20世紀(jì)后半葉的香港，如同民國(guó)時(shí)期的上海，是一個(gè)相當(dāng)具有傳奇色彩的地方。政權(quán)的更替、多方勢(shì)力角力，碰撞帶來(lái)機(jī)遇，遍地是黃金。大人物有大人物的博弈，小市民也有小市民的沖突，在無(wú)數(shù)的愛(ài)恨情仇裹挾之下，沒(méi)有人逃得過(guò)這張錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。法律的不健全、警方的無(wú)能、戶籍的混亂、欲望的爆炸增長(zhǎng)，彼時(shí)的香港魚(yú)龍混雜奇案頻發(fā)，滅門、孌童、分尸，可謂無(wú)奇不有。正所謂“囤積居奇”，有奇貨就有市場(chǎng)，邵氏兄弟敏銳的嗅到了其中的商機(jī)，并于1976-1977年間迅速制作了五部《香港奇案》，在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上翻拍成短片，以合集的形式發(fā)行上映，獲得了商業(yè)上的巨大成功。而在若干年后的我們看來(lái)，這也是一筆潛在價(jià)值無(wú)窮的寶藏。

《香港奇案》是整個(gè)系列的第一部，收錄了《灶底藏尸》、《血濺吊頸嶺》、《龍虎武師》三個(gè)故事。

《灶底藏尸》，導(dǎo)演程剛，乃是邵氏的一位票房王牌，更是執(zhí)導(dǎo)了香港第一部賭片《賭王大騙局》，開(kāi)創(chuàng)了香港賭片王朝一般的時(shí)代。

女主演施思則是被邵氏公司當(dāng)作下一個(gè)鄭佩佩來(lái)培養(yǎng)的打星，出演了數(shù)部武俠片，在本片中卻是出演了一個(gè)受盡欺凌壓榨，最后丟了性命的可憐女子。男主思維曾在羅馬深造電影藝術(shù)，奈何回港后無(wú)處施展才華，誰(shuí)曾想在邵氏《鬼眼》中的冷峻小生形象一炮走紅，從此成為邵氏的一位得力干將，在本片中飾演吃人不吐骨頭的禽獸丈夫。《灶底藏尸》中的是非是一邊倒的，男人花光女人的錢，家暴來(lái)泄憤，最后將母女二人全部殺死，最后在逃跑成功前被抓住；現(xiàn)實(shí)中的灶底藏尸案的對(duì)錯(cuò)則不那么分明了。房東李某與租戶黃某為義母子關(guān)系，在談攏了3000元的轉(zhuǎn)讓費(fèi)用后，由于是熟人便沒(méi)有簽訂契約，在黃某搬入后，李某又坐地起價(jià)2000元才答應(yīng)搬出，而契約的缺失也讓退款失去了可能，多次爭(zhēng)吵后黃某將李某掐死并用水泥砌在了灶底。女房東貪財(cái)耍賴，男租戶動(dòng)怒殺人，誰(shuí)又比誰(shuí)錯(cuò)的少一點(diǎn)呢？

在這個(gè)單元的翻拍中，程剛巧妙的避開(kāi)了讓觀眾為難的道德糾結(jié)點(diǎn)，將觀眾的所有怒火都引導(dǎo)到了禽獸男的身上，而同情、悲傷引導(dǎo)到了女主的身上，這與邵氏的商業(yè)策略是不謀而合的。而相比原案，多出來(lái)的一段“男主殺人后女主閨蜜來(lái)訪”也讓情節(jié)一波三折，十分調(diào)動(dòng)觀眾情緒。是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的拍攝邵氏商業(yè)片的導(dǎo)演所拍攝的作品。

《血濺吊頸嶺》，導(dǎo)演華山，邵氏影業(yè)對(duì)他比較器重，曾經(jīng)《神雕俠侶》、《鹿鼎記》等IP交給他來(lái)拍攝，在后面的《香港奇案》系列中，還有兩部也有他執(zhí)導(dǎo)的單元故事，總的來(lái)說(shuō)也是很賣座的一位導(dǎo)演。

