這部電影在香港可謂無(wú)人不知，看到豆瓣的點(diǎn)評(píng)及觀影數(shù)之低還是有點(diǎn)驚訝，如今國(guó)人在荷里活苦尋中國(guó)演員（如魔盜王的發(fā)哥，魔獸的吳彥祖）仍不得法，相比之下這部電影實(shí)在不容錯(cuò)過(guò)，尤其對(duì)於粵語(yǔ)系，對(duì)於香港人、廣州人，你會(huì)找到很多很多寶貴甚至令你哭泣的童年回憶。影評(píng)就不敢獻(xiàn)醜了，衹是做下幾份筆記。

1.卡士
       橫掃50年代影壇的威廉荷頓+東方柯德莉夏萍關(guān)家蒨，無(wú)得輸，這部片金球獎(jiǎng)提名最佳女主角及最佳配樂(lè)。

2.東方獵艷及東方印象
      白人愛(ài)身穿旗袍、高顴骨、講金不講心的小鳥(niǎo)依人東方美女，這個(gè)方程式從沒(méi)改變，衹是由於政治及經(jīng)濟(jì)的原因?qū)嵤﹫?chǎng)地從二十年代的上海到五十年代的香港再切換今天的芭提雅、西貢。而從渣打行長(zhǎng)奧尼爾的餐桌上，威廉荷頓認(rèn)溫斯頓是他兒子遭白人唾棄一段大家可以體會(huì)到對(duì)中國(guó)人的歧視，但從深愛(ài)蘇絲黃的威廉荷頓的眼中，中國(guó)人則變得傳統(tǒng)、得體而聰明。話説今時(shí)今日祖國(guó)人民站起來(lái)了，曼谷自助餐鏟蝦+羅浮宮洗腳給出來(lái)的卻又是另外一種印象……

3.廣府話
      荷里活黑白片時(shí)代描述中國(guó)或出現(xiàn)中國(guó)人的電影一般都是講廣府話或臺(tái)山話而非現(xiàn)在的普通話，如：大地、北非諜影、上?？燔?、唐人街、上海小姐（不説滬語(yǔ)>_<）。片中威廉荷頓説了很多廣州話，包括落船後對(duì)住一本筆記本的問(wèn)路：“你可唔可以話畀我聽(tīng)點(diǎn)去灣仔District？”換皇后服前要求“先睇”，在大笪地尋找蘇絲黃時(shí)問(wèn)睇相佬“你好嗎”“唔該曬”。
       這部戲有Credit的演員都是半唐番或者竹升仔女，那些廣府話就像外國(guó)人講出來(lái)一樣生硬，還夾雜臺(tái)山口音，在香港出生長(zhǎng)大的關(guān)家蒨發(fā)音算很標(biāo)準(zhǔn)，荷里活製作你不能指望有大量香港本土演員，英文水準(zhǔn)亦不符合要求之餘，林黛、林鳳還是要遜色於關(guān)南西。
      此外很多粵語(yǔ)對(duì)話太隨意且不地道（估計(jì)是因爲(wèi)觀衆(zhòng)也聽(tīng)不懂），蘇絲黃逢人就問(wèn)"點(diǎn)啊"，而睇相佬則應(yīng)付式回復(fù)一句”多謝“

4.寶貴的廣府情意結(jié)
       這部電影真正無(wú)價(jià)的地方是把香港，準(zhǔn)確來(lái)講是當(dāng)時(shí)整個(gè)珠三角的民風(fēng)生態(tài)都忠實(shí)呈現(xiàn)，這是語(yǔ)言和文字都難以形容的情緒，一切似乎又回到從前，有幾段很有悲從中來(lái)的感覺(jué)?？粗裉斓禺a(chǎn)霸權(quán)下的香港、澳門、廣深東佛等，當(dāng)你兒時(shí)記憶中那棵樹(shù)被連根拔起後，你需要慨嘆的是有些故鄉(xiāng)，有些人，有些聲音，你永遠(yuǎn)都去不到，見(jiàn)不到，聽(tīng)不到，衹能從電影片段中模擬出來(lái)。

