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本片是“安托萬系列”的最后一部，特呂弗有選擇地插放了安托萬（讓-皮埃爾·李奧 Jean-Pierre Léaud 飾）一路成長的點滴。安托萬三十而立時，職業(yè)上，成功進入一家印刷廠，成為一名作家，出版了...
長篇影評
1 ) 叨一個
2 ) 愛情狂奔
30歲的安托萬·多尼爾又成功地改換了他的職業(yè)，在一家印刷廠工作，并成為一名作家。安托萬仍然生性風流，終于決定與克里斯蒂娜離婚，但在他們辦理離婚手續(xù)的那天，他們對過去還是有些依戀，不時地回想起甜蜜往事。安托萬現(xiàn)在喜歡的一個姑娘是某唱片店的銷售員薩賓娜。 同時已經(jīng)成為一個律師的克萊特對安托萬又產(chǎn)生了興趣，她去買了安托萬寫的小說，并在他送兒子阿方斯參加的音樂夏令營的車站上遇到了他。在火車上煞有興趣地閱讀著安托萬的自傳小說，而影片也以插敘的形式重現(xiàn)了安托萬以往的生活。而安托萬也意外的與她同在一趟火車上，并邀請她一同就餐。在安托萬與克萊特聊天的時候，回憶到幾年前，克里斯蒂娜的朋友莉莉安介入他們的家庭，因為克里斯蒂娜發(fā)現(xiàn)莉莉安身上有著自己缺少的東西，而與她相處得非常緊密，但這卻打擾了安托萬的生活。接著，在克萊特的私人車廂里，安托萬想要跟她接吻，但被拒絕。失落的安托萬走出了車廂，并拉響了火車警報迫使火車停了下來，他也因此而離開火車。 當回到巴黎，他才發(fā)現(xiàn)自己的一張重要的照片丟了，而薩賓娜也因為他輕浮的所為而生他的氣，不愿見他。一天，他在工作時遇到了母親以前的朋友兼情人盧西奧，并和他來到一家咖啡廳聊天，從他的口中安托萬重新審視了母親一番。另一方面克萊特回來后接下了一個官司，他在整理文件時發(fā)現(xiàn)安托萬在火車上所掉的照片就是薩賓娜，并知道她是自己愛慕的人澤維爾的妹妹。于是，克萊特去找薩賓娜，但卻在那兒遇見了克里斯蒂娜，并和她聊起了過去時光。 安托萬收到了一封信，是克萊特寄給他的薩賓娜的照片。于是，他馬上跑到了薩賓娜工作的唱片店，向她講述了他認識薩賓娜的經(jīng)歷，這讓她重新燃起了愛意。而克萊特也與澤維爾相愛了。
3 ) 《愛情狂奔》：零散細碎，但討厭不起來
這部“安托萬系列”的大結(jié)局上映于《地鐵》前，當初不知道為何會跳過。于是時隔一年多才看，對安托萬先前的故事印象已然不甚清晰，隨著影片推進才逐漸回憶起來。
可能是因為當初《四百擊》中的安托萬有特呂弗自己的影子，總之特呂弗似乎太愛安托萬了，愛到一定要將安托萬的前半生總結(jié)完整，給安托萬一個完美——雖然可能只是暫時——的結(jié)局，甚至為此不惜設置種種神奇的巧合，插入一幕幕前作的閃回，讓片子多少顯得零散細碎，不成篇章。
零散細碎，沒錯，這里的特呂弗早沒了前期的那點鋒芒，也缺少中期的那份圓熟，但對這片……終究討厭不起來。
或許就像安托萬本人一樣吧，雖然自以為是，但還是可愛。
4 ) 關于安托萬的感情生活
特呂弗拍安托萬拍了五部，除了第一部《四百擊》是他的少年時代，之后用了四部來描述長大之后安托萬的感情生活。實話說，這些安托萬從青年到中年的故事并沒有那么優(yōu)秀，描寫感情生活，特呂弗也遠比不上侯麥。只是從一個整體來看，這個并非特呂弗自傳的系列作品，確實帶著太多他的私人印記，說是他的精神自我畫像不無道理。
