劇情混亂，前后矛盾。比如前面南孫還很白蓮花的責(zé)備章安仁舉報(bào)王永正。章雖然為自己考慮很多，但都是在合乎規(guī)定的舉報(bào)了違反學(xué)校規(guī)定的王永正而已。南孫家破產(chǎn)時(shí)，南孫要求物質(zhì)條件不好的章安仁要毫無保留的幫她們家。后面硬是安插了蔣南孫要吃苦耐勞感動觀眾的戲碼。于是突然冒出不知從哪里來的蔣爸爸的朋友，口說無憑的來要債。正常人肯定是不會憑著別人一張嘴，你說欠了就欠了，我乖乖還。這弱智的劇情是哪個(gè)編劇寫的。然后呢，蔣南孫就不要富有多才的新男友王永正幫一幫了，要走苦情戲。柿子只挑軟的捏啊。對家境不好的一個(gè)樣，家境好強(qiáng)勢的又一個(gè)樣。之前是怎么道德綁架章安仁的。于是后面就是南孫到處走關(guān)系找工作，耍手段搞了好多錢出來。之前還白蓮花的diss章安仁留校呢。明明行為這么卑鄙，卻硬是被編劇寫的得多么清塵脫俗。然后，后面碰到章安仁的前女友。按理說，她一腳把章踹了，應(yīng)該就不會對別人的前女友有什么醋意，敵意了。但偏偏她要去給人家媛媛使絆，欺負(fù)她。然后故作大方的”恩賜”她買房提成。這個(gè)明顯就是上海本地人看不起外來務(wù)工人員。蔣南孫估計(jì)是想她雖然是落魄上海人，也比外省打工人高貴吧?；蛟S這就是編劇潛意識有這么個(gè)觀念，無意中編進(jìn)去了。這部劇主要內(nèi)容就是要創(chuàng)造機(jī)會認(rèn)識富豪，然后走富豪后門，事情搞不定，就要走認(rèn)識的有錢人的關(guān)系。至于像章安仁，媛媛這樣辛苦隱忍，這樣沒背景家境不好的人則是渣男，壞小三。文藝弄堂朱鎖鎖，老錢三代蔣南孫。簡陋職場總裁愛，神話一般閨蜜情。再搭癡情富二代，踹掉鳳凰章安仁。另尋富有海龜男。

看《流金歲月》總?cè)滩蛔Ρ仍?，得出的一個(gè)結(jié)論是，它實(shí)在太不“亦舒”了。

大紅或大黑的亦舒改編作品，都有一個(gè)定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中，對婚姻和親密關(guān)系的恐慌。再比如《喜寶》中對拜金那種郭敬明式的無限放大，不過這是失敗的反向操作，大家不要學(xué)。

《流金歲月》的問題剛好就出在這里，從故事的主線上來說，它幾乎已經(jīng)完全跳脫出了原著的風(fēng)貌，完全是另一個(gè)故事了。因?yàn)?，《流金歲月》原著是一個(gè)和欲望，或者說“物欲”緊密相關(guān)的故事。但劇版《流金歲月》的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的。

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《流金歲月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒寫作喜歡留白，給讀者很多想象空間，所以不好改。

這點(diǎn)上劇其實(shí)做得很不錯(cuò)，不少配角人物都完全立體了起來，比如小說中寥寥幾筆的謝宏祖，著墨不多的王永正，乃至章仁安，都寫得很好。

范金剛和楊柯這兩個(gè)角色都屬于那種神來之筆的配角，特別情景喜劇的那種范兒，一個(gè)是用夸張戲謔的方法去說現(xiàn)實(shí)，一個(gè)用現(xiàn)實(shí)又直男的方式去教現(xiàn)實(shí)。

《流金歲月》另一個(gè)特別拉好感的地方在于寫好了朱鎖鎖和蔣南孫的友情，這些年沒有撕逼沒有嫉妒的女性友情故事開始變多，有《三十而已》里的三人組也有《延禧攻略》里的皇后和魏瓔珞，也算是一種進(jìn)步吧，女人終于不是上來就要搶男人了。

但一個(gè)很大的問題在于，原著有時(shí)間背景，且這個(gè)時(shí)間背景很重要，八十年代末，正是國門大開，最光怪陸離的年代，所以才有《流金歲月》的說法。 蔣南孫和朱鎖鎖的成長里是充滿了物質(zhì)沖擊和裹挾的，朱鎖鎖甚至做過舞小姐，名字念起來叫“朱騷騷”，放到現(xiàn)在的環(huán)境，顯然已經(jīng)不適用了。這個(gè)名字，更不能出現(xiàn)在我們的屏幕上。

《流金歲月》把時(shí)間改到了現(xiàn)在，但是其實(shí)片中很多地方的打光、置景都特別八九十年代，我個(gè)人覺得特別割裂。不過因?yàn)楣适卤尘霸谏虾?，有那么些老上海洋派氣息，這個(gè)就不深究了。

可是，不同年代/歲月下的“流金”，或者說物欲體現(xiàn)，原作中蔣南孫和朱鎖鎖面臨的那種成長、誘惑、困境，放在不同年代，應(yīng)該有不同的拍法。

舉個(gè)例子，如果把時(shí)間改到2000年，那就是《將愛情進(jìn)行到底》的講法，那時(shí)候大學(xué)生剛好開始不分配工作，大家都會對未來迷惑，李亞鵬的角色還去倒賣手機(jī)，那是那個(gè)年代的“流金歲月”。

如果改到近些年，那是《三十而已》的講法。被家庭保護(hù)得很好的上海囡囡蔣南孫要想著怎么真正獨(dú)立，會很像鐘曉芹的成長。朱鎖鎖這樣的寄養(yǎng)姑娘，有家等于沒家，奮斗之類不該比王漫妮輕松，996應(yīng)該是常事。

如果放到2020年以后，那估計(jì)就是北京流調(diào)和外國留學(xué)生如何高價(jià)航班回國的講法。當(dāng)然不可能這么拍，這是開玩笑。

丟掉了年代感，《流金歲月》也就丟掉了“歲月”帶來的真實(shí)性。 《流金歲月》的另一部分氣質(zhì)在于“流金”，也就是我上面說到的“物欲”。

雖然亦舒文字清冷，但《流金歲月》這部小說里其實(shí)是充滿欲望的，那是剛剛走出家門的女孩，對這個(gè)世界蜂擁而至的誘惑，那種又害怕、又好奇的物欲。

亦舒還用了《綠野仙蹤》來寫這段隱喻——

阿姨感喟，“你們這一代，真是占盡天時(shí)地利人和，只要依著黃磚路走，很容易到達(dá)目的地?！?/span> 鎖鎖問：“《綠野仙蹤》中之黃磚路――難道生活像歷險(xiǎn)記？” 阿姨說：“刺激得多了。”

兩個(gè)女主角對物欲的感知剛好又是反著來的，蔣南孫是跌下來，朱鎖鎖是一步步爬上去。兩人的成長路皆鋪滿金石，父母的、別人給的、小姨的、男人的、自己掙來的。

即便朱鎖鎖的生活在外人看來是近墨者黑，蔣南孫也是有些許羨慕，比如這一段——

南孫不禁羨慕起來，離開學(xué)校就可以玩瘋狂游戲，待她數(shù)年后畢業(yè)，鎖鎖已是九段高手。

朱鎖鎖代表壞女孩走四方，蔣南孫是好女孩上天堂，但也經(jīng)歷過誘惑和捷徑，比如這一段——

南孫雙目中再也沒有銳氣，嘴角老掛著一個(gè)恍惚的微笑，這種略為厭世的，無可奈何的神情，感動不少異性，生意上往來的老中青男人，都喜歡蔣南孫，她多多少少得到一些方便。 南孫知道，命運(yùn)大手開始把她推向阿姨那條路走。 也不是一條壞路，雖然寂寞清苦，但是高貴。