5.翻譯
        電影在國(guó)內(nèi)不出名翻譯的人也少，目前唯一的中文字幕很多人名翻譯錯(cuò)誤。最雷人的是關(guān)藍(lán)西的“關(guān)”可以翻譯成“卡漢”，房東不叫“阿東”，應(yīng)叫“阿棠”?！昂泵裟輵?yīng)爲(wèi)“何”敏妮。

暫時(shí)想到這些，有再補(bǔ)充吧

重訪蘇絲黃的世界

李歐梵(20070216)

去年到澳門講學(xué)，以「電影與文學(xué)」為題，談如何把小說(shuō)搬上銀幕。一時(shí)心血來(lái)潮，用了一部較通俗的小說(shuō)和影片「蘇絲黃的世界」（TheWorldofSuzieWong）為範(fàn)例之一，不料大受歡迎。甚至有一位女聽(tīng)眾事後對(duì)我說(shuō)：「香港有一個(gè)蘇絲黃，怎麼澳門甚麼也沒(méi)有？」我聽(tīng)後不禁大驚失色，蘇絲黃代表的是灣仔的酒吧世界，這能算是香港嗎？也許當(dāng)年韓戰(zhàn)和越戰(zhàn)時(shí)期的美國(guó)大兵心目中的香港確是如此，香港只不過(guò)是一個(gè)「Ｒ＆Ｒ」（休假與娛樂(lè)）的場(chǎng)所而已，扮演的是白人眼中的東方妓女角色，這不是對(duì)香港形象的絕大侮辱嗎？

然而李察梅臣（RichardMason）所著的這本小說(shuō)的確轟動(dòng)一時(shí)，1957年出版後，曾被改編為舞臺(tái)劇，在紐約和倫敦上演。有一個(gè)英國(guó)人JohnHoskin幼時(shí)在倫敦看過(guò)後，對(duì)蘇絲黃念念不忘，廿年後竟然親自找上門來(lái)了，到了香港灣仔，在各酒吧流連，到處尋找蘇絲黃的影子，竟然和一個(gè)中年吧女交上朋友，向她租了一間屋住，事後還寫了一篇情文並茂的文章「IfYouKnewSuzie」（「如果你知道蘇絲」，收入「Travelers'TalesGuides：HongKong」一書(shū)）。他的經(jīng)驗(yàn)，其實(shí)是故意仿效當(dāng)年李察梅臣的經(jīng)驗(yàn)，只不過(guò)本末倒置罷了。

梅臣在此之前只寫過(guò)一本暢銷小說(shuō)，根據(jù)他在倫敦「亞非學(xué)院」讀書(shū)的背景，想入非非，把個(gè)日本女教師化為他小說(shuō)中的情人，當(dāng)然以悲劇收?qǐng)?，有前車之鑒──「蝴蝶夫人」──殉情在先，他豈敢越規(guī)？後來(lái)這本小說(shuō)──「TheWindCannotRead」竟然被大導(dǎo)演大衛(wèi)連（DavidLean）看上了，將之搬上銀幕，由狄克保嘉主演，梅臣也變成了電影編劇家，為蘭克公司寫了幾個(gè)劇本。他於1956年到了香港，目的是為他的下一部小說(shuō)找尋靈感，可能也為下一部電影打算。

