劇情混亂，前后矛盾。比如前面南孫還很白蓮花的責備章安仁舉報王永正。章雖然為自己考慮很多，但都是在合乎規(guī)定的舉報了違反學校規(guī)定的王永正而已。南孫家破產時，南孫要求物質條件不好的章安仁要毫無保留的幫她們家。后面硬是安插了蔣南孫要吃苦耐勞感動觀眾的戲碼。于是突然冒出不知從哪里來的蔣爸爸的朋友，口說無憑的來要債。正常人肯定是不會憑著別人一張嘴，你說欠了就欠了，我乖乖還。這弱智的劇情是哪個編劇寫的。然后呢，蔣南孫就不要富有多才的新男友王永正幫一幫了，要走苦情戲。柿子只挑軟的捏啊。對家境不好的一個樣，家境好強勢的又一個樣。之前是怎么道德綁架章安仁的。于是后面就是南孫到處走關系找工作，耍手段搞了好多錢出來。之前還白蓮花的diss章安仁留校呢。明明行為這么卑鄙，卻硬是被編劇寫的得多么清塵脫俗。然后，后面碰到章安仁的前女友。按理說，她一腳把章踹了，應該就不會對別人的前女友有什么醋意，敵意了。但偏偏她要去給人家媛媛使絆，欺負她。然后故作大方的”恩賜”她買房提成。這個明顯就是上海本地人看不起外來務工人員。蔣南孫估計是想她雖然是落魄上海人，也比外省打工人高貴吧?；蛟S這就是編劇潛意識有這么個觀念，無意中編進去了。這部劇主要內容就是要創(chuàng)造機會認識富豪，然后走富豪后門，事情搞不定，就要走認識的有錢人的關系。至于像章安仁，媛媛這樣辛苦隱忍，這樣沒背景家境不好的人則是渣男，壞小三。文藝弄堂朱鎖鎖，老錢三代蔣南孫。簡陋職場總裁愛，神話一般閨蜜情。再搭癡情富二代，踹掉鳳凰章安仁。另尋富有海龜男。

看《流金歲月》總忍不住對比原著，得出的一個結論是，它實在太不“亦舒”了。

大紅或大黑的亦舒改編作品，都有一個定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中，對婚姻和親密關系的恐慌。再比如《喜寶》中對拜金那種郭敬明式的無限放大，不過這是失敗的反向操作，大家不要學。

《流金歲月》的問題剛好就出在這里，從故事的主線上來說，它幾乎已經(jīng)完全跳脫出了原著的風貌，完全是另一個故事了。因為，《流金歲月》原著是一個和欲望，或者說“物欲”緊密相關的故事。但劇版《流金歲月》的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的。

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《流金歲月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒寫作喜歡留白，給讀者很多想象空間，所以不好改。

這點上劇其實做得很不錯，不少配角人物都完全立體了起來，比如小說中寥寥幾筆的謝宏祖，著墨不多的王永正，乃至章仁安，都寫得很好。

范金剛和楊柯這兩個角色都屬于那種神來之筆的配角，特別情景喜劇的那種范兒，一個是用夸張戲謔的方法去說現(xiàn)實，一個用現(xiàn)實又直男的方式去教現(xiàn)實。

《流金歲月》另一個特別拉好感的地方在于寫好了朱鎖鎖和蔣南孫的友情，這些年沒有撕逼沒有嫉妒的女性友情故事開始變多，有《三十而已》里的三人組也有《延禧攻略》里的皇后和魏瓔珞，也算是一種進步吧，女人終于不是上來就要搶男人了。

但一個很大的問題在于，原著有時間背景，且這個時間背景很重要，八十年代末，正是國門大開，最光怪陸離的年代，所以才有《流金歲月》的說法。 蔣南孫和朱鎖鎖的成長里是充滿了物質沖擊和裹挾的，朱鎖鎖甚至做過舞小姐，名字念起來叫“朱騷騷”，放到現(xiàn)在的環(huán)境，顯然已經(jīng)不適用了。這個名字，更不能出現(xiàn)在我們的屏幕上。

《流金歲月》把時間改到了現(xiàn)在，但是其實片中很多地方的打光、置景都特別八九十年代，我個人覺得特別割裂。不過因為故事背景在上海，有那么些老上海洋派氣息，這個就不深究了。

可是，不同年代/歲月下的“流金”，或者說物欲體現(xiàn)，原作中蔣南孫和朱鎖鎖面臨的那種成長、誘惑、困境，放在不同年代，應該有不同的拍法。

舉個例子，如果把時間改到2000年，那就是《將愛情進行到底》的講法，那時候大學生剛好開始不分配工作，大家都會對未來迷惑，李亞鵬的角色還去倒賣手機，那是那個年代的“流金歲月”。

如果改到近些年，那是《三十而已》的講法。被家庭保護得很好的上海囡囡蔣南孫要想著怎么真正獨立，會很像鐘曉芹的成長。朱鎖鎖這樣的寄養(yǎng)姑娘，有家等于沒家，奮斗之類不該比王漫妮輕松，996應該是常事。

如果放到2020年以后，那估計就是北京流調和外國留學生如何高價航班回國的講法。當然不可能這么拍，這是開玩笑。

丟掉了年代感，《流金歲月》也就丟掉了“歲月”帶來的真實性。 《流金歲月》的另一部分氣質在于“流金”，也就是我上面說到的“物欲”。

雖然亦舒文字清冷，但《流金歲月》這部小說里其實是充滿欲望的，那是剛剛走出家門的女孩，對這個世界蜂擁而至的誘惑，那種又害怕、又好奇的物欲。

亦舒還用了《綠野仙蹤》來寫這段隱喻——

阿姨感喟，“你們這一代，真是占盡天時地利人和，只要依著黃磚路走，很容易到達目的地?！?/span> 鎖鎖問：“《綠野仙蹤》中之黃磚路――難道生活像歷險記？” 阿姨說：“刺激得多了。”

兩個女主角對物欲的感知剛好又是反著來的，蔣南孫是跌下來，朱鎖鎖是一步步爬上去。兩人的成長路皆鋪滿金石，父母的、別人給的、小姨的、男人的、自己掙來的。

即便朱鎖鎖的生活在外人看來是近墨者黑，蔣南孫也是有些許羨慕，比如這一段——

南孫不禁羨慕起來，離開學校就可以玩瘋狂游戲，待她數(shù)年后畢業(yè)，鎖鎖已是九段高手。

朱鎖鎖代表壞女孩走四方，蔣南孫是好女孩上天堂，但也經(jīng)歷過誘惑和捷徑，比如這一段——

南孫雙目中再也沒有銳氣，嘴角老掛著一個恍惚的微笑，這種略為厭世的，無可奈何的神情，感動不少異性，生意上往來的老中青男人，都喜歡蔣南孫，她多多少少得到一些方便。 南孫知道，命運大手開始把她推向阿姨那條路走。 也不是一條壞路，雖然寂寞清苦，但是高貴。

