yàn)來(lái)處理科幻電影的拍攝手法問(wèn)題。相比80年代的林奇，維倫紐瓦要幸運(yùn)得多，畢竟在這個(gè)年代，電影的視覺(jué)特效技術(shù)已經(jīng)足夠成熟、以假亂真，觀眾可以在電影院享受到真正震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)。

而不是看兩個(gè)方塊在地上打架：

格斗屏蔽場(chǎng)竟然就被馬馬虎虎地設(shè)計(jì)成了方塊，要知道那個(gè)年代《星球大戰(zhàn)》都拍到第三部了

和殺馬特一般的造型設(shè)計(jì)：

有記者采訪林奇會(huì)不會(huì)去看維倫紐瓦拍的這部《沙丘》，得到的答案是“我對(duì)《沙丘》的興趣是零?！绷制嬲f(shuō)，“重溫《沙丘》對(duì)我來(lái)說(shuō)太痛苦了?！?/p>

從《沙丘的藝術(shù)和靈魂》一書(shū)釋出的概念設(shè)計(jì)圖來(lái)看，維倫紐瓦在建筑物、飛船、服裝、沙蟲(chóng)等設(shè)計(jì)上都花了極大的心思，任何可能的細(xì)節(jié)都被考慮了進(jìn)去：

佐杜洛夫斯基、林奇和維倫紐瓦的三版《沙丘》，代表了三種不同類型的電影：一種堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求，遠(yuǎn)超時(shí)代意識(shí)；一種被甲方束縛、失去了對(duì)自己作品的掌控力；最后一種在市場(chǎng)與理想化追求之間做出了平衡。當(dāng)代《沙丘》是一部以成為科幻標(biāo)桿之作的史詩(shī)巨片，它主攻主流市場(chǎng)，但仍然具有自己的藝術(shù)品位，是工業(yè)作品和審美追求下最壯觀的融合?！渡城稹凡⒉皇且徊總鹘y(tǒng)的爆米花爽片，維倫紐瓦把觀眾投入到了宏大且隱晦的科幻宇宙中，迷失沉浸在視覺(jué)特效和宏大的配樂(lè)里。在這個(gè)工業(yè)流水線作品泛濫的年代，無(wú)論對(duì)制片方還是對(duì)維倫紐瓦來(lái)說(shuō)，《沙丘》都是一次大膽的挑戰(zhàn)，讓觀眾從過(guò)度娛樂(lè)化的商業(yè)大片中抽離了出來(lái)，重新思考大片類型。

本來(lái)打算一周寫(xiě)完的，沒(méi)想到嗯是拖了兩周多才寫(xiě)完這篇亂七八糟的長(zhǎng)評(píng)....

我訝異，我驚愕，我失語(yǔ)。一時(shí)半會(huì)極難評(píng)價(jià)維倫紐瓦的新片《沙丘》，「好」與「壞」的標(biāo)準(zhǔn)暫時(shí)失去意義。并不是說(shuō)《沙丘》有多偉大，也不是罵《沙丘》有多無(wú)趣。只是和去年諾蘭那部《信條》類似，個(gè)人迷影早期影響塑造我電影審美的導(dǎo)演，當(dāng)然也是小眾豆瓣里被大眾影迷追捧的大眾導(dǎo)演，都不約而同的在新作里被賦以期望，卻又同時(shí)背叛了這份期望。無(wú)法否定他們所呈現(xiàn)出的影像奇觀，但也更加無(wú)法否定詭異的觀看體驗(yàn)。

所以干脆寫(xiě)篇長(zhǎng)評(píng)來(lái)好好聊聊我的個(gè)人觀感，以一名既不了解《沙丘》原著，也不了解維倫紐瓦的觀眾，寫(xiě)出我的真實(shí)所感。

1.巨物美學(xué)？巨幕美學(xué)！

無(wú)論《沙丘》口碑如何，票房如何，續(xù)集的命運(yùn)如何。必須承認(rèn)的一點(diǎn)，這可能是2021年好萊塢電影序列中視聽(tīng)水準(zhǔn)最高的作品，沒(méi)有之一。

在10年以后的影迷造神運(yùn)動(dòng)中，丹尼斯·維倫紐瓦和克里斯托弗·諾蘭一樣，成為了迷影姿勢(shì)浪潮中最值得被吹捧的名字。大概也是因?yàn)樗麄兊淖髌房偰軒Ыo觀眾驚喜，總能在好萊塢愈發(fā)同質(zhì)化，反類型泛濫化的當(dāng)下帶給觀眾真正難以忘懷的大片體驗(yàn)。

當(dāng)然，這種吹捧最開(kāi)始來(lái)自15年的《邊境殺手》，在16年的《降臨》得到進(jìn)一步升級(jí)，最終在17年的《銀翼殺手2049》中，歡呼達(dá)到最高潮（當(dāng)然同樣不可忽視他在《理工學(xué)院》《焦土之城》和《囚徒》中所做出的努力）。憑借這三部作品，維倫紐瓦成功在影迷心中奠定了神級(jí)導(dǎo)演的地位，并在闖蕩好萊塢的過(guò)程中，終于替他的視聽(tīng)技法找尋到了最具辨識(shí)性的作者特征——巨物美學(xué)。

雖說(shuō)“巨物”這種概念不是維倫紐瓦所獨(dú)有的，但在他的影像美學(xué)下，卻變成了一種最難以忽視的視覺(jué)奇觀。無(wú)論是《降臨》中的外星飛船，還是《銀翼殺手2049》里的賽博景觀，再到《沙丘》里的沙漠星球，作為觀眾總能第一時(shí)間看出它們與其他好萊塢流水線大場(chǎng)面的區(qū)別所在。

未知的文明與巨獸，罕見(jiàn)的氣象與遼闊空間，荒廢沒(méi)落的工業(yè)廢墟，以及超凡脫俗的未來(lái)建筑，在維倫紐瓦的科幻作品中他們總是存在，而這一類頻繁出現(xiàn)于科幻類型中的對(duì)象，被統(tǒng)稱為巨大沉默物體（BDO：Big Dumb Object）。觀眾在凝視這一對(duì)象時(shí)所產(chǎn)生的畏懼與沉浸的反應(yīng)也被統(tǒng)稱為BDO癥候群。

恐懼/迷戀一體兩面，通過(guò)面對(duì)這種超日常的奇觀，喚醒人們對(duì)未知的敬畏與好奇。它們往往是「規(guī)則」與「權(quán)力」的化身，只需靜默地存在，便能向觀眾宣告自身的權(quán)威所在。

維倫紐瓦如何通過(guò)影像傳遞這種異化體驗(yàn)？在塑造龐大視覺(jué)奇觀的同時(shí)，又盡可能讓畫(huà)面內(nèi)部的信息精簡(jiǎn)。觀眾凝視巨物的過(guò)程中，首先被感知到的往往是由幾何線條堆疊出的輪廓，以及盡可能樸素淡雅的統(tǒng)一色調(diào)。無(wú)需過(guò)多的信息轟炸，只依靠簡(jiǎn)潔清晰的場(chǎng)景就能完成高效的敘事指引。

那么這種未知巨物所帶來(lái)的「神秘感」又該如何維系？也是依賴于簡(jiǎn)潔的美學(xué)理念。在大全景下通過(guò)微觀和宏觀的對(duì)比來(lái)讓觀眾發(fā)覺(jué)巨物之「異」。而黑夜、沙塵或是迷霧的存在將其隱藏，通過(guò)輪廓來(lái)強(qiáng)調(diào)它的不確定性（也可能是出于成本控制的考量）。

而當(dāng)巨物在光亮處顯形時(shí)，卻又顯現(xiàn)出與其設(shè)定不太相符的古樸質(zhì)感。各個(gè)星球之間的飛船外觀并未作過(guò)多點(diǎn)綴，遍布其身的金屬斑駁紋理和做舊質(zhì)感也與傳統(tǒng)科幻的審美相悖，這種極致的簡(jiǎn)潔復(fù)古設(shè)計(jì)與內(nèi)在科技對(duì)比生成的反差形成了別樣的觀感，在已有的視覺(jué)慣性中喚起我們對(duì)未知的敬畏。

通過(guò)視聽(tīng)景觀的構(gòu)建，來(lái)達(dá)成一種非好萊塢傳統(tǒng)語(yǔ)境下的敘事推進(jìn)，并在這個(gè)過(guò)程中全面調(diào)動(dòng)觀眾的感官體驗(yàn)，讓空間與環(huán)境成為角色/觀眾的靈魂的外化寄托。

當(dāng)然，除去以上總結(jié)的種種因素，《沙丘》中的那些BDO美學(xué)對(duì)觀眾來(lái)講能否成立，還有一個(gè)更加直截了當(dāng)?shù)囊兀?span style="font-weight: bold;">IMAX巨幕。甚至可以毫無(wú)顧慮的給出結(jié)論——當(dāng)《沙丘》失去IMAX巨幕的加持后，維倫紐瓦所構(gòu)建的“巨物美學(xué)”就將失去其存在意義。

如何讓觀眾直觀體會(huì)到銀幕內(nèi)巨物的空間尺度？構(gòu)圖，對(duì)比，以及全景鏡頭，視聽(tīng)技法的運(yùn)用能為“巨物美學(xué)”增光，但在那之前還有一個(gè)更為重要的前提：必須通過(guò)影院銀幕親眼所見(jiàn)。為何？因?yàn)樗鼈儽仨毻高^(guò)同等巨大的銀幕呈現(xiàn)才真正可信。

換言之，豎立在觀眾面前的IMAX巨幕本身便是一種包含了無(wú)限可能的BDO，幻想造物的尺寸經(jīng)由銀幕等比例放大，它們可信是因?yàn)樗鼈兇_實(shí)巨大。而畫(huà)面內(nèi)部的細(xì)微之處也同樣清晰可見(jiàn)，能被觀眾迅速捕捉，所以巨大才有了實(shí)際意義。

毫無(wú)疑問(wèn)，IMAX巨幕給《沙丘》帶來(lái)的觀感加持是無(wú)可替代的。但在這層加持下的視聽(tīng)盛宴中，是否可以窺見(jiàn)維倫紐瓦對(duì)影院設(shè)備的一種過(guò)分依賴？

2.這封寫(xiě)給銀幕的情書(shū)，是否過(guò)分病態(tài)？

從來(lái)沒(méi)有任何一部電影會(huì)如此需要影院的存在，或者再具體一點(diǎn)，會(huì)如此需要IMAX巨幕廳作為影像的宿主。

有趣的是，《沙丘》對(duì)銀幕的必要依賴（尤其是對(duì)IMAX影院的依賴），從最開(kāi)始并非由「視覺(jué)」生成，而是借由「聽(tīng)覺(jué)」告知觀眾。