根據(jù)他本書(shū)前面的自述（我剛在坊間買到重印本），他從九龍乘渡輪到灣仔碼頭，朋友介紹他入住當(dāng)年還是臨海的六國(guó)飯店：「其時(shí)還是一個(gè)妓女拉客的好去處」（小說(shuō)中成了「南國(guó)酒店」，現(xiàn)在當(dāng)然不同了），「第一晚我到樓下吃碗炒飯，看到這些女郎，才發(fā)現(xiàn)這幾乎是一家妓院，我大為興奮，」梅臣75歲時(shí)回億如是說(shuō)?！肝蚁?，這太妙了，我找到了！就在那一刻我知道我可以寫這本書(shū)，簡(jiǎn)直難以置信，像是上帝的恩賜。」看來(lái)跡近神話，至少有點(diǎn)誇張，多年後的回憶往往如此，把自己變成小說(shuō)中的英雄。

文學(xué)上的典型

梅臣在小說(shuō)中的「自我」是一個(gè)英國(guó)業(yè)餘畫家，名叫羅拔．婁麥?zhǔn)浚≧obertLomax），在影片中由威廉荷頓飾演，形象更瀟灑，英國(guó)人也變成了美國(guó)人。然而香港當(dāng)年還是英國(guó)殖民地，影片中的美國(guó)畫家是否保持了一點(diǎn)距離，不完全是殖民主子和被殖民者的關(guān)係？或是為了要遷就當(dāng)時(shí)的美國(guó)觀眾和美國(guó)大兵？婁麥?zhǔn)吭跁?shū)中是第一人稱，說(shuō)的是一口標(biāo)準(zhǔn)英語(yǔ)，所用的敘述語(yǔ)言也平淡無(wú)奇，只不過(guò)把香港的各種細(xì)節(jié)交待得十分清楚而已。

論者認(rèn)為他描寫得最傳神的還是酒吧女郎──特別是蘇絲黃──的口語(yǔ)。白人作家寫華人，往往善用「洋徑濱」英語(yǔ)（PidginEnglish），中國(guó)知識(shí)分子往往引以為恥，只有林語(yǔ)堂寫過(guò)一篇妙文，為洋徑濱英語(yǔ)辯護(hù)，認(rèn)為簡(jiǎn)潔明朗。他當(dāng)然沒(méi)有提到本書(shū)開(kāi)頭蘇絲黃的名句：當(dāng)婁麥?zhǔn)吭诙奢喩舷蛩钣槙r(shí)，她衝口而出：'Notalk'──「不說(shuō)」，也許就是廣東話的「唔好講」或「唔想同你講！」這句「銘言」，成了後來(lái)「蘇絲黃影迷俱樂(lè)部」的代名稱──「唔好講俱樂(lè)部」。其實(shí)在小說(shuō)中梅臣描寫的是蘇絲黃嗑瓜子，婁麥?zhǔn)看钣樀牡谝痪涫牵焊×艘稽c(diǎn)，西方人看中國(guó)，都免不了輕浮，不夠深入，這也是這本小說(shuō)的最大缺點(diǎn)。也許蘇絲黃只是一個(gè)酒吧女，所以梅臣不必費(fèi)神寫甚麼中西文化心理的衝突。

雖然是實(shí)地取材，我讀來(lái)卻覺(jué)得蘇絲黃這個(gè)「弱女子」還是脫不了文學(xué)上的典型！心地善良又一往情深的妓女，在西方文學(xué)上真是比比皆是，遠(yuǎn)的不說(shuō)，「茶花女」就是一例。前面提到，梅臣當(dāng)年學(xué)過(guò)日本，當(dāng)然不會(huì)不知道「蝴蝶夫人」。這還不夠，因?yàn)樵诒緯?shū)第三章作者就借另一個(gè)稍有知識(shí)的妓女Gwenny（在影片中她還戴上眼鏡，儼然像是一個(gè)中學(xué)教師）之口說(shuō)：「我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)甚麼藝術(shù)家，不過(guò)有一次在樂(lè)聲戲院看過(guò)一部電影，美得很，他也是酒吧間的畫家，但是個(gè)侏儒?！箠潲?zhǔn)拷又溃骸肝也滤褪荰oulouse-Lautrec」，那部電影不用說(shuō)就是荷西法拉主演、尊休士頓導(dǎo)演的「紅磨坊」（MoulinRouge,1952，近年又重拍為歌舞片版）。其實(shí)尚不止此，梅臣的「文學(xué)細(xì)胞」還令他提到另一部來(lái)頭更大的影片──「Cabaret」，原著是依舍伍（ChristopherIsherwood）的兩部中篇小說(shuō)：「柏林故事」和「我是一個(gè)攝影機(jī)」，而這位名家的同情戀情人就是鼎鼎大名的現(xiàn)代詩(shī)人奧登（W.H.Auden），梅臣自稱當(dāng)年在學(xué)校念書(shū)時(shí)曾拜他為師，這一段文學(xué)因緣倒使我對(duì)梅臣肅然起敬，即使他自己往臉上貼金，我也會(huì)原諒他。