女主“淫婦”劉慧茹是邵氏的一位豪放脫星，受制于先天條件，她很快明白自己的路線，并在《女集中營(yíng)》中貢獻(xiàn)了精彩的表演，她也是包辦了本片三個(gè)單元中全部的香艷場(chǎng)景。男二“奸夫”田青是香港影壇的一位金牌綠葉，也是一顆常青樹(shù)，參與配角電影不下百部，面部表情活靈活現(xiàn)，出演反面角色時(shí)總能調(diào)動(dòng)起觀眾打他的欲望。而作為中間人的八嬸 夏萍，最出名的角色則是在《九品芝麻官》中飾演包龍星的糊涂老媽，也是我們的老熟人了。男主江洋則并無(wú)太多信息。現(xiàn)實(shí)中也沒(méi)有搜查到該案的原型，可能已經(jīng)沒(méi)淹沒(méi)在眾多卷宗之中了。

華山熱衷于拍攝這種黑色題材，在一次又一次的忍受中把小人物推向爆發(fā)的深淵，蠻牛紅在砍殺奸夫淫婦龜婆后自絕于嶺上也讓觀眾沒(méi)有了道德的后顧之憂，盡情的替蠻牛紅唏噓惋惜。

《龍虎武師》，導(dǎo)演何夢(mèng)華，為邵氏工作二十余年，來(lái)拍攝該單元應(yīng)該也是來(lái)試試水。女主則是我們的大明星恬妮，重量級(jí)不必多說(shuō)，邵氏鄧麗君。男主羅烈，是香港著名動(dòng)作片男演員，也和片名《龍虎武師》暗合，歷經(jīng)張徹、邵氏的磨煉，業(yè)務(wù)能力無(wú)可挑剔。男二汪禹，70年代當(dāng)紅武打小生，因同好友傅聲飆車，傅聲不幸身亡而一蹶不振，晚景凄慘。龍虎武師在香港電影行業(yè)中指武打替身，這個(gè)故事也是幾個(gè)替身之間的孽緣，但是在單元?jiǎng)《唐衅狡綗o(wú)奇，不夠出彩。何夢(mèng)華自此也未執(zhí)導(dǎo)過(guò)香港奇案系列單元?jiǎng)　?/p>

《香港奇案》上映后取得了商業(yè)上的大成功，和邵氏的判斷無(wú)異，大眾的獵奇心理也是一種可以被滿足的市場(chǎng)需求，當(dāng)即拍板繼續(xù)拍攝，《香港奇案》系列也就應(yīng)運(yùn)而生。三個(gè)單元?jiǎng)≈小对畹撞厥返纳虡I(yè)性要更佳，但《血濺吊頸嶺》其黑、狠確實(shí)更加符合系列的基調(diào)，《龍虎武師》則要遜色不少。作為整個(gè)系列的開(kāi)篇，《香港奇案》交了一份不錯(cuò)的答卷，質(zhì)量同后面幾部相比也能排在中游的位置。

1，影片總時(shí)長(zhǎng)共九十分鐘，分為三個(gè)章節(jié)三個(gè)故事，即便如此每個(gè)章節(jié)仍然顯得冗長(zhǎng)乏味。

2，第一個(gè)案件是程剛導(dǎo)演的《灶底藏尸》，是三部中最差的一部。陰沉乏味又磨磨唧唧，缺乏凌厲且粗糙。第二個(gè)案件 是華山導(dǎo)演的《 血濺吊頸嶺 》，故事基本和《武松殺嫂》的路子差不到哪兒去，導(dǎo)演的性隱喻玩的很溜。結(jié)構(gòu)也比第一部精巧許多。第三個(gè)案件是何夢(mèng)華導(dǎo)演的《龍虎武師》，陣容極其強(qiáng)大，還借機(jī)秀了一波邵氏情懷。對(duì)羅烈角色的塑造有點(diǎn)武俠片的底蘊(yùn)。尤為難得的是在這部電影那些穿慣了古裝的演員們穿上現(xiàn)代裝束都很漂亮。羅烈汪禹詹森谷峰都很帥，恬妮尤為漂亮性感，吸引人。