亦舒沒有直白寫，但那些關于物欲的部分都藏在這些邊邊角角，朱鎖鎖因為物質去打拼，得到很多，也有很多抓不住。蔣南孫因為失去物質，又要維系生活，才從夢里醒過來。

但是在劇版中，這種物質的部分被拿掉了。

先來說朱鎖鎖。

朱鎖鎖雖然一直說自己物質、愛錢，但那是嘴炮。但在她的行動中，體現(xiàn)出來的都是一個忠誠的、單純的、誰對自己好她就對誰好的單純女孩角色。她在公司的利益關系中一直力求忠誠，在面對謝宏祖家庭的時候幾乎就是杉菜。這樣的朱鎖鎖就像一個標準正能量電視劇的女主角，打著吊瓶也要宣傳自己賣的房子，就已經(jīng)是最努力工作的證據(jù)。

對于她來說，最重要的并不是搞事業(yè)或者為自己找來一個家，而是“維護人物的道德感”。

原著里的朱鎖鎖是真物質，亦舒用了大量的生活物資來寫朱鎖鎖在畢業(yè)后的起飛。在跟謝宏祖結婚的時候，蔣南孫問她“會長久嗎”，她回答了那段最有名的臺詞：“世上沒有永遠的事，一頓飽餐也不過只能維持三兩個小時，生命不過數(shù)十年的事。” 但現(xiàn)在的朱鎖鎖，會跟謝宏祖說，讓他好好奮斗成為葉謹言。 印象很深的還有劇里，謝宏祖說愛上朱鎖鎖是因為她拿著酒來KTV找他的樣子太單純了。

我就笑了，這要么是對朱鎖鎖人物理解完全錯誤，或者我更傾向與認為劇版的《流金歲月》重寫了一個朱鎖鎖。

男人不會因為朱鎖鎖單純而愛她，就跟女人不會愛老實人一樣，朱鎖鎖等同于男人里的浪子，愛她的男人都是要當她的最后一個港灣。 當然，劇中倪妮演的朱鎖鎖很美，可比起原著里的“朱騷騷”，沒有欲望的她，少了那么一點烈與真實。

再來說蔣南孫。 劉詩詩的好看，從外形上來說，絕對符合王永正一眼就愛上的描述“她一腳泥濘，破褲，面孔卻似拉菲爾前派畫中女角，濃眉大眼長發(fā)，象牙般皮膚?！?

但劉詩詩從神態(tài)到表演到眼神，都不像是一個富家女家道中落后，被迫挑起人生重擔的樣子，這里不僅僅是她表演的問題，也是劇集沒有為人物設定更多障礙的問題。

即便是父親死后，需要還債、沒上博士，要去找工作，蔣南孫都沒吃過什么苦頭，還有舊日相親對象送上門來的結婚機會，職業(yè)上也有王永正幫忙。

她的眼睛里，是沒有“為了生活拼命”幾個字的。 劉詩詩比較好的一段表演，我個人認為是家里出事后，她在飯桌上回懟奶奶家里有男孩就好了的表演。那個時候的她，不是劉詩詩或者蔣南孫，是一個純粹的中國女孩，對重男輕女文化的回應。 在原著里，后期的蔣南孫，是非常接地氣的，比如這一段——

南孫穿著運動衣就睡了，拖著一頭早應修剪的頭發(fā)，身上起碼多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，這是她逃避現(xiàn)實兼自我保護的方法。

這是多好又多現(xiàn)實的成長故事，對于女孩們來說，簡直是近乎恐怖片的教訓。但劉詩詩太美，美到?jīng)]法、不能、也不會接受這樣的重擊，那蔣南孫的成長，也就形同虛設。

劇版《流金歲月》里的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的女人。而“物欲”，又剛好是《流金歲月》原故事的精髓。 現(xiàn)實世界是很物質的，回頭看看這些天的新聞，一切都可以被明碼標價，工時計算，大家在猛烈討論著996。

但是在我們的電視劇里，說要現(xiàn)實，卻最終要拐回單純，需要物質為生的主人公，卻自始至終沒有什么物欲。這是比象牙塔還皎白的童話。

亦舒要寫的女人如何在物欲中成長，又如何利用物欲，逃過被物欲吞噬的危險 ，并不得不付出一些代價。這種“與狼共舞”的狀態(tài)，是很多女性經(jīng)歷的現(xiàn)實。

但可惜，在我們如今的影視里，女性并不被允許擁有欲望。

哦對了，小三角色可以有。她是劍靶子。

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最大的問題~三觀不正，引導涉世未深的少男少女樹立錯誤三觀?，F(xiàn)在審核機制的大佬們都如此敷衍了事的嗎？居然還能在cctv-8播出？ 我對鄭強教授說過一段話記憶深刻，大概意思是，清政府并不是毀于太窮，而是，太富了，清朝不求上進，自毀于奢靡。反觀這個劇，三觀上都是在講什么東西呢？魔改各種現(xiàn)實，傳達各種畸形手段，若稍微往陰暗的方向想想，這劇真是恐怖。 我個人認為影視作品不該有過多的奢靡風，現(xiàn)在各種影視作品的受眾人群主要為未畢業(yè)或剛畢業(yè)青少年群體，輕中老年女性，臨近退休的老前輩，后兩者且不說，但是青少年正是三觀逐漸在成長形成的階段~這種類型的劇是否合適這么在電視，網(wǎng)絡平臺大肆推廣，播出？ 然而，不知不覺中，當今的社會意識在潛移默化中已是金錢至上，為了掙錢，各種如小時代系列等郭小四影視作品，各種宮斗劇，各種奢靡系列風靡電視臺，網(wǎng)絡劇中，少年強則中國強，少年弱者中國弱，少年奢靡則中國不敢想象。還是希望相關領導加強監(jiān)管，對各類劇起到正確引導的作用。 回到此劇情節(jié)，（ps：我是知乎看劇，僅看了幾個片段，幾段短視頻，但是看了很多咱們睿智的知乎答者的吐槽，勉強算我看了劇吧） 情節(jié)中，章作為一個不到三十的高校博士，一個未留學的本土博士能得到留校聘書，這個人得是多么的優(yōu)秀啊，這么一個優(yōu)秀的人才，會沒有上海戶口？現(xiàn)實則是：有這么優(yōu)秀的青年才識，上海不要你，北廣深各種福利政策歡迎你。劇中魔改了一個能成為優(yōu)秀留校博士的土木狗（雖然是建筑專業(yè)，不是土木專業(yè)），一般能留校的土博，得有強大的社會背景（這一點劇中明確章全靠自己），那么他要在那么多同樣優(yōu)秀的人才中脫穎而出，必須得他本人足夠優(yōu)秀，足夠嚴謹，擁有足夠的科研深度，舉個不太合適的例子，章這種人才就相當于是剛畢業(yè)的白巖松崔永元，尼格買提等，即使有各種不足，有與社會略微不適應的原則（深入科研的那一群學者中確實存在一些自理能力，情商稍差的一小部分），但他們專業(yè)問題上必然足夠敏銳，嚴謹，絕不會格局小。也許不那么了解（或不在意）各種人情世故，但他們絕不會心機婊（因為沒閑心思），更絕不會是劇中的思想扭曲青年。劇中還魔改了上海土豪莫名看不起這么一個優(yōu)秀學者，僅因為他出身窮的鳳凰男，都什么年代了，還家世論，我都懷疑這是在中世紀的歐洲還得幾百年前的封建社會？？此編劇到底是想引導什么，為何如此扭曲國內對各種學者的重視？如此赤裸裸的誤導新中國對青少年正確思想引導的努力。劇拍得很好，很多睿智的知乎答主在邊吐槽中仍不舍得棄劇，但是在華麗的拍攝手段中對青少年們各種不良三觀潛移默化的引導，更是細思極恐。 更愿意相信這編劇只是迎合市場需求，在不經(jīng)意間灌輸了他不同常人的三觀。故而，國內的相關管理部門是不是得提高審核機制？加入影視限制級機制。比如此劇，建議評價為18+，成年人有自己的判斷，各種三觀不正博之一笑即可，但少年人里。。。。。

