一希特勒為何看重《根特祭壇畫(huà)》？ 希特勒曾是一位不得志的畫(huà)家，他崇拜古典大師而仇恨現(xiàn)代藝術(shù)。納粹在柏林舉辦的墮落畫(huà)展對(duì)畢加索、馬蒂斯等人的作品加以丑化和嘲笑，猶如一場(chǎng)面對(duì)藝術(shù)品的集中營(yíng)清洗，而對(duì)那些他垂涎三尺的古典大師抑或是他認(rèn)為符合日耳曼理想的作品，早在入侵那些國(guó)家之前，他就在心目中的元首博物館中規(guī)劃好了將要擄掠來(lái)的名畫(huà)的擺放位置?！陡丶缐?huà)》是影片中納粹盜竊的重頭之作，它是由12塊門版、20副畫(huà)面組成的大型作品，其真實(shí)細(xì)膩、栩栩如生的畫(huà)風(fēng)在誕生的十五世紀(jì)簡(jiǎn)直是一件神跡，被譽(yù)為藝術(shù)史上第一部真正意義上的油畫(huà)作品，地位崇高神圣。 在希特勒眼中，根特祭壇畫(huà)的風(fēng)格足夠日耳曼化，理應(yīng)歸他的元首博物館所有；更重要的是一戰(zhàn)前，祭壇畫(huà)12副木板中的6副原本屬于德國(guó)，在《凡爾賽條約》簽訂后作為賠償被迫交給比利時(shí)，而希特勒決心糾正這種“錯(cuò)誤”。1940年比利時(shí)被侵占之后，教堂將祭壇畫(huà)移交給法國(guó)政府保護(hù)，后還是被納粹竊走。五年后，當(dāng)古跡衛(wèi)士們打開(kāi)奧地利阿爾陶塞地下礦場(chǎng)的鐵門，凡艾克的圣母瑪利亞王冠上的珠寶就在對(duì)著他們熠熠發(fā)光，“似乎把士兵手中乙炔燈的光線都吸引了過(guò)去。”歷經(jīng)數(shù)百年，這幅杰作依舊鮮艷、璀璨。在片中，比爾?默瑞的角色發(fā)現(xiàn)瑪利亞門板被納粹翻過(guò)來(lái)當(dāng)成普通桌板使用，這顯然是一處好萊塢式藝術(shù)“再創(chuàng)作”。 二 《達(dá)芬奇的晚餐》差點(diǎn)被盟軍摧毀？ 影片《盟軍奪寶隊(duì)》主要以古跡衛(wèi)士在德國(guó)、比利時(shí)和法國(guó)等地行動(dòng)為線索，而舍棄了擁有無(wú)數(shù)藝術(shù)瑰寶、情況更為復(fù)雜的意大利，原著作者埃德塞則另外寫(xiě)了一本書(shū)名叫《拯救達(dá)芬奇》。1944年，盟軍飛機(jī)在意大利將巍峨的基督教圣地蒙特卡西諾修道院夷為平地，之后才發(fā)現(xiàn)這里并非是納粹的據(jù)點(diǎn)，引發(fā)了納粹媒體的大肆宣揚(yáng)，將盟軍冠以藝術(shù)毀滅者的頭銜，這一事件得受到了盟軍統(tǒng)帥重視，之后才有影片開(kāi)頭的古跡衛(wèi)士分隊(duì)登陸諾曼底。片中出現(xiàn)了米蘭市民在盟軍轟炸期間保護(hù)《最后的晚餐》的一幕，繪有這幅巨作的墻壁依靠沙包和木板的支撐得以保存下來(lái)，但還是遭受了巨大損壞。 三 《繪畫(huà)藝術(shù)》是被希特勒非法占有？ 維梅爾這幅作品原名《畫(huà)家在畫(huà)室中》，從被后世冠以“繪畫(huà)藝術(shù)”這一通用名就可以想見(jiàn)它在的崇高地位。維梅爾在世時(shí)名氣不夠大，死后被遺忘兩世紀(jì)之久，畫(huà)家的身世讓自詡“天才超前”的希特勒找到了“共鳴”。維梅爾是希特勒最喜愛(ài)的畫(huà)家，他曾立志要收集其所有作品。