3，雖然叫做《香港奇案》，然而實(shí)際上三個(gè)案件都不怎么“奇”，皆為平庸之作。

現(xiàn)代潘金蓮，貪財(cái)好色，毫無(wú)情義可言。這三個(gè)都市怪談，把現(xiàn)代潘金蓮描繪的入木三分。

第一個(gè)潘金蓮，名叫珍妮，拿了老公一筆分手費(fèi)，和奸夫鬼混。誰(shuí)知奸夫王榮生，不是省油燈，吃喝嫖賭，把她榨干，還逼她下海撈金。拳腳相向之下，珍妮賠了性命，又害了女兒，被王榮生藏尸灶臺(tái)。有人說(shuō)，這是個(gè)西門慶殺了潘金蓮的故事，挺逼真，連潘金蓮的女兒也一起殺了，有點(diǎn)慘。

第二個(gè)潘金蓮，是礦工蠻牛的老婆，勾搭上工頭太子德，還要把二人的雜種，算到老實(shí)人蠻牛頭上。蠻牛一發(fā)瘋，砍了潘金蓮，劈了王婆，宰了太子德，慷慨赴死。有人說(shuō)，這是武大郎殺了西門慶、潘金蓮的故事。哈哈，武松缺席，大郎自己上。

第三個(gè)潘金蓮，名喚小紅，和明星恬妞撞臉?；旎礻愔遥冉o她拉皮條，待發(fā)跡了，又包了小紅。這小紅早就有點(diǎn)不滿陳忠的控制，勾搭上陳忠收留的小鮮肉小帥，做起了敵對(duì)幫派的臥底。東窗事發(fā)，小帥先下手為強(qiáng)，反水害了陳忠，小紅則先被陳忠殺了。

唉！這水性楊花的女子，果然是剔骨鋼刀，伐性猛斧！自己也是機(jī)關(guān)算盡，反丟了卿卿性命。

不過(guò)，就是這等貪財(cái)好色的淫婦，倒是男人的寵物。

看穿這些，還是瀟灑一人，孑然一身，才能十分快活。唯女子與小人難養(yǎng)，沒(méi)錯(cuò)！

　　有這么一批影片，打著“根據(jù)真實(shí)事件改編”的光環(huán)，受自身三級(jí)片定位的影響而無(wú)法發(fā)揚(yáng)光大，看了不能令人感到痛快，不看又覺(jué)得對(duì)不起這一點(diǎn)對(duì)真相和人性探索的好奇，于是找來(lái)觀賞。許多帖子都在不斷的重復(fù)著當(dāng)年慘絕人寰的香港十大奇案，而真正悲哀的，是這一幕幕的人間慘劇從未停歇，人與人之間的冷漠自保也從未畫(huà)上休止符。

　　香港底層人物生活壓力之大幾乎是所有類型片所熱愛(ài)的，星爺窮并快樂(lè)著、中了頭彩惹來(lái)大禍的富貴逼人、靠一個(gè)力王去改變一個(gè)監(jiān)獄十死無(wú)生的悲慘現(xiàn)狀等等，當(dāng)然這些都只是九七之前的歷史，過(guò)了這個(gè)分水嶺自然陽(yáng)光普照天下。在港片逐漸沒(méi)落的現(xiàn)在，是否也和這個(gè)有關(guān)：底層人物的“幸福生活”已經(jīng)沒(méi)有什么可供挖掘的了，神馬黑社會(huì)、高利貸、性變態(tài)者、被迫賣（和諧）淫、被逼殺人等等都是舊社會(huì)的殘留物。所以，人們只有在黃百鳴越來(lái)越發(fā)福的臉上找到被逗笑的可能性，而這種大笑卻連雞肋都算不上。

想笑嗎，這里有讓你笑的機(jī)會(huì)，你能看見(jiàn)黃秋生百年難得一見(jiàn)的膿包樣子、你能看見(jiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡的大快人心、更少不了性感女神大跳艷舞，當(dāng)然有個(gè)前提，要有一顆強(qiáng)壯的心臟才行。因?yàn)檫@里更多的是悲哀，執(zhí)法機(jī)關(guān)的不公、天理正義的難伸、恃強(qiáng)凌弱的風(fēng)氣、冤假錯(cuò)案的難辯，奇多，恨也多。