在母親要求保羅使用“音控力”時(shí)，維倫紐瓦插入了多個(gè)對(duì)準(zhǔn)家具裝飾的空鏡頭，有意強(qiáng)調(diào)空間場(chǎng)景的存在，讓觀眾帶入其中。而當(dāng)保羅正式使用“音控力”時(shí)，聲音卻是滯后的，最先傳遞給觀眾的是低音轟鳴下的座椅震動(dòng)，然后才讓我們聽(tīng)見(jiàn)多種音調(diào)混雜的臺(tái)詞。

“音控力”作為《沙丘》中的一項(xiàng)超能力設(shè)定，該以何種形式呈現(xiàn)給觀眾，是維倫紐瓦首要解決的問(wèn)題。于是視聽(tīng)技法開(kāi)始發(fā)揮作用，音調(diào)的共振混合輸出非人聽(tīng)感，跳切和畫(huà)面速率的不同為我們呈現(xiàn)「幻覺(jué)」與「行動(dòng)」的區(qū)別（而在 姐妹會(huì)主教的“音控力”中，兩者近乎一致）。

幻覺(jué)→驚醒→現(xiàn)實(shí)

但除此之外凌駕于視聽(tīng)技法之上的，是「震懾感」。不僅僅只有角色因震懾而產(chǎn)生行動(dòng)，觀眾也因感受到同等的震懾才能與角色共感。所以IMAX影廳扮演的角色至關(guān)重要，那些昂貴的放映設(shè)備所產(chǎn)生出的音浪能夠?qū)⒂^眾牢牢鎖定在座位上，在聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)之外，以一種粗暴而有效的做法來(lái)直接調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺(jué)，從而形成與角色的共鳴。

以上描述唯有通過(guò)高配置的影院才得以存在，你在家中用筆記本電腦連藍(lán)牙耳機(jī)觀看《沙丘》泄露的流媒體資源時(shí)，或許會(huì)譏笑于電影里有關(guān)“音控力”的設(shè)定。但當(dāng)你在電影院觀看這一幕時(shí)，維倫紐瓦設(shè)計(jì)的視聽(tīng)迷局才有意義，觀眾能夠與角色一起被“音控力”所震懾。

在《沙丘》國(guó)內(nèi)正式上映前幾天，本該同步于HBOMAX流媒體的資源就已經(jīng)泄露網(wǎng)絡(luò)，短短幾天豆瓣評(píng)分就已從8.0降至7.6。而22號(hào)大銀幕上映后，豆瓣評(píng)分又再次回升至7.9。評(píng)分變化所透露出的事實(shí)非常簡(jiǎn)單：影院所帶來(lái)的觀感加持仍舊是無(wú)可替代的。

或許單從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，電影院或許確實(shí)需要《沙丘》來(lái)證明其價(jià)值所在。

但顯然，《沙丘》更加依賴銀幕，尤其是IMAX銀幕來(lái)呼喚其存在意義。為何這么說(shuō)？

去年我在《信條》長(zhǎng)評(píng)中提出過(guò)這樣一個(gè)疑問(wèn)：諾蘭對(duì)「IMAX膠片」與「實(shí)景拍攝」的執(zhí)著是否從根本上鎖死了他的調(diào)度水平？70mm膠片攝影的12k超清分辨率，以及1.9:1（甚至是1.43:1）的畫(huà)幅寬高比，都可以看作是諾蘭的一種“作者特權(quán)”，共同組成了最為直接有效的視覺(jué)辨識(shí)符號(hào)。

而當(dāng)這一特權(quán)被維倫紐瓦所擁有時(shí)，他的影像訴求變得更加直接：用巨幕來(lái)放大巨物，通過(guò)同等級(jí)的巨大來(lái)喚醒影像對(duì)觀眾的權(quán)威。

銀幕尺寸、畫(huà)面細(xì)節(jié)與顆粒質(zhì)感，IMAX得天獨(dú)厚的視覺(jué)優(yōu)勢(shì)可以有效掩蓋影片在調(diào)度與文本上的缺陷，一種極度奢侈的補(bǔ)足手段。無(wú)論是諾蘭的實(shí)拍癖，還是維倫紐瓦的巨物美學(xué)，在IMAX巨幕上的目的都趨向于一致：為了讓觀眾自愿屈服于影像的掌控。實(shí)拍倒放的奇觀，或是巨物轟鳴的奇觀，在此基礎(chǔ)上都無(wú)過(guò)多異同。

畢竟《沙丘》的故事里充滿了權(quán)力斗爭(zhēng)，所以這種設(shè)計(jì)可以看作是對(duì)電影主題的一種形式呼應(yīng)。不僅局限于角色之間，還包括導(dǎo)演通過(guò)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)對(duì)觀眾產(chǎn)生威壓，從而將他們迅速拉入這個(gè)權(quán)力服從體系之中。

而IMAX作為商業(yè)噱頭，在立項(xiàng)之初就直接介入影片的創(chuàng)作之中，比《銀翼殺手2049》還要更進(jìn)一步（畢竟當(dāng)時(shí)羅杰·迪金斯還說(shuō)影片本身是為2.35:1的畫(huà)幅構(gòu)圖，IMAX沒(méi)有太多必要）。

從一開(kāi)始便是為頂配IMAX 1.43:1的畫(huà)幅設(shè)計(jì)構(gòu)圖，信息與細(xì)節(jié)無(wú)處不在，而對(duì)敘事產(chǎn)生影響的部分也被分配在了上下兩邊。當(dāng)畫(huà)面在常規(guī)影廳里被裁剪至2.35:1，觀感則大打折扣。視野的逼仄局促讓巨物美學(xué)的對(duì)比失去其應(yīng)有的效果，唯有在IMAX影院內(nèi)，上下視野被打通之后，全景鏡頭才具有意義。

看看這個(gè)信息量對(duì)比

當(dāng)然，《沙丘》的156分鐘里并非全程都是IMAX特殊畫(huà)幅，在一些室內(nèi)場(chǎng)景的常規(guī)對(duì)話戲中，仍然采用2.35:1的寬高比（熟悉諾蘭的影迷會(huì)感到非常親切）。這就導(dǎo)致視野內(nèi)總會(huì)存在不可忽視的黑邊，只有在大場(chǎng)面時(shí)他們才會(huì)被填滿，給觀眾應(yīng)有的畫(huà)面信息。

所以在某種程度上，上下黑邊就是片方施加給觀眾的潛意識(shí)信號(hào)，告訴我們那些畫(huà)面是殘缺的，只有大場(chǎng)面大視效帶給你的體驗(yàn)才是完整的。等同于這種畫(huà)幅頻繁改變的行為已經(jīng)替觀眾做出了價(jià)值選擇。

觀眾走入IMAX影院，就為了那“比普通銀幕多出26%的專屬畫(huà)面”。在儀式感的呼喚和影院音響的震懾下得到體感滿足，卻忽略了其實(shí)質(zhì)為一種利用畫(huà)面信息量來(lái)強(qiáng)調(diào)高姿態(tài)的電影商業(yè)騙局。

所以維倫紐瓦在采訪中所說(shuō)的那句“《沙丘》是我給影院寫(xiě)的一封情書(shū)”才至關(guān)重要，因?yàn)檫@句話也共同參與了「儀式感」的搭建。在視聽(tīng)震撼中麻痹觀眾的思維，從而忽視《沙丘》本身的局限所在——有關(guān)“人”在史詩(shī)中的缺位。

3.對(duì)「速率」與「質(zhì)感」的迷戀

《沙丘》區(qū)別于其他好萊塢史詩(shī)大片的一個(gè)重要原因，就是影片內(nèi)構(gòu)建的「運(yùn)動(dòng)體系」。

或許這也是為何大部分好萊塢電影難以貼近“史詩(shī)感”的原因：它們都過(guò)分濫用運(yùn)動(dòng)。角色的運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，CG視效的運(yùn)動(dòng)，都過(guò)分炫目。無(wú)論活物還是死物，他/它們運(yùn)動(dòng)的方式，以及攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)他/它們運(yùn)動(dòng)的方式，都毫無(wú)節(jié)制，僅僅追求一種鋪展過(guò)剩的場(chǎng)面刺激。

而維倫紐瓦最擅長(zhǎng)的恰恰就是克制。物體沉默且靜默，鏡頭固定或緩慢移動(dòng)，視線不再被迅猛且無(wú)法預(yù)測(cè)的運(yùn)動(dòng)所擾亂，重新凝視回景觀本身。

更重要的，是「速率」。從《囚徒》開(kāi)始便是如此，無(wú)論是角色步態(tài)的探索，還是交通工具的行進(jìn)，抑或是未知物體的顯形，都維持著穩(wěn)定且恒定的速度。就連攝影機(jī)的跟隨與變焦也同樣如此，而剪輯也同樣參與其中，共同決定著觀眾對(duì)信息的獲取/停留速度。

像是飛船從水底浮現(xiàn)

或是薩多卡軍團(tuán)緩緩從空中降落，緩慢且勻速的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)化其權(quán)威性和科技感

克制的運(yùn)動(dòng)將觀眾的視線重新拉回注視對(duì)象本身，以一種從容而莊重的態(tài)度去瀏覽這個(gè)星球，審視世界構(gòu)成下的肌理所在。或者更準(zhǔn)確的說(shuō)，是創(chuàng)作者對(duì)「質(zhì)感」的迷戀共同決定了我們的觀看儀式。

「質(zhì)感」同樣是《沙丘》得以貼近“真實(shí)”的原因所在。無(wú)論是實(shí)拍還是CG特效，在各種大全景下都未曾膽怯。更重要的是，在超高分辨率的IMAX銀幕面前（當(dāng)然必須是2D），甚至能夠產(chǎn)生沙丘行星要比現(xiàn)實(shí)世界更加真實(shí)的錯(cuò)覺(jué)。

質(zhì)感不僅僅只體現(xiàn)在巨型飛船的表面紋理上，還體現(xiàn)在那些細(xì)微過(guò)場(chǎng)：沙礫被震動(dòng)的流體效果，撲翼飛機(jī)的視覺(jué)殘影，以及小老鼠從耳朵收集露水的細(xì)節(jié)。維倫紐瓦并不滿足于，在有限的鏡頭選取中，他竭盡全力地去創(chuàng)造銀幕內(nèi)部的現(xiàn)實(shí)邏輯，從重力，到天氣，甚至是一個(gè)完整的生態(tài)系統(tǒng)。都在鏡頭序列之中呈現(xiàn)給觀眾。

沙蟲(chóng)吞噬香料車(chē)一段是全片的高光段落，也是以上要素完美結(jié)合的體現(xiàn)。這個(gè)段落并非從主角團(tuán)與凱恩斯博士的會(huì)面開(kāi)始，而是從日出前香料采集車(chē)的整備鏡頭開(kāi)始，火花的點(diǎn)綴，氣流與熱浪對(duì)光線的折射，以及巨型運(yùn)輸機(jī)伸出機(jī)械鉤爪固定香料車(chē)，隨后展開(kāi)氣囊充氣升空。最妙之處就在于展開(kāi)氣囊的這個(gè)動(dòng)作，無(wú)法想象創(chuàng)作者究竟是如何在「虛假」與「真實(shí)」中找到這個(gè)平衡點(diǎn)的，快一瞬或慢一瞬都達(dá)不到現(xiàn)在的效果。