之后的四部里面其實我最喜歡《安托萬與柯萊特》這部短片?？赡苁且驗檫@也是一部黑白片，黑白仿佛加上了一層濾鏡，讓這個關于初戀的故事，顯得那么青澀而雋永，就像身處這段時間里的安托萬一樣，青春懵懂而美好。那個時候他正是熱愛音樂的年紀（正好對應特呂弗本身對電影的狂熱愛好）。離開了勞動中心，他小小年紀去唱片公司工作，每夜都在聽音樂會或者參加音樂討論會。之前認為《四百擊》這個故事講述了安托萬墮落史的人，應該沒有看過后續(xù)的故事。那樣的童年確實充滿了被人放棄的傷痛，但這并不意味著他向著變壞的方向一去不復返。少年時是叛逆，他內(nèi)心的底色還是溫柔善良的。
就在他的狂熱愛好里，他遇到了他的初戀柯萊特。雖然最后他承認年少時的感情，他很有可能不是愛上了女孩本身，而是愛上了女孩的家庭，但柯萊特是他在那樣的共同興趣中找到的他以為的知己。所以和之后跟安托萬走進婚姻的克里斯汀還不一樣，安托萬的這份愛應該還是純粹而熾熱的。所有那些癡癡的追愛行動，比如搬家到柯萊特對面，和她的父母打成一片，親手制作一張黑膠唱片送她，都是他濃烈感情的自然外溢。其實可能就是在這里，他發(fā)現(xiàn)了自己對親情的眷戀，這影響到他之后的擇偶標準。
離開了這部短片之后的安托萬，就開始顯露出他成為成年人之后的諸多缺點。沒有定性，參軍多次不負責任的當逃兵，工作常常做不長久，當偵探還愛上了當事人等等。在《偷吻》里，他最終選擇了擁有完美家庭的克里斯汀，但確實這時他并沒有深愛這個女人。他渴望愛與被愛，渴望擁有少年時不曾獲得的家庭，所以早早走進婚姻是可以理解的。但他同時仍然保持著沖動激情容易被誘惑的本質(zhì)，于是在《婚姻生活》里會被完全來自異域的日本女孩吸引出軌。他其實并沒有長大，在后面的這一系列故事里，大家對他都非常寬容，他反而并沒有再受到來自生活的“四百擊”，于是和少年老成的他比起來，長大后的他卻單純肆意了起來。
在最后一部《愛情狂奔》里，特呂弗甚至還最后給了他一個靈魂伴侶。他最終從各個人生階段中獲得了和解：母親的伴侶來告訴他母親實際心中對他的愛；重逢柯萊特又觸發(fā)他沖動的追上火車但被徹底的拒絕；和克里斯汀正式離婚，但克里斯汀對他仍然寬容?？傆X得這是特呂弗對自己的寬容，他希望自己能夠和自己的人生一樣和解。但最后的靈魂伴侶薩賓真的能夠獲得他成熟的有責任感的愛嗎？其實這仍然是一個問號。
在一天里看完這五部安托萬的故事，其實就仿佛看到一個人成長的經(jīng)歷，于是，這個人變得那么熟悉和私人，哪怕有那么多弱點，我們?nèi)匀粫徦?。有網(wǎng)友表示不能理解兩個前任在現(xiàn)任家樓下開心的談話，這有什么不能理解的，她們對安托萬都不是愛情，友情或者親情都沒有那么需要回報，這個并沒有完全成熟的安托萬，還是可憐可愛而可親的。
5 ) 安托萬式的完美結(jié)局
童話故事里最好的結(jié)局莫過于“公主與王子幸福地生活在了一起”，而成人世界則并非如此。特呂弗在《愛情狂奔》中像模像樣地提供了一種美好的結(jié)局，或許是最好的一種。
王子和公主離婚了，依然保持微笑對待彼此。公主沒有被婚姻生活侵蝕，王子則審視了自己多年來的感情經(jīng)歷，并和自己的過去和解。