亦舒沒有直白寫，但那些關(guān)于物欲的部分都藏在這些邊邊角角，朱鎖鎖因?yàn)槲镔|(zhì)去打拼，得到很多，也有很多抓不住。蔣南孫因?yàn)槭ノ镔|(zhì)，又要維系生活，才從夢里醒過來。

但是在劇版中，這種物質(zhì)的部分被拿掉了。

先來說朱鎖鎖。

朱鎖鎖雖然一直說自己物質(zhì)、愛錢，但那是嘴炮。但在她的行動中，體現(xiàn)出來的都是一個(gè)忠誠的、單純的、誰對自己好她就對誰好的單純女孩角色。她在公司的利益關(guān)系中一直力求忠誠，在面對謝宏祖家庭的時(shí)候幾乎就是杉菜。這樣的朱鎖鎖就像一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)正能量電視劇的女主角，打著吊瓶也要宣傳自己賣的房子，就已經(jīng)是最努力工作的證據(jù)。

對于她來說，最重要的并不是搞事業(yè)或者為自己找來一個(gè)家，而是“維護(hù)人物的道德感”。

原著里的朱鎖鎖是真物質(zhì)，亦舒用了大量的生活物資來寫朱鎖鎖在畢業(yè)后的起飛。在跟謝宏祖結(jié)婚的時(shí)候，蔣南孫問她“會長久嗎”，她回答了那段最有名的臺詞：“世上沒有永遠(yuǎn)的事，一頓飽餐也不過只能維持三兩個(gè)小時(shí)，生命不過數(shù)十年的事?！?/span> 但現(xiàn)在的朱鎖鎖，會跟謝宏祖說，讓他好好奮斗成為葉謹(jǐn)言。 印象很深的還有劇里，謝宏祖說愛上朱鎖鎖是因?yàn)樗弥苼鞬TV找他的樣子太單純了。

我就笑了，這要么是對朱鎖鎖人物理解完全錯(cuò)誤，或者我更傾向與認(rèn)為劇版的《流金歲月》重寫了一個(gè)朱鎖鎖。

男人不會因?yàn)橹戽i鎖單純而愛她，就跟女人不會愛老實(shí)人一樣，朱鎖鎖等同于男人里的浪子，愛她的男人都是要當(dāng)她的最后一個(gè)港灣。 當(dāng)然，劇中倪妮演的朱鎖鎖很美，可比起原著里的“朱騷騷”，沒有欲望的她，少了那么一點(diǎn)烈與真實(shí)。

再來說蔣南孫。 劉詩詩的好看，從外形上來說，絕對符合王永正一眼就愛上的描述“她一腳泥濘，破褲，面孔卻似拉菲爾前派畫中女角，濃眉大眼長發(fā)，象牙般皮膚。”

但劉詩詩從神態(tài)到表演到眼神，都不像是一個(gè)富家女家道中落后，被迫挑起人生重?fù)?dān)的樣子，這里不僅僅是她表演的問題，也是劇集沒有為人物設(shè)定更多障礙的問題。

即便是父親死后，需要還債、沒上博士，要去找工作，蔣南孫都沒吃過什么苦頭，還有舊日相親對象送上門來的結(jié)婚機(jī)會，職業(yè)上也有王永正幫忙。

她的眼睛里，是沒有“為了生活拼命”幾個(gè)字的。 劉詩詩比較好的一段表演，我個(gè)人認(rèn)為是家里出事后，她在飯桌上回懟奶奶家里有男孩就好了的表演。那個(gè)時(shí)候的她，不是劉詩詩或者蔣南孫，是一個(gè)純粹的中國女孩，對重男輕女文化的回應(yīng)。 在原著里，后期的蔣南孫，是非常接地氣的，比如這一段——

南孫穿著運(yùn)動衣就睡了，拖著一頭早應(yīng)修剪的頭發(fā)，身上起碼多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，這是她逃避現(xiàn)實(shí)兼自我保護(hù)的方法。

這是多好又多現(xiàn)實(shí)的成長故事，對于女孩們來說，簡直是近乎恐怖片的教訓(xùn)。但劉詩詩太美，美到?jīng)]法、不能、也不會接受這樣的重?fù)?，那蔣南孫的成長，也就形同虛設(shè)。

劇版《流金歲月》里的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的女人。而“物欲”，又剛好是《流金歲月》原故事的精髓。 現(xiàn)實(shí)世界是很物質(zhì)的，回頭看看這些天的新聞，一切都可以被明碼標(biāo)價(jià)，工時(shí)計(jì)算，大家在猛烈討論著996。

但是在我們的電視劇里，說要現(xiàn)實(shí)，卻最終要拐回單純，需要物質(zhì)為生的主人公，卻自始至終沒有什么物欲。這是比象牙塔還皎白的童話。

亦舒要寫的女人如何在物欲中成長，又如何利用物欲，逃過被物欲吞噬的危險(xiǎn) ，并不得不付出一些代價(jià)。這種“與狼共舞”的狀態(tài)，是很多女性經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)。

但可惜，在我們?nèi)缃竦挠耙暲?，女性并不被允許擁有欲望。

哦對了，小三角色可以有。她是劍靶子。

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最大的問題~三觀不正，引導(dǎo)涉世未深的少男少女樹立錯(cuò)誤三觀。現(xiàn)在審核機(jī)制的大佬們都如此敷衍了事的嗎？居然還能在cctv-8播出？ 我對鄭強(qiáng)教授說過一段話記憶深刻，大概意思是，清政府并不是毀于太窮，而是，太富了，清朝不求上進(jìn)，自毀于奢靡。反觀這個(gè)劇，三觀上都是在講什么東西呢？魔改各種現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)各種畸形手段，若稍微往陰暗的方向想想，這劇真是恐怖。 我個(gè)人認(rèn)為影視作品不該有過多的奢靡風(fēng)，現(xiàn)在各種影視作品的受眾人群主要為未畢業(yè)或剛畢業(yè)青少年群體，輕中老年女性，臨近退休的老前輩，后兩者且不說，但是青少年正是三觀逐漸在成長形成的階段~這種類型的劇是否合適這么在電視，網(wǎng)絡(luò)平臺大肆推廣，播出？ 然而，不知不覺中，當(dāng)今的社會意識在潛移默化中已是金錢至上，為了掙錢，各種如小時(shí)代系列等郭小四影視作品，各種宮斗劇，各種奢靡系列風(fēng)靡電視臺，網(wǎng)絡(luò)劇中，少年強(qiáng)則中國強(qiáng)，少年弱者中國弱，少年奢靡則中國不敢想象。還是希望相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)加強(qiáng)監(jiān)管，對各類劇起到正確引導(dǎo)的作用。 回到此劇情節(jié)，（ps：我是知乎看劇，僅看了幾個(gè)片段，幾段短視頻，但是看了很多咱們睿智的知乎答者的吐槽，勉強(qiáng)算我看了劇吧） 情節(jié)中，章作為一個(gè)不到三十的高校博士，一個(gè)未留學(xué)的本土博士能得到留校聘書，這個(gè)人得是多么的優(yōu)秀啊，這么一個(gè)優(yōu)秀的人才，會沒有上海戶口？現(xiàn)實(shí)則是：有這么優(yōu)秀的青年才識，上海不要你，北廣深各種福利政策歡迎你。劇中魔改了一個(gè)能成為優(yōu)秀留校博士的土木狗（雖然是建筑專業(yè)，不是土木專業(yè)），一般能留校的土博，得有強(qiáng)大的社會背景（這一點(diǎn)劇中明確章全靠自己），那么他要在那么多同樣優(yōu)秀的人才中脫穎而出，必須得他本人足夠優(yōu)秀，足夠嚴(yán)謹(jǐn)，擁有足夠的科研深度，舉個(gè)不太合適的例子，章這種人才就相當(dāng)于是剛畢業(yè)的白巖松崔永元，尼格買提等，即使有各種不足，有與社會略微不適應(yīng)的原則（深入科研的那一群學(xué)者中確實(shí)存在一些自理能力，情商稍差的一小部分），但他們專業(yè)問題上必然足夠敏銳，嚴(yán)謹(jǐn)，絕不會格局小。也許不那么了解（或不在意）各種人情世故，但他們絕不會心機(jī)婊（因?yàn)闆]閑心思），更絕不會是劇中的思想扭曲青年。劇中還魔改了上海土豪莫名看不起這么一個(gè)優(yōu)秀學(xué)者，僅因?yàn)樗錾砀F的鳳凰男，都什么年代了，還家世論，我都懷疑這是在中世紀(jì)的歐洲還得幾百年前的封建社會？？此編劇到底是想引導(dǎo)什么，為何如此扭曲國內(nèi)對各種學(xué)者的重視？如此赤裸裸的誤導(dǎo)新中國對青少年正確思想引導(dǎo)的努力。劇拍得很好，很多睿智的知乎答主在邊吐槽中仍不舍得棄劇，但是在華麗的拍攝手段中對青少年們各種不良三觀潛移默化的引導(dǎo)，更是細(xì)思極恐。 更愿意相信這編劇只是迎合市場需求，在不經(jīng)意間灌輸了他不同常人的三觀。故而，國內(nèi)的相關(guān)管理部門是不是得提高審核機(jī)制？加入影視限制級機(jī)制。比如此劇，建議評價(jià)為18+，成年人有自己的判斷，各種三觀不正博之一笑即可，但少年人里。。。。。