為「鬼佬」寫的「異國(guó)情調(diào)」

問(wèn)題是：「紅磨坊」和「Cabaret」都有「時(shí)代背景」，後者是三十年代初的柏林，其頹廢藝術(shù)，在納粹黨興起前夕大放光彩，所以柏林才使得依舍伍著迷，他在小說(shuō)中更是夫子自道（影片中的男主角同性戀取向當(dāng)然被掩蓋了）。相較之下，「蘇絲黃的世界」背後的「大時(shí)代」又是甚麼？冷戰(zhàn)時(shí)期──從韓戰(zhàn)到越戰(zhàn)的香港，本來(lái)可以大書(shū)特書(shū)，可惜此書(shū)盡付闕如。梅臣和韓素音一樣，只顧寫愛(ài)情如何燦爛，卻忘了寫戰(zhàn)爭(zhēng)，她那部「生死戀」（影片又是由荷頓主演）最感人之處──也是韓素音的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)──就是那位新聞?dòng)浾咭言陧n戰(zhàn)中被炸死，但因?yàn)閼?zhàn)地郵政慢，他寫的情書(shū)卻一封封地在死後寄到香港，誰(shuí)看了不會(huì)肝腸寸斷？

然而在「蘇絲黃的世界」中只有她的一個(gè)私生子死在貧民窟的風(fēng)災(zāi)之中，地點(diǎn)是否在調(diào)景嶺？小說(shuō)我還沒(méi)有看完，就急急看電影，這一場(chǎng)戲，看來(lái)真實(shí)，可能還是在影棚中拍的，我並不覺(jué)得感動(dòng)。既然小說(shuō)和影片中的男主角是一個(gè)畫家，他是否較新聞?dòng)浾吒舾校炕蚋惺芨羁?？在小說(shuō)第三部第一章中，梅臣寫蘇絲黃在孩子死後如何用紙錢送葬的細(xì)節(jié)，著墨多在本地風(fēng)俗習(xí)慣，焦點(diǎn)全在蘇絲黃，幾乎不提敘事者本人的感覺(jué)，香港本地的讀者看了也不會(huì)覺(jué)得新奇，這「異國(guó)情調(diào)」全是為「鬼佬」寫的。然而為甚麼我這個(gè)「半個(gè)香港人」看完電影後依然感慨萬(wàn)千？而且覺(jué)得比小說(shuō)更精彩？

我想原因有二：一是關(guān)南施（NancyKwan原名關(guān)家倩）的造型和演技實(shí)在出色，這位會(huì)跳芭蕾舞的演員真把蘇絲黃演活了，她穿的是甚麼旗袍我竟然沒(méi)有留意。對(duì)我而言，更重要的原因是全片開(kāi)頭十分鐘的實(shí)景：五十年代末的維港輪渡（現(xiàn)在連天星碼頭也要拆遷了），男主角下船後在中環(huán)向警察問(wèn)路（原來(lái)當(dāng)年的皇后像廣場(chǎng)是那麼「古典」），當(dāng)然還有灣仔的街市。