然而在《古跡衛(wèi)士》這部影片中，《繪畫(huà)藝術(shù)》卻是最不應(yīng)該出現(xiàn)的一副作品，原因是它是被希特勒以165萬(wàn)馬克的價(jià)格正常購(gòu)得的。納粹戰(zhàn)敗后，盟軍在被奧地利阿爾賽陶的地下礦場(chǎng)發(fā)現(xiàn)了這幅畫(huà)，但并沒(méi)有把它返回給當(dāng)初自愿售出的所有者，而是歸奧地利國(guó)家所有。 四 最不該被影片所遺漏的名畫(huà)是？ 相反，我們?cè)谟捌羞z憾地沒(méi)有見(jiàn)到維梅爾的另一部作品《天文學(xué)家》。據(jù)希特勒身邊人回憶，在納粹大勢(shì)已去之后，希特勒曾長(zhǎng)時(shí)間靜靜凝視這幅畫(huà)中那位手撫著地球儀，面前攤開(kāi)一本神諭之書(shū)的科學(xué)家。希特勒曾打算在家鄉(xiāng)林茨建立一座舉世無(wú)雙的藝術(shù)博物館，而博物館的中心位置留給了這幅《天文學(xué)家》。該畫(huà)原本歸巴黎收藏世家羅斯柴爾德家族所有，納粹入侵法國(guó)后被強(qiáng)行帶走。直到今天，在這幅畫(huà)的背后依然可以看見(jiàn)一枚小小的納粹黑色十字記號(hào)。1945年，盟軍在阿爾塞陶地下礦區(qū)里發(fā)現(xiàn)了這幅畫(huà)，并將它歸還給了羅斯柴爾德家族。目前它是羅浮宮的鎮(zhèn)館之寶之一。 五 納粹大元帥戈林是個(gè)藝術(shù)門外漢？ 在希特勒帶領(lǐng)下，收藏藝術(shù)品在納粹軍官中“蔚然成風(fēng)”，希特勒和他的二把手戈林就因?yàn)闋?zhēng)名畫(huà)鬧過(guò)矛盾。影片中巴黎的網(wǎng)球廳博物館中存放著納粹四處搜刮掠奪而來(lái)的藝術(shù)珍品，然而當(dāng)戈林走進(jìn)來(lái)，巡視一番后卻對(duì)著一瓶香檳酒發(fā)出了贊嘆。和流行觀點(diǎn)一致，影片傾向于把戈林刻畫(huà)成為愛(ài)慕虛榮的裝腔作勢(shì)者。戰(zhàn)敗后，戈林試圖逃走時(shí)在身邊留下幾幅小尺寸的名畫(huà)，其中包括維梅爾的《耶穌與娼婦》，然而最終在獄中戈林卻得知這幅畫(huà)是贗品，他當(dāng)時(shí)的眼神“仿佛是頭一遭知道世上有邪惡這種東西存在”。 (圖為出現(xiàn)在片中，存放于網(wǎng)球廳博物館的委拉士開(kāi)茲名作)在《紐倫堡訪談》中留下了他的這樣一段話，“在所有針對(duì)我提出的控訴大綱中，所謂我對(duì)藝術(shù)珍寶實(shí)施了掠奪的說(shuō)法，給我?guī)?lái)的痛苦最大。” 六 《小艾琳》被納粹下級(jí)軍官藏私囊？ 法國(guó)淪陷后，納粹并沒(méi)有碰那些被轉(zhuǎn)移藏在鄉(xiāng)間的盧浮宮珍品，光是羅斯柴爾德這些巴黎收藏世家的家族藏品就足以滿足他們的胃口，這些人當(dāng)中很多是猶太人。片中這幅出現(xiàn)在戈林的副手軍官斯塔爾家中的《小艾琳》就是來(lái)自羅斯柴爾德家族的一幅藏品。作為雷諾阿最為人熟知的作品，片中卻被斯塔爾明目張膽地懸掛在家中，這樣的處理有些“侮辱”納粹的智商。斯塔爾這個(gè)角色有著現(xiàn)實(shí)原型，但他并非是納粹軍官而是一名藝術(shù)品經(jīng)銷商，戈林用這幅《小艾琳》向他交換了另一幅畫(huà)。1945年，盟軍找到這幅畫(huà)后將它返還給了畫(huà)中的人物小艾琳?