劉詩詩倪妮主演的《流金歲月》終于大結(jié)局了，看著彈幕上一群人刷好感動看哭了，我簡直要懷疑人生，這也太多愁善感了吧？

雖然這部劇從熱度上來說是低開高走，但劇情上來說卻完全是高開低走。

當(dāng)然了，看到主創(chuàng)，就不該對這部劇抱有信心，導(dǎo)演還是那個(gè)沈嚴(yán)，編劇還是那個(gè)秦雯，出品公司還是那個(gè)新麗，就連原著作者也還是那個(gè)亦舒，對，就是熟悉的《我的前半生》的味道。

這幾年，女性題材越來越熱，于是新麗拍了一部《我的前半生》，講一位中年失婚的婦女、不得不從家庭回歸職場，觀眾本想看女主如何通過自己的努力與實(shí)力來逆襲，沒想到看到的卻是她憑借著從閨蜜那里三來的男朋友一步一步上位，這就是所謂的“女性獨(dú)立”。

這幾年，又因?yàn)榈⒏膭∨d起，不少網(wǎng)友開始呼喚“百合”題材，于是新麗又非常及時(shí)地推出講兩個(gè)女孩子“神仙友情”的《流金歲月》。

我承認(rèn)這部劇的確有亮點(diǎn)，其一是倪妮真的很美，其二是兩位女主自始至終都情比金堅(jiān)，沒出現(xiàn)過姐妹倆愛上同一個(gè)男人這種塑料姐妹花的狗血劇情。

可除此之外，這部劇講的都是什么三觀不正的垃圾？

全劇我最討厭的是蔣南孫，當(dāng)然，有劉詩詩演技的問題，出道十幾年還是像盲人一樣，說話永遠(yuǎn)搖頭晃腦猶如多動癥，聲音又仿佛隨時(shí)要斷氣，但最主要的還是人設(shè)，從頭矯情到尾。

在家里還沒破產(chǎn)時(shí)，爸爸花了那么多錢培養(yǎng)她，她卻動不動就叛逆，摔小提琴、剪頭發(fā)……既然這么看不起爸爸，那你別花他的錢??！說好自己搬出去住，結(jié)果她媽媽還過來給她請保姆給她買車，生怕委屈到自己的小公主，那媽媽的錢又是從哪兒來的？有骨氣別花家里的錢啊！不要那么又當(dāng)又立好嗎？

而且我完全不明白她媽媽有什么值得心疼的？

婚后她物質(zhì)條件明顯好于婚前，雖然老公不務(wù)正業(yè)整天啃老炒股，但她天天打麻將也沒上進(jìn)多少?。侩m然說奶奶重男輕女，但還是個(gè)體面人，也就偶爾語言上會有點(diǎn)令人不適，但吃穿用度上從沒委屈過她，基本是一個(gè)正常的婆媳關(guān)系。嫌過得不開心，你可以離婚，覺得老公沒出息，你可以趁有錢的時(shí)候搞點(diǎn)投資，或者哪怕自己出去上班呢，結(jié)果你天天一身輕松地打麻將，還要說我不開心？

然后老公死了還欠了一屁股債，先是有妹妹來幫忙，緊接著女兒扛起還債重任，她自己跑到國外很快嫁給另一個(gè)男人了（此處沒有不允許她再婚的意思），什么都不需要操心和付出，過著多少人羨慕都羨慕不來的神仙生活，還要惺惺作態(tài)，這怎么就能成為編劇筆下的可憐人呢？

當(dāng)然了，編劇同情的都是這種矯情達(dá)人，母女兩人都是。

為了塑造蔣南孫的“堅(jiān)強(qiáng)”，編劇讓她什么事情都自己扛，既不告訴小姨、也不告訴男朋友，然后與男朋友鬧矛盾、分手。

可能是劉詩詩演技問題，也可能是人設(shè)問題，總之我沒看出她有多愛王永正、多想挽留這段感情，都分手半年了，王永正跟袁媛和其他朋友一起聚餐，袁媛發(fā)了個(gè)朋友圈，朱鎖鎖就氣到不行，挺著大肚子去罵王永正。

坦白說我非常不喜歡楊祐寧這個(gè)演員，也非常不喜歡王永正這個(gè)角色，完全不知道他有什么魅力能讓那么多女生喜歡，可至少在跟蔣南孫的這段戀情中，我沒覺得他有問題。

蔣南孫自己什么事都不告訴他，生怕一說就會損壞自己在他心中的形象、讓他覺得自己太庸俗了只顧賺錢不顧理想……是她自己對男朋友、對這段感情連基本的信心都沒有，那何必還要在一起呢？彼此都心累。

結(jié)果分手都分手了，朱鎖鎖還要去罵人家。

可朱鎖鎖跟謝宏祖不也是這樣嗎？謝宏祖家里破產(chǎn)都不告訴她，她就很生氣，怒斥謝宏祖你你把我當(dāng)什么人？這話你怎么不對蔣南孫說呢？

而且王永正跟蔣南孫分手都半年了好嗎！

當(dāng)初蔣南孫跟章安仁分手沒幾天、那時(shí)候爸爸也才死沒幾天，就飛速跟王永正好上了，也沒見誰說什么，王永正跟蔣南孫分手這么久，只是被袁媛套路了一下，朱鎖鎖就氣成這樣，你管得也太寬了吧？

我甚至覺得，此處的朱鎖鎖，純粹是對王永正恨鐵不成鋼，恨他怎么可以跟她們討厭的人走得這樣近。

她從頭到尾對袁媛都充斥著莫名的敵意。

其實(shí)，以朱鎖鎖的出身，她與袁媛、章安仁才是同一階層。

是的，編劇的雙標(biāo)，露骨地體現(xiàn)在階層上，她所寫的奮斗，只不過是有錢人高高在上的游戲人間罷了，對普通人真正揮灑血淚的奮斗卻不屑一顧，因?yàn)樵谒磥?，窮人努力的姿勢不夠優(yōu)雅，“吃相不好看”——跟何不食肉糜有異曲同工之妙，畢竟飯都吃不飽的人又哪兒顧得上吃相。