劉詩詩倪妮主演的《流金歲月》終于大結局了，看著彈幕上一群人刷好感動看哭了，我簡直要懷疑人生，這也太多愁善感了吧？

雖然這部劇從熱度上來說是低開高走，但劇情上來說卻完全是高開低走。

當然了，看到主創(chuàng)，就不該對這部劇抱有信心，導演還是那個沈嚴，編劇還是那個秦雯，出品公司還是那個新麗，就連原著作者也還是那個亦舒，對，就是熟悉的《我的前半生》的味道。

這幾年，女性題材越來越熱，于是新麗拍了一部《我的前半生》，講一位中年失婚的婦女、不得不從家庭回歸職場，觀眾本想看女主如何通過自己的努力與實力來逆襲，沒想到看到的卻是她憑借著從閨蜜那里三來的男朋友一步一步上位，這就是所謂的“女性獨立”。

這幾年，又因為耽改劇興起，不少網(wǎng)友開始呼喚“百合”題材，于是新麗又非常及時地推出講兩個女孩子“神仙友情”的《流金歲月》。

我承認這部劇的確有亮點，其一是倪妮真的很美，其二是兩位女主自始至終都情比金堅，沒出現(xiàn)過姐妹倆愛上同一個男人這種塑料姐妹花的狗血劇情。

可除此之外，這部劇講的都是什么三觀不正的垃圾？

全劇我最討厭的是蔣南孫，當然，有劉詩詩演技的問題，出道十幾年還是像盲人一樣，說話永遠搖頭晃腦猶如多動癥，聲音又仿佛隨時要斷氣，但最主要的還是人設，從頭矯情到尾。

在家里還沒破產時，爸爸花了那么多錢培養(yǎng)她，她卻動不動就叛逆，摔小提琴、剪頭發(fā)……既然這么看不起爸爸，那你別花他的錢??！說好自己搬出去住，結果她媽媽還過來給她請保姆給她買車，生怕委屈到自己的小公主，那媽媽的錢又是從哪兒來的？有骨氣別花家里的錢??！不要那么又當又立好嗎？

而且我完全不明白她媽媽有什么值得心疼的？

婚后她物質條件明顯好于婚前，雖然老公不務正業(yè)整天啃老炒股，但她天天打麻將也沒上進多少??？雖然說奶奶重男輕女，但還是個體面人，也就偶爾語言上會有點令人不適，但吃穿用度上從沒委屈過她，基本是一個正常的婆媳關系。嫌過得不開心，你可以離婚，覺得老公沒出息，你可以趁有錢的時候搞點投資，或者哪怕自己出去上班呢，結果你天天一身輕松地打麻將，還要說我不開心？

然后老公死了還欠了一屁股債，先是有妹妹來幫忙，緊接著女兒扛起還債重任，她自己跑到國外很快嫁給另一個男人了（此處沒有不允許她再婚的意思），什么都不需要操心和付出，過著多少人羨慕都羨慕不來的神仙生活，還要惺惺作態(tài)，這怎么就能成為編劇筆下的可憐人呢？

當然了，編劇同情的都是這種矯情達人，母女兩人都是。

為了塑造蔣南孫的“堅強”，編劇讓她什么事情都自己扛，既不告訴小姨、也不告訴男朋友，然后與男朋友鬧矛盾、分手。

可能是劉詩詩演技問題，也可能是人設問題，總之我沒看出她有多愛王永正、多想挽留這段感情，都分手半年了，王永正跟袁媛和其他朋友一起聚餐，袁媛發(fā)了個朋友圈，朱鎖鎖就氣到不行，挺著大肚子去罵王永正。

坦白說我非常不喜歡楊祐寧這個演員，也非常不喜歡王永正這個角色，完全不知道他有什么魅力能讓那么多女生喜歡，可至少在跟蔣南孫的這段戀情中，我沒覺得他有問題。

蔣南孫自己什么事都不告訴他，生怕一說就會損壞自己在他心中的形象、讓他覺得自己太庸俗了只顧賺錢不顧理想……是她自己對男朋友、對這段感情連基本的信心都沒有，那何必還要在一起呢？彼此都心累。

結果分手都分手了，朱鎖鎖還要去罵人家。

可朱鎖鎖跟謝宏祖不也是這樣嗎？謝宏祖家里破產都不告訴她，她就很生氣，怒斥謝宏祖你你把我當什么人？這話你怎么不對蔣南孫說呢？

而且王永正跟蔣南孫分手都半年了好嗎！

當初蔣南孫跟章安仁分手沒幾天、那時候爸爸也才死沒幾天，就飛速跟王永正好上了，也沒見誰說什么，王永正跟蔣南孫分手這么久，只是被袁媛套路了一下，朱鎖鎖就氣成這樣，你管得也太寬了吧？

我甚至覺得，此處的朱鎖鎖，純粹是對王永正恨鐵不成鋼，恨他怎么可以跟她們討厭的人走得這樣近。

她從頭到尾對袁媛都充斥著莫名的敵意。

其實，以朱鎖鎖的出身，她與袁媛、章安仁才是同一階層。

是的，編劇的雙標，露骨地體現(xiàn)在階層上，她所寫的奮斗，只不過是有錢人高高在上的游戲人間罷了，對普通人真正揮灑血淚的奮斗卻不屑一顧，因為在她看來，窮人努力的姿勢不夠優(yōu)雅，“吃相不好看”——跟何不食肉糜有異曲同工之妙，畢竟飯都吃不飽的人又哪兒顧得上吃相。