隨后更是維倫紐瓦所擅長(zhǎng)的拍法。大量對(duì)話段落集中發(fā)生在飛行艙內(nèi)，艙外視角的局限反而加重了代入感。對(duì)講機(jī)的溝通和視線的捕捉是切換至艙外全景的最佳時(shí)機(jī)。大場(chǎng)面的刺激被有意去掩蓋弱化，在一段段對(duì)話和玻璃反射的推進(jìn)中積蓄力量，并在最后讓奇觀完全爆發(fā)其應(yīng)有的沖擊力。

這一段的視聽(tīng)邏輯完全可以看作是《邊境殺手》的延續(xù)再升級(jí)。當(dāng)然，與后者美墨邊境中龐雜而殘暴的街道景象不同，《沙丘》中的沙漠中心宛如海洋一般，滿目皆是空曠單調(diào)，表層之下的奇觀卻又無(wú)法看見(jiàn)?！哆吘硽⑹帧分写蠖文鞲缇硟?nèi)行車(chē)段落所積壓的情緒到了最后，僅由一場(chǎng)干凈快速的槍?xiě)?zhàn)收尾。而在《沙丘》中，那些過(guò)場(chǎng)畫(huà)面所渲染的氣氛都是為最后沙蟲(chóng)吞噬香料車(chē)而做的鋪墊，「奇觀」要比「過(guò)程」更加重要（這也是后者主要區(qū)別于前者的部分，或許可以看作是兩種預(yù)算下的不同決策）。而從沙蟲(chóng)顯形的拍法中，維倫紐瓦似乎更愿意把它設(shè)作一種宏大的“桌下炸彈”。

最終成片效果便是身臨其境的視聽(tīng)盛宴，也再次點(diǎn)明了維倫紐瓦在BDO迷戀、恒速運(yùn)動(dòng)和美學(xué)設(shè)計(jì)方面綜合體現(xiàn)出的創(chuàng)作理念：「人」存在于這個(gè)「世界」，而非「世界」被「人」所牽動(dòng)。

但在《沙丘》中，這種優(yōu)越的創(chuàng)作理念也可以看作是一種說(shuō)辭，用于開(kāi)脫其空洞而虛假的角色。

4.「夢(mèng)」的謊言，「人」的失格

電影最開(kāi)始就用外星語(yǔ)言向觀眾說(shuō)出“夢(mèng)是來(lái)自深處的信息”。其含義也非常曖昧，是來(lái)自角色內(nèi)心深處，還是觀眾預(yù)期深處，抑或是故事未來(lái)深處？

在這種曖昧之下，夢(mèng)境與幻境的不確定性也在與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比中得以保留。破碎斷裂的剪輯，升格鏡頭下的速率，抑或是更加濃烈鮮艷的調(diào)色，都在強(qiáng)調(diào)自身的“超現(xiàn)實(shí)”性，也方便觀眾將其與電影內(nèi)的現(xiàn)實(shí)時(shí)空區(qū)別開(kāi)來(lái)。

更明顯的是，是保羅在幻象中看見(jiàn)自己帶領(lǐng)部隊(duì)與敵軍作戰(zhàn)的段落。由注視贊達(dá)亞的主觀鏡頭切入，卻在越肩之后看見(jiàn)下方的戰(zhàn)場(chǎng)（點(diǎn)明其幻象的性質(zhì)）。隨后的動(dòng)作設(shè)計(jì)和運(yùn)鏡都完全不像維倫紐瓦的沉穩(wěn)風(fēng)格，也是有意利用鏡頭去區(qū)分幻境與現(xiàn)實(shí)。

到了影片最后的反高潮對(duì)決中，我們看見(jiàn)上一刻在保羅幻覺(jué)中成為朋友的詹米在此刻卻是想要將他殺死的敵人。而同樣與幻覺(jué)不同的是，保羅并未被殺死，而是以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)將對(duì)方擊殺。維倫紐瓦似乎在用結(jié)尾告訴觀眾幻覺(jué)所導(dǎo)向的未來(lái)并非絕對(duì)，或許也是一種圍繞角色自身宿命的明喻，曾經(jīng)的保羅·厄崔迪在幻境中死去，真正的魁薩茨·哈德拉克涅槃重生。

好萊塢體制下的反類型、反高潮帶來(lái)的“反好萊塢”設(shè)計(jì)似乎是維倫紐瓦作品高級(jí)感的一種說(shuō)辭。而這種手法的妙處就在于其對(duì)觀眾預(yù)期的玩弄，可以先通過(guò)反套路的手法讓觀眾的預(yù)期落空（比如母子二人乘機(jī)逃亡時(shí)對(duì)幽暗洞口的反復(fù)凝視，最終追兵也未能及時(shí)出現(xiàn)），之后又可以重回套路讓觀眾再一次錯(cuò)判（凱恩斯博士被薩多卡士兵突然背刺，然后犧牲自己帶走三個(gè)真是有夠俗套的）?；蛟S可以讓觀眾收獲意料之外的驚喜，但這何嘗不是另一種故弄玄虛，用于掩蓋深處的空洞。

空洞從何而來(lái)？來(lái)自與時(shí)代脫節(jié)的科幻設(shè)定，來(lái)自過(guò)分強(qiáng)調(diào)的預(yù)言夢(mèng)境，來(lái)自影像儀式對(duì)觀眾的吞噬。在這一切之下，角色與故事被扁平簡(jiǎn)化，當(dāng)然也完全無(wú)法達(dá)成“史詩(shī)感”的構(gòu)建。

于是人理所當(dāng)然的成為了場(chǎng)景的附庸，為了配合這個(gè)世界的規(guī)則而做出滑稽表演。比如慢刀通過(guò)屏蔽場(chǎng)的設(shè)定，又或者是沙漠中的滑步前行。無(wú)論用何種設(shè)定為其開(kāi)脫，都無(wú)法掩飾其笨拙可笑的事實(shí)。

唯有慢速物體才能突破屏蔽場(chǎng)，在這種設(shè)定下維倫紐瓦當(dāng)然做出了有趣的視覺(jué)設(shè)計(jì)，比如緩慢穿過(guò)屏蔽場(chǎng)的特殊炸彈/毒針，以及屏蔽場(chǎng)在遭受攻擊時(shí)紅藍(lán)視覺(jué)對(duì)比，一方面對(duì)設(shè)定的視覺(jué)呈現(xiàn)直接高效，另一方面又能通過(guò)這種危險(xiǎn)信號(hào)在PG-13的分級(jí)里取代血液的存在，也是蠻取巧的。

但優(yōu)秀的視覺(jué)效果仍然無(wú)法遮掩邏輯的缺失與崩壞：為什么能夠星際航行卻仍需要冷兵器械斗？為什么明明有導(dǎo)彈這種熱兵器卻還要整冷兵器械斗？以及最愚蠢的，天空中飛船燃燒崩裂，地面上的士兵卻在狂奔赴死，一陣爆炸之后隨機(jī)倒下一片人，這樣的世界怎么會(huì)有說(shuō)服力？

最能補(bǔ)全設(shè)定的巴特勒圣戰(zhàn)，在電影里完全沒(méi)有任何交代。作為擅長(zhǎng)使用畫(huà)面?zhèn)鬟f情緒推進(jìn)敘事的導(dǎo)演，維倫紐瓦卻不舍得用哪怕一句臺(tái)詞來(lái)讓設(shè)定更加合理些，顯然是失職的。

那冷兵器械斗就不該存在嗎？當(dāng)然不是。但有必要以這種機(jī)械僵硬的形式存在嗎？當(dāng)哥尼·哈萊克以緩慢劍法砍倒兩人，向身后士兵喊出“With Me”時(shí)，激昂的蘇格蘭風(fēng)笛響起，本該是兩軍沖鋒的高燃時(shí)刻，卻很難讓人不發(fā)笑。真正交鋒時(shí)刻卻又是各種遮擋借位假打，紅光閃縮，他們就這樣倒下了。就像在《信條》中那些反向奔跑的士兵一樣，都屬于好萊塢工業(yè)體系所支撐下的奢侈行為藝術(shù)。

不知為何，我突然很懷念張藝謀在《滿城盡帶黃金甲》里的大場(chǎng)面發(fā)揮....

那么回到故事之中，真的如同大眾評(píng)價(jià)的那般“沉悶乏味”呢？事實(shí)上，《沙丘》算是維倫紐瓦在敘事節(jié)奏上最親近觀眾的一次了。155分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，情節(jié)幾乎從未停歇回味，而是持續(xù)推進(jìn)，用大量的視覺(jué)信息和潛臺(tái)詞進(jìn)行填充。其敘事效率幾乎是上一部《銀翼殺手2049》的兩倍，而觀看體驗(yàn)更是要比《扎剪正聯(lián)》和《長(zhǎng)津湖》抓人多了（別問(wèn)我為什么突然提到這兩部）。

然而這155分鐘的容量也只夠part one到達(dá)《沙丘》原著第一本的一半內(nèi)容。情境的高效不能掩蓋內(nèi)容的失效。維倫紐瓦對(duì)于宏大敘事和復(fù)雜文本的畏懼在《沙丘》中愈發(fā)清晰，甚至可以這么說(shuō)：因?yàn)椤督蹬R》和《銀翼殺手2049》愛(ài)上維倫紐瓦的觀眾，也有同樣充足的理由去厭惡《沙丘》。

那些從簡(jiǎn)的運(yùn)動(dòng)模式和細(xì)膩的情境交融在后者里成為了一種逃避宏大敘事的招數(shù)，于是視點(diǎn)理所當(dāng)然的從人偏離向景觀。似乎可以把《降臨》結(jié)尾的蒙太奇看作對(duì)《沙丘》預(yù)知夢(mèng)的邏輯預(yù)演，但前者細(xì)膩的哲思筆觸到了后者就化作一種不容置疑的權(quán)威真理。我們能從保羅身上感知到悲劇性的存在嗎？奔赴注定的宿命，接受必然的身份，本該完成的角色弧光卻在喧囂的人聲吼唱中蕩然無(wú)存。同時(shí)也走向了《銀翼殺手2049》的反面，讓“天選之子”成為了硬性設(shè)定般的存在，這已足夠讓觀眾為之反感了。

所以在電影中，維倫紐瓦極力追求“真實(shí)”，沙礫的流動(dòng)似乎能讓觀眾相信這是一個(gè)“真實(shí)”的世界，需要巨幕與巨物打造的震懾感，更需要漢斯·季默持續(xù)不斷的音效轟鳴來(lái)輸出威壓。其個(gè)人風(fēng)格不再是過(guò)去那般為觀眾帶來(lái)驚喜的瞬間，而是成為了另一種可被運(yùn)作的商業(yè)噱頭。對(duì)銀幕的渴望是因?yàn)橐坏╇x開(kāi)載體就會(huì)徹底暴露自身的膽怯，所以只能通過(guò)視與聽(tīng)來(lái)不斷強(qiáng)化創(chuàng)作者對(duì)觀眾的統(tǒng)治地位，或許可以看作對(duì)哈克南人殖民行為的內(nèi)外呼應(yīng)。