比如前幾集里，章安仁從女朋友那里聽說王永正私換品牌的事情，就去舉報(bào)了競爭對手王永正，從而獲得留校機(jī)會，被所有人不齒，這就是“吃相難看”。

可是后來蔣南孫通過男朋友認(rèn)識李昂，然后又聽楊柯的話，去競爭對手那里挖李昂跳槽，跟章安仁有差別嗎？

啊當(dāng)然還是有差別的，章安仁跟自己的舉報(bào)對象沒有交情，但蔣南孫挖的是在蔣家破產(chǎn)之時(shí)伸出過援手的恩人葉謹(jǐn)言的墻角，也就是俗稱的“恩將仇報(bào)”。

可是，章安仁做這種事情，換來所有人的唾棄，蔣南孫做這種事情，換來的是滿滿的同情：可憐的南孫竟然屈尊紆貴做這種事情，已經(jīng)很難了，你們怎么還可以不體諒她？

對啊，高高在上的蔣公主下凡來體驗(yàn)民間疾苦，不得已做出點(diǎn)齷齪事兒，自然是不會有問題的，凡人怎敢奢求相同待遇？

所以，朱鎖鎖的瑪麗蘇光環(huán)，不僅來自于她的美貌，更來自于她的識時(shí)務(wù)。

她從一開始，就抱緊了蔣南孫這根跨越階級的大腿，公主要隨時(shí)保持公主的姿態(tài)，不能與凡人計(jì)較，以免失了身份，而凡人出身的朱鎖鎖就成為公主的代言人，急公主之所急、想公主之所想，在蔣南孫不好發(fā)作的時(shí)候，她可以不顧吃相地沖鋒陷陣，為蔣南孫“爭取利益”。

所以，她自覺地排斥著自己的同類，時(shí)刻把自己捆綁在蔣公主這邊。

畢竟，如果不是蔣公主的小姨，她哪有機(jī)會與全劇最大的救世主葉謹(jǐn)言深度接觸呢？

說到葉謹(jǐn)言，不得不說，這部劇的職場戲，比幼兒園小孩兒過家家還要幼稚。

就不說朱鎖鎖在職時(shí)那比坐火箭還快的升職速度了，就說一般小公司員工跳槽還要有一個(gè)月的交接時(shí)間，可是在這部劇里，這么大的精言集團(tuán)，員工說走就走，晚上跟你說一聲，第二天就走人了，放下項(xiàng)目說走就走，工作都不需要交接的嗎？員工接二連三跳槽，領(lǐng)導(dǎo)就聽之任之，什么防范措施都不做？

而且，這種大公司，高管跳槽先不說違約金什么的，至少簽個(gè)競業(yè)協(xié)議吧，結(jié)果作為總裁得力干將的唐欣跳槽去了楊柯公司，直接就跟精言集團(tuán)對著干了。給競爭對手培養(yǎng)人才，精言可真是太牛逼了，這么多年還沒倒閉，也是一個(gè)奇跡。

還有后面袁媛進(jìn)入精言，偽造學(xué)歷都不說了，一個(gè)銷售，說轉(zhuǎn)入項(xiàng)目組就轉(zhuǎn)入，都這么隨意嗎？干建筑設(shè)計(jì)這種技術(shù)活，比如蔣南孫王永正，那都是念了多少年書念出來的，她一個(gè)啥文憑都沒有、就學(xué)了點(diǎn)商務(wù)英語的人，竟然能跟專業(yè)人士一起討論這種專業(yè)事？

大概葉謹(jǐn)言真的已經(jīng)被愛情沖昏頭腦，放棄公司管理了吧。

這部劇的編劇，創(chuàng)造了一種新型瑪麗蘇光環(huán)，或者也可以叫瑪麗蘇遮羞布，那就是“父女情”。

葉謹(jǐn)言是把朱鎖鎖當(dāng)自己女兒了，你信嗎？

這樣免費(fèi)的好爹哪里找，我也想有??！

為了證明自己真的是把朱鎖鎖當(dāng)女兒，老葉也是豁出去了，直接把謝宏祖當(dāng)女婿來培養(yǎng)了。

結(jié)果他這邊剛培養(yǎng)上，那邊女兒就跟女婿離婚了，這老丈人可真是白白奉獻(xiàn)啊。

朱鎖鎖呢，其實(shí)原著里她幫助謝家的劇情也是有的，這點(diǎn)可以理解，但劇版改得不會讓人覺得她夠義氣不拜金，只會覺得她腦子有包，既然想離婚，為什么不替孩子打算，非要把對謝家來說只是杯水車薪的那點(diǎn)錢貢獻(xiàn)出來？既然不想離婚，那為什么又要讓老葉幫你轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)，平白從老葉那里坑錢是嗎？

陳道明看著多精明一人，氣定神閑大boss，沒想到是全劇最大的情圣+終極救世主，越老越純情，最后人財(cái)兩空，充分說明戀愛腦的結(jié)局通常都不會太好。

這個(gè)劇的槽點(diǎn)實(shí)在太多，以致我腦子一團(tuán)漿糊，不知道從哪里開始吐起，算了，想到哪兒說到哪兒吧。

反正編劇就是想說，我筆下的兩個(gè)女主角，都是最美好的，你們來仰望就好了。

但這個(gè)故事，跟大家理解的“女性獨(dú)立”有一毛錢關(guān)系嗎？

兩位女主在“奮斗之路”遇到一個(gè)又一個(gè)無私相助的“貴人”，大部分普通人一輩子也遇不到一個(gè)。

你看蔣南孫，雖然家里破產(chǎn)負(fù)債百萬，但衣著打扮吃飯消費(fèi)根本沒差多少，作為一個(gè)職場新人，在上海這種高消費(fèi)的地方，保持消費(fèi)水平不降級的情況下，還能在這么短的時(shí)間內(nèi)還清幾百萬債務(wù)、甚至還有余錢來付房子的首付。

她干的是什么工作？搶銀行嗎？

普通觀眾確實(shí)只能仰望，如果以為真正的女性奮斗是劇里演的這樣……

會死得很慘。

從《我的前半生》到《流金歲月》，唯一一個(gè)看上去比較正常的女性角色大概就是袁泉了，不管是唐晶還是小姨，都是大家心目中不依附于他人的真正獨(dú)立女性的代表，可是這樣的人，得到的是什么呢？

唐晶的男朋友，被閨蜜撬走了；小姨則成為所有人的“接盤俠”，她放下自己在意大利的小男友和美好生活，留在國內(nèi)幫葉謹(jǐn)言收拾精言集團(tuán)的爛攤子，結(jié)果人家老葉為了愛情奮不顧身，把整個(gè)集團(tuán)都扔下不管了。（竟然還有人說小姨是全劇最大的受益者，醒醒，葉謹(jǐn)言只是讓她代持股份，不是把股份無償給她?。?/p>

大概，在編劇眼里，真正的獨(dú)立女性，反而不配事業(yè)愛情雙豐收。

[有沒有男孩子，她們還是丟下功課去吃茶。

一整個(gè)下午，長篇大論地說著理想男人的細(xì)節(jié)條件，她們都有信心，一出來社會，便可以找到這樣的異性，說不定同時(shí)有兩個(gè)到三個(gè)一起來追求，使她們難以選擇。

前程一片美麗的薔薇色。]

蔣南孫與朱鎖鎖

上海籠罩在薔薇色的陽光下

這是亦舒的原著中，我非常喜歡的一段描寫，有鎖鎖，有南孫，有向往，更有看到結(jié)尾再回望時(shí)的唏噓。內(nèi)地的劇版《流金歲月》把故事從香港搬到了上海，依舊是蔣南孫和朱鎖鎖的故事，依舊一個(gè)是被“圈養(yǎng)”在家的嬌小姐，一個(gè)是“寄人籬下”的“野玫瑰”。