《香港奇案》，1976

　　本片分為三個(gè)故事，質(zhì)量很高，鮮少色情。

　　《灶底藏尸》，三個(gè)故事中最驚悚的一個(gè)，看的人提心吊膽。一個(gè)女人帶著啞女要戰(zhàn)勝一個(gè)男性的可能性有多小，從這部影片便能看出絕大多數(shù)的結(jié)局了。恐怖的氣氛從一開(kāi)始就牢牢掌握在導(dǎo)演手里，妻女到家安然無(wú)恙，迅速收拾東西要離去的時(shí)候真忍不住歡呼，以致開(kāi)門的那一刻雖然知道不會(huì)這么順利但還是嚇了一跳。后來(lái)的兇殺固然兇殘，但啞女千辛萬(wàn)苦逃脫出去又被捉回來(lái)的悲劇簡(jiǎn)直令人不忍直視，在《臨村兇殺案》里也講述了一個(gè)啞巴的悲劇。這些不能說(shuō)話的人既象征著容易受害的身心，也意味著缺少言論自由的世界定會(huì)遭到自取滅亡。

　　題外話，當(dāng)年加拿大男學(xué)生被同性戀男友殺死分尸的視頻出來(lái)后，網(wǎng)上以死者的名義說(shuō)，他還在一遍遍的死在人們的硬盤(pán)里，雖然是為了讓死者平息，但還不足以是振聾發(fā)聵的聲音。諸如灶底藏尸這樣的例子，小時(shí)候曾在《千王之王》里見(jiàn)過(guò)被利用，再慘痛的過(guò)去，時(shí)間久了也會(huì)是一樁消磨時(shí)間的談資。如今媒體的發(fā)展讓新聞時(shí)刻在更新，這樣的新鮮事以不足為奇的姿態(tài)麻木著人們的心靈，可見(jiàn)曝光的數(shù)量與人們的關(guān)注度是成反比的。

　　《血濺吊頸嶺》則是個(gè)現(xiàn)代版武大郎的故事，丈夫發(fā)現(xiàn)自己媳婦的干媽幫著媳婦跟有錢人搞在了一起，一怒之下將三個(gè)人都?xì)⒘?，然后畏罪自殺。故事中的丈夫是個(gè)老實(shí)正直的人，妻子懷了孕也沒(méi)想過(guò)要和她分開(kāi)，反而是妻子一直咄咄逼人，最后這個(gè)女人雖然自食惡果，可憐的丈夫也只能為這三條人命負(fù)責(zé)。如果那個(gè)丈夫發(fā)現(xiàn)自己的媳婦有個(gè)不靠譜又瞧不起自己的三大姑八大姨，及早打死為上。

　　《龍虎武師》的劇情一波三折，因果循環(huán)之外又帶著命中注定的無(wú)奈。老大救了很像過(guò)去自己的小子，最后反而被恩將仇報(bào)。這個(gè)故事由四大才子之一蔡瀾為編劇，奇案二里也有倪匡做編劇，我比較喜歡蔡瀾的這個(gè)，針對(duì)性很強(qiáng)，既勵(lì)志又帶著宿命論，拍成長(zhǎng)片也可以了。恬妞一人分飾兩角，雖是這么說(shuō)，其實(shí)主要就是演出軌小媳婦。跟《血濺吊頸嶺》的故事相似，男人不找個(gè)好媳婦是沒(méi)有將來(lái)的。

　　《香港奇案之二：兇殺》，1976

　　這里面包括四個(gè)故事，《臨村兇殺案》，《大家姐》，《鬼頭仔》，《紙盒藏尸》，其中《紙盒藏尸》被改編的次數(shù)尤其多，這是香港史上第一宗沒(méi)有人證、完全以科學(xué)定罪的案件，直到最后被警方指認(rèn)的兇手也在大叫冤枉。以后喜歡看恐怖片的可要小心了，警方會(huì)以此為據(jù)指認(rèn)你心里不正常。

　　《臨村兇殺案》同樣是一個(gè)以暴制暴的案子，桂治洪以當(dāng)年的照片再現(xiàn)，先是指明了兇手的殘忍，又以極為悲情的角度觀察了一個(gè)“渴望與別人交朋友”的普通啞巴被逼成殺人不眨眼的屠夫之旅。片中涉及了女性在家庭中地位的底下問(wèn)題（詳情與可參考《金福南殺人事件始末》）、落后村莊恃強(qiáng)凌弱重私法輕國(guó)法的現(xiàn)狀、社會(huì)上對(duì)有前科人們的偏見(jiàn)、以及以訛傳訛三人成虎的可怕，警方在這種背景下的犧牲也難以有英雄之感，無(wú)非是掉進(jìn)司法陷阱的可憐蟲(chóng)。桂治洪還拍成了黑白片，但愿那些破落鄉(xiāng)村的骯臟事可以隨著黑白影像的離去一起遠(yuǎn)離現(xiàn)在的世界。