，F(xiàn)如今它被收藏于瑞士布爾勒展覽館。 塞尚的《加歇醫(yī)生的家》同樣出現(xiàn)在斯塔爾家中。就像片中所展現(xiàn)的一樣，人物原型羅切里茲位于舊天鵝城堡附近的家中懸掛著22幅來(lái)自西斯萊、塞尚、莫內(nèi)、德加以及雷諾阿等人的作品。加歇醫(yī)生是藝術(shù)史上一個(gè)響亮的名字，他是許多印象派畫(huà)家的摯友，梵高為他作了后來(lái)拍出天價(jià)的《加歇醫(yī)生的肖像》，而初出茅廬的塞尚也曾受到他的款待和賞識(shí)。二戰(zhàn)中，納粹曾多次來(lái)到位于巴黎郊區(qū)的“加歇醫(yī)生的家”，搜尋印象派畫(huà)家的作品。盡管希特勒本人反對(duì)印象派，但戈林卻了解這些畫(huà)作能帶來(lái)的巨大金錢利益。塞尚這幅作品同樣是從羅斯柴爾德家族落入納粹的手中，戰(zhàn)后它被盟軍歸還，目前收藏于巴黎奧賽博物館。 七 盟軍解放的名畫(huà)均為納粹掠奪之物？ 馬奈這幅展現(xiàn)一對(duì)夫婦若即若即關(guān)系的畫(huà)作出現(xiàn)在了影片片尾。然而從嚴(yán)格意義上說(shuō)，它不能算作是被盟軍拯救的藝術(shù)品之一。該畫(huà)原本收藏于柏林德國(guó)國(guó)家美術(shù)館，納粹戰(zhàn)敗后，它與其他來(lái)自國(guó)家美術(shù)館的眾多件藝術(shù)品以及絕大部分德國(guó)的黃金儲(chǔ)備、紙幣一起被轉(zhuǎn)移到了默克斯鎮(zhèn)一處地下鹽礦。1945年，盟軍找到這一藏寶地點(diǎn)引發(fā)轟動(dòng)，還留下了一張士兵們抬著這幅《在溫室中》的黑白照片。儲(chǔ)藏在默克斯的藝術(shù)品中，并沒(méi)有來(lái)自其他國(guó)家的遭受納粹掠奪而來(lái)的藝術(shù)品。后來(lái)它被返還給了德國(guó)，目前依舊收藏于柏林德國(guó)國(guó)家美術(shù)館。 八 希特勒《尼祿法令》下令摧毀藝術(shù)品？ 希特勒在戰(zhàn)敗前下達(dá)了《尼祿法令》，要求德軍毀滅德國(guó)的一切基礎(chǔ)設(shè)施以避免被盟軍利用，然而在影片中《尼羅法令》被解釋為希特勒本人有意毀掉德國(guó)境內(nèi)一切藝術(shù)則屬于偷換概念。希特勒在他自殺前幾小時(shí)寫(xiě)下的遺囑當(dāng)中，依然沒(méi)有放棄在家鄉(xiāng)林茨建立一所偉大博物館的幻想。然而在納粹戰(zhàn)敗后的無(wú)政府混亂下，許多藝術(shù)珍寶遭到了被偷盜甚至是灰飛煙滅的命運(yùn)。其中最著名的一副消失的名畫(huà)便是拉斐爾的《年輕人的肖像》。這幅作品與達(dá)芬奇《抱銀鼠的女人》都是從波蘭掠奪而來(lái)，被納粹波蘭指揮官弗蘭克掛在私人府邸，準(zhǔn)備獻(xiàn)給希特勒的元首博物館。 九 拉斐爾肖像真的被納粹燒毀了嗎？ 1945年，漢斯弗蘭克被捕之后，《抱銀鼠的女人》被返還給了波蘭克羅拉夫博物館，但《年輕人的肖像》至今下落不明。影片中一場(chǎng)虛構(gòu)的戲份顯示，以漢斯弗蘭克為原型的納粹軍官燒毀了這一名畫(huà)。但在電影結(jié)尾，克魯尼飾演的古跡衛(wèi)士聲稱依然在尋找這幅作品。二戰(zhàn)后，與《年輕人的肖像》一起消失的作品不斷現(xiàn)身，有理由相信這幅拉斐爾同樣存活了下來(lái)。