看劇情簡介，劇版應(yīng)該也是保留了原著中十幾年的時(shí)間跨度，蔣南孫和朱鎖鎖兩人從少女時(shí)代橫跨到青年，南孫備婚，鎖鎖育女。并且把原著中不多出現(xiàn)的小姨戲份加重，由袁泉來扮演。

小姨充當(dāng)了南孫的人生導(dǎo)師

時(shí)間改編為現(xiàn)代當(dāng)下，南孫不再是高高在上，住在山頂或淺水灣的富家千金，旁人不得靠近，更是改為了“家道中落”，僅僅保留著比普通人家境優(yōu)渥一些的富養(yǎng)女兒。鎖鎖在原著中風(fēng)情萬種，也的確踩著男人爬過階梯，所以很容易演出一股綠茶味，就目前改編的方向來看鎖鎖毫無茶味，南孫也更接地氣。這算是改編的成功之處，也看得出劇組是精心挑選的兩位女演員，與觀眾既有距離又親近，好像在看別人的故事，又好像在講述你我。

劇版同樣保留了祖母講究的特點(diǎn)，“不能用裝魚的長盤子裝炒菜”，還有愛打麻將的媽媽，亂投資又沒腦子的爸爸。最重要的，還有那幾位“理想男人們”?？赐昵八募仍谶@里簡單做一些對比，為之后追更做準(zhǔn)備。（劇情不全，未知全貌，就不對劇版角色下過多定論了。）

講究的祖母，裝菜必須用圓盤子，裝魚才用長盤子，來了一位客人，就加一只獅子頭，幾個(gè)人就是幾只獅子頭這種做法，編劇用心了。

南孫的媽媽，除了喜歡打麻將就是花錢。

南孫的爸爸，亂投資把家敗光

角色對比

朱鎖鎖——天塌下來當(dāng)被子蓋

原著

朱鎖鎖是“看起來”最大無畏的一個(gè)，也是想得最明白的一個(gè)。出身普通，長相亮眼，寄居舅舅家，學(xué)業(yè)優(yōu)異，但并不想按部就班地讀書，沒考大學(xué)便出來工作。原因很簡單，她想要獨(dú)立。這里的獨(dú)立包含金錢、人格、情感。因?yàn)閺男”簧讣酿B(yǎng)，成年后生父又再婚定居新加坡，所以鎖鎖的少女時(shí)代，幾乎沒有得到過任何親人的疼愛。即便成長道路上遇到了貴人，恩人，養(yǎng)她的人，她也在心里記下，將來，“一定一定”要還這個(gè)恩情。所以朱鎖鎖是個(gè)復(fù)雜體，有的人防御她，有的人卻沒了她不行。

男人眼里，鎖鎖是“女人中的女人”，南孫眼里，鎖鎖從來不是壞，“壞，也要大大的壞，壞到一流，也是個(gè)人物，照樣有人跪著拜?！边@是南孫對她的評價(jià)。

朱鎖鎖是甜膩的，似小時(shí)候祖母買的麥芽糖，裝在瓷罐里，用筷子挑出來，繞幾繞，還可以拉得老遠(yuǎn)老遠(yuǎn)。

可惜從來吃不完一整罐，因?yàn)槲浵伮勶L(fēng)而來，排著隊(duì)上?？梢哉f與朱鎖鎖交手過的男人，都成為了她的手下敗將，從第一家貿(mào)易公司的日本老板，到李先生到謝宏祖，再到王永正的表親，每一人都想在鎖鎖心里占據(jù)一塊位置，但都反被鎖鎖圈了地。

劇版

紅裙的鎖鎖明艷動人

朱鎖鎖依舊寄居在舅舅家，故事從開始找工作講起，跨過了少女時(shí)代（或許后面會有閃回）?；蛟S是為了突出鎖鎖的成長，以及折射當(dāng)下社會的現(xiàn)象，鎖鎖不再輕易地就將男人當(dāng)做墊腳石，踩著男人抓星星，而是也會在男人身上吃虧，摔跤。沒有調(diào)查清楚葉謹(jǐn)言的真實(shí)長相，錯(cuò)把另一個(gè)出手大方的男人“馬先生”當(dāng)做了葉謹(jǐn)言，接受了馬先生的邀約，成雙入對，甚至和南孫一起給他起了個(gè)外號“禿黃油”。直到鎖鎖發(fā)現(xiàn)了馬先生原來只是個(gè)司機(jī)，同時(shí)被葉謹(jǐn)言真正的左右手范金剛拆穿，她沒有覺得丟人，而是無法接受欺騙。痛定思痛的鎖鎖接下來將和真正的葉謹(jǐn)言相識。

劇版的鎖鎖，做出了生活化的改編，原著中那些“忽而出現(xiàn)”的財(cái)富，在劇版應(yīng)該都會一一展現(xiàn)，另外與原著相比，目前幾集鎖鎖少了攻擊性，與南孫的互動中更多地展現(xiàn)出善解人意，期待鎖鎖后面的爆發(fā)。

鎖鎖的表哥

原著

因?yàn)榧木釉诰司思?，面對表哥的多次邀約，鎖鎖都拒絕得很婉轉(zhuǎn)，也禮貌性地問他早安。直到鎖鎖決定搬到南孫家“小住”，表哥站在家門口猶猶豫豫眼眶紅潤地目送她離開，這場景還是讓一向?yàn)⒚摰逆i鎖永遠(yuǎn)地記住了，即便表哥從未真正表白，鎖鎖也從未回應(yīng)，但表哥在她心中，還是永遠(yuǎn)地列為了初戀。

劇版

表哥佳明，是鎖鎖的小跟班

劇中表哥佳明的戲份多了起來，但依舊窩囊，木訥，媽寶，也依舊傾心于鎖鎖，對鎖鎖死心塌地。在鎖鎖知道被馬先生騙了以后，還不離不棄，給鎖鎖煮水餃，依舊傾心于她。表哥一家人的戲份也隨之增加，更接近上海本地人的生活，也有笑點(diǎn)，是改編后的一個(gè)亮點(diǎn)。

市井的舅媽

舅舅一家

李先生

原著

鎖鎖名正言順的金主，教她投資，給她富足，并且，照顧好她的朋友。李先生有個(gè)正牌女友，一位年紀(jì)較大的女明星，但李先生毫不介意在人前人后把鎖鎖當(dāng)把鎖頭似的掛在身邊，當(dāng)然家庭日除外。鎖鎖這位女友當(dāng)?shù)孟硎?，除了金錢似乎也沒想要更多，可是當(dāng)她決定以嫁給謝宏祖來威脅李先生時(shí)，李先生還是動情了，并懇請南孫，去勸勸鎖鎖，表示自己的確無法給鎖鎖想要的，但勸她不要?dú)Я俗约骸＠钕壬某霈F(xiàn)，帶著鎖鎖實(shí)現(xiàn)了一步“跨階級”，或許是她人生中的第一堂成長教育。

劇版

在預(yù)告片中，并未看到李先生的名字，而是出現(xiàn)了一個(gè)成功的地產(chǎn)商：葉謹(jǐn)言，同樣是上了年紀(jì)的中年男子，戲份很重，應(yīng)該是扮演著鎖鎖成長路上的亦師亦友的角色吧。

前四集葉謹(jǐn)言僅僅有幾秒鐘的鏡頭，太期待這位風(fēng)度翩翩的商界精英會和鎖鎖發(fā)生怎樣的故事。

匆匆一瞥葉謹(jǐn)言

謝宏祖

原著

沒用的二世祖，鎖鎖的第一任丈夫。與他有緋聞的女人數(shù)不清，但他還是“死心塌地”追求鎖鎖，直到鎖鎖嫁給他。鎖鎖出嫁，我覺得多少有些賭氣的成分，她或許發(fā)現(xiàn)自己真的愛上李先生了，但又無法得到他整個(gè)人，所以她只有走得瀟灑，才能不被李先生看低。嫁給謝宏祖之后的生活，和想象中的闊太生活沒什么兩樣，他沒用，窩囊，吃老本，搞緋聞，但最終還是要靠老婆。

