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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 叨一個(gè)
2 ) 愛(ài)情狂奔
30歲的安托萬(wàn)·多尼爾又成功地改換了他的職業(yè)，在一家印刷廠工作，并成為一名作家。安托萬(wàn)仍然生性風(fēng)流，終于決定與克里斯蒂娜離婚，但在他們辦理離婚手續(xù)的那天，他們對(duì)過(guò)去還是有些依戀，不時(shí)地回想起甜蜜往事。安托萬(wàn)現(xiàn)在喜歡的一個(gè)姑娘是某唱片店的銷(xiāo)售員薩賓娜。 同時(shí)已經(jīng)成為一個(gè)律師的克萊特對(duì)安托萬(wàn)又產(chǎn)生了興趣，她去買(mǎi)了安托萬(wàn)寫(xiě)的小說(shuō)，并在他送兒子阿方斯參加的音樂(lè)夏令營(yíng)的車(chē)站上遇到了他。在火車(chē)上煞有興趣地閱讀著安托萬(wàn)的自傳小說(shuō)，而影片也以插敘的形式重現(xiàn)了安托萬(wàn)以往的生活。而安托萬(wàn)也意外的與她同在一趟火車(chē)上，并邀請(qǐng)她一同就餐。在安托萬(wàn)與克萊特聊天的時(shí)候，回憶到幾年前，克里斯蒂娜的朋友莉莉安介入他們的家庭，因?yàn)榭死锼沟倌劝l(fā)現(xiàn)莉莉安身上有著自己缺少的東西，而與她相處得非常緊密，但這卻打擾了安托萬(wàn)的生活。接著，在克萊特的私人車(chē)廂里，安托萬(wàn)想要跟她接吻，但被拒絕。失落的安托萬(wàn)走出了車(chē)廂，并拉響了火車(chē)警報(bào)迫使火車(chē)停了下來(lái)，他也因此而離開(kāi)火車(chē)。 當(dāng)回到巴黎，他才發(fā)現(xiàn)自己的一張重要的照片丟了，而薩賓娜也因?yàn)樗p浮的所為而生他的氣，不愿見(jiàn)他。一天，他在工作時(shí)遇到了母親以前的朋友兼情人盧西奧，并和他來(lái)到一家咖啡廳聊天，從他的口中安托萬(wàn)重新審視了母親一番。另一方面克萊特回來(lái)后接下了一個(gè)官司，他在整理文件時(shí)發(fā)現(xiàn)安托萬(wàn)在火車(chē)上所掉的照片就是薩賓娜，并知道她是自己愛(ài)慕的人澤維爾的妹妹。于是，克萊特去找薩賓娜，但卻在那兒遇見(jiàn)了克里斯蒂娜，并和她聊起了過(guò)去時(shí)光。 安托萬(wàn)收到了一封信，是克萊特寄給他的薩賓娜的照片。于是，他馬上跑到了薩賓娜工作的唱片店，向她講述了他認(rèn)識(shí)薩賓娜的經(jīng)歷，這讓她重新燃起了愛(ài)意。而克萊特也與澤維爾相愛(ài)了。
3 ) 《愛(ài)情狂奔》：零散細(xì)碎，但討厭不起來(lái)
這部“安托萬(wàn)系列”的大結(jié)局上映于《地鐵》前，當(dāng)初不知道為何會(huì)跳過(guò)。于是時(shí)隔一年多才看，對(duì)安托萬(wàn)先前的故事印象已然不甚清晰，隨著影片推進(jìn)才逐漸回憶起來(lái)。
可能是因?yàn)楫?dāng)初《四百擊》中的安托萬(wàn)有特呂弗自己的影子，總之特呂弗似乎太愛(ài)安托萬(wàn)了，愛(ài)到一定要將安托萬(wàn)的前半生總結(jié)完整，給安托萬(wàn)一個(gè)完美——雖然可能只是暫時(shí)——的結(jié)局，甚至為此不惜設(shè)置種種神奇的巧合，插入一幕幕前作的閃回，讓片子多少顯得零散細(xì)碎，不成篇章。
零散細(xì)碎，沒(méi)錯(cuò)，這里的特呂弗早沒(méi)了前期的那點(diǎn)鋒芒，也缺少中期的那份圓熟，但對(duì)這片……終究討厭不起來(lái)。
或許就像安托萬(wàn)本人一樣吧，雖然自以為是，但還是可愛(ài)。
4 ) 關(guān)于安托萬(wàn)的感情生活