2012年底，藝術(shù)品交易市場(chǎng)上又出現(xiàn)了這幅畫(huà)的蹤跡，目前藏身地依舊不明，但可以肯定它還“在世”。與《抱銀鼠的女人》一起，這幅畫(huà)是由波蘭親王1798年從意大利購(gòu)得。它被美國(guó)FBI列為世界十大失蹤名畫(huà)之首，目前估計(jì)市值約1億美元。 十 片中致敬倫勃朗的細(xì)節(jié)你發(fā)現(xiàn)了嗎？ 在片中的默克斯礦區(qū)我們還見(jiàn)到了荷蘭大師倫勃朗的這幅自畫(huà)像。片中年輕翻譯官山姆出生于德國(guó)卡爾斯魯厄，這幅畫(huà)就收藏在離他家不遠(yuǎn)的博物館中，身為猶太人的山姆卻從未得緣一見(jiàn)。最終在默克斯，山姆第一次和倫勃朗這位他的“鄰居”打了照面，這時(shí)電影以一種典型的倫勃朗式“三角打光法”來(lái)呈現(xiàn)出他的面部特寫(xiě)，這是一處精美的致敬細(xì)節(jié)。山姆這個(gè)角色的現(xiàn)實(shí)原型在看到這部電影時(shí)笑著說(shuō)，“可是，電影里面的事情我一件也沒(méi)有做過(guò)。”事實(shí)上，這幅倫勃朗是在海爾博隆而并非是在默克斯發(fā)現(xiàn)的，它并未經(jīng)過(guò)納粹之手，而是博物館官員為了安全起見(jiàn)存放在了這里。 ①米開(kāi)朗基羅《布魯日圣母像》 米開(kāi)朗基羅的大理石雕塑《布魯日圣母像》也是片中古跡衛(wèi)士尋寶的重中之重，“唐頓老爺”唐納德?杰弗里斯的角色用一句話來(lái)解釋其重要性“它是米開(kāi)朗基羅在世期間唯一不在意大利境內(nèi)的作品”。這是事實(shí)，但顯然并非布魯日圣母像偉大的原因。和米開(kāi)朗基羅同時(shí)期作品中慈愛(ài)的圣母形象不同(國(guó)內(nèi)上映字幕將其翻譯為《圣母憐子像》是一出混淆謬誤)，這里的圣母面目光憂郁，似乎遇見(jiàn)了孩子未來(lái)的命運(yùn)。拿破侖上臺(tái)時(shí)曾將這幅作品強(qiáng)行運(yùn)往巴黎，而崇拜拿破侖的希特勒也把它列為掠奪藝術(shù)品的頭號(hào)目標(biāo)。1945年，圣母像在阿爾賽陶的礦區(qū)中被古跡衛(wèi)士找回，但片中古跡衛(wèi)士為其獻(xiàn)出生命的情節(jié)則屬藝術(shù)創(chuàng)作。 ②羅丹《加萊義民》 影片中古跡衛(wèi)士們?cè)谛绿禊Z城堡的門外找到了這組六個(gè)人物組成的青銅雕塑，馬特·達(dá)蒙的角色只是輕描淡寫(xiě)地說(shuō)了一句“這是羅丹”?！都尤R義民》是羅丹最為著名的作品之一，創(chuàng)作于1884年，描繪14世紀(jì)百年戰(zhàn)爭(zhēng)期間的一個(gè)動(dòng)人故事。當(dāng)時(shí)英軍圍攻法國(guó)的加萊市，加萊市必須選出六個(gè)高貴的市民任他們處死，這六個(gè)人出城時(shí)必須光頭、赤足、鎖頸，把城門鑰匙拿在手里，才可保全城市。這是法國(guó)歷史上令人難忘的一個(gè)悲劇時(shí)刻。二戰(zhàn)期間，納粹將這組雕塑運(yùn)到了德國(guó)，卻最終把它遺棄在新天鵝城堡附近的一處樹(shù)林中。據(jù)發(fā)現(xiàn)它的古跡衛(wèi)士回憶，最初見(jiàn)到雕塑時(shí)，他還以為是樹(shù)林中有埋伏在等著他。