歷史上的真實(shí)形象

影評(píng)人羅卡說(shuō)：此片的灣仔外景也取自荷李活道和石板街，但那一場(chǎng)街頭賣菜小販的活生生形象（還有一個(gè)玩蛇的男人）應(yīng)該是在灣仔！澳門的一位老香港聽(tīng)眾告訴我：這就是當(dāng)年的「鵝頸橋」，在灣仔東的堅(jiān)拿道。看了這一場(chǎng)「過(guò)場(chǎng)戲」──婁麥?zhǔn)拷?jīng)過(guò)這條街去找旅館，在原著中全無(wú)此景──令我大發(fā)懷古之幽思，這條街仍在，叫寶靈頓道，上周日我特別去重遊一遍，但已面目全非，背後是條高速公路，大煞風(fēng)景。

另一場(chǎng)令我難忘的場(chǎng)面是婁麥?zhǔn)坑喠朔块g，被帶上房頂陽(yáng)臺(tái)。他真像個(gè)巴黎的閣樓畫家，但看到的不是蒙馬特或艾菲爾鐵塔，而是對(duì)街的唐樓，在他俯視之下，唐樓上難民住的簡(jiǎn)陋茅屋一覽無(wú)遺，而且還有小孩子在臺(tái)上嬉戲。太美了！即使是導(dǎo)演（RichardQuine）的場(chǎng)景調(diào)度，也令我感慨萬(wàn)千，不禁想到小思女士所描述的她的童年世界──她也住在菲林明道的一座唐樓上，幾幢樓連在一起，小孩子可以穿堂跑來(lái)跑去。我和小思年齡相彷，當(dāng)年隨家流亡到臺(tái)灣新竹，還不是也窮得不像樣子？二十多家人只有一個(gè)公共廁所（茅坑），數(shù)家合用一間竹子搭的廚房，我們那群野孩子伏在地上打彈子，在路旁小溪中抓泥鰍……，大家當(dāng)年都是難民，而這個(gè)歷史上的真實(shí)形象反而被好萊塢的一部娛樂(lè)片保留了下來(lái)，能不令我感嘆？

然而，影片中的畫家在陽(yáng)臺(tái)上依然可以轉(zhuǎn)頭看見(jiàn)美麗的維多利亞港，這個(gè)白人依然居高臨下，就好像住在山頂上一樣，在有意無(wú)意之間依然表現(xiàn)了另一種優(yōu)越感。不知道那幾個(gè)在下面陽(yáng)臺(tái)上嬉戲的孩子心裡想的是甚麼？

<<中時(shí)副刊> >

這是一部60年代的老電影， 講述一個(gè)倫敦白人建筑師在不惑之年覺(jué)悟到要抓緊時(shí)間追求自己做一個(gè)畫家的夢(mèng)想，于是來(lái)到香港準(zhǔn)備專心畫畫。 到香港的頭一天，在輪渡上邂逅一位美麗無(wú)比的東方美女美玲，于是去搭訕，結(jié)果人家大小姐讓他碰了一鼻子灰。

畫家找了個(gè)便宜的旅店長(zhǎng)租，驚喜的發(fā)現(xiàn)樓下隔壁居然就是一個(gè)鶯燕穿梭的酒吧； 更驚喜的，居然又讓他在酒吧里碰見(jiàn)了美玲美女。誰(shuí)知美女不認(rèn)賬，說(shuō)我在這兒叫蘇絲黃，我這樣的三陪女怎么可能像富家小姐那樣坐船呢，肯定是你認(rèn)錯(cuò)人了。

畫家想請(qǐng)?zhí)K絲做模特，蘇絲說(shuō)只做你的模特人家會(huì)笑我沒(méi)有魅力沒(méi)有本事，不如我跟朋友說(shuō)你包養(yǎng)了我吧。畫家說(shuō)包養(yǎng)你我可養(yǎng)不起，不過(guò)可以配合你假裝一下。于是帶著介紹信請(qǐng)她去一個(gè)高級(jí)餐廳吃飯。蘇絲問(wèn)介紹信是什么，畫家說(shuō)介紹信就是有了這個(gè)我可以吃任何想吃的東西。