特呂弗拍安托萬(wàn)拍了五部，除了第一部《四百擊》是他的少年時(shí)代，之后用了四部來(lái)描述長(zhǎng)大之后安托萬(wàn)的感情生活。實(shí)話(huà)說(shuō)，這些安托萬(wàn)從青年到中年的故事并沒(méi)有那么優(yōu)秀，描寫(xiě)感情生活，特呂弗也遠(yuǎn)比不上侯麥。只是從一個(gè)整體來(lái)看，這個(gè)并非特呂弗自傳的系列作品，確實(shí)帶著太多他的私人印記，說(shuō)是他的精神自我畫(huà)像不無(wú)道理。
之后的四部里面其實(shí)我最喜歡《安托萬(wàn)與柯萊特》這部短片。可能是因?yàn)檫@也是一部黑白片，黑白仿佛加上了一層濾鏡，讓這個(gè)關(guān)于初戀的故事，顯得那么青澀而雋永，就像身處這段時(shí)間里的安托萬(wàn)一樣，青春懵懂而美好。那個(gè)時(shí)候他正是熱愛(ài)音樂(lè)的年紀(jì)（正好對(duì)應(yīng)特呂弗本身對(duì)電影的狂熱愛(ài)好）。離開(kāi)了勞動(dòng)中心，他小小年紀(jì)去唱片公司工作，每夜都在聽(tīng)音樂(lè)會(huì)或者參加音樂(lè)討論會(huì)。之前認(rèn)為《四百擊》這個(gè)故事講述了安托萬(wàn)墮落史的人，應(yīng)該沒(méi)有看過(guò)后續(xù)的故事。那樣的童年確實(shí)充滿(mǎn)了被人放棄的傷痛，但這并不意味著他向著變壞的方向一去不復(fù)返。少年時(shí)是叛逆，他內(nèi)心的底色還是溫柔善良的。
就在他的狂熱愛(ài)好里，他遇到了他的初戀柯萊特。雖然最后他承認(rèn)年少時(shí)的感情，他很有可能不是愛(ài)上了女孩本身，而是愛(ài)上了女孩的家庭，但柯萊特是他在那樣的共同興趣中找到的他以為的知己。所以和之后跟安托萬(wàn)走進(jìn)婚姻的克里斯汀還不一樣，安托萬(wàn)的這份愛(ài)應(yīng)該還是純粹而熾熱的。所有那些癡癡的追愛(ài)行動(dòng)，比如搬家到柯萊特對(duì)面，和她的父母打成一片，親手制作一張黑膠唱片送她，都是他濃烈感情的自然外溢。其實(shí)可能就是在這里，他發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)親情的眷戀，這影響到他之后的擇偶標(biāo)準(zhǔn)。
離開(kāi)了這部短片之后的安托萬(wàn)，就開(kāi)始顯露出他成為成年人之后的諸多缺點(diǎn)。沒(méi)有定性，參軍多次不負(fù)責(zé)任的當(dāng)逃兵，工作常常做不長(zhǎng)久，當(dāng)偵探還愛(ài)上了當(dāng)事人等等。在《偷吻》里，他最終選擇了擁有完美家庭的克里斯汀，但確實(shí)這時(shí)他并沒(méi)有深?lèi)?ài)這個(gè)女人。他渴望愛(ài)與被愛(ài)，渴望擁有少年時(shí)不曾獲得的家庭，所以早早走進(jìn)婚姻是可以理解的。但他同時(shí)仍然保持著沖動(dòng)激情容易被誘惑的本質(zhì)，于是在《婚姻生活》里會(huì)被完全來(lái)自異域的日本女孩吸引出軌。他其實(shí)并沒(méi)有長(zhǎng)大，在后面的這一系列故事里，大家對(duì)他都非常寬容，他反而并沒(méi)有再受到來(lái)自生活的“四百擊”，于是和少年老成的他比起來(lái)，長(zhǎng)大后的他卻單純肆意了起來(lái)。
在最后一部《愛(ài)情狂奔》里，特呂弗甚至還最后給了他一個(gè)靈魂伴侶。他最終從各個(gè)人生階段中獲得了和解：母親的伴侶來(lái)告訴他母親實(shí)際心中對(duì)他的愛(ài)；重逢柯萊特又觸發(fā)他沖動(dòng)的追上火車(chē)但被徹底的拒絕；和克里斯汀正式離婚，但克里斯汀對(duì)他仍然寬容?？傆X(jué)得這是特呂弗對(duì)自己的寬容，他希望自己能夠和自己的人生一樣和解。但最后的靈魂伴侶薩賓真的能夠獲得他成熟的有責(zé)任感的愛(ài)嗎？其實(shí)這仍然是一個(gè)問(wèn)號(hào)。