　　《大家姐》講訴的是一名女黑幫頭目（老鴇子）殺人被抓的事。故事很簡(jiǎn)單，一對(duì)男女想從老鴇子那騙錢，賣了媳婦就跑，結(jié)果被抓了回來(lái)，男的被打死，拋尸不成功反被抓。也是一個(gè)真實(shí)的案子，后面所附的照片不一定是真的，不然就是演員和真人太像了。

　　雞窩的狀態(tài)，打起人來(lái)毫不含糊。這個(gè)職業(yè)固然可恨，但更可恨的是多數(shù)人和資金的支持才讓這個(gè)職業(yè)數(shù)千年在全球長(zhǎng)久不衰。一如《生于妓院》所講述了加爾各答的紅燈區(qū)，一群接受不了高等教育和現(xiàn)代思想的孩子，從出生就被父母釘死了命運(yùn)，這種時(shí)候，鄙夷才是蒼白的認(rèn)輸。

　　《鬼頭仔》，還是桂治洪導(dǎo)演的一個(gè)狗咬狗的故事，警方總算聰明了一次。

　　《紙盒藏尸》，影片基本上都在法庭上互辯，林偉圖委委屈屈的受氣小娘們形象果然挺適合這時(shí)的立場(chǎng)，但導(dǎo)演的立場(chǎng)相比較更偏重司徒炳強(qiáng)是兇手，幾次兇案現(xiàn)場(chǎng)的還原以及燙裙子事件都讓觀眾無(wú)法不給兇手一個(gè)壞印象，但正義感爆棚之前也應(yīng)該注意到，有關(guān)最后的疑問(wèn)，法庭根本無(wú)從辯駁便匆匆下了死刑的判決，這個(gè)真相只能存在于各個(gè)導(dǎo)演的想象之中了。

　　《血紙盒》，不知年代

　　江華主演的這部《血紙盒》整體來(lái)說(shuō)非常平庸，在百度百科里也找不到信息，但影片的出發(fā)點(diǎn)完全以“科學(xué)認(rèn)定的兇手蒙冤”為主。江華飾演的司徒為人善良，工作認(rèn)真，愛(ài)護(hù)家人，熱心幫助鄰里，可以說(shuō)是萬(wàn)中無(wú)一的好男人形象，導(dǎo)演更是將案件中許多的科學(xué)物證早早給了解釋--即巧合：衣服上的纖維是因?yàn)樵退勒呦嘧玻ê苷?，出門一趟身上不知多少人的纖維）；力氣大（隨便一個(gè)普通男人制住一個(gè)女中學(xué)生都玩似的吧）；時(shí)間巧（人也不是鬧鐘，為什么就不能有堵車、買夜宵等突然事件）等等。更重要的是，影片著重在江華的家人以及一直辦理該案件的老警察身上入手，將一個(gè)平凡小人物正常溫馨的家庭打碎給人看，更將一個(gè)老警察堅(jiān)持正義的理念用科學(xué)打碎?？梢哉f(shuō)，這部《血紙盒》幾乎就是在呈現(xiàn)這樣一個(gè)概念：如果真的有人蒙冤，那么將會(huì)是多大的痛苦，整個(gè)著急斷案的司法機(jī)關(guān)和以科學(xué)為本的社會(huì)又是多么的可笑。

　　片中有些疑點(diǎn)與《兇殺》中的《紙盒藏尸》的疑點(diǎn)有所不同，相信是導(dǎo)演為了制造懸疑的效果，因?yàn)閭€(gè)人的主觀臆斷無(wú)論如何也左右不了法律的鐵血。也許，是被害人的慘狀激起了當(dāng)年所有人的“正義感”，只想著盡管找到個(gè)人將之繩之以法，社會(huì)才能重新歸以太平，所以，即便疑點(diǎn)如此的多且完全不顧“兇手”的冤屈，當(dāng)年還是將之草草結(jié)案。