其他閑話

同樣是三部曲的規(guī)劃，同樣是史詩(shī)大片的序章，讓我們將《沙丘》與《指環(huán)王1：護(hù)戒使者》進(jìn)行對(duì)比。在2021年里兩者都通過(guò)影院發(fā)行（首映/重映）證明了大銀幕的不可替代，也同時(shí)借由影院的設(shè)備給觀眾提供了挖掘自身影像魅力的機(jī)遇。

而二者對(duì)全景鏡頭和大特寫(xiě)的迷戀似乎也異曲同工，在剪輯的聯(lián)結(jié)中讓角色與世界產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。但彼得·杰克遜顯然更加自如，并不像維倫紐瓦那般局限于作者風(fēng)格與儀式感的構(gòu)建中，而是全身心投入類型語(yǔ)境與B級(jí)片趣味的懷抱，給予影像更多的可能性。

除此之外，反復(fù)的正反打特寫(xiě)為魔戒賦予了同等的地位與生命力，各種閃回與幻象的插入不僅貢獻(xiàn)了層疊通靈的情境，還是敘事節(jié)奏的最佳調(diào)劑。維倫紐瓦則在各種預(yù)言式的閃前中迷失，參照系的混亂將觀眾排擠出情境之外。

更何況《指環(huán)王》的配樂(lè)還有霍華德·肖，通過(guò)人聲吟唱所營(yíng)造的“史詩(shī)感”、“震懾性”以及“異化體驗(yàn)”都遠(yuǎn)非漢斯·季默能媲美。

或許和原著本身的水準(zhǔn)有關(guān)，PJ可以全然相信托爾金筆下的那個(gè)世界，而維倫紐瓦只能用當(dāng)代電影工業(yè)去粉飾沙丘星球的存在，“真實(shí)感”成了他最后的武器，用于掩蓋《沙丘》與時(shí)代脫節(jié)的事實(shí)。

最關(guān)鍵的，也是最尷尬的部分：兩者共同作為系列史詩(shī)的序章，《護(hù)戒使者》就算拋棄后兩部的故事單獨(dú)看待也能夠維持驚人的完整度，而《沙丘》卻在眾人的期望中成為了維倫紐瓦曾經(jīng)批判過(guò)的那類漫威式預(yù)告電影。

說(shuō)了再多，這也只是part one。而不久之前的官宣來(lái)看，傳奇與華納仍然愿意給《沙丘》續(xù)集開(kāi)綠燈。似乎觀眾還能相信新時(shí)代科幻史詩(shī)三部曲從維倫紐瓦手中誕生的可能性。

就像電影最后一句臺(tái)詞所說(shuō)：“一切才剛開(kāi)始”。而觀眾也無(wú)法知曉他們究竟是走向這場(chǎng)預(yù)告的正片，還是下一部預(yù)告電影。

拉班回到了哈克南人的母星桀迪主星。

拉班氣急敗壞地說(shuō)：皇帝怎么可以?shī)Z走沙丘，還把它給雷托？

男爵的門(mén)泰特彼得非常淡定地說(shuō)：別以為這是在厚待他。

我們從兩人的情緒就能看出來(lái)拉班是四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡(jiǎn)單；而彼得更穩(wěn)重聰明，畢竟他和哈瓦特一樣，也是一個(gè)人形計(jì)算機(jī)。

小說(shuō)和電影一樣，彼得很早就領(lǐng)盒飯了，都是被雷托釋放的毒氣毒死的，但是彼得發(fā)揮了很大作用，比如后面男爵會(huì)策反哈瓦特。

那么男爵如何確保哈瓦特會(huì)效忠他呢？

正是彼得想到了辦法。

就是給哈瓦特下毒，然后每天把解藥混入他的日常食物。

這樣一來(lái)，哈瓦特就不會(huì)知道自己中毒了，而且如果他背叛男爵，他也不會(huì)茍活。

再比如張震飾演的岳醫(yī)生，簡(jiǎn)稱張震岳醫(yī)生，之所以會(huì)叛變，也是彼得的計(jì)謀。

彼得策反了張震岳醫(yī)生和哈瓦特，這兩件事都是男爵能打敗厄崔迪人的關(guān)鍵。

注意，《沙丘》的故事脈絡(luò)是錯(cuò)綜復(fù)雜的，所以這兩件事后面都有反轉(zhuǎn)。

首先是張震岳醫(yī)生，雖然他被策反了，但他還留了一手，給雷托安了有毒氣的假牙。

更巧的是，張震岳醫(yī)生的計(jì)劃是讓雷托殺了男爵，結(jié)果他沒(méi)毒死男爵，反而把彼得毒死了。

兩次反轉(zhuǎn)之后，這件事就變成了：彼得策反了張震岳醫(yī)生，然而這一行為卻間接導(dǎo)致雷托殺了彼得。

我們?cè)俸?jiǎn)化一下，就成了：是彼得殺了彼得。

更重要的是，張震岳醫(yī)生受了“預(yù)處理”，即制約人的殺人舉動(dòng)，受過(guò)處理的人員會(huì)在前額刺上鉆石形刺青。

所以有人操控獵殺鏢暗殺保羅后，他們知道有內(nèi)鬼，他們首先就排除了張震岳醫(yī)生的嫌疑。

彼得破解了張震岳醫(yī)生的預(yù)處理，讓張震岳醫(yī)生重新?lián)碛袣⑷说哪芰?，才有了后?lái)他讓雷托殺了彼得。

再次說(shuō)明，是彼得殺了彼得。

彼得是一個(gè)人形計(jì)算機(jī)，但是千算萬(wàn)算，不如天算，你算計(jì)得越多，你只會(huì)失去得越多。

彼得間接殺了自己，這就是人們常常說(shuō)的“自食其果”，也正是《沙丘》的劇情的巧妙之處，而且這種巧妙的劇情，在小說(shuō)中處處可見(jiàn)，比如杰西卡母子幸免于難那段，這個(gè)我們后面會(huì)說(shuō)。

鉆石標(biāo)志是張震岳醫(yī)生的標(biāo)志，所以杰西卡看見(jiàn)飛機(jī)座椅上的鉆石標(biāo)志后，就知道座椅下有張震岳醫(yī)生給他們準(zhǔn)備的裝備。

張震岳醫(yī)生給他們寫(xiě)的信上，也有鉆石標(biāo)志。

如果張震岳醫(yī)生不在座椅上做記號(hào)，就算杰西卡母子殺了哈克南士兵，也不會(huì)知道張震岳醫(yī)生給他們準(zhǔn)備了裝備。

沒(méi)有張震岳醫(yī)生給他們準(zhǔn)備的帳篷和沙錘（用來(lái)引開(kāi)沙蟲(chóng)的工具），就算他們能從哈克南士兵手中逃出去，也很難在沙漠中活下來(lái)。

更重要的是，裝備中還有雷托的公爵戒指。

張震岳醫(yī)生死后，男爵半天找不到雷托的戒指在哪兒，其實(shí)被張震岳醫(yī)生藏在飛機(jī)上了。

男爵為此還罵了彼得一頓，說(shuō)他殺張震岳醫(yī)生殺得太早了。

“爵位印章戒指在哪兒？”男爵問(wèn)，“他的手指光禿禿的?！?/blockquote>

“薩多卡軍官說(shuō)，抓到公爵的時(shí)候就沒(méi)看見(jiàn)戒指，大人。”衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)。

“那醫(yī)生你殺得太早，”男爵說(shuō)，“那是一個(gè)失誤。你應(yīng)該先讓我知道，彼得。你行動(dòng)太過(guò)迅猛，對(duì)我們的事業(yè)不利?！彼欀颊f(shuō)。

換言之，張震岳醫(yī)生早就料到彼得會(huì)過(guò)早殺死自己，所以才放心大膽地把戒指藏在飛機(jī)上。

他有把握，當(dāng)男爵意識(shí)到這件事的時(shí)候，杰西卡母子已經(jīng)帶著戒指跑了。

而且哈克南士兵押送杰西卡母子的路線，也是張震岳醫(yī)生指使的，從而確保他們下飛機(jī)后能遇到鄧肯和弗雷曼人。

保羅已清楚地知道那個(gè)弗雷曼工具包是誰(shuí)留的，是誰(shuí)給押送他們的撲翼飛機(jī)指了這條路線。

岳。

那個(gè)奸細(xì)醫(yī)生把他們直接送到了鄧肯·艾達(dá)荷的手里。

男爵抓了張震岳醫(yī)生的妻子瓦娜，并且折磨她，從而破解了張震岳醫(yī)生的預(yù)處理。

雖然“瓦娜還活著，并且男爵會(huì)信守承諾放了她”的可能性很低，但他還是得試試才知道。

其實(shí)瓦娜此時(shí)已經(jīng)死了，張震岳醫(yī)生也猜到瓦娜有可能死了，但他無(wú)法確定。

萬(wàn)一呢？

萬(wàn)一瓦娜還活著呢，而他僅僅是懷疑她死了，而沒(méi)有去救她，導(dǎo)致她真的死了，那么他一輩子也無(wú)法原諒自己。

所以他只能把保羅一家人交給男爵，來(lái)交換那渺茫的可能性。

但另一方面，他知道瓦娜很可能已經(jīng)死了，并且男爵很可能會(huì)利用完他就殺了他，所以他留了一手，給雷托安了假牙，希望他能殺了男爵，以及給哈克南士兵指路線，并且給杰西卡母子留了裝備和戒指。

他把妻子看得比主人更重要，為了那一絲可能性，他愿意賭上一切。你能說(shuō)他一定是錯(cuò)的嗎？

如果換做是你，你能保證你會(huì)毫不猶豫地選擇主人，放棄妻子（丈夫）嗎？

我不是在洗白張震岳醫(yī)生，我想表達(dá)的是，他是一個(gè)很復(fù)雜的角色。

不僅張震岳醫(yī)生這條線反轉(zhuǎn)了，哈瓦特這條線也反轉(zhuǎn)了。

雖然男爵迫使哈瓦特效忠于他，但哈瓦特也是表面上一套，背地里一套。

表面上效忠男爵，背地里卻在離間男爵和菲德-羅薩（男爵的侄子），讓他們自相殘殺。

而且哈瓦特還腳踏兩條船，同時(shí)為男爵和菲德-羅薩兩個(gè)人辦事，但實(shí)際上是在搞破壞，我們會(huì)在《沙丘2》中看到這一幕。

男爵明知道哈瓦特是一個(gè)門(mén)泰特，明知道他很危險(xiǎn)，人們都勸他殺了哈瓦特，但他卻不聽(tīng)，他自負(fù)到覺(jué)得他可以控制哈瓦特。