安托萬相關的五部電影，單獨看來或許有些難稱上乘，但將五部視為一個整體，則成為了一個完成度極高的系列作品。安托萬在不被理解的青春期形成的人格，伴隨著他的初戀、他的青年歲月、他的婚姻生活，也將貫穿他的一生。他的英俊，他的幽默，他對愛情手段的熟稔，以及他深深的自以為是，也將繼續(xù)伴隨他。
薩賓會是最后一個嗎？從擤鼻涕的問題看，或許是；從安托萬一貫的行為方式看，或許不是。安托萬講他的《骯臟小孩手稿》的時候說“他可能會贏得她的芳心，但是一旦他們在一起，他們就會像平常一樣欺騙、失望和分手，我真的不希望重復我第一本書里令人沮喪的情景?！?br> 愛情這種依賴于雙方的偶然事件，絕不能看做單個個體的結(jié)局。個體的結(jié)局在于自我的完成，或者說自我的破除。無論這個年輕姑娘是不是最終的公主，王子的美好結(jié)局都已經(jīng)實現(xiàn)。
安托萬的成長，可說是對既有模式逐漸模仿和適應的過程?！端陌贀簟防锏拿ё采倌赀€不清楚社會的諸多規(guī)則與潛規(guī)則，換句話說，和這個世界相識不久，彼此還不熟。《柯萊特與安托萬》里則已經(jīng)能夠恰到好處地贏得女孩父母的喜愛，只差贏得芳心。在《偷吻》中，安托萬已經(jīng)足夠機智，能夠在愛情中進退自如了，但在職場上仍嫌稚嫩。到《婚姻生活》，他告別染花的伎倆，成為職場精英，而婚姻又現(xiàn)紅燈。在《愛情狂奔》中，所有的問題都解決了。前四部不斷涌現(xiàn)的麻煩、未能及時清除的障礙、縈繞在整個青年時代的困惑，在這部電影中全部地、一勞永逸地解決了。
如果說有什么堪稱圓滿結(jié)局的話，《愛情狂奔》無論如何算一個。
有誰能有時間好好回顧自己已走完的時光呢，有誰能不辜負那段熱愛巴爾扎克的少年時代呢，有誰能和初戀女友短暫重逢肅清當年恩怨，有誰能在母親情人的開導下消除童年的陰影，有誰的初戀女友與前妻能夠在現(xiàn)任情人的樓下相遇共話當年。導演不惜設置了諸多狗血巧合，只求給安托萬一個完滿的結(jié)局。
我完全被說服，被打動了。
這個結(jié)局實在太誘人了。它許諾你一生當中所有的不完滿都只是為最后的完成打下的伏筆；它許諾所有無法愈合的創(chuàng)傷、所有不可挽回的疏遠、所有未及告別的分離，都有補救與和解的機會；它許諾多年怨侶在分手時音容宛然如初。
就像一生走在一道長長的走廊里，一面走一面打開了許多窗子，可是來不及看就匆匆前行，一扇扇窗戶敞開如同一道道傷口。以為一生都要背負著這些空缺前行，每當想起就好像一陣冷風穿堂而過?？墒呛鋈挥袡C會重新檢視每一扇窗戶，重看每一扇窗外的風景，看飽了，好好關上，每一個缺口都被填滿，每一個傷處都被貼上了創(chuàng)可貼。
《偷吻》里安托萬重遇柯萊特，彼時柯萊特已嫁為人婦，攜子伴夫而行。安托萬問柯萊特懷里是男孩女孩，對話匆忙，被柯萊特忽略過去。這個問題懸在那個時刻，直到電影結(jié)束，安托萬和克里斯汀相攜而去，這個尾巴留在外面，一甩一甩地讓人心癢?！稅矍榭癖肌防锒酥赜?，安托萬重問起那個孩子，柯萊特講起當年遭遇，這條線才算完結(jié)。
所謂“最好的結(jié)局”，不在于此時有多幸福，而在于過去未完成的都已完成，被辜負的都已彌補。
6 ) Au revoir, Antoine.