　　真兇是誰(shuí)不重要，司徒是否蒙冤不重要，媒體要的是一個(gè)結(jié)論，大眾要的是一個(gè)心安，司法要的是一個(gè)斷案，死者家人要的是一個(gè)兇手，陪葬品僅僅是一個(gè)家庭的破碎罷了，誰(shuí)也不去在意。

　　好可怕的案子，當(dāng)一個(gè)底層的小人物，連法律也不庇佑。

　　P.S：當(dāng)年的小孩是女孩，不是男孩。

　　《紙盒藏尸之公審》，1993

　　如果說(shuō)《血紙盒》只是導(dǎo)演在抱不平，那么這部《公審》直接便直接指出兇手另有其人，片頭的色狼、故意撞死證人的人皆沒(méi)有露面便在暗中操縱了案件的扭轉(zhuǎn)。且案情明明疑點(diǎn)重重，警方卻只是一口咬定同樣有眾多疑點(diǎn)的科學(xué)論據(jù)，很難不讓人理解為是“為了科學(xué)而科學(xué)”的狡辯心態(tài)。三個(gè)《紙盒藏尸》在所謂兇手的出行時(shí)間、作案細(xì)節(jié)上都有不同，但相同的是他們都認(rèn)為案子結(jié)束的過(guò)于草率，有草菅人命之嫌疑。

　　真實(shí)的案子和有關(guān)當(dāng)事人的細(xì)節(jié)究竟怎樣，不是網(wǎng)上的只言片語(yǔ)可以解釋的清。所以雖然本片以悲情的手法將歐陽(yáng)一家從天堂到地獄的過(guò)程拍攝的異常心酸，也僅僅屬于導(dǎo)演和編劇的功勞。

　　片中對(duì)科學(xué)論證一說(shuō)的思考是最大的看點(diǎn)，從老警探在廁所嘲弄科學(xué)家“別人握了他的手就可以推斷出這人可能和他老婆有奸情”到片尾指出科學(xué)家最早拿來(lái)做例子的科學(xué)指控被認(rèn)為是錯(cuò)誤的，可以推斷出歐陽(yáng)案子最大的指控是有很大可能不成立的?？上н@已經(jīng)是萬(wàn)惡的資本主義社會(huì)的錯(cuò)誤，當(dāng)事人已經(jīng)選擇隱姓埋名的生活，局外人也只能看個(gè)熱鬧罷了。

而本片被定性為是三級(jí)片，我認(rèn)為應(yīng)該是因?yàn)榫綄?duì)歐陽(yáng)使用各種酷刑逼供的原因，手段之殘忍與真正的兇手不相上下。

《香港奇案之三：老爺車縱火謀殺案》，1977

本片包括兩個(gè)故事，都是警方查案尋找真兇的案子，且兩個(gè)破案的直接因素都是混混互相揭發(fā)。

《法網(wǎng)難逃》：警方出五萬(wàn)元懸賞殺死警察的兇手，最終兩個(gè)胖犯被抓獲。

《老爺車縱火謀殺案》：不看電影的話一直以為是誰(shuí)點(diǎn)著了價(jià)值連城的車子，原來(lái)是娛樂(lè)場(chǎng)所的名字。破案過(guò)程挺搞笑的，形形色色的人都遇到了。

《香港奇案之四：廟街皇后》，1977

同樣是兩個(gè)故事：

《摧花狂人》：這類題材的新聞太多，給了電影一個(gè)賣座的好機(jī)會(huì)。

《廟街皇后》：這個(gè)故事印象很深，悲哀的女人被丈夫賣到雞窩，最終被摧殘致死，緊緊不到幾分鐘之隔，警察就來(lái)了。不免想到《灶底藏尸》的案子，兇手是在即將逃脫的前一個(gè)小時(shí)被捉獲，命運(yùn)真的很不公平。

《香港奇案之五：姦魔》，1977

兩個(gè)質(zhì)量較好的故事，稍微有些啰嗦

《槍》講訴了兩個(gè)混混無(wú)意中得到了一把槍和手榴彈，從而走上了犯罪的道路，最終自食惡果。配槍不像他國(guó)一樣合法性果然是行得通的，平民的思想道德和生活水平跟不上，突然得到了力量巨大的武器，首先想到的不是如何保護(hù)自己，而是如何傷害別人來(lái)讓自己得到利益。三人行搶銀行時(shí)有些“雌雄大盜”的意味，可惜沒(méi)有他們的風(fēng)流和浪漫，只繼承了死亡這個(gè)宿命。