最后打敗男爵的是哈瓦特嗎？

不是，是男爵的自負(fù)，是男爵自己打敗了自己。

先是男爵策反了哈瓦特，隨后劇情反轉(zhuǎn)，哈瓦特是裝的。

后來(lái)劇情再次反轉(zhuǎn)，男爵沒(méi)有把雞蛋放在一個(gè)籃子里，他還有二手準(zhǔn)備，也是就設(shè)計(jì)讓哈瓦特懷疑內(nèi)鬼是杰西卡。

沒(méi)錯(cuò)，策反張震岳醫(yī)生只是第一步。

男爵的第二步，也是最重要的一步，就是制造猜忌，讓厄崔迪人以為內(nèi)鬼是杰西卡。

《沙丘》的主線劇情是比較簡(jiǎn)單的，無(wú)非就是哈克南人打敗了厄崔迪人，后來(lái)厄崔迪人又贏回來(lái)了，但這個(gè)故事的細(xì)節(jié)是很復(fù)雜的，充滿了轉(zhuǎn)折和意外。

就算你能猜到結(jié)局，能猜到保羅贏了，但你也猜不到過(guò)程。

說(shuō)回彼得。

彼得為男爵辦了兩件大事，他能力太強(qiáng)了，甚至讓男爵感覺(jué)彼得對(duì)自己構(gòu)成了威脅，所以他一直想除掉彼得。

那他為什么不除掉彼得呢？

因?yàn)楸说脤?duì)他還有用，而這也是彼得避免男爵殺了自己的方法。

他知道男爵想殺他，他也知道只要他還有用，男爵就不會(huì)殺他。

“啊哈！可男爵你瞧，身為一名門(mén)泰特，我知道你什么時(shí)候會(huì)派出處決者。只要我有用，你就會(huì)留著我。過(guò)早行動(dòng)是一種浪費(fèi)，我現(xiàn)在還有很大的用武之地。我知道你從那可愛(ài)的沙丘星球?qū)W到了什么東西——絕不浪費(fèi)，對(duì)嗎，男爵？”

下一個(gè)鏡頭是姐妹會(huì)來(lái)到卡拉丹。

這個(gè)懸在空中的燈叫“球形燈”。

冷知識(shí)，球形燈和屏蔽場(chǎng)使用的是相同的技術(shù)。

《沙丘》中個(gè)物理學(xué)家，叫做霍爾茨曼，他的成就是亞原子粒子的排斥力理論，這一理論被稱為“霍爾茨曼效應(yīng)”。

霍爾茨曼效應(yīng)的具體應(yīng)用包括屏蔽場(chǎng)、球形燈、浮空器，也就是讓男爵飛起來(lái)的設(shè)備，以及星際旅行。

霍爾茨曼效應(yīng)使得人們可以折疊空間，從而實(shí)現(xiàn)光速旅行。

《沙丘》作者弗蘭克·赫伯特的兒子布萊恩·赫伯特，和凱文·J·安德森合作寫(xiě)了19部《沙丘》衍生作品。

其中《沙丘傳說(shuō)》三部曲中，詳細(xì)講述了霍爾茨曼效應(yīng)的起源和發(fā)展，以及一萬(wàn)年前的芭特勒圣戰(zhàn)，也就是人類對(duì)抗人工智能的故事，還有厄崔迪人和哈克南人的過(guò)去。

厄崔迪人的祖先沃里安，是哈克南人祖先阿布勒德的導(dǎo)師，同時(shí)也是阿布勒德的爺爺?shù)呐笥鸭鎽?zhàn)友。

阿布勒德對(duì)沃里安非常忠誠(chéng)，然而一系列事情后，他們反目成仇，并且由私人恩怨演變?yōu)榧易迨莱穑瑑纱蠹易逅鸩蝗?，和《星?zhàn)》又多了一個(gè)共同點(diǎn)。

《沙丘》衍生劇《沙丘：姐妹會(huì)》已經(jīng)立項(xiàng)了，《沙丘傳說(shuō)》劇集也可以期待一波。

保羅準(zhǔn)備去見(jiàn)圣母，圣母是皇帝的真言師，真言師可以進(jìn)入辨真靈態(tài)，檢驗(yàn)出面前說(shuō)話的人是否在撒謊，相當(dāng)于人形測(cè)謊儀。

如果哈克南士兵直接殺了杰西卡母子，后來(lái)圣母問(wèn)他們，他們就會(huì)不受控制地說(shuō)出實(shí)話，那么圣母就知道男爵違反了約定。

所以哈克南士兵沒(méi)有殺了杰西卡母子，而是把他們?nèi)拥缴衬镂股诚x(chóng)。

后來(lái)圣母問(wèn)他們，他們就可以說(shuō)他們沒(méi)有殺杰西卡母子，因?yàn)樗麄冋娴臎](méi)有殺他們，是沙蟲(chóng)殺了他們。

正是因?yàn)橛姓嫜詭煹拇嬖?，他們不能親手殺了杰西卡母子，從而給杰西卡母子逃跑創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。

這個(gè)劇情是很巧妙的，你知道杰西卡母子肯定不會(huì)死，但他們活下來(lái)靠的不是主角光環(huán)，而是多方面因素的共同結(jié)果。

真言師的設(shè)定，以及兩人的音控力，使得他們活了下來(lái)，但最重要的還是真言師的設(shè)定。

如果沒(méi)有真言師，那么哈克南士兵直接就把他們殺了，他們哪還有機(jī)會(huì)使用音控力。

圣母是皇帝的真言師，同時(shí)也是貝尼·杰瑟里特姐妹會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，以及杰西卡的老師。

布萊恩和凱文撰寫(xiě)的《沙丘》前傳，《沙丘序曲：厄崔迪家族》顯示，圣母其實(shí)是杰西卡的母親。

而且早在幾十年前，杰西卡和保羅還沒(méi)出生的時(shí)候，圣母就看到了她未來(lái)的外孫發(fā)動(dòng)圣戰(zhàn)的幻象。

雖然《沙丘序曲：厄崔迪家族》不是弗蘭克·赫伯特本人寫(xiě)的，但布萊恩和凱文表示，圣母是杰西卡的母親的設(shè)定，不是他們隨便編的，而是從弗蘭克·赫伯特的工作筆記中發(fā)現(xiàn)的。

圣母是杰西卡的母親，那么問(wèn)題來(lái)了，杰西卡的父親是誰(shuí)呢？

正是男爵。

所以杰西卡是圣母和男爵的孩子。

也就是說(shuō)，男爵是雷托的岳父，是保羅的外公。

這時(shí)，張震岳醫(yī)生登場(chǎng)了。

張震岳醫(yī)生說(shuō)：姐妹會(huì)說(shuō)她們的存在是為了造福更多的人，但其實(shí)她們做的一切都是為了她們自己人。

保羅說(shuō)：你什么意思？

下面我們就來(lái)說(shuō)說(shuō)，張震岳醫(yī)生的話是什么意思。

張震岳醫(yī)生說(shuō)的話，指的是《沙丘序曲：厄崔迪家族》和《沙丘姐妹會(huì)》（小說(shuō)）的內(nèi)容，同時(shí)也是在為《沙丘：姐妹會(huì)》（劇集）做鋪墊，《沙丘：姐妹會(huì)》（劇集）就會(huì)講這件事。

我們先說(shuō)說(shuō)貝尼·杰瑟里姐妹會(huì)是什么。

起因仍然是芭特勒圣戰(zhàn)，人類非常艱難地打敗了人工智能，事后禁止制造人工智能，讓門(mén)泰特、貝尼·杰瑟里特姐妹會(huì)、宇航公會(huì)取而代之。

這三類人所做的事，其實(shí)就是以前的人工智能所做的事。

門(mén)泰特的工作是推理和計(jì)算，貝尼·杰瑟里特姐妹會(huì)則是一所學(xué)校，主要對(duì)女性學(xué)生進(jìn)行心智和身體的訓(xùn)練，從而獲得在外人看來(lái)很神奇的能力。

掌握了所有貝尼·杰瑟里特能力的人被稱為“圣母”。

那么姐妹會(huì)的目標(biāo)是什么呢？

她們有一個(gè)“育種計(jì)劃”，目的是創(chuàng)造一個(gè)魁薩茨·哈德拉克，一個(gè)可以同時(shí)處于不同時(shí)空的人，可以理解為四維生物，類似于曼哈頓博士。

“他將強(qiáng)大到足以連接時(shí)間和空間，連接過(guò)去和未來(lái)，引領(lǐng)我們走向更好的未來(lái)?！?/p>

前面我們說(shuō)了，門(mén)泰特、貝尼·杰瑟里特姐妹會(huì)、宇航公會(huì)取代了人工智能。

而魁薩茨·哈德拉克，就是門(mén)泰特、貝尼·杰瑟里特、宇航公會(huì)的領(lǐng)航員的結(jié)合體。

他是魁薩茨·哈德拉克，一個(gè)可以同時(shí)處于不同時(shí)空的人；他是穆阿迪布，對(duì)齊扎拉教團(tuán)的傳教士來(lái)說(shuō)，他的每一個(gè)心血來(lái)潮的念頭都是不可抗拒的命令；他是一名門(mén)泰特，其大腦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)最優(yōu)秀的古代計(jì)算機(jī)；他還是弗雷曼軍團(tuán)的穆阿迪布，可以命令他們殺光星球上所有的人類；他擁有能看破未來(lái)的靈眼，還有我們貝尼·杰瑟里特孜孜以求的基因模式……

姐妹會(huì)的計(jì)劃是通過(guò)一項(xiàng)大規(guī)模的育種計(jì)劃來(lái)創(chuàng)造魁薩茨·哈德拉克，育種計(jì)劃已經(jīng)進(jìn)行了幾千年了，這幾千年來(lái)她們通過(guò)精心操縱人際關(guān)系，以及培養(yǎng)貝尼·杰瑟里特來(lái)收集關(guān)鍵基因，從而控制和完善血脈。