在一天里看完這五部安托萬(wàn)的故事，其實(shí)就仿佛看到一個(gè)人成長(zhǎng)的經(jīng)歷，于是，這個(gè)人變得那么熟悉和私人，哪怕有那么多弱點(diǎn)，我們?nèi)匀粫?huì)原諒他。有網(wǎng)友表示不能理解兩個(gè)前任在現(xiàn)任家樓下開(kāi)心的談話(huà)，這有什么不能理解的，她們對(duì)安托萬(wàn)都不是愛(ài)情，友情或者親情都沒(méi)有那么需要回報(bào)，這個(gè)并沒(méi)有完全成熟的安托萬(wàn)，還是可憐可愛(ài)而可親的。
5 ) 安托萬(wàn)式的完美結(jié)局
童話(huà)故事里最好的結(jié)局莫過(guò)于“公主與王子幸福地生活在了一起”，而成人世界則并非如此。特呂弗在《愛(ài)情狂奔》中像模像樣地提供了一種美好的結(jié)局，或許是最好的一種。
王子和公主離婚了，依然保持微笑對(duì)待彼此。公主沒(méi)有被婚姻生活侵蝕，王子則審視了自己多年來(lái)的感情經(jīng)歷，并和自己的過(guò)去和解。
安托萬(wàn)相關(guān)的五部電影，單獨(dú)看來(lái)或許有些難稱(chēng)上乘，但將五部視為一個(gè)整體，則成為了一個(gè)完成度極高的系列作品。安托萬(wàn)在不被理解的青春期形成的人格，伴隨著他的初戀、他的青年歲月、他的婚姻生活，也將貫穿他的一生。他的英俊，他的幽默，他對(duì)愛(ài)情手段的熟稔，以及他深深的自以為是，也將繼續(xù)伴隨他。
薩賓會(huì)是最后一個(gè)嗎？從擤鼻涕的問(wèn)題看，或許是；從安托萬(wàn)一貫的行為方式看，或許不是。安托萬(wàn)講他的《骯臟小孩手稿》的時(shí)候說(shuō)“他可能會(huì)贏得她的芳心，但是一旦他們?cè)谝黄?，他們就?huì)像平常一樣欺騙、失望和分手，我真的不希望重復(fù)我第一本書(shū)里令人沮喪的情景?！?br> 愛(ài)情這種依賴(lài)于雙方的偶然事件，絕不能看做單個(gè)個(gè)體的結(jié)局。個(gè)體的結(jié)局在于自我的完成，或者說(shuō)自我的破除。無(wú)論這個(gè)年輕姑娘是不是最終的公主，王子的美好結(jié)局都已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。
安托萬(wàn)的成長(zhǎng)，可說(shuō)是對(duì)既有模式逐漸模仿和適應(yīng)的過(guò)程?！端陌贀簟防锏拿ё采倌赀€不清楚社會(huì)的諸多規(guī)則與潛規(guī)則，換句話(huà)說(shuō)，和這個(gè)世界相識(shí)不久，彼此還不熟。《柯萊特與安托萬(wàn)》里則已經(jīng)能夠恰到好處地贏得女孩父母的喜愛(ài)，只差贏得芳心。在《偷吻》中，安托萬(wàn)已經(jīng)足夠機(jī)智，能夠在愛(ài)情中進(jìn)退自如了，但在職場(chǎng)上仍嫌稚嫩。到《婚姻生活》，他告別染花的伎倆，成為職場(chǎng)精英，而婚姻又現(xiàn)紅燈。在《愛(ài)情狂奔》中，所有的問(wèn)題都解決了。前四部不斷涌現(xiàn)的麻煩、未能及時(shí)清除的障礙、縈繞在整個(gè)青年時(shí)代的困惑，在這部電影中全部地、一勞永逸地解決了。
如果說(shuō)有什么堪稱(chēng)圓滿(mǎn)結(jié)局的話(huà)，《愛(ài)情狂奔》無(wú)論如何算一個(gè)。
有誰(shuí)能有時(shí)間好好回顧自己已走完的時(shí)光呢，有誰(shuí)能不辜負(fù)那段熱愛(ài)巴爾扎克的少年時(shí)代呢，有誰(shuí)能和初戀女友短暫重逢肅清當(dāng)年恩怨，有誰(shuí)能在母親情人的開(kāi)導(dǎo)下消除童年的陰影，有誰(shuí)的初戀女友與前妻能夠在現(xiàn)任情人的樓下相遇共話(huà)當(dāng)年。導(dǎo)演不惜設(shè)置了諸多狗血巧合，只求給安托萬(wàn)一個(gè)完滿(mǎn)的結(jié)局。
我完全被說(shuō)服，被打動(dòng)了。