《姦魔》講訴了警方如何捕獲一名專門奸污幼女的變態(tài)狂的過(guò)程，最后不惜以一名探長(zhǎng)自己的女兒做誘餌才捉到了這個(gè)變態(tài)。桂治洪穿插了變態(tài)狂不幸的童年經(jīng)歷來(lái)刻畫(huà)他犯罪心理的原因，但這只會(huì)讓人更覺(jué)得該作案者的可恨。不幸的人一定要將自己的不幸加諸在不相干的人身上，這種人的生活意義lessthannothing。影片借警探之口和媒體之態(tài)控訴了當(dāng)前法律以及輿論對(duì)受害者缺乏保護(hù)，導(dǎo)致許多的犯罪者逍遙法外，只可惜將近四十年過(guò)去了，這種環(huán)境依然改觀不大。

P.S：飾演受害者的女學(xué)生應(yīng)該是年輕時(shí)的惠英紅，當(dāng)然后面露點(diǎn)的那個(gè)不知道是不是替身了。

　　《香港奇案之強(qiáng)奸》，1993

　　作為一個(gè)女性來(lái)看它的話，根本就是一個(gè)恐怖片。一個(gè)高智商罪犯如何運(yùn)用法律的武器一再侵犯女性，其過(guò)程之狠毒、心機(jī)之縝密、邏輯之嚴(yán)謹(jǐn)、心理之強(qiáng)大都到了令人發(fā)指的地步，簡(jiǎn)直可以作為一個(gè)陰影的存在，當(dāng)然也要友情提示，鄭浩南的身材實(shí)在太好了。

　　法律不會(huì)完美，一如人心永遠(yuǎn)無(wú)法滿足，如何避免讓懂法的人鉆法律的空子，絕非是件容易的事。打著人權(quán)主義和職業(yè)道德的律師們?cè)跒橐恍┦異翰簧獾娜宿q護(hù)時(shí)，不就是在千方百計(jì)的尋求破綻？變態(tài)的人不是少數(shù)，高智商的變態(tài)才是少數(shù)。

　　作為罪犯，鄭浩南所飾演的律師完美的將輿論環(huán)境牢牢掌握在自己的手中，所謂的證人利用想象便生生的將受害人逼進(jìn)了自己都無(wú)法理解的死胡同。這其實(shí)為人們敲響了一個(gè)警鐘，所看非所想，所說(shuō)非真相，對(duì)自己而言僅僅是過(guò)過(guò)口舌之癮，對(duì)別人卻可能是萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。同樣，女性也更應(yīng)該學(xué)會(huì)保護(hù)自己，獨(dú)身鎖好門，壞人上前要拼命。

　　想起了一個(gè)很悲哀的笑話，“如果有人要強(qiáng)奸一個(gè)女人，怎樣才能最好的保護(hù)自己呢?！薄把杆僭谘澮d里拉一泡大便?！?/span>

　　《香港奇案之吸血貴利王》，1994

　　片中吳啟華飾演的林過(guò)仁指的是雨夜屠夫林過(guò)云，影片給了他一個(gè)從精神病院里治療出院重新做人的機(jī)會(huì)，奈何事與愿違。

　　黃秋生的妻子因炒外匯欠了不少錢，無(wú)奈之下借了高利貸，越欠越多不得已賣身賺錢。丈夫賣了車也無(wú)法還清，還被高利貸燒光家產(chǎn)，燒死妻子，兒子重傷，妹妹幾乎被奸。法律無(wú)門的情況下黃秋生與吳啟華手持雙刀，以暴制暴，血洗正義之路。

　　影片開(kāi)頭便是一個(gè)還不起高利貸而跳樓自殺在黃秋生邊上的女人尸體，結(jié)尾鏡頭先投向了兩個(gè)正在研究借高利貸的人，隨即投向遙遠(yuǎn)的城市，象征著因?yàn)楦呃J而引發(fā)的悲劇還有許多。這些掙扎在貧困線上的人太多，也