所以即使圣母不喜歡男爵，她也必須和男爵生下杰西卡，因?yàn)檫@是育種計(jì)劃的一部分。

我們從《沙丘序曲：厄崔迪家族》得知，幾十年前，男爵還很英俊，身材也很好。

與此同時(shí)，姐妹會(huì)命令圣母，為育種計(jì)劃收集男爵的遺傳物質(zhì)。

至于“收集男爵的遺傳物質(zhì)”具體是什么意思，就不用我解釋了吧。

沒(méi)錯(cuò)，就是你想的那樣。

但問(wèn)題來(lái)了，男爵是一個(gè)同性戀。

圣母為了完成任務(wù)，只好勒索男爵，從而強(qiáng)迫男爵和自己發(fā)生關(guān)系。

圣母生了個(gè)女兒，卻發(fā)現(xiàn)她的基因不符合條件。

于是圣母殺了自己的女兒，并且再次找到男爵。

這一次，男爵強(qiáng)奸了圣母。

圣母感到很痛苦，但為了姐妹會(huì)的任務(wù)，她還是只能把孩子生下來(lái)，這個(gè)孩子就是杰西卡。

圣母為了報(bào)復(fù)男爵，給男爵下了毒，這才導(dǎo)致男爵變得那么胖。

一開(kāi)始男爵不知道自己中毒了，直到他去看了醫(yī)生，這個(gè)醫(yī)生正是張震岳醫(yī)生，是張震岳醫(yī)生告訴他，這是圣母干的。

所以假如《沙丘》要拍前傳，張震岳醫(yī)生還是有機(jī)會(huì)回歸的。

男爵對(duì)姐妹會(huì)展開(kāi)報(bào)復(fù)，但是失敗了。

實(shí)在是太慘了，感覺(jué)瓦倫蒂娜馬上就要來(lái)招募他了。

知道了這些，我們?cè)賮?lái)看圣母去找男爵那段。

男爵表面上波瀾不驚，但其實(shí)內(nèi)心已經(jīng)把圣母的全家罵了個(gè)遍。

無(wú)論是小說(shuō)還是電影，我們都能看出來(lái)圣母對(duì)杰西卡很冷漠，其原因在于作者寫(xiě)《沙丘1》的時(shí)候還沒(méi)想過(guò)要把圣母寫(xiě)成杰西卡的母親。

但現(xiàn)在有前傳了，結(jié)合前傳的劇情，我們就可以解讀為，杰西卡是圣母被強(qiáng)奸后生下的孩子，這就是圣母對(duì)她很冷漠的原因。

先是圣母勒索男爵睡自己，后來(lái)男爵又強(qiáng)奸了圣母，兩個(gè)人都不是什么好人。

不過(guò)歸根結(jié)底還是姐妹會(huì)的錯(cuò)，因?yàn)槭撬齻兠钍ツ溉ニ芯?，才有了后?lái)的事，而且類似的事情姐妹會(huì)已經(jīng)做了幾千年了。

杰西卡也是如此，她就是姐妹會(huì)的工具。

姐妹會(huì)把她送給雷托，作為一個(gè)禮物，因?yàn)檫@是育種計(jì)劃的其中一步，這就是杰西卡要背叛姐妹會(huì)的原因。

好在后來(lái)杰西卡和雷托都愛(ài)上了對(duì)方，才讓這件事不至于太壞。

根據(jù)姐妹會(huì)的計(jì)算，如果杰西卡和雷托生一個(gè)女兒，然后他們的女兒和菲德-羅薩（男爵的侄子）再生一個(gè)兒子，這個(gè)人就將是魁薩茨·哈德拉克。

然而杰西卡卻違抗了姐妹會(huì)的命令，生了個(gè)兒子。

這就是為什么后來(lái)圣母要指責(zé)她：我告訴過(guò)你要生個(gè)女兒。

可能有人要問(wèn)了，生兒生女是杰西卡能決定的嗎？

這的確是她能決定的。

貝尼·杰瑟里特能對(duì)生理進(jìn)行精確的控制，她們能夠直接控制受孕，以及決定胚胎的性別。

正是這一能力，才讓她們的育種計(jì)劃有了可行性。

如果她們不能控制自己的孩子的性別，那么育種計(jì)劃根本無(wú)法進(jìn)行。

圣母對(duì)杰西卡說(shuō)：如果保羅失敗的話，我們還有別的選擇。

“別的選擇”，指的就是菲德-羅薩。

老版《沙丘》中的菲德-羅薩

菲德-羅薩是《沙丘》的重要角色，但電影中并沒(méi)有出現(xiàn)他，《沙丘2》肯定是會(huì)出現(xiàn)的，有網(wǎng)友希望他由比爾·斯卡斯加德（男爵扮演者斯特蘭·斯卡斯加德的兒子）、羅伯特·帕丁森、巴里·基奧恩、哈卷，或者戴涵涵飾演。

甚至有人希望甜茶一人分飾兩角，同時(shí)飾演保羅和菲德-羅薩，這個(gè)想法也很不錯(cuò)。

杰西卡生兒子的行為打亂了姐妹會(huì)的計(jì)劃，而且保羅最終還成為了魁薩茨·哈德拉克，使得魁薩茨·哈德拉克早了一代出生，這些都不是姐妹會(huì)的計(jì)劃，也是姐妹會(huì)沒(méi)有預(yù)料到的。

更重要的，姐妹會(huì)的計(jì)劃是魁薩茨·哈德拉克會(huì)受到她們的控制，她們將利用魁薩茨·哈德拉克控制宇宙。

然而保羅卻不服從于姐妹會(huì)，所以就有了《沙丘2》的故事，姐妹會(huì)密謀除掉保羅。

（“《沙丘2》”指的是小說(shuō)，對(duì)應(yīng)到電影就是《沙丘3》）

這其實(shí)有點(diǎn)像《基地》。

《基地》講述的是謝頓預(yù)言帝國(guó)即將滅亡，于是建了基地，讓基地成為第二帝國(guó)的種子。

然而后來(lái)有一個(gè)叫“騾”的人出現(xiàn)了，他不在謝頓的計(jì)劃之內(nèi)，他打亂了謝頓計(jì)劃。

于是第二基地想要除掉騾，從而讓謝頓計(jì)劃重回正軌。

所以《沙丘》像是一部反基地小說(shuō)，姐妹會(huì)就是基地，保羅就是騾。

姐妹會(huì)表面上為帝國(guó)服務(wù)，但實(shí)際上她們?cè)诶盟齻兊挠绊懥?，暗中引?dǎo)人類和帝國(guó)朝著她們計(jì)劃的方向前進(jìn)。

而且姐妹會(huì)對(duì)外宣稱，她們創(chuàng)造魁薩茨·哈德拉克是為了讓他引領(lǐng)人類走向更好的未來(lái)，但她們真正的目的，是通過(guò)魁薩茨·哈德拉克統(tǒng)治宇宙。

所以張震岳醫(yī)生說(shuō)：姐妹會(huì)說(shuō)她們的存在是為了造福更多的人，但其實(shí)她們做的一切都是為了她們自己人。

貝尼·杰瑟里特被訓(xùn)練為完全忠實(shí)于姐妹會(huì)和目標(biāo)，沒(méi)有比育種計(jì)劃更重要的目標(biāo)，對(duì)家庭的忠誠(chéng)都是次要的。

所以就有了雷托和杰西卡的對(duì)話。

雷托：你會(huì)保護(hù)保羅嗎？

杰西卡：我會(huì)用我的生命來(lái)保護(hù)他。

雷托：我問(wèn)的不是他的母親，而是貝尼·杰瑟里特的一員。你會(huì)保護(hù)保羅嗎？

前面我們說(shuō)了，男爵的計(jì)劃的第二步，是讓厄崔迪人以為內(nèi)鬼是杰西卡。

并且他成功達(dá)到這一目的，讓哈瓦特誤以為內(nèi)鬼是杰西卡。

而哈瓦特又影響到了鄧肯，導(dǎo)致鄧肯也覺(jué)得內(nèi)鬼是杰西卡。

男爵的計(jì)劃之所以能成功，其原因就在于杰西卡是一個(gè)貝尼·杰瑟里特，對(duì)她們來(lái)說(shuō)任務(wù)比家庭更重要。

首先是哈瓦特的大腦中有這項(xiàng)參數(shù)，再加上男爵的一系列誤導(dǎo)，成功讓哈瓦特懷疑杰西卡。

而鄧肯選擇相信哈瓦特，也認(rèn)為杰西卡是內(nèi)鬼，一是因?yàn)榻芪骺ㄊ秦惸帷そ苌锾?，二是因?yàn)楣咛厥且粋€(gè)門(mén)泰特，即人形計(jì)算機(jī)，他很少出錯(cuò)。

小說(shuō)的邏輯真的很縝密。

雖然哈瓦特是人形計(jì)算機(jī)，但他畢竟不是真正的計(jì)算機(jī)，所以他還是會(huì)出錯(cuò)。

假如人類沒(méi)有禁止人工智能，假如雷托的助手是機(jī)器人，或許它就不會(huì)被男爵誤導(dǎo)。

雖然機(jī)器人也會(huì)出錯(cuò)，但概率比人低多了。

這說(shuō)明人類是離不開(kāi)人工智能的。

不信你一天不碰手機(jī)試試？（沒(méi)有說(shuō)手機(jī)是人工智能的意思）

反之亦然，如果人工智能毀滅了人類，沒(méi)有人類，它們也注定會(huì)走向毀滅。

《黑客帝國(guó)》中，人工智能不滅絕人類，反而冒著人類覺(jué)醒、然后反擊它們的風(fēng)險(xiǎn)創(chuàng)造矩陣，其目的就是觀察人類、學(xué)習(xí)人類，從而避免走向毀滅。

科幻電影中人類和人工智能總是相愛(ài)相殺，但事實(shí)證明他們誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)。

所以完全禁止人工智能并不是辦法，應(yīng)該去尋找讓人類和人工智能和諧共存的方法，比如阿西莫夫提出的“機(jī)器人三定律”。

零、機(jī)器人不得傷害人類整體，或因不作為而使人類整體受到傷害。

一、除非違背第零法則，機(jī)器人不得傷害人類，或因不作為而使人類受到傷害。

二、除非違背第零及第一法則，機(jī)器人必須服從人類的命令。

三、在不違背第零、第一及第二法則的情況下，機(jī)器人必須保護(hù)自己。

機(jī)器人三定律雖然可能難以實(shí)施，但這個(gè)思路是對(duì)的，只不過(guò)它具體的細(xì)節(jié)還需要完善。

首先是有人暗殺保羅后，哈瓦特沒(méi)有懷疑張震岳醫(yī)生，因?yàn)樗芰祟A(yù)處理，他不會(huì)有殺人的想法。

其次是因?yàn)榻芪骺ㄊ秦惸帷そ苌锾兀偌由夏芯舻恼`導(dǎo)，導(dǎo)致他懷疑杰西卡是內(nèi)鬼。

小說(shuō)先說(shuō)門(mén)泰特在邏輯推理運(yùn)算上擁有極高的能力，以及張震岳醫(yī)生受了預(yù)處理，理論上是不可能被策反的。

然而男爵和彼得成功策反了張震岳醫(yī)生，并且讓身為人形計(jì)算機(jī)的哈瓦特產(chǎn)生了錯(cuò)誤的判斷。

就像《守望者》和《BVS》，先引出一個(gè)神一般的人物，曼哈頓博士和超人，而電影的后半部分講述的就是，神是如何被打敗的。

大部分貝尼·杰瑟里特都把姐妹會(huì)和育種計(jì)劃放在首位，把家人放在第二位。

比如圣母，為了育種計(jì)劃，她不得不勒索男爵睡自己，并且還殺了自己的第一個(gè)女兒。

而杰西卡是個(gè)例外，她把保羅和雷托放在第一位，把姐妹會(huì)和育種計(jì)劃放在第二位。

姐妹會(huì)派她去和雷托生女兒，然而她卻愛(ài)上了雷托，后來(lái)姐妹會(huì)稱這一行為為“杰西卡犯罪”。

并且她違抗命令，生了個(gè)兒子，還一心訓(xùn)練保羅，決心把他培養(yǎng)成魁薩茨·哈德拉克。

作為一個(gè)母親，她是偉大無(wú)私的。

然而對(duì)姐妹會(huì)而言，她卻是一個(gè)叛徒。

圣母為了完成任務(wù)，結(jié)果慘遭強(qiáng)奸。

她的人生充滿悲劇，但對(duì)姐妹會(huì)而言，她們最需要的就是圣母這種人，圣母就是她們學(xué)習(xí)的榜樣。

而在她死去的第一個(gè)女兒的眼中，她是全世界最惡毒的母親。

《沙丘》的優(yōu)秀之處就在于，它沒(méi)有明確的好壞對(duì)錯(cuò)、正派反派之分。

一個(gè)人是好人還是壞人，取決于你的視角。

站在保羅和雷托的角度看杰西卡，以及站在姐妹會(huì)的角度看杰西卡，你會(huì)看到兩個(gè)截然相反的人，圣母也同理。

《沙丘》里每一個(gè)角色都是很立體的，前面說(shuō)的拉班、張震岳醫(yī)生、哈瓦特也是一樣的。

拉班四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡(jiǎn)單，但他只是相對(duì)而言比較傻，并不完全是個(gè)傻子，比如他也意識(shí)到人們低估了弗雷曼人。