這個(gè)結(jié)局實(shí)在太誘人了。它許諾你一生當(dāng)中所有的不完滿(mǎn)都只是為最后的完成打下的伏筆；它許諾所有無(wú)法愈合的創(chuàng)傷、所有不可挽回的疏遠(yuǎn)、所有未及告別的分離，都有補(bǔ)救與和解的機(jī)會(huì)；它許諾多年怨侶在分手時(shí)音容宛然如初。
就像一生走在一道長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊里，一面走一面打開(kāi)了許多窗子，可是來(lái)不及看就匆匆前行，一扇扇窗戶(hù)敞開(kāi)如同一道道傷口。以為一生都要背負(fù)著這些空缺前行，每當(dāng)想起就好像一陣?yán)滹L(fēng)穿堂而過(guò)?？墒呛鋈挥袡C(jī)會(huì)重新檢視每一扇窗戶(hù)，重看每一扇窗外的風(fēng)景，看飽了，好好關(guān)上，每一個(gè)缺口都被填滿(mǎn)，每一個(gè)傷處都被貼上了創(chuàng)可貼。
《偷吻》里安托萬(wàn)重遇柯萊特，彼時(shí)柯萊特已嫁為人婦，攜子伴夫而行。安托萬(wàn)問(wèn)柯萊特懷里是男孩女孩，對(duì)話(huà)匆忙，被柯萊特忽略過(guò)去。這個(gè)問(wèn)題懸在那個(gè)時(shí)刻，直到電影結(jié)束，安托萬(wàn)和克里斯汀相攜而去，這個(gè)尾巴留在外面，一甩一甩地讓人心癢?！稅?ài)情狂奔》里二人重遇，安托萬(wàn)重問(wèn)起那個(gè)孩子，柯萊特講起當(dāng)年遭遇，這條線(xiàn)才算完結(jié)。
所謂“最好的結(jié)局”，不在于此時(shí)有多幸福，而在于過(guò)去未完成的都已完成，被辜負(fù)的都已彌補(bǔ)。
6 ) Au revoir, Antoine.
看完這一部才算是真正懂Antoine?？粗鴥蓪?duì)愛(ài)人在「L’amour en fuite」在結(jié)尾的鏡頭中不斷切換，我對(duì)Antoine的愛(ài)情仍抱著悲觀：他沒(méi)法跳出愛(ài)情總是由浪漫而生，卻葬于平淡的循環(huán)。
Antoine的égo?ste讓他不斷將自己悲慘的、缺乏母愛(ài)的童年投射在自己的愛(ài)人身上。所以他說(shuō)：“我愛(ài)上的是她整個(gè)家庭，我喜歡家庭穩(wěn)定的女孩”。所以他對(duì)Christine說(shuō)：?Tu est ma fille. Tu est ma s?ur. Tu est ma mère.?可這無(wú)法長(zhǎng)期自洽。如歌詞所寫(xiě)：“Toute ma vie, c'est courir après des choses qui se sauvent.”，Antoine的一生都在追逐那些丟掉的東西：當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的所愛(ài)只是一個(gè)幻影，他的愛(ài)就死了；當(dāng)他的所愛(ài)發(fā)現(xiàn)Antoine只是需要一劑治愈悲苦童年的良藥，她們就逃了。
所以愛(ài)情啊，有什么可解釋?zhuān)诒剂鳎诒剂鳌?/p>
//最后感謝影展讓我在三天內(nèi)過(guò)完安托萬(wàn)的半生。能在不斷的閃回中對(duì)著熒幕會(huì)心一笑，這正是五部曲的魅力所在。
杜魯福 (Truffaut) 在臺(tái)灣有另一個(gè)譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫(xiě)敘述糾結(jié)的感情，或者法國(guó)人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說(shuō)自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。Year 1 的時(shí)候我立志學(xué)習(xí)安坦，因?yàn)樗麑?shí)在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下。看他墮入愛(ài)河時(shí)也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發(fā)現(xiàn)