看完這一部才算是真正懂Antoine?？粗鴥蓪廴嗽凇窵’amour en fuite」在結(jié)尾的鏡頭中不斷切換，我對Antoine的愛情仍抱著悲觀：他沒法跳出愛情總是由浪漫而生，卻葬于平淡的循環(huán)。
Antoine的égo?ste讓他不斷將自己悲慘的、缺乏母愛的童年投射在自己的愛人身上。所以他說：“我愛上的是她整個家庭，我喜歡家庭穩(wěn)定的女孩”。所以他對Christine說：?Tu est ma fille. Tu est ma s?ur. Tu est ma mère.?可這無法長期自洽。如歌詞所寫：“Toute ma vie, c'est courir après des choses qui se sauvent.”，Antoine的一生都在追逐那些丟掉的東西：當他發(fā)現(xiàn)自己的所愛只是一個幻影，他的愛就死了；當他的所愛發(fā)現(xiàn)Antoine只是需要一劑治愈悲苦童年的良藥，她們就逃了。
所以愛情啊，有什么可解釋，它在奔流，它在奔流。
//最后感謝影展讓我在三天內(nèi)過完安托萬的半生。能在不斷的閃回中對著熒幕會心一笑，這正是五部曲的魅力所在。
杜魯福 (Truffaut) 在臺灣有另一個譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結(jié)的感情，或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。Year 1 的時候我立志學習安坦，因為他實在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下?？此麎櫲霅酆訒r也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發(fā)現(xiàn)
特呂弗倒四作，“安托萬五部曲”終章。影片采用了萬花筒式的剪輯與多視角敘事，二十年來的影像片段穿插其間，特呂弗、利奧德、安托萬仿佛已合為一體，清晰如昨，一如安托萬拼湊破碎照片的邂逅之旅。以畫外音及自傳體小說制造連續(xù)性。最后一個場景在安托萬與薩賓尼親吻與另一對夫婦間橫甩。（7.5/10）
幾部電影的情節(jié)被穿插近來，當然結(jié)局有些討好觀眾，總的來說，有趣
楚浮拍個愛情小品也太糊弄事了，系列混剪一下人物都是現(xiàn)成的……唱片店和列車是兩個巧妙的場景，女性之間的交流真好笑。安托萬系列真的是個非常有趣的嘗試，相比之下林克萊特的boyhood 就顯得笨拙呆板了很多。
安托萬五部曲的最后一集。再也找不出一個系列的電影像這樣讓人看到一個角色在電影中逐漸的成長。這也成了特呂弗的電影日記。
安托萬的故事落幕，利奧德從四百擊到這部都留下了奔跑的身影，恐怕是對時間最好的詮釋，特呂弗也感性地使用了大量的閃回，仿佛在和老友作別，還好故事是輕盈圓滿的，才不至于留下傷感。
無論怎么奔跑，都回不到四百擊了；安托萬已老，而我們?nèi)砸^續(xù)前行。
太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
嚴重懷疑這個片子新拍的素材可能撐不到一個鐘頭，不過安托萬系列到最后一部實在沒辦法不動容。成年安托萬拉?；疖嚤还ぷ魅藛T追著跑的那段剪輯，可能就是特呂弗給新浪潮的神龕點上的蠟燭。
歌挺好聽，別的是一句夸不出來，一部完全沒有必要存在的“完結(jié)篇”，要是特呂弗還健在應該去拍復聯(lián)4，閃回放片占了起碼半小時。最大的問題是，安托萬代表的是一種不安分的精神，對他進行任何角色分析都是在摧毀其人格，也否定了之前四部的遺產(chǎn)。過往的影像創(chuàng)造力被笨重的結(jié)構(gòu)性閃回所困，讓影片徹底失去了焦點。