比如前幾集里，章安仁從女朋友那里聽說王永正私換品牌的事情，就去舉報了競爭對手王永正，從而獲得留校機會，被所有人不齒，這就是“吃相難看”。

可是后來蔣南孫通過男朋友認識李昂，然后又聽楊柯的話，去競爭對手那里挖李昂跳槽，跟章安仁有差別嗎？

啊當然還是有差別的，章安仁跟自己的舉報對象沒有交情，但蔣南孫挖的是在蔣家破產之時伸出過援手的恩人葉謹言的墻角，也就是俗稱的“恩將仇報”。

可是，章安仁做這種事情，換來所有人的唾棄，蔣南孫做這種事情，換來的是滿滿的同情：可憐的南孫竟然屈尊紆貴做這種事情，已經(jīng)很難了，你們怎么還可以不體諒她？

對啊，高高在上的蔣公主下凡來體驗民間疾苦，不得已做出點齷齪事兒，自然是不會有問題的，凡人怎敢奢求相同待遇？

所以，朱鎖鎖的瑪麗蘇光環(huán)，不僅來自于她的美貌，更來自于她的識時務。

她從一開始，就抱緊了蔣南孫這根跨越階級的大腿，公主要隨時保持公主的姿態(tài)，不能與凡人計較，以免失了身份，而凡人出身的朱鎖鎖就成為公主的代言人，急公主之所急、想公主之所想，在蔣南孫不好發(fā)作的時候，她可以不顧吃相地沖鋒陷陣，為蔣南孫“爭取利益”。

所以，她自覺地排斥著自己的同類，時刻把自己捆綁在蔣公主這邊。

畢竟，如果不是蔣公主的小姨，她哪有機會與全劇最大的救世主葉謹言深度接觸呢？

說到葉謹言，不得不說，這部劇的職場戲，比幼兒園小孩兒過家家還要幼稚。

就不說朱鎖鎖在職時那比坐火箭還快的升職速度了，就說一般小公司員工跳槽還要有一個月的交接時間，可是在這部劇里，這么大的精言集團，員工說走就走，晚上跟你說一聲，第二天就走人了，放下項目說走就走，工作都不需要交接的嗎？員工接二連三跳槽，領導就聽之任之，什么防范措施都不做？

而且，這種大公司，高管跳槽先不說違約金什么的，至少簽個競業(yè)協(xié)議吧，結果作為總裁得力干將的唐欣跳槽去了楊柯公司，直接就跟精言集團對著干了。給競爭對手培養(yǎng)人才，精言可真是太牛逼了，這么多年還沒倒閉，也是一個奇跡。

還有后面袁媛進入精言，偽造學歷都不說了，一個銷售，說轉入項目組就轉入，都這么隨意嗎？干建筑設計這種技術活，比如蔣南孫王永正，那都是念了多少年書念出來的，她一個啥文憑都沒有、就學了點商務英語的人，竟然能跟專業(yè)人士一起討論這種專業(yè)事？

大概葉謹言真的已經(jīng)被愛情沖昏頭腦，放棄公司管理了吧。

這部劇的編劇，創(chuàng)造了一種新型瑪麗蘇光環(huán)，或者也可以叫瑪麗蘇遮羞布，那就是“父女情”。

葉謹言是把朱鎖鎖當自己女兒了，你信嗎？

這樣免費的好爹哪里找，我也想有?。?/p>

為了證明自己真的是把朱鎖鎖當女兒，老葉也是豁出去了，直接把謝宏祖當女婿來培養(yǎng)了。

結果他這邊剛培養(yǎng)上，那邊女兒就跟女婿離婚了，這老丈人可真是白白奉獻啊。

朱鎖鎖呢，其實原著里她幫助謝家的劇情也是有的，這點可以理解，但劇版改得不會讓人覺得她夠義氣不拜金，只會覺得她腦子有包，既然想離婚，為什么不替孩子打算，非要把對謝家來說只是杯水車薪的那點錢貢獻出來？既然不想離婚，那為什么又要讓老葉幫你轉移財產，平白從老葉那里坑錢是嗎？

陳道明看著多精明一人，氣定神閑大boss，沒想到是全劇最大的情圣+終極救世主，越老越純情，最后人財兩空，充分說明戀愛腦的結局通常都不會太好。

這個劇的槽點實在太多，以致我腦子一團漿糊，不知道從哪里開始吐起，算了，想到哪兒說到哪兒吧。

反正編劇就是想說，我筆下的兩個女主角，都是最美好的，你們來仰望就好了。

但這個故事，跟大家理解的“女性獨立”有一毛錢關系嗎？

兩位女主在“奮斗之路”遇到一個又一個無私相助的“貴人”，大部分普通人一輩子也遇不到一個。

你看蔣南孫，雖然家里破產負債百萬，但衣著打扮吃飯消費根本沒差多少，作為一個職場新人，在上海這種高消費的地方，保持消費水平不降級的情況下，還能在這么短的時間內還清幾百萬債務、甚至還有余錢來付房子的首付。

她干的是什么工作？搶銀行嗎？

普通觀眾確實只能仰望，如果以為真正的女性奮斗是劇里演的這樣……

會死得很慘。

從《我的前半生》到《流金歲月》，唯一一個看上去比較正常的女性角色大概就是袁泉了，不管是唐晶還是小姨，都是大家心目中不依附于他人的真正獨立女性的代表，可是這樣的人，得到的是什么呢？

唐晶的男朋友，被閨蜜撬走了；小姨則成為所有人的“接盤俠”，她放下自己在意大利的小男友和美好生活，留在國內幫葉謹言收拾精言集團的爛攤子，結果人家老葉為了愛情奮不顧身，把整個集團都扔下不管了。（竟然還有人說小姨是全劇最大的受益者，醒醒，葉謹言只是讓她代持股份，不是把股份無償給她?。?/p>

大概，在編劇眼里，真正的獨立女性，反而不配事業(yè)愛情雙豐收。

[有沒有男孩子，她們還是丟下功課去吃茶。

一整個下午，長篇大論地說著理想男人的細節(jié)條件，她們都有信心，一出來社會，便可以找到這樣的異性，說不定同時有兩個到三個一起來追求，使她們難以選擇。

前程一片美麗的薔薇色。]

蔣南孫與朱鎖鎖

上?；\罩在薔薇色的陽光下

這是亦舒的原著中，我非常喜歡的一段描寫，有鎖鎖，有南孫，有向往，更有看到結尾再回望時的唏噓。內地的劇版《流金歲月》把故事從香港搬到了上海，依舊是蔣南孫和朱鎖鎖的故事，依舊一個是被“圈養(yǎng)”在家的嬌小姐，一個是“寄人籬下”的“野玫瑰”。

看劇情簡介，劇版應該也是保留了原著中十幾年的時間跨度，蔣南孫和朱鎖鎖兩人從少女時代橫跨到青年，南孫備婚，鎖鎖育女。并且把原著中不多出現(xiàn)的小姨戲份加重，由袁泉來扮演。