特呂弗倒四作，“安托萬(wàn)五部曲”終章。影片采用了萬(wàn)花筒式的剪輯與多視角敘事，二十年來(lái)的影像片段穿插其間，特呂弗、利奧德、安托萬(wàn)仿佛已合為一體，清晰如昨，一如安托萬(wàn)拼湊破碎照片的邂逅之旅。以畫(huà)外音及自傳體小說(shuō)制造連續(xù)性。最后一個(gè)場(chǎng)景在安托萬(wàn)與薩賓尼親吻與另一對(duì)夫婦間橫甩。（7.5/10）
幾部電影的情節(jié)被穿插近來(lái)，當(dāng)然結(jié)局有些討好觀眾，總的來(lái)說(shuō)，有趣
楚浮拍個(gè)愛(ài)情小品也太糊弄事了，系列混剪一下人物都是現(xiàn)成的……唱片店和列車(chē)是兩個(gè)巧妙的場(chǎng)景，女性之間的交流真好笑。安托萬(wàn)系列真的是個(gè)非常有趣的嘗試，相比之下林克萊特的boyhood 就顯得笨拙呆板了很多。
安托萬(wàn)五部曲的最后一集。再也找不出一個(gè)系列的電影像這樣讓人看到一個(gè)角色在電影中逐漸的成長(zhǎng)。這也成了特呂弗的電影日記。
安托萬(wàn)的故事落幕，利奧德從四百擊到這部都留下了奔跑的身影，恐怕是對(duì)時(shí)間最好的詮釋?zhuān)貐胃ヒ哺行缘厥褂昧舜罅康拈W回，仿佛在和老友作別，還好故事是輕盈圓滿(mǎn)的，才不至于留下傷感。
無(wú)論怎么奔跑，都回不到四百擊了；安托萬(wàn)已老，而我們?nèi)砸^續(xù)前行。
太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍(lán)色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
嚴(yán)重懷疑這個(gè)片子新拍的素材可能撐不到一個(gè)鐘頭，不過(guò)安托萬(wàn)系列到最后一部實(shí)在沒(méi)辦法不動(dòng)容。成年安托萬(wàn)拉停火車(chē)被工作人員追著跑的那段剪輯，可能就是特呂弗給新浪潮的神龕點(diǎn)上的蠟燭。
歌挺好聽(tīng)，別的是一句夸不出來(lái)，一部完全沒(méi)有必要存在的“完結(jié)篇”，要是特呂弗還健在應(yīng)該去拍復(fù)聯(lián)4，閃回放片占了起碼半小時(shí)。最大的問(wèn)題是，安托萬(wàn)代表的是一種不安分的精神，對(duì)他進(jìn)行任何角色分析都是在摧毀其人格，也否定了之前四部的遺產(chǎn)。過(guò)往的影像創(chuàng)造力被笨重的結(jié)構(gòu)性閃回所困，讓影片徹底失去了焦點(diǎn)。
四百擊偷吻床地風(fēng)云集體回憶，Antoine完美謝幕。
#2022北京國(guó)際電影節(jié)# 感覺(jué)更像是整個(gè)系列的整理與回憶，閃回的鏡頭有些過(guò)多以至于這一部的劇情實(shí)際并沒(méi)有多少推進(jìn)，但最后那個(gè)唱片店里兩對(duì)愛(ài)人的擁吻的鏡頭還是非常打動(dòng)人?；橐鲋笥质菒?ài)情，只要愛(ài)火不滅，就勇敢為愛(ài)情狂奔吧。
真的很無(wú)聊了這種自我回憶殺.....其實(shí)拼好一張破碎照片并愛(ài)上上面的女孩最后找到她在一起這件事也挺讓人無(wú)語(yǔ)的 雖然確實(shí)很安托萬(wàn)了。但這一部完全沒(méi)有了安托萬(wàn)自己的那種讓人忍俊不禁的風(fēng)格與味道 把什么都?xì)w回到童年也是很糟糕的 難道關(guān)鍵不是先前去變化去過(guò)出自己的生活嗎 因此結(jié)局也是迷惑性的