蘇絲不識(shí)字，但是怕他在服務(wù)生和朋友面前丟臉，就在菜單上隨便指，點(diǎn)了一個(gè)salad dresser, 畫家也不聲張，說(shuō)我也要這個(gè)，我們就喜歡拿salad dresser當(dāng)湯喝…

蘇絲就這樣愛(ài)上了畫家。

怪誰(shuí)呢？！ 一個(gè)十一歲就出來(lái)討生活，沒(méi)機(jī)會(huì)念一天書(shū)的女孩子，天知道她一直是如何的受人蔑視卻努力謀生的。于是遇到一個(gè)居然能尊重她、保護(hù)她自尊的男人，就愛(ài)上他了。


蘇絲說(shuō)，我是一個(gè)妓女，這些不是我選擇的，所以我發(fā)明了一個(gè)辦法，告訴我自己我叫美玲， 我是有錢人家的小姐，我很幸福。。。就像那天你在輪渡上遇到的我那樣。

妓女愛(ài)上了畫家，天天來(lái)陪他，給他當(dāng)模特。

既然現(xiàn)實(shí)無(wú)法改變，我們不如欺騙自己。于是她到處宣傳畫家是多么的愛(ài)她，給自己買東西，然后說(shuō)是畫家給我買的。好象自己真的被誰(shuí)愛(ài)上了似的。

沒(méi)有愛(ài)誰(shuí)的時(shí)候，為了賺錢，誰(shuí)都可以碰我，但是愛(ài)上了一個(gè)人，我只讓我愛(ài)的人碰，給錢也不行，打我也不行。于是妓女被一個(gè)酒鬼痛打。

嘴角流血的妓女喜滋滋的跑去酒吧炫耀她的傷，說(shuō)你們看，畫家愛(ài)我愛(ài)的不行，他懷疑我有別的男人，就把我打成這樣。。。然后驕傲的對(duì)姐妹們說(shuō)：哎！不知道你們什么時(shí)候會(huì)被愛(ài)你的男人們打呢？

但畫家還是不愛(ài)她。蘇絲一氣之下找了另一個(gè)男朋友，新男朋友是個(gè)妻管嚴(yán)，嘗了下野味后乖乖回到老婆身邊。

畫家拆穿了蘇絲的幸福偽裝，說(shuō)你的新男朋友不要你了。蘇絲自尊受挫，忍住眼淚背對(duì)著畫家自言自語(yǔ)：我叫美玲，我是有錢人家的小姐，我很幸福。。。 。

。。（諸多情節(jié)省略）

畫家終于也愛(ài)上了她，甚至在知道她有一個(gè)兒子之后。不幸的是，在一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)后，蘇絲的兒子死在簡(jiǎn)陋的窩棚中。

電影的結(jié)尾，蘇絲給兒子燒紙，要求丈夫給兒子寫一封介紹信....

她說(shuō)：你就寫，他的母親叫美玲，是有錢人家的小姐，他的一生很幸福.....





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舊海報(bào)　祖母的飾品　旗袍　老檀木家具　大花緞面……


而現(xiàn)在　在北京　有家叫[Suzie Wong]的酒吧　沉積著懷舊的情結(jié)

周采芹，著名國(guó)際演員，周信芳的女兒。

    早年曾就讀于上海中西女中，周采芹十七歲赴英深造，畢業(yè)于英國(guó)皇家戲劇學(xué)院。七十年代，獲美國(guó)塔夫特大學(xué)戲劇碩士。自1960年以來(lái)，周采芹在西方的舞臺(tái)和銀幕上取得了輝煌的成功。