雖然后來(lái)哈瓦特被策反了，但他只是表面上被策反，實(shí)際上仍然在用他的計(jì)謀對(duì)付哈克南人。

張震岳醫(yī)生也是如此，這個(gè)角色不至于有多么復(fù)雜，但也絕不單薄。

以上就是張震岳醫(yī)生說(shuō)的那幾句話的含義。

已經(jīng)講到電影的第23分鐘了，很快就能講完了。

維倫紐瓦的《沙丘》完全可以對(duì)標(biāo)指環(huán)王電影第一部。

這是我兩次觀影后的感受。不僅在于兩者均有宏偉史詩(shī)之風(fēng)，與劇情未盡卻戛然而止的結(jié)尾，也在于這兩類作品迎合著同樣的受眾：如果你在看指環(huán)王時(shí)哈欠連天，昏昏欲睡，沙丘多半也不會(huì)是你的菜。

而不喜歡沙丘電影的人其實(shí)不少。這些評(píng)論者對(duì)影片滿懷不解，認(rèn)為劇情推進(jìn)緩慢，人物單薄，概念老套，不知吸引力從何而來(lái)。我不能說(shuō)這些指控錯(cuò)誤，只能說(shuō)他們沒(méi)有進(jìn)入欣賞該類作品的模式，一種觀眾與創(chuàng)作者間的契約。

什么叫契約？

可以理解為說(shuō)書(shū)人與聽(tīng)眾之間的默契。一個(gè)故事以謀殺現(xiàn)場(chǎng)為開(kāi)頭，就會(huì)被默認(rèn)為偵探小說(shuō)，讀者會(huì)猜測(cè)兇手為誰(shuí)，琢磨作案手法，關(guān)注推理解謎，不會(huì)苛求人物塑造的立體性、文學(xué)性；而如果開(kāi)頭是人物漫長(zhǎng)的內(nèi)心獨(dú)白，讀者也能心領(lǐng)神會(huì)，知道這是挖掘人性矛盾與內(nèi)心沖突的嚴(yán)肅作品，會(huì)期待人物的轉(zhuǎn)變，而不會(huì)關(guān)注各類技術(shù)問(wèn)題上的細(xì)枝末節(jié)。

而如果讀者沒(méi)有足夠的閱讀經(jīng)驗(yàn)，不了解這種默契，就會(huì)產(chǎn)生怪異的后果。比如，假設(shè)有人只看過(guò)偵探小說(shuō)，并以偵探小說(shuō)的契約閱讀《哈姆雷特》。他會(huì)根據(jù)“最像兇手之人必非真兇”的原則，首先排除叔父殺人的可能，然后在登場(chǎng)眾人中苦苦尋找誰(shuí)是殺手。讀完全書(shū)后，他顯然會(huì)認(rèn)為這是一本絕世爛作：劇情故弄玄虛，關(guān)鍵推理靠機(jī)械降鬼，兇手身份極度直白到侮辱讀者智商的程度，充斥著大量信息量為零的人物獨(dú)白，對(duì)劇情推進(jìn)一點(diǎn)作用也沒(méi)有，偵探行動(dòng)更是拖沓低效，讓人抓狂。

這恰恰也是發(fā)生在《沙丘》乃至《指環(huán)王》觀眾中的事，許多觀眾其實(shí)在以一般好萊塢商業(yè)片的協(xié)議要求這兩部電影：要有帥哥美女，要有輕松搞笑的橋段，要有絢麗視效，要有多次反轉(zhuǎn)，要有一個(gè)慘痛失敗與絕地反擊時(shí)刻，更要有讓人一刻也不會(huì)無(wú)聊的“節(jié)奏”。這些有些能被滿足，有些則不行，后者成為了觀眾眼中的缺點(diǎn)。

我不能否認(rèn)這些指控不對(duì)，但實(shí)際上，這些“缺點(diǎn)”是權(quán)衡之后的產(chǎn)物，它們的犧牲是在為更核心的元素讓道。

什么是一個(gè)故事的核心元素？

并沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。但《安德的游戲》的作者斯科特曾提出過(guò)名為MICE函數(shù)的理論，或能為我們提供參考。他認(rèn)為故事包括四種類型：環(huán)境類（milieu）、思想類（idea）、人物類（character）、事件類（event）。每種類型都對(duì)其中一個(gè)元素有所側(cè)重。

環(huán)境類包括游記、異域歷險(xiǎn)與歷史小說(shuō)，著重展現(xiàn)自然與文化環(huán)境，如《格列佛游記》；

思想類聚焦問(wèn)題解決，如各類偵探小說(shuō)；

人物類強(qiáng)調(diào)人物本身的改變，事件類則關(guān)注個(gè)體與外部事件的關(guān)系。

看到這里，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有趣的現(xiàn)象：

好萊塢的流水劇本更關(guān)注人物與事件，而科幻與奇幻則側(cè)重環(huán)境與思想。

前者以人為中心，強(qiáng)調(diào)人性的力量可以改變一切，如《阿甘正傳》中美國(guó)夢(mèng)能讓智力殘障者發(fā)家致富，主人公弧光的完成承載了作品全部的光輝；

后者則有去人類中心化的趨勢(shì)，如經(jīng)典科幻短篇《冰冷的方程式》討論的是嚴(yán)酷環(huán)境下的倫理，人物不過(guò)是表述概念的工具，沒(méi)有，也不需要人格塑造。因?yàn)檎嬲闹魅斯强苹眉僭O(shè)或科學(xué)概念，而非用于演示概念的人物。這也是為什么高曉松評(píng)價(jià)劉慈欣的《三體》“人物非常強(qiáng)壯”，被作者當(dāng)場(chǎng)否認(rèn)：在劉慈欣看來(lái)，他的人物只是工具與符號(hào)，并不夠格成為全書(shū)的主角——全書(shū)真正的主人公是“環(huán)境”與“思想”，是以“三體問(wèn)題”為代表的科幻理論與自然之謎，是人類在短暫存在中對(duì)無(wú)垠宇宙奧秘的驚鴻一瞥。

現(xiàn)在我們或許可以理解為什么《沙丘》與《指環(huán)王》與人們預(yù)期的電影有所差異：它們都同為聚焦于環(huán)境的作品，是對(duì)現(xiàn)實(shí)以外“第二世界”的創(chuàng)造，主角嚴(yán)格意義上不是某個(gè)人類，而是他們所在的虛構(gòu)世界與歷史。而為了展示奇景的宏偉神秘，甚至需要刻意削弱人物的復(fù)雜性，防止后者喧賓奪主。也正是為此，我們?cè)趦刹孔髌分锌吹搅舜罅繉?duì)虛構(gòu)世界自然與社會(huì)環(huán)境的描繪：卡拉丹海洋中升起的宏偉飛船與安度因河兩側(cè)的雙王巨像，弗雷人樸實(shí)無(wú)華的持械決斗與霍比特人瑣碎漫長(zhǎng)的夏日宴會(huì)，這些部分觀眾看來(lái)的無(wú)聊、冗余、離題之物恰恰是這一類型的核心元素。而與之相對(duì)，許多大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的人物與戲劇元素則受到了相應(yīng)削弱。如果不能認(rèn)同環(huán)境類虛構(gòu)故事的契約，那觀看這兩部電影的體驗(yàn)一定相當(dāng)痛苦。

我想，歸根結(jié)底，這種觀感的差異反映的是奇幻與科幻的小眾屬性：其實(shí)本沒(méi)有那么多人真正關(guān)注虛構(gòu)世界。

多數(shù)人不會(huì)看科幻世界，不關(guān)心雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)評(píng)選，更不會(huì)想閱讀幾個(gè)世紀(jì)前的科幻著作?？苹玫奶摷俜睒s事實(shí)上只是好萊塢的繁榮：融合視覺(jué)奇觀與一套操縱觀眾注意曲線的劇本創(chuàng)作理論，卡梅隆、盧卡斯、諾蘭，這些優(yōu)秀導(dǎo)演將小眾文化以一種高度友好的方式呈現(xiàn)給普羅大眾，讓《阿凡達(dá)》、《星球大戰(zhàn)》、《星際穿越》等科幻大片走進(jìn)大眾視野。

但一旦略微偏離好萊塢流水劇本的套路，這些類型作品才會(huì)呈現(xiàn)出科幻本身不友好、乃至高門(mén)檻的一面。在這點(diǎn)上，《沙丘》電影比《指環(huán)王》走得更遠(yuǎn)，對(duì)一般觀眾的宜人度更低，甚至也犧牲了不少戲劇性與劇情的完備性。以平實(shí)敘述替代片尾常見(jiàn)的、一波三折的情緒反轉(zhuǎn)，使得后半部分的母子逃亡在一些觀眾看來(lái)平淡乏味；叛變行動(dòng)的精密謀劃、古怪雜糅的科技線路、配角的身世背景和心路歷程被果斷略去，而讓位于對(duì)廣袤星球的描述；主人公形象趨于單純，趨于典型，去除了好萊塢主角的各類親民特征。這種犧牲人物復(fù)雜度與戲劇性，強(qiáng)化環(huán)境的傾向，讓一些習(xí)慣了好萊塢精密劇本流程，習(xí)慣于被節(jié)奏和爆點(diǎn)服務(wù)的觀眾有些茫然無(wú)措。