這一部的敘事是絕對(duì)值得看的！把人物很巧妙地聯(lián)系在一起?？上У氖前矕|系列就停留在這樣的兩性關(guān)系層面了 而四百擊所開(kāi)啟的是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于這個(gè)層面的 如果能以老年安東結(jié)束這個(gè)系列 也許能有不同角度... 不過(guò) 1 不可能了 2 難度過(guò)大也許反而會(huì)翻車(chē) —— 畢竟安東自始至終都在寫(xiě)自己
12th北影節(jié)收官，No.25。前半程是四部混剪合集，半小時(shí)前剛看完《婚姻生活》又在新的語(yǔ)境里回顧還蠻唏噓的。喜歡所有兩個(gè)人分別通過(guò)兩扇窗子對(duì)話(huà)的正反鏡頭，即使是戀人、夫妻，生活在同一個(gè)房間，也是從各自的世界去凝望彼此，呼應(yīng)了全片對(duì)親密關(guān)系的探討。比上一部增添了更多女性視角，安托萬(wàn)在有機(jī)會(huì)重述/改寫(xiě)過(guò)往人生時(shí)，給曾經(jīng)的自己安排了更得體有面兒的劇本，而幾位女性的登場(chǎng)則補(bǔ)足更豐富完整的敘事，讓曾經(jīng)過(guò)于自我、只迷戀“相遇”的安托萬(wàn)“去中心化”，在與母親、童年和解后，不再藏匿感情，一味逃避在小說(shuō)和虛構(gòu)里。同時(shí)女性的講述也充分呈現(xiàn)了關(guān)系中不同角色的復(fù)雜感受和心緒，喜歡柯萊特、薩賓的兩段銳利真誠(chéng)的表達(dá)，接吻是兩個(gè)人的事，相愛(ài)也是兩個(gè)人的事。
安托萬(wàn)的二十年，五部電影，就這樣謝幕，就好像伴著他一同成長(zhǎng)一樣，好舍不得！還是四百擊的時(shí)候，媽媽告訴他愛(ài)是最重要的，從此這就一直是安托萬(wàn)生活的主題。他會(huì)努力追求，也會(huì)快步逃離，但他一直奔跑著。整個(gè)系列除第一部以外基調(diào)都比較輕松，很生活化，非常好
20年5部，終于來(lái)到最終章啦，大銀幕體驗(yàn)到一些養(yǎng)成系的快樂(lè)。完結(jié)篇里回溯了前四部，充滿(mǎn)著和解意識(shí)，與死去的母親、初戀、前妻、前女友、新女友最終都體面收?qǐng)?，安托萬(wàn)一生都在努力追求親密關(guān)系，但很快又想逃離，狂奔不止是他的生命姿態(tài)。安托萬(wàn)的半自傳撒小謊抬高自己，特呂弗的半自傳體電影同樣也美化了主角，他出軌濫情不負(fù)責(zé)任，但好像并不討嫌。誠(chéng)然安托萬(wàn)會(huì)老，但永遠(yuǎn)不會(huì)長(zhǎng)大，至死是少年。
好像又找回了電影的神圣，半天可以看完安托萬(wàn)的半生，看完我好像也老了，可以坦然說(shuō)：愛(ài)情就是最庸俗的東西，愛(ài)情是落到地上每個(gè)人都拿腳踩兩下的東西，充滿(mǎn)了欺騙、自我感動(dòng)和無(wú)理性，我確定就是要把這個(gè)撿起來(lái)，揣兜里，美滋滋帶回家
1. 特呂弗這是把自己的故事搬上來(lái)了吧?？矗卸鄲?ài)自己，馬上查一查他跟姜文是不是一個(gè)星座。2. 看了《四百擊》、《偷吻》所以也連得上。男主角就是前幾天看過(guò)的《路易十四的死亡紀(jì)實(shí)的主角。而且演過(guò)不少佳作。3. 法國(guó)人其事無(wú)論男女，都比較精致、細(xì)膩，活的體面，有哲理。
五部曲里的首尾兩部最精彩，不幸的童年及其衍生的無(wú)聊的前半生——重塑童年與追逐愛(ài)情是我們普通人的生命中最大的冒險(xiǎn)和最華彩的篇章了（導(dǎo)演特呂弗則可以把自己的人生進(jìn)行再創(chuàng)作，并多番自我嘲解，算是敘事療法了）。最后一部里的數(shù)次閃回，需要完整觀看過(guò)原片才能更好地嘗到個(gè)中滋味，包括最后一場(chǎng)戲的告白的素材里，仍有安托萬(wàn)的挪用和謊言——一個(gè)有藝術(shù)天賦卻固著在全能自戀階段的可憐人，可以料想，接下來(lái)的人生仍將充滿(mǎn)遺棄與被遺棄——除非安托萬(wàn)的自傳變得誠(chéng)實(shí)。幸如特呂弗，遇到了巴贊。