    1959年在倫敦出演舞臺(tái)劇《蘇絲黃的世界》，連演三年，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。在這個(gè)英國(guó)舞臺(tái)劇最興旺的年代，周采芹紅極一時(shí)。1972年，在英國(guó)電視劇《斗爭(zhēng)對(duì)象》中主演王光美一角被英國(guó)電影電視演員協(xié)會(huì)提名為當(dāng)年最佳電視演員。
    作為最早參與西方影視劇的中國(guó)演員，周采芹的簡(jiǎn)歷中有很多第一：

  · 英國(guó)皇家戲劇學(xué)院第一個(gè)中國(guó)學(xué)生
  · 第一個(gè)登上英國(guó)倫敦西區(qū)舞臺(tái)主演的中國(guó)演員
  · 第一個(gè)在英國(guó)出版中英文唱片的中國(guó)歌手，其中英文版本的“第二春”一曲曾在亞洲連續(xù)兩年獨(dú)占排行榜首位
  · 第一位中國(guó)“007女郎”
  · 第一個(gè)被提名英國(guó)最佳電視演員的中國(guó)演員
  · 1980年回國(guó)在中央戲劇學(xué)院執(zhí)教，成為第一個(gè)到該校執(zhí)教的“回歸”專家
  · 英國(guó)皇家戲劇學(xué)院的第一名中國(guó)院士
  · 首個(gè)亞洲演員在倫敦和紐約兩地先后領(lǐng)銜主演舞臺(tái)劇，也是首個(gè)在劇院外設(shè)霓虹燈名字的亞洲演員
    1988年，周采芹英文自傳《DAUGHTER Of SHANGHAI》在英國(guó)和美國(guó)出版，廣受西方讀者喜愛(ài)，十五年后（2002年）首次在國(guó)內(nèi)出版中文簡(jiǎn)體字本。紐約時(shí)報(bào)用“扣人心弦”來(lái)形容她的書(shū)及她充滿戲劇性的一生。

    周采芹說(shuō)——“我知道自己是一個(gè)多么幸運(yùn)的人，因?yàn)槲沂莾蓚€(gè)非常出色的人的女兒，在表演藝術(shù)上，我父親周信芳一直是我的榜樣。他是二十世紀(jì)最有創(chuàng)造性的京劇演員，是他激勵(lì)我成為一個(gè)真正的藝術(shù)家。在生活上，我媽媽裘麗琳給了我最大的影響。她教給了我生活中的價(jià)值觀，讓我能夠正視成功和失敗，生活得更加充實(shí)和完整。有了他們才有了我的一切。他們?cè)谖倚闹械男蜗蠹?lì)我不斷向前?！?br>
    父親給了她一個(gè)戲劇的夢(mèng)，母親給她獨(dú)立的意志，而她自己則帶著天生的激情和桀驁的個(gè)性，在東西方文化的碰撞中吸取生養(yǎng)的活力，給自己創(chuàng)造了一種充滿奇彩的生活。

    1993年，因出演電影《喜福會(huì)》，周采芹來(lái)到了好萊塢。隨著這部電影的成功，她在好萊塢留下了。至今，熱愛(ài)演戲的周采芹仍活躍在世界戲劇領(lǐng)域中。

    1998年，周采芹在百老匯主演了《金童》（Golden Child），令她成為唯一一個(gè)在大西洋兩岸主流舞臺(tái)劇中領(lǐng)銜主演的亞洲演員。近期她參與演出了斯皮爾伯格監(jiān)制的《藝妓回憶錄》，此劇于2005年年底全球首映。

    周采芹不僅是個(gè)演員，她還當(dāng)過(guò)舞臺(tái)劇導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了中央戲劇學(xué)院學(xué)生演出的《暴風(fēng)雨》；此外，她還曾在香港話劇團(tuán)執(zhí)導(dǎo)過(guò)契訶夫的《海鷗》及莎翁名劇《十二夜》。

    周采芹目前定居好萊塢。