四百擊偷吻床地風云集體回憶，Antoine完美謝幕。
#2022北京國際電影節(jié)# 感覺更像是整個系列的整理與回憶，閃回的鏡頭有些過多以至于這一部的劇情實際并沒有多少推進，但最后那個唱片店里兩對愛人的擁吻的鏡頭還是非常打動人?；橐鲋笥质菒矍?，只要愛火不滅，就勇敢為愛情狂奔吧。
真的很無聊了這種自我回憶殺.....其實拼好一張破碎照片并愛上上面的女孩最后找到她在一起這件事也挺讓人無語的 雖然確實很安托萬了。但這一部完全沒有了安托萬自己的那種讓人忍俊不禁的風格與味道 把什么都歸回到童年也是很糟糕的 難道關鍵不是先前去變化去過出自己的生活嗎 因此結(jié)局也是迷惑性的
這一部的敘事是絕對值得看的！把人物很巧妙地聯(lián)系在一起。可惜的是安東系列就停留在這樣的兩性關系層面了 而四百擊所開啟的是遠遠超于這個層面的 如果能以老年安東結(jié)束這個系列 也許能有不同角度... 不過 1 不可能了 2 難度過大也許反而會翻車 —— 畢竟安東自始至終都在寫自己
12th北影節(jié)收官，No.25。前半程是四部混剪合集，半小時前剛看完《婚姻生活》又在新的語境里回顧還蠻唏噓的。喜歡所有兩個人分別通過兩扇窗子對話的正反鏡頭，即使是戀人、夫妻，生活在同一個房間，也是從各自的世界去凝望彼此，呼應了全片對親密關系的探討。比上一部增添了更多女性視角，安托萬在有機會重述/改寫過往人生時，給曾經(jīng)的自己安排了更得體有面兒的劇本，而幾位女性的登場則補足更豐富完整的敘事，讓曾經(jīng)過于自我、只迷戀“相遇”的安托萬“去中心化”，在與母親、童年和解后，不再藏匿感情，一味逃避在小說和虛構(gòu)里。同時女性的講述也充分呈現(xiàn)了關系中不同角色的復雜感受和心緒，喜歡柯萊特、薩賓的兩段銳利真誠的表達，接吻是兩個人的事，相愛也是兩個人的事。
安托萬的二十年，五部電影，就這樣謝幕，就好像伴著他一同成長一樣，好舍不得！還是四百擊的時候，媽媽告訴他愛是最重要的，從此這就一直是安托萬生活的主題。他會努力追求，也會快步逃離，但他一直奔跑著。整個系列除第一部以外基調(diào)都比較輕松，很生活化，非常好
20年5部，終于來到最終章啦，大銀幕體驗到一些養(yǎng)成系的快樂。完結(jié)篇里回溯了前四部，充滿著和解意識，與死去的母親、初戀、前妻、前女友、新女友最終都體面收場，安托萬一生都在努力追求親密關系，但很快又想逃離，狂奔不止是他的生命姿態(tài)。安托萬的半自傳撒小謊抬高自己，特呂弗的半自傳體電影同樣也美化了主角，他出軌濫情不負責任，但好像并不討嫌。誠然安托萬會老，但永遠不會長大，至死是少年。
好像又找回了電影的神圣，半天可以看完安托萬的半生，看完我好像也老了，可以坦然說：愛情就是最庸俗的東西，愛情是落到地上每個人都拿腳踩兩下的東西，充滿了欺騙、自我感動和無理性，我確定就是要把這個撿起來，揣兜里，美滋滋帶回家
1. 特呂弗這是把自己的故事搬上來了吧?？矗卸鄲圩约?，馬上查一查他跟姜文是不是一個星座。2. 看了《四百擊》、《偷吻》所以也連得上。男主角就是前幾天看過的《路易十四的死亡紀實的主角。而且演過不少佳作。3. 法國人其事無論男女，都比較精致、細膩，活的體面，有哲理。
五部曲里的首尾兩部最精彩，不幸的童年及其衍生的無聊的前半生——重塑童年與追逐愛情是我們普通人的生命中最大的冒險和最華彩的篇章了（導演特呂弗則可以把自己的人生進行再創(chuàng)作，并多番自我嘲解，算是敘事療法了）。最后一部里的數(shù)次閃回，需要完整觀看過原片才能更好地嘗到個中滋味，包括最后一場戲的告白的素材里，仍有安托萬的挪用和謊言——一個有藝術天賦卻固著在全能自戀階段的可憐人，可以料想，接下來的人生仍將充滿遺棄與被遺棄——除非安托萬的自傳變得誠實。幸如特呂弗，遇到了巴贊。