小姨充當了南孫的人生導師

時間改編為現(xiàn)代當下，南孫不再是高高在上，住在山頂或淺水灣的富家千金，旁人不得靠近，更是改為了“家道中落”，僅僅保留著比普通人家境優(yōu)渥一些的富養(yǎng)女兒。鎖鎖在原著中風情萬種，也的確踩著男人爬過階梯，所以很容易演出一股綠茶味，就目前改編的方向來看鎖鎖毫無茶味，南孫也更接地氣。這算是改編的成功之處，也看得出劇組是精心挑選的兩位女演員，與觀眾既有距離又親近，好像在看別人的故事，又好像在講述你我。

劇版同樣保留了祖母講究的特點，“不能用裝魚的長盤子裝炒菜”，還有愛打麻將的媽媽，亂投資又沒腦子的爸爸。最重要的，還有那幾位“理想男人們”?？赐昵八募?，先在這里簡單做一些對比，為之后追更做準備。（劇情不全，未知全貌，就不對劇版角色下過多定論了。）

講究的祖母，裝菜必須用圓盤子，裝魚才用長盤子，來了一位客人，就加一只獅子頭，幾個人就是幾只獅子頭這種做法，編劇用心了。

南孫的媽媽，除了喜歡打麻將就是花錢。

南孫的爸爸，亂投資把家敗光

角色對比

朱鎖鎖——天塌下來當被子蓋

原著

朱鎖鎖是“看起來”最大無畏的一個，也是想得最明白的一個。出身普通，長相亮眼，寄居舅舅家，學業(yè)優(yōu)異，但并不想按部就班地讀書，沒考大學便出來工作。原因很簡單，她想要獨立。這里的獨立包含金錢、人格、情感。因為從小被生父寄養(yǎng)，成年后生父又再婚定居新加坡，所以鎖鎖的少女時代，幾乎沒有得到過任何親人的疼愛。即便成長道路上遇到了貴人，恩人，養(yǎng)她的人，她也在心里記下，將來，“一定一定”要還這個恩情。所以朱鎖鎖是個復雜體，有的人防御她，有的人卻沒了她不行。

男人眼里，鎖鎖是“女人中的女人”，南孫眼里，鎖鎖從來不是壞，“壞，也要大大的壞，壞到一流，也是個人物，照樣有人跪著拜。”這是南孫對她的評價。

朱鎖鎖是甜膩的，似小時候祖母買的麥芽糖，裝在瓷罐里，用筷子挑出來，繞幾繞，還可以拉得老遠老遠。

可惜從來吃不完一整罐，因為螞蟻聞風而來，排著隊上。可以說與朱鎖鎖交手過的男人，都成為了她的手下敗將，從第一家貿易公司的日本老板，到李先生到謝宏祖，再到王永正的表親，每一人都想在鎖鎖心里占據(jù)一塊位置，但都反被鎖鎖圈了地。

劇版

紅裙的鎖鎖明艷動人

朱鎖鎖依舊寄居在舅舅家，故事從開始找工作講起，跨過了少女時代（或許后面會有閃回）?；蛟S是為了突出鎖鎖的成長，以及折射當下社會的現(xiàn)象，鎖鎖不再輕易地就將男人當做墊腳石，踩著男人抓星星，而是也會在男人身上吃虧，摔跤。沒有調查清楚葉謹言的真實長相，錯把另一個出手大方的男人“馬先生”當做了葉謹言，接受了馬先生的邀約，成雙入對，甚至和南孫一起給他起了個外號“禿黃油”。直到鎖鎖發(fā)現(xiàn)了馬先生原來只是個司機，同時被葉謹言真正的左右手范金剛拆穿，她沒有覺得丟人，而是無法接受欺騙。痛定思痛的鎖鎖接下來將和真正的葉謹言相識。

劇版的鎖鎖，做出了生活化的改編，原著中那些“忽而出現(xiàn)”的財富，在劇版應該都會一一展現(xiàn)，另外與原著相比，目前幾集鎖鎖少了攻擊性，與南孫的互動中更多地展現(xiàn)出善解人意，期待鎖鎖后面的爆發(fā)。

鎖鎖的表哥

原著

因為寄居在舅舅家，面對表哥的多次邀約，鎖鎖都拒絕得很婉轉，也禮貌性地問他早安。直到鎖鎖決定搬到南孫家“小住”，表哥站在家門口猶猶豫豫眼眶紅潤地目送她離開，這場景還是讓一向灑脫的鎖鎖永遠地記住了，即便表哥從未真正表白，鎖鎖也從未回應，但表哥在她心中，還是永遠地列為了初戀。

劇版

表哥佳明，是鎖鎖的小跟班

劇中表哥佳明的戲份多了起來，但依舊窩囊，木訥，媽寶，也依舊傾心于鎖鎖，對鎖鎖死心塌地。在鎖鎖知道被馬先生騙了以后，還不離不棄，給鎖鎖煮水餃，依舊傾心于她。表哥一家人的戲份也隨之增加，更接近上海本地人的生活，也有笑點，是改編后的一個亮點。

市井的舅媽

舅舅一家

李先生

原著

鎖鎖名正言順的金主，教她投資，給她富足，并且，照顧好她的朋友。李先生有個正牌女友，一位年紀較大的女明星，但李先生毫不介意在人前人后把鎖鎖當把鎖頭似的掛在身邊，當然家庭日除外。鎖鎖這位女友當?shù)孟硎埽私疱X似乎也沒想要更多，可是當她決定以嫁給謝宏祖來威脅李先生時，李先生還是動情了，并懇請南孫，去勸勸鎖鎖，表示自己的確無法給鎖鎖想要的，但勸她不要毀了自己。李先生的出現(xiàn)，帶著鎖鎖實現(xiàn)了一步“跨階級”，或許是她人生中的第一堂成長教育。

劇版

在預告片中，并未看到李先生的名字，而是出現(xiàn)了一個成功的地產商：葉謹言，同樣是上了年紀的中年男子，戲份很重，應該是扮演著鎖鎖成長路上的亦師亦友的角色吧。

前四集葉謹言僅僅有幾秒鐘的鏡頭，太期待這位風度翩翩的商界精英會和鎖鎖發(fā)生怎樣的故事。

匆匆一瞥葉謹言

謝宏祖

原著

沒用的二世祖，鎖鎖的第一任丈夫。與他有緋聞的女人數(shù)不清，但他還是“死心塌地”追求鎖鎖，直到鎖鎖嫁給他。鎖鎖出嫁，我覺得多少有些賭氣的成分，她或許發(fā)現(xiàn)自己真的愛上李先生了，但又無法得到他整個人，所以她只有走得瀟灑，才能不被李先生看低。嫁給謝宏祖之后的生活，和想象中的闊太生活沒什么兩樣，他沒用，窩囊，吃老本，搞緋聞，但最終還是要靠老婆。