劇版

前四集，謝宏祖尚未出現(xiàn)，不過看預(yù)告鎖鎖依舊是嫁給了他。

騙子馬先生

原著中沒有這個(gè)人物，改編后的劇版出現(xiàn)了一位葉謹(jǐn)言的手下：馬先生。鎖鎖在精言集團(tuán)給葉謹(jǐn)言送資料的時(shí)候，誤打誤撞認(rèn)識了馬先生，把他錯(cuò)認(rèn)成葉謹(jǐn)言。為了能到“葉謹(jǐn)言”手下工作，鎖鎖答應(yīng)了“馬先生”的邀約，接受了他的護(hù)送，收了他的小禮物，也回了禮給他?？傆X得鎖鎖不是一個(gè)傻女孩，所以馬先生司機(jī)身份被拆穿時(shí)，鎖鎖并沒有選擇報(bào)復(fù)，而是生氣自己被騙，也沒覺得因?yàn)樗撬緳C(jī)而丟人，但因禍得福，她等到了葉謹(jǐn)言的電話。

馬先生是個(gè)大騙子

太油膩了簡直

范金剛

原著中未出現(xiàn)的人物，劇版為葉謹(jǐn)言的秘書、左右手。

范金剛

蔣南孫——誰會笨得去嫁給一個(gè)深愛的人

原著

蔣南孫出身豪門，但是個(gè)不被珍視的千金。因?yàn)榧依锱陌逭f了算的那位老祖宗——她的奶奶，重男輕女，所謂南孫：男孫。所以蔣南孫從小雖然錦衣玉食，但終歸是和她父親一樣需要靠伸手才能有錢花，所以眉眼高低盡在她眼皮底下。她不是簡單的富二代，是個(gè)懂人情的少女。敏感但不脆弱，看似嬌嫩但其實(shí)粗枝大葉地活著。常常是一條粗布褲配一雙大頭鞋，頭發(fā)從來不吹干，就濕噠噠地在肩頭。

南孫的成長，多少有著鎖鎖留下的痕跡?；蛘哒f，南孫原本就是那樣的人，只不過靠著鎖鎖點(diǎn)醒自己。她因?yàn)楸慌⑽睦蠋熂刀识獯驂?，去找男校長求助，成功擠走了討厭的英文老師。那是南孫第一次靠女性優(yōu)勢獲得了一些什么，在回家的公路車上，南孫這樣安慰自己“有幾個(gè)女子，可以說她一生中未曾用一個(gè)笑一個(gè)眼色來換過她所要的東西？”所以究竟是鎖鎖在背后推著她朝人生岔路上走，還是南孫原本就在岔路口，只差一盞指向燈？或者南孫原本就不是乖乖女，只是在牢籠之中的沉睡猛獸。

無論怎樣，南孫的幸運(yùn)是擁有鎖鎖這樣難得的全天候朋友，“我成功，她不妒嫉，我委靡，她不輕視，人生得一知己足矣，”南孫如是說。

劇版

叛逆的乖乖女蔣南孫

蔣南孫生活依舊富足，保留著千金小姐的生活習(xí)慣，實(shí)際上家里已經(jīng)被父親敗得七七八八。但她依舊在父親按部就班的安排下，留長發(fā)，拉小提琴，穿衣打扮都有要求，并且在準(zhǔn)備考博。南孫內(nèi)心反叛，卻又離不開家族的金湯匙，這個(gè)設(shè)定反映了當(dāng)下一部分年輕人的心態(tài)：想要獨(dú)立，內(nèi)心又不夠強(qiáng)大，錢包也不夠富裕?！盎ㄍ昕ɡ锏?，就不花了”，是改編后的南孫留給我印象深刻的一句話，也是后面轉(zhuǎn)折的鋪墊。但南孫依舊是想要獨(dú)立的，比如要讀某位導(dǎo)師的博，就朝導(dǎo)師的女兒靠攏，這樣設(shè)定的南孫不算太乖，也不算太壞，是后面成長轉(zhuǎn)變的“好基礎(chǔ)”。

與章安仁細(xì)水長流地戀愛著，劇版開始兩人便已經(jīng)談婚論嫁，并且在極力推薦章安仁給自己的小姨做室內(nèi)設(shè)計(jì)，處處輔佐章安仁，陪伴章安仁，粘膩著章安仁。父親嫌棄章安仁窮，沒背景，她依舊力挺。劇版的南孫，生活得無憂無慮，沒有過多的憂傷和心事，想必后面的劇情應(yīng)該也會給南孫安排重重的捶打吧。

南孫的初戀章安仁

原著

章安仁不是壞男人，只能說是個(gè)未經(jīng)世事眼界不寬的直男，幼稚，直白，甚至帶著一點(diǎn)因?yàn)橄矚g南孫而表現(xiàn)出來的鈍感。他有著男人身上普遍有的缺點(diǎn)，也有疼愛南孫的瞬間。曾經(jīng)的南孫以為，這一生就是他了，卻在自家破產(chǎn)負(fù)債累累的情況下，聽到章安仁拒絕借錢給她父親的輕蔑態(tài)度，一瞬間將這些年來的點(diǎn)滴拼湊在一起，離開了他。

南孫一直以為會嫁給章安仁，但到了二十七歲，南孫也開始明白，人們希冀的事，從來不會發(fā)生，命運(yùn)往往另有安排。

但我相信南孫還是愛過章安仁的，他有他的魅力，否則南孫不會在某個(gè)清晨單憑空氣中的味道便記起和他的瞬間：

“天還沒有亮，清晨的新鮮空氣使她想起大學(xué)一個(gè)與章安仁通宵跳舞分手時(shí)情景，就是這個(gè)味道，四周像是開滿鮮花布滿露水，不能做夢，深呼吸兩下都是好的?！?/p>

劇版

南孫帶章安仁回家吃飯，南孫父親張口就提錢，提賣章安仁的房子投資

開場章安仁已經(jīng)是大學(xué)講師，有著穩(wěn)定踏實(shí)的工作，和南孫有著穩(wěn)定的感情?；蛟S是為人太過老實(shí)，依舊顯得有些鈍感，甚至可以說是個(gè)兢兢業(yè)業(yè)工作，踏踏實(shí)實(shí)過日子的經(jīng)濟(jì)適用男。人不聰明，不會花言巧語，沒什么天賦，但有小心思。

王永正

原著

南孫的有緣人，遇過兩次，一次在倫敦，一次在香港的寫字樓。他喜歡南孫，但也是最謹(jǐn)小慎微的一個(gè)。一開始讀到他們的相遇，我也抱有很大希望，覺得這是一個(gè)無論如何都會死命守著南孫的好男人，但到最后，兩人走到談婚論嫁那一步，我卻覺得，王永正是值得托付的嗎？南孫退一步，他并不向前追去，南孫跨一步，他要她自我確認(rèn)，仿佛一切都要南孫自己為自己負(fù)責(zé)，而他隨時(shí)可以抽身。

或許是作為讀者，自己的眼光也不由得被南孫帶著走。她的那一句“誰會笨得去嫁給一個(gè)深愛的人”也讓我不由得戴上一層無奈的濾鏡去看王永正這個(gè)“最終選擇”。

劇版

百花叢中的王永正

王永正是改動較大的角色，從第一集就出現(xiàn)，與南孫同框比章安仁還要早。有著留洋背景，到章安仁所在的大學(xué)同系做助教，身邊鶯鶯燕燕不斷，緋聞滿天飛，和南孫這個(gè)（看起來）乖乖女簡直過著風(fēng)馬牛不相及的日子。