而觀眾如果不清楚這點(diǎn)，可能會(huì)將問(wèn)題歸咎于科幻之外的元素，如“王子復(fù)仇記”這個(gè)故事過(guò)于老套。

但老套真的是過(guò)錯(cuò)么？

《哈姆雷特》是丹麥王子復(fù)仇記，

《趙氏孤兒》是中國(guó)王子復(fù)仇記，

《基督山伯爵》是爽文王子復(fù)仇記，

《獅子王》是動(dòng)物王子復(fù)仇記，

《權(quán)力的游戲》也是大尺度王子復(fù)仇記，

多一個(gè)太空歌劇版的王子復(fù)仇要緊么？

這些王子復(fù)仇記是否可以視為同一個(gè)故事，一生只看一個(gè)就夠呢？

再仔細(xì)想想，你是真的和王子復(fù)仇記這個(gè)故事過(guò)不去么？

未必，可能只是因?yàn)槟愫湍硞€(gè)契約不對(duì)付，

只是因?yàn)槟闩銮刹皇沁@部作品服務(wù)的受眾。

作者：丘貝貝Kyubei //www.bilibili.com/read/cv13715227 出處：bilibili

文 / Evarnold

首先聲明，我沒(méi)有在這之前接觸過(guò)任何跟《沙丘》有關(guān)的東西，原著沒(méi)有，林奇版電影也沒(méi)有。《沙丘》于我也就是一個(gè)頂著如雷貫耳之名的燙手山芋而已。這有可能不利于我更好地享受這部《沙丘》，但毫無(wú)疑問(wèn)，我從中獲取的快樂(lè)已經(jīng)足夠多，多到作為卡神的忠粉，我不斷回憶對(duì)比11年前第一次看《阿凡達(dá)》時(shí)的感受，然后不得不承認(rèn)，維倫紐瓦也做到了神做到的事情。

《沙丘》已經(jīng)開(kāi)啟了一個(gè)時(shí)代，告訴世人好萊塢終究還是好萊塢、電影終究還是電影。

在《沙丘》之前的十年里，好萊塢的商業(yè)巨制幾乎堪稱“慘不忍睹”，鮮有真正令世人肅然起敬的大商業(yè)作品，大部分作品甚至給人一種進(jìn)一步退兩步的感覺(jué)，干擾電影的外在力量太多。

這十年發(fā)生了些什么事？迪士尼的獨(dú)大，漫威的破局，各種“身份”的喧賓奪主，無(wú)數(shù)翻拍即慘敗的IP，科幻和奇幻作為曾經(jīng)的霸主雙雙式微。

嘗試回憶一下，比如說(shuō)在科幻領(lǐng)域，這十年有真正能代表這個(gè)時(shí)代水準(zhǔn)的、能永垂影史的碾壓型作品出現(xiàn)嗎？有人可能會(huì)提《星際穿越》，恐怕也只?！缎请H穿越》了，但這不夠能打。一個(gè)個(gè)往前推王者，哪里能和《阿凡達(dá)》《黑客帝國(guó)》《終結(jié)者2》《銀翼殺手》《異形》《星球大戰(zhàn)》《2001太空漫游》這些片抗衡？

別不服，不服是因?yàn)槟隳贻p?！缎请H穿越》破圈了嗎？你見(jiàn)過(guò)有人cos過(guò)庫(kù)珀和黑洞嗎？

這個(gè)十年，是好萊塢震蕩調(diào)整、迷失自我的十年。有山丘，但沒(méi)有高原，也沒(méi)有王。

而終于，《沙丘》出現(xiàn)了，響應(yīng)了這個(gè)時(shí)代，也沒(méi)有辜負(fù)這個(gè)時(shí)代。

終于有一部電影，把符合這個(gè)新的時(shí)代的好萊塢技術(shù)、藝術(shù)高線給重新校準(zhǔn)一遍了，值得脫帽敬禮。

如果說(shuō)《阿凡達(dá)》的王者之氣的核心是3D，那《沙丘》的王者之氣來(lái)自于“通感”。

就如同電影把沙漠拍成了海洋，維倫紐瓦把視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)重新整合成了我們的五官。這本是有聲電影出生以來(lái)就擅長(zhǎng)做的事情，但很長(zhǎng)時(shí)間里的好萊塢超A級(jí)忘記了自己的優(yōu)勢(shì)，把偽3D、炒CP、編宇宙、賣(mài)情懷、買(mǎi)IP、PPT式特效變成了賺快錢(qián)的法寶。而愿意與之抗?fàn)幍挠兄緦?dǎo)演，卻也多多少少有心無(wú)力。

但《沙丘》告訴你，電影真正能撼人心魄的東西，與這些都無(wú)關(guān)。

從《降臨》開(kāi)始，維倫紐瓦開(kāi)始小試牛刀玩起了預(yù)言式幻覺(jué)。這是在剪輯臺(tái)就能完成的淳樸工作，效果卻出乎意料地好，“非零和博弈”一詞出現(xiàn)的瞬間，成為全片邏輯的漩渦中心。在《沙丘》里，保羅一開(kāi)始就出現(xiàn)的幻覺(jué)只是維倫紐瓦隨心炒炒的冷飯，真正牛的是四次展現(xiàn)姐妹會(huì)的“音言”能力，一次遞水，一次跪下，一次解圍，一次抱怨，震懾力無(wú)比之強(qiáng)，而這一切同樣就是剪輯臺(tái)上勝任的——抽幀、跳切、多音軌。干凈利落，在電影院里恐怕沒(méi)有人不被嚇到。

視覺(jué)上，哪怕特效鏡頭很多，但《沙丘》幾乎沒(méi)有“棚拍”的感覺(jué)。什么叫“棚拍”的感覺(jué)？這是超高清時(shí)代的病癥，就是當(dāng)特效鏡頭的復(fù)雜程度呈幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)時(shí)，運(yùn)用傳統(tǒng)拍攝手法拍攝的畫(huà)面出現(xiàn)的違和感?？梢曰貞浺幌隆陡缢估髴?zhàn)金剛》最后戰(zhàn)斗中，小女孩與金剛的手語(yǔ)對(duì)話。

金剛的鏡頭是特效，小女孩的中景是實(shí)拍+摳像，兩者接在一起，感覺(jué)就是兩套完全不同的鏡頭。這就是“棚拍”的感覺(jué)——兩套視覺(jué)系統(tǒng)違和地組接在一起。當(dāng)然，“棚拍”問(wèn)題在實(shí)拍主義者諾蘭身上也不存在，但這位老兄現(xiàn)在有些走火入魔了，實(shí)拍的缺點(diǎn)他也統(tǒng)統(tǒng)吞下、照單全收、缺乏靈性。而維倫紐瓦的現(xiàn)實(shí)題材《焦土之城》《囚徒》和《邊境殺手》，就被幾位大神級(jí)攝影調(diào)教得很好，又經(jīng)過(guò)《銀翼殺手2049》的大制作洗禮，他就能把廉價(jià)的特效感規(guī)避掉，很靈活地運(yùn)用景別、燈光、色調(diào)與節(jié)奏，讓一切燒錢(qián)的特效鏡頭看上去都像渾然一體的實(shí)拍。

在聽(tīng)覺(jué)上，我之前一直反感所謂的“響度戰(zhàn)爭(zhēng)”——一切震耳欲聾的電影，如果在畫(huà)面的震撼度跟不上，就是紙老虎，就是視聽(tīng)露怯（參見(jiàn)《這一次，好好談?wù)勥@20多年的諾蘭》//movie.douban.com/review/12863164/）。極端的例子，就是《信條》和《碟中諜6》。而《沙丘》，雖然音響也夠猛，漢斯季默的音樂(lè)也過(guò)于賣(mài)力，但是與畫(huà)面、與情感內(nèi)核三個(gè)維度是融洽的，大部分時(shí)間里，我都能感受到如同《邊境殺手》運(yùn)送囚犯那場(chǎng)戲一樣的張力。這種張力，在現(xiàn)在的好萊塢不多見(jiàn)了，真是奇怪。

總之，很高興，很滿足，我覺(jué)得終于又在電影院里看了一場(chǎng)堪稱電影的電影。

評(píng)價(jià)：五星

難怪荷蘭蜘蛛女能當(dāng)女主，破片一言難盡

之前抖音各種營(yíng)銷號(hào)狂吹的時(shí)候我就覺(jué)得有點(diǎn)不對(duì)勁，那簡(jiǎn)直是年年有佳片，百年一沙丘的節(jié)奏，幾乎下大血本搞宣發(fā)的基本沒(méi)好片

前期節(jié)奏緩慢男主他媽跟個(gè)神經(jīng)病似的，男主他爹一個(gè)公爵跟個(gè)政治白癡一樣，除了送人頭沒(méi)啥存在感，男主看著20來(lái)歲吧，心理年齡感覺(jué)只有15歲，鐵廢物一個(gè)，從小學(xué)催眠，成功率也就三成，別人都是瞬發(fā)，他得預(yù)熱好幾秒，救世主就這水平，還是別救了，早點(diǎn)洗洗睡吧

接著說(shuō)劇情，一個(gè)公爵家的家庭醫(yī)生是外族人？？？？？他老婆被人抓了，他和敵方接觸了，你公爵居然不知道？ 自己手下沒(méi)情報(bào)員？自己親信家屬都不保護(hù)？斗爭(zhēng)一千多年咋活下來(lái)的？

再說(shuō)軍事，宇宙侵略級(jí)文明！一個(gè)家庭醫(yī)生，干翻了公爵的三個(gè)守衛(wèi)。。。你宇宙飛船都開(kāi)上了你門(mén)口沒(méi)監(jiān)控嗎？而且一個(gè)公爵就三守衛(wèi)是不是寒酸了點(diǎn)？沒(méi)有警衛(wèi)連，好歹整個(gè)警衛(wèi)班啊。一個(gè)家庭醫(yī)生活捉了皇帝之下最有權(quán)勢(shì)的兩人之一，接著干死了另一個(gè)，編劇在玩小孩子過(guò)家家嗎？ 還關(guān)掉了屏蔽罩？屏蔽罩開(kāi)關(guān)不在軍營(yíng)里在公爵住宅里？而且士兵睡覺(jué)，戰(zhàn)爭(zhēng)飛船居然無(wú)人值守？還特么離一公里那么遠(yuǎn)？？？？？打特么半天軍事指揮官居然還在睡覺(jué)？？？？？你他媽怎睡得著的啊!!!!!飛船被毀了你居然拎著刀上去砍？飛船有槍炮，戰(zhàn)士耍大刀？對(duì)砍時(shí)還開(kāi)屏蔽罩，屏蔽罩還擋不??？古代人都知道脖子要上護(hù)甲了，連宇宙飛船屏蔽罩都搞出來(lái)了，居然不能給脖子整個(gè)鎖子甲？還有軍隊(duì)的素質(zhì)，比小混混強(qiáng)不少，比土匪強(qiáng)不了多少，比解放軍，笑死，這個(gè)根本比不了

就這戰(zhàn)略指揮，戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)，軍隊(duì)素質(zhì)狗看了都搖頭。

難怪荷蘭蜘蛛女能當(dāng)女主，破片一言難盡