劇版

前四集，謝宏祖尚未出現(xiàn)，不過看預告鎖鎖依舊是嫁給了他。

騙子馬先生

原著中沒有這個人物，改編后的劇版出現(xiàn)了一位葉謹言的手下：馬先生。鎖鎖在精言集團給葉謹言送資料的時候，誤打誤撞認識了馬先生，把他錯認成葉謹言。為了能到“葉謹言”手下工作，鎖鎖答應了“馬先生”的邀約，接受了他的護送，收了他的小禮物，也回了禮給他?？傆X得鎖鎖不是一個傻女孩，所以馬先生司機身份被拆穿時，鎖鎖并沒有選擇報復，而是生氣自己被騙，也沒覺得因為他是司機而丟人，但因禍得福，她等到了葉謹言的電話。

馬先生是個大騙子

太油膩了簡直

范金剛

原著中未出現(xiàn)的人物，劇版為葉謹言的秘書、左右手。

范金剛

蔣南孫——誰會笨得去嫁給一個深愛的人

原著

蔣南孫出身豪門，但是個不被珍視的千金。因為家里拍板說了算的那位老祖宗——她的奶奶，重男輕女，所謂南孫：男孫。所以蔣南孫從小雖然錦衣玉食，但終歸是和她父親一樣需要靠伸手才能有錢花，所以眉眼高低盡在她眼皮底下。她不是簡單的富二代，是個懂人情的少女。敏感但不脆弱，看似嬌嫩但其實粗枝大葉地活著。常常是一條粗布褲配一雙大頭鞋，頭發(fā)從來不吹干，就濕噠噠地在肩頭。

南孫的成長，多少有著鎖鎖留下的痕跡。或者說，南孫原本就是那樣的人，只不過靠著鎖鎖點醒自己。她因為被女英文老師嫉妒而遭打壓，去找男校長求助，成功擠走了討厭的英文老師。那是南孫第一次靠女性優(yōu)勢獲得了一些什么，在回家的公路車上，南孫這樣安慰自己“有幾個女子，可以說她一生中未曾用一個笑一個眼色來換過她所要的東西？”所以究竟是鎖鎖在背后推著她朝人生岔路上走，還是南孫原本就在岔路口，只差一盞指向燈？或者南孫原本就不是乖乖女，只是在牢籠之中的沉睡猛獸。

無論怎樣，南孫的幸運是擁有鎖鎖這樣難得的全天候朋友，“我成功，她不妒嫉，我委靡，她不輕視，人生得一知己足矣，”南孫如是說。

劇版

叛逆的乖乖女蔣南孫

蔣南孫生活依舊富足，保留著千金小姐的生活習慣，實際上家里已經(jīng)被父親敗得七七八八。但她依舊在父親按部就班的安排下，留長發(fā)，拉小提琴，穿衣打扮都有要求，并且在準備考博。南孫內心反叛，卻又離不開家族的金湯匙，這個設定反映了當下一部分年輕人的心態(tài)：想要獨立，內心又不夠強大，錢包也不夠富裕?！盎ㄍ昕ɡ锏?，就不花了”，是改編后的南孫留給我印象深刻的一句話，也是后面轉折的鋪墊。但南孫依舊是想要獨立的，比如要讀某位導師的博，就朝導師的女兒靠攏，這樣設定的南孫不算太乖，也不算太壞，是后面成長轉變的“好基礎”。

與章安仁細水長流地戀愛著，劇版開始兩人便已經(jīng)談婚論嫁，并且在極力推薦章安仁給自己的小姨做室內設計，處處輔佐章安仁，陪伴章安仁，粘膩著章安仁。父親嫌棄章安仁窮，沒背景，她依舊力挺。劇版的南孫，生活得無憂無慮，沒有過多的憂傷和心事，想必后面的劇情應該也會給南孫安排重重的捶打吧。

南孫的初戀章安仁

原著

章安仁不是壞男人，只能說是個未經(jīng)世事眼界不寬的直男，幼稚，直白，甚至帶著一點因為喜歡南孫而表現(xiàn)出來的鈍感。他有著男人身上普遍有的缺點，也有疼愛南孫的瞬間。曾經(jīng)的南孫以為，這一生就是他了，卻在自家破產負債累累的情況下，聽到章安仁拒絕借錢給她父親的輕蔑態(tài)度，一瞬間將這些年來的點滴拼湊在一起，離開了他。

南孫一直以為會嫁給章安仁，但到了二十七歲，南孫也開始明白，人們希冀的事，從來不會發(fā)生，命運往往另有安排。

但我相信南孫還是愛過章安仁的，他有他的魅力，否則南孫不會在某個清晨單憑空氣中的味道便記起和他的瞬間：

“天還沒有亮，清晨的新鮮空氣使她想起大學一個與章安仁通宵跳舞分手時情景，就是這個味道，四周像是開滿鮮花布滿露水，不能做夢，深呼吸兩下都是好的。”

劇版

南孫帶章安仁回家吃飯，南孫父親張口就提錢，提賣章安仁的房子投資

開場章安仁已經(jīng)是大學講師，有著穩(wěn)定踏實的工作，和南孫有著穩(wěn)定的感情。或許是為人太過老實，依舊顯得有些鈍感，甚至可以說是個兢兢業(yè)業(yè)工作，踏踏實實過日子的經(jīng)濟適用男。人不聰明，不會花言巧語，沒什么天賦，但有小心思。

王永正

原著

南孫的有緣人，遇過兩次，一次在倫敦，一次在香港的寫字樓。他喜歡南孫，但也是最謹小慎微的一個。一開始讀到他們的相遇，我也抱有很大希望，覺得這是一個無論如何都會死命守著南孫的好男人，但到最后，兩人走到談婚論嫁那一步，我卻覺得，王永正是值得托付的嗎？南孫退一步，他并不向前追去，南孫跨一步，他要她自我確認，仿佛一切都要南孫自己為自己負責，而他隨時可以抽身。

或許是作為讀者，自己的眼光也不由得被南孫帶著走。她的那一句“誰會笨得去嫁給一個深愛的人”也讓我不由得戴上一層無奈的濾鏡去看王永正這個“最終選擇”。

劇版

百花叢中的王永正

王永正是改動較大的角色，從第一集就出現(xiàn)，與南孫同框比章安仁還要早。有著留洋背景，到章安仁所在的大學同系做助教，身邊鶯鶯燕燕不斷，緋聞滿天飛，和南孫這個（看起來）乖乖女簡直過著風馬牛不相及的日子。