劇版保留了王永正“帥氣”的外表，把相對沉穩(wěn)成熟的性格做了改動。見女就勾，甚至當(dāng)著南孫的面去問鎖鎖的名字?！拔也豢客饧?，靠的是外表”成了前幾集中他亮眼的對白。兩人成為了一對歡喜冤家，南孫神煩王永正，王永正卻兵來將擋水來土掩，因?yàn)檠b修小姨的房子，兩人走得越來越近。期待后面的劇情會給他們兩個(gè)怎樣的橋段，讓一直要循規(guī)蹈矩的南孫，喜歡上風(fēng)流不羈的王永正。

編劇大膽將南孫、章安仁、王永正的戲份緊湊在一起，三人儀態(tài)表現(xiàn)各不相同，王永正風(fēng)流倜儻，章安仁老實(shí)巴交，而此時(shí)的南孫，心系章安仁，神煩王永正

劇版的故事，整體從香港挪到了上海，時(shí)間也改為了當(dāng)下，雖然生活的環(huán)境和時(shí)局變了樣，但導(dǎo)演和編劇還是留下了一些原著中給人印象極深的情景，比如鎖鎖含著眼淚說舅舅一家人當(dāng)年把她獨(dú)自鎖在家里而出去赴宴，“如果那天有場大火，你就不會認(rèn)識朱鎖鎖了?！?/p>

這里的對白完全貼合了原著，倪妮演得真好。

再比如，原著中的面包房。

鎖鎖少女時(shí)代寄居舅母家的房間對面，是一家面包房。每個(gè)下午她都會聞到面包香氣，就連南孫也被這氣味折服。南孫和鎖鎖并不是時(shí)時(shí)刻刻在一起，相反的，分開各自生活了很多年。南孫到倫敦去拜訪阿姨出游時(shí)，“回程中，南孫忽然聞到面包香，一陣茫然，身不由主地追隨香味而去，跟著憶起前塵往事，想到少女時(shí)代已逝去不返，不禁站在面包店外發(fā)呆”

劇版的鎖鎖依舊寄居在舅媽家，她的房間對面也是家烘焙店。夕陽西下，鎖鎖會在小陽臺的窗子旁，看著面包店打烊關(guān)門。觀眾也被帶入了那份香氣之中，那是鎖鎖寄人籬下時(shí)不多的松軟時(shí)光。香氣繚繞中，沒有在她房門外等待她換衣服的表哥，也沒有動不動就要她嫁過來的舅媽，那一刻夕陽掛在鎖鎖臉上，映得她充滿暖意，那段時(shí)光便是流金歲月。

編劇和導(dǎo)演保留了原著中我非常喜歡的一幕，鎖鎖寄居舅母家的小房間，對面是個(gè)面包店。

所以流金歲月，究竟指的是哪段歲月？是對生活依舊抱有幻想的的少女時(shí)代？還是在殘酷與撕裂中破繭成蝶的青年時(shí)期？又或是知命不惑的中年，趴在案頭寫回憶錄的老年？

對鎖鎖來說，是有南孫的時(shí)光；對南孫來說，是有鎖鎖的歲月。

《流金歲月》開播之前，我是不抱希望的，因?yàn)樵嗳笋R出品的《我是前半生》實(shí)在給我造成了太深的心理陰影，以至于我當(dāng)時(shí)甚至希望亦舒的作品都不要再影視化了，今年上映的《喜寶》，更加深了我的這種恐懼。

可是《流金歲月》播了十來集之后，我沒出息的真香了。

雖然電視版的《流金歲月》的雙女主沒法和電影版里魅力無限的張曼玉和鐘楚紅相比，雖然《流金歲月》不像《我的前半生》那樣從開播起就踩著無數(shù)狗血的情節(jié)在熱搜上蹦迪，但是這一版的改編，終于保留了亦舒原著里的精氣神。

《流金歲月》原著小說沒有灰姑娘變公主的夢幻愛情，也沒有兩女爭一男的潑天狗血，只是近乎流水賬一般地講述了兩個(gè)無權(quán)無勢的女孩子如何相互扶持地在這個(gè)男權(quán)社會里「笑著活下去」的故事，盡管她們的人生道路選擇了兩個(gè)截然不同的方向，但是她們的友誼卻保持了一生。

男人來來去去，不變的是兩個(gè)女人肝膽相照、相濡以沫的真·友誼。

原著里南孫說：“鎖鎖是那種難得的全天候朋友，”，“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”

我之前不看好《流金歲月》，就是生怕編劇和導(dǎo)演認(rèn)為這樣的閨蜜情太平淡，不夠刺激，非得上演閨蜜撕逼搶男人的狗血劇情，畢竟《我的前半生》的后半段，就是這樣魔改崩掉的，本來子君和唐晶，也是一對如假包換的真閨蜜。

電影版的《流金歲月》也是這么崩的，明明原著里兩個(gè)女人遭遇到的男人根本沒有交集，而且以她們的個(gè)性也不會喜歡上同一類型的男人，結(jié)果電影非要拍兩個(gè)女人為了一個(gè)毫無魅力的工具人家明爭風(fēng)吃醋。

因?yàn)榧业乐新涞淖児识l(fā)力成為獨(dú)立女性的南孫，在電影里活脫脫的成了一個(gè)置友情于腦后、耍手段爭取獲得家明青睞的心機(jī)女形象，明明南孫在原著里，是一個(gè)為了維護(hù)鎖鎖的名聲不惜與家人、朋友甚至是上司去據(jù)理力爭的人。

原著中鎖鎖做過舞小姐，南孫的爸爸在夜總會里遇到她，回家便告誡南孫不要再與鎖鎖交往，南孫不服地說：「就該他自己跳舞，不讓人做舞女，誰同他跳？」

至于對南孫這個(gè)形象至關(guān)重要的家庭和事業(yè)線，更是在影片中被刪改殆盡，白白浪費(fèi)了張曼玉和鐘楚紅的盛世美顏。

閨蜜、甚至是真正的姐妹為了一個(gè)男人反目成仇的戲碼在過去的影視作品里不要太多，《情深深雨蒙蒙》、《一簾幽夢》、《天國的階梯》、《海豚灣戀人》，包括《甄嬛傳》都是如此，而我從小到大也耳聞目睹了不少真實(shí)案例，以至于有段時(shí)間，閨蜜這個(gè)詞都被污名化了，連我媽都一早提醒我，要“防火防盜防閨蜜”，自己的男朋友盡量不要帶出去給閨蜜認(rèn)識……

我不否認(rèn)這樣的情節(jié)來源于生活，自然界里常見的是雄性為了爭取雌性的青睞而競爭，它們靠美麗的外表和強(qiáng)健的體力來彰顯它們的優(yōu)勢，打擊同性并吸引異性。

到了人類社會這里是反過來的，因?yàn)樵诤荛L一段時(shí)間里，男性掌握著這個(gè)社會絕大多數(shù)的資源和權(quán)力，女性沒有繼承權(quán)和工作權(quán)，使得她們只能用盡心思去討好男性，形成了雌性競爭的局面，在生存這個(gè)最重要的問題前面，什么閨蜜情，確實(shí)是不堪一擊的東西。

但在女性已經(jīng)獲得了受教育權(quán)、工作權(quán)和繼承權(quán)的幾十年之后，雌性競爭的局面難道沒有絲毫的緩解嗎？

現(xiàn)實(shí)生活中我已經(jīng)看到，這一季的《夢想改造家》中有五個(gè)成都的獨(dú)身老姐妹相約一起養(yǎng)老，她們到處考察之后在麗江古城買下一棟老宅，改造之后成為了每個(gè)人的dream house。

圍觀群眾有的咸吃蘿卜淡操心，認(rèn)為女性之間沒有真正的友誼，住在一起肯定會有矛盾發(fā)生，可是她們在一起已經(jīng)相處超過了20年，一樣還是那么開心。

所以，還用老眼光去看待女性之間的關(guān)系，已經(jīng)過時(shí)了。

現(xiàn)在回過頭來看看，《還珠格格》、《延禧攻略》的大熱，有一個(gè)很重要的原因，就是以很正面的態(tài)度去刻畫了女性之間的真摯友誼，無論是紫薇和小燕子，還是容音和魏瓔珞的友誼，其重要性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了愛情的比重。

我一直特別喜歡《流金歲月》的原因也是如此，無論是章安仁還是王永正，都吃過朱鎖鎖的醋，因?yàn)樗麄冃睦锒贾溃谑Y南孫的心中，朱鎖鎖永遠(yuǎn)是第一位的。

這是《流金歲月》的靈魂所在，如果把這一點(diǎn)改了，整個(gè)故事都將不復(fù)存在。

縱然目前雌性競爭還不能完全消除，但亦舒早在寫下《流金歲月》的時(shí)候就知道，當(dāng)女性可以憑自己的力量在世間獨(dú)立行走的時(shí)候，真正的友誼已經(jīng)具備誕生的土壤了。

因?yàn)?span style="font-weight: bold;">今時(shí)今日，女性群體所面對的主要矛盾，已經(jīng)不再是如何與同性爭奪異性的青睞，而是如何強(qiáng)大起來，給這個(gè)男性為主導(dǎo)的社會一記響亮的耳光。

這也是《流金歲月》原著另一個(gè)至關(guān)重要的點(diǎn)。

原著里的朱鎖鎖是一個(gè)典型的撈女，她認(rèn)為女人用自己的姿色去獲取想要的東西，沒什么大不了，她甚至還勸南孫也這么做，當(dāng)然她最終為她的虛榮付出了代價(jià)，她失去了名聲，也失去了被豪門認(rèn)可的資格。

但在電視劇的處理上，我認(rèn)為編劇對朱鎖鎖的改編比原著還要精彩，因?yàn)楝F(xiàn)在的上海，已經(jīng)不是七八十年代的香港，一個(gè)女孩子只憑姿色，是無法成功混進(jìn)上流社會的。

現(xiàn)在的富一代和富二代，可是狡猾著呢。

所以生活在上海的朱鎖鎖不僅漂亮，而且肯為了賺錢吃苦耐勞，為了簽下一個(gè)單子用盡了渾身解數(shù)，就連打吊瓶都還在和周圍的病友宣傳自己在賣的樓盤。

可是在她帶病堅(jiān)持工作的時(shí)候，她的同事們，卻不憚以最大的惡意去揣測她，紛紛詆毀她是以色上位。

這就是職場女性所面對的赤裸裸的現(xiàn)實(shí)，你長得漂亮就是一路睡上去的，你要是為了事業(yè)不著急結(jié)婚就是沒人要的女強(qiáng)人，總之，女性在職場上的價(jià)值，始終不被正視。

而蔣南孫的遭遇，則更為巨細(xì)靡遺地講述了一個(gè)從小在重男輕女的環(huán)境中長大的女孩，是如何艱難地成為獨(dú)立的現(xiàn)代女性的。

蔣南孫的名字，已經(jīng)道盡了一切，奶奶希望的，是一個(gè)真正的男孫，而不是她。

雖然蔣南孫從小錦衣玉食，是別人眼中無憂無慮的「蔣公主」，但是她的一切努力和優(yōu)秀，在奶奶眼里都是無足輕重的。

「蔣家對南孫的功課一點(diǎn)也不緊張，南孫不是男孫，讀成怎么樣無關(guān)緊要，中了狀元，婚后也是外姓人，老祖母的想法深入人心，感染全家，包括南孫自己?！?/p>

如果不是家逢巨變，南孫真的就做好了嫁給章安仁的準(zhǔn)備，即便他有諸多不是，她也覺得可以忍耐。

原著里，奶奶掛在嘴邊的日常，就是說女兒是潑出去的水：

老太太自飯碗中抬起頭來滿懷牢騷的說：“還要讀下去！將來做宰相仍然跟別人姓便宜人家?！?做父親的連忙打一個(gè)哈哈，“叫女婿入贅好了?！?祖母仍然不忿，“蔣家就此絕后?！?/span>

她現(xiàn)在老愛說：“女孩子命好即可，嫁得好便是命好。”

這些原生家庭給南孫的定義和桎梏，在電視劇中都得到了保留和展現(xiàn)：

最有意思的是南孫的爸爸?jǐn)」饬思邑?cái)，導(dǎo)致全家人被從老宅里趕出來，要去南孫的蝸居里擠，原著是這么寫的：

祖母見到是孫女，她疲倦的說：“若是男孩，當(dāng)可設(shè)法。” 南孫很平靜的答：“這倒是真，他可去搶劫銀行，我不行，他可以點(diǎn)鐵成金，我也不行，我們蔣家就是少了一個(gè)這么樣的救世主?！?/blockquote>

電視劇則在這段給力的回懟之后進(jìn)一步升華，指出造成這個(gè)家今天這個(gè)局面的，恰恰是男人而不是女人，但能給他們雪中送炭的，恰恰是一個(gè)女人而不是男人：

南孫這條線，就是她用自己的實(shí)力去證明，女人也一樣可以養(yǎng)家糊口，擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，在原著里，南孫感嘆過自己的遭遇：

真奇怪，南孫心里想，自幼被當(dāng)一個(gè)女孩子來養(yǎng)，父母只想她早早嫁個(gè)乘龍快婿（騎龍而至，多么夸張），中學(xué)畢業(yè)速速擇偶，到如今，社會風(fēng)氣轉(zhuǎn)變，本來沒有希望的賠錢貨都獨(dú)當(dāng)一面起來，照樣要負(fù)家庭責(zé)任。 小時(shí)候做女兒，成年后做兒子，可惜從沒享受過男孩子的特權(quán)，南孫覺得她像陰陽人。

雖然她是半強(qiáng)迫地去成為自己，而沒有早早邁入婚姻，但她確實(shí)因?yàn)檫@樣感到自信，且自由，「沒有人愛我也不要緊，我愛自己，仗已經(jīng)打完，我將慢慢收復(fù)失地。」

到最后，她最關(guān)心的早已不是愛情和婚姻，而是如何靠自己漂漂亮亮地活下去。

最后的最后，《流金歲月》的小說是這樣結(jié)尾的：

蔣老太笑，“女兒有什么不好，孫姐妹，我老老實(shí)實(shí)同你說，兒子女兒是一樣的，只要孝順你就行?！?/span> 南孫在門外打個(gè)突，簡直不相信雙耳。 她真真真真沒有料到有生之年，還能自祖母口中聽到這樣的公道話，一時(shí)手腳不能動彈，僵住在那里，鼻梁中央?yún)s一陣酸熱。 過了像是起碼一世紀(jì)，南孫大氣都不敢透一口，悄悄偷回樓下，走到廚房，用紙巾醒醒鼻子，做一杯茶，坐下來喝。 她看著女傭把糕點(diǎn)取出放玻璃盤子上，捧上樓去給老太太先選。 趁王永正還沒有回來，蔣南孫痛痛快快的哭起來。

當(dāng)年我第一次讀的時(shí)候，像南孫一樣被感動，認(rèn)為自己的付出終于得到了奶奶的認(rèn)可，似乎一切都是值得的了。

可是前段時(shí)間重溫，我又有了新的想法，女人之艱難，就在于要比男人活得優(yōu)秀數(shù)倍，才能勉強(qiáng)得到一句「女兒也不比兒子差」的認(rèn)可，而男人生下來，什么都不用做，就已經(jīng)被認(rèn)可了。

所以，究其本質(zhì)，《流金歲月》不是言情小說，更不是爽文，它寫的是女人在這個(gè)世界謀生的種種不易，因此顯得同性之間的友誼愈發(fā)寶貴。

電視劇到目前為止抓住了原著的這兩點(diǎn)精髓，沒有魔改，如果保持下去，無疑將是最具亦舒風(fēng)格的影視化作品了。