劇版保留了王永正“帥氣”的外表，把相對沉穩(wěn)成熟的性格做了改動。見女就勾，甚至當著南孫的面去問鎖鎖的名字?！拔也豢客饧康氖峭獗怼背闪饲皫准兴裂鄣膶Π?。兩人成為了一對歡喜冤家，南孫神煩王永正，王永正卻兵來將擋水來土掩，因為裝修小姨的房子，兩人走得越來越近。期待后面的劇情會給他們兩個怎樣的橋段，讓一直要循規(guī)蹈矩的南孫，喜歡上風流不羈的王永正。

編劇大膽將南孫、章安仁、王永正的戲份緊湊在一起，三人儀態(tài)表現(xiàn)各不相同，王永正風流倜儻，章安仁老實巴交，而此時的南孫，心系章安仁，神煩王永正

劇版的故事，整體從香港挪到了上海，時間也改為了當下，雖然生活的環(huán)境和時局變了樣，但導演和編劇還是留下了一些原著中給人印象極深的情景，比如鎖鎖含著眼淚說舅舅一家人當年把她獨自鎖在家里而出去赴宴，“如果那天有場大火，你就不會認識朱鎖鎖了?！?/p>

這里的對白完全貼合了原著，倪妮演得真好。

再比如，原著中的面包房。

鎖鎖少女時代寄居舅母家的房間對面，是一家面包房。每個下午她都會聞到面包香氣，就連南孫也被這氣味折服。南孫和鎖鎖并不是時時刻刻在一起，相反的，分開各自生活了很多年。南孫到倫敦去拜訪阿姨出游時，“回程中，南孫忽然聞到面包香，一陣茫然，身不由主地追隨香味而去，跟著憶起前塵往事，想到少女時代已逝去不返，不禁站在面包店外發(fā)呆”

劇版的鎖鎖依舊寄居在舅媽家，她的房間對面也是家烘焙店。夕陽西下，鎖鎖會在小陽臺的窗子旁，看著面包店打烊關門。觀眾也被帶入了那份香氣之中，那是鎖鎖寄人籬下時不多的松軟時光。香氣繚繞中，沒有在她房門外等待她換衣服的表哥，也沒有動不動就要她嫁過來的舅媽，那一刻夕陽掛在鎖鎖臉上，映得她充滿暖意，那段時光便是流金歲月。

編劇和導演保留了原著中我非常喜歡的一幕，鎖鎖寄居舅母家的小房間，對面是個面包店。

所以流金歲月，究竟指的是哪段歲月？是對生活依舊抱有幻想的的少女時代？還是在殘酷與撕裂中破繭成蝶的青年時期？又或是知命不惑的中年，趴在案頭寫回憶錄的老年？

對鎖鎖來說，是有南孫的時光；對南孫來說，是有鎖鎖的歲月。

《流金歲月》開播之前，我是不抱希望的，因為原班人馬出品的《我是前半生》實在給我造成了太深的心理陰影，以至于我當時甚至希望亦舒的作品都不要再影視化了，今年上映的《喜寶》，更加深了我的這種恐懼。

可是《流金歲月》播了十來集之后，我沒出息的真香了。

雖然電視版的《流金歲月》的雙女主沒法和電影版里魅力無限的張曼玉和鐘楚紅相比，雖然《流金歲月》不像《我的前半生》那樣從開播起就踩著無數(shù)狗血的情節(jié)在熱搜上蹦迪，但是這一版的改編，終于保留了亦舒原著里的精氣神。

《流金歲月》原著小說沒有灰姑娘變公主的夢幻愛情，也沒有兩女爭一男的潑天狗血，只是近乎流水賬一般地講述了兩個無權無勢的女孩子如何相互扶持地在這個男權社會里「笑著活下去」的故事，盡管她們的人生道路選擇了兩個截然不同的方向，但是她們的友誼卻保持了一生。

男人來來去去，不變的是兩個女人肝膽相照、相濡以沫的真·友誼。

原著里南孫說：“鎖鎖是那種難得的全天候朋友，”，“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”

我之前不看好《流金歲月》，就是生怕編劇和導演認為這樣的閨蜜情太平淡，不夠刺激，非得上演閨蜜撕逼搶男人的狗血劇情，畢竟《我的前半生》的后半段，就是這樣魔改崩掉的，本來子君和唐晶，也是一對如假包換的真閨蜜。

電影版的《流金歲月》也是這么崩的，明明原著里兩個女人遭遇到的男人根本沒有交集，而且以她們的個性也不會喜歡上同一類型的男人，結果電影非要拍兩個女人為了一個毫無魅力的工具人家明爭風吃醋。

因為家道中落的變故而發(fā)力成為獨立女性的南孫，在電影里活脫脫的成了一個置友情于腦后、耍手段爭取獲得家明青睞的心機女形象，明明南孫在原著里，是一個為了維護鎖鎖的名聲不惜與家人、朋友甚至是上司去據(jù)理力爭的人。

原著中鎖鎖做過舞小姐，南孫的爸爸在夜總會里遇到她，回家便告誡南孫不要再與鎖鎖交往，南孫不服地說：「就該他自己跳舞，不讓人做舞女，誰同他跳？」

至于對南孫這個形象至關重要的家庭和事業(yè)線，更是在影片中被刪改殆盡，白白浪費了張曼玉和鐘楚紅的盛世美顏。

閨蜜、甚至是真正的姐妹為了一個男人反目成仇的戲碼在過去的影視作品里不要太多，《情深深雨蒙蒙》、《一簾幽夢》、《天國的階梯》、《海豚灣戀人》，包括《甄嬛傳》都是如此，而我從小到大也耳聞目睹了不少真實案例，以至于有段時間，閨蜜這個詞都被污名化了，連我媽都一早提醒我，要“防火防盜防閨蜜”，自己的男朋友盡量不要帶出去給閨蜜認識……

我不否認這樣的情節(jié)來源于生活，自然界里常見的是雄性為了爭取雌性的青睞而競爭，它們靠美麗的外表和強健的體力來彰顯它們的優(yōu)勢，打擊同性并吸引異性。

到了人類社會這里是反過來的，因為在很長一段時間里，男性掌握著這個社會絕大多數(shù)的資源和權力，女性沒有繼承權和工作權，使得她們只能用盡心思去討好男性，形成了雌性競爭的局面，在生存這個最重要的問題前面，什么閨蜜情，確實是不堪一擊的東西。

但在女性已經(jīng)獲得了受教育權、工作權和繼承權的幾十年之后，雌性競爭的局面難道沒有絲毫的緩解嗎？

現(xiàn)實生活中我已經(jīng)看到，這一季的《夢想改造家》中有五個成都的獨身老姐妹相約一起養(yǎng)老，她們到處考察之后在麗江古城買下一棟老宅，改造之后成為了每個人的dream house。

圍觀群眾有的咸吃蘿卜淡操心，認為女性之間沒有真正的友誼，住在一起肯定會有矛盾發(fā)生，可是她們在一起已經(jīng)相處超過了20年，一樣還是那么開心。

所以，還用老眼光去看待女性之間的關系，已經(jīng)過時了。

現(xiàn)在回過頭來看看，《還珠格格》、《延禧攻略》的大熱，有一個很重要的原因，就是以很正面的態(tài)度去刻畫了女性之間的真摯友誼，無論是紫薇和小燕子，還是容音和魏瓔珞的友誼，其重要性都遠遠地超過了愛情的比重。

我一直特別喜歡《流金歲月》的原因也是如此，無論是章安仁還是王永正，都吃過朱鎖鎖的醋，因為他們心里都知道，在蔣南孫的心中，朱鎖鎖永遠是第一位的。

這是《流金歲月》的靈魂所在，如果把這一點改了，整個故事都將不復存在。

縱然目前雌性競爭還不能完全消除，但亦舒早在寫下《流金歲月》的時候就知道，當女性可以憑自己的力量在世間獨立行走的時候，真正的友誼已經(jīng)具備誕生的土壤了。

因為今時今日，女性群體所面對的主要矛盾，已經(jīng)不再是如何與同性爭奪異性的青睞，而是如何強大起來，給這個男性為主導的社會一記響亮的耳光。

這也是《流金歲月》原著另一個至關重要的點。

原著里的朱鎖鎖是一個典型的撈女，她認為女人用自己的姿色去獲取想要的東西，沒什么大不了，她甚至還勸南孫也這么做，當然她最終為她的虛榮付出了代價，她失去了名聲，也失去了被豪門認可的資格。

但在電視劇的處理上，我認為編劇對朱鎖鎖的改編比原著還要精彩，因為現(xiàn)在的上海，已經(jīng)不是七八十年代的香港，一個女孩子只憑姿色，是無法成功混進上流社會的。

現(xiàn)在的富一代和富二代，可是狡猾著呢。

所以生活在上海的朱鎖鎖不僅漂亮，而且肯為了賺錢吃苦耐勞，為了簽下一個單子用盡了渾身解數(shù)，就連打吊瓶都還在和周圍的病友宣傳自己在賣的樓盤。

可是在她帶病堅持工作的時候，她的同事們，卻不憚以最大的惡意去揣測她，紛紛詆毀她是以色上位。

這就是職場女性所面對的赤裸裸的現(xiàn)實，你長得漂亮就是一路睡上去的，你要是為了事業(yè)不著急結婚就是沒人要的女強人，總之，女性在職場上的價值，始終不被正視。

而蔣南孫的遭遇，則更為巨細靡遺地講述了一個從小在重男輕女的環(huán)境中長大的女孩，是如何艱難地成為獨立的現(xiàn)代女性的。

蔣南孫的名字，已經(jīng)道盡了一切，奶奶希望的，是一個真正的男孫，而不是她。

雖然蔣南孫從小錦衣玉食，是別人眼中無憂無慮的「蔣公主」，但是她的一切努力和優(yōu)秀，在奶奶眼里都是無足輕重的。

「蔣家對南孫的功課一點也不緊張，南孫不是男孫，讀成怎么樣無關緊要，中了狀元，婚后也是外姓人，老祖母的想法深入人心，感染全家，包括南孫自己?！?/p>

如果不是家逢巨變，南孫真的就做好了嫁給章安仁的準備，即便他有諸多不是，她也覺得可以忍耐。

原著里，奶奶掛在嘴邊的日常，就是說女兒是潑出去的水：

老太太自飯碗中抬起頭來滿懷牢騷的說：“還要讀下去！將來做宰相仍然跟別人姓便宜人家。” 做父親的連忙打一個哈哈，“叫女婿入贅好了?！?祖母仍然不忿，“蔣家就此絕后。”

她現(xiàn)在老愛說：“女孩子命好即可，嫁得好便是命好。”

這些原生家庭給南孫的定義和桎梏，在電視劇中都得到了保留和展現(xiàn)：

最有意思的是南孫的爸爸敗光了家財，導致全家人被從老宅里趕出來，要去南孫的蝸居里擠，原著是這么寫的：

祖母見到是孫女，她疲倦的說：“若是男孩，當可設法。” 南孫很平靜的答：“這倒是真，他可去搶劫銀行，我不行，他可以點鐵成金，我也不行，我們蔣家就是少了一個這么樣的救世主?！?/blockquote>

電視劇則在這段給力的回懟之后進一步升華，指出造成這個家今天這個局面的，恰恰是男人而不是女人，但能給他們雪中送炭的，恰恰是一個女人而不是男人：

南孫這條線，就是她用自己的實力去證明，女人也一樣可以養(yǎng)家糊口，擔起家庭的重擔，在原著里，南孫感嘆過自己的遭遇：

真奇怪，南孫心里想，自幼被當一個女孩子來養(yǎng)，父母只想她早早嫁個乘龍快婿（騎龍而至，多么夸張），中學畢業(yè)速速擇偶，到如今，社會風氣轉變，本來沒有希望的賠錢貨都獨當一面起來，照樣要負家庭責任。 小時候做女兒，成年后做兒子，可惜從沒享受過男孩子的特權，南孫覺得她像陰陽人。

雖然她是半強迫地去成為自己，而沒有早早邁入婚姻，但她確實因為這樣感到自信，且自由，「沒有人愛我也不要緊，我愛自己，仗已經(jīng)打完，我將慢慢收復失地。」

到最后，她最關心的早已不是愛情和婚姻，而是如何靠自己漂漂亮亮地活下去。

最后的最后，《流金歲月》的小說是這樣結尾的：

蔣老太笑，“女兒有什么不好，孫姐妹，我老老實實同你說，兒子女兒是一樣的，只要孝順你就行?！?/span> 南孫在門外打個突，簡直不相信雙耳。 她真真真真沒有料到有生之年，還能自祖母口中聽到這樣的公道話，一時手腳不能動彈，僵住在那里，鼻梁中央?yún)s一陣酸熱。 過了像是起碼一世紀，南孫大氣都不敢透一口，悄悄偷回樓下，走到廚房，用紙巾醒醒鼻子，做一杯茶，坐下來喝。 她看著女傭把糕點取出放玻璃盤子上，捧上樓去給老太太先選。 趁王永正還沒有回來，蔣南孫痛痛快快的哭起來。

當年我第一次讀的時候，像南孫一樣被感動，認為自己的付出終于得到了奶奶的認可，似乎一切都是值得的了。

可是前段時間重溫，我又有了新的想法，女人之艱難，就在于要比男人活得優(yōu)秀數(shù)倍，才能勉強得到一句「女兒也不比兒子差」的認可，而男人生下來，什么都不用做，就已經(jīng)被認可了。

所以，究其本質，《流金歲月》不是言情小說，更不是爽文，它寫的是女人在這個世界謀生的種種不易，因此顯得同性之間的友誼愈發(fā)寶貴。

電視劇到目前為止抓住了原著的這兩點精髓，沒有魔改，如果保持下去，無疑將是最具亦舒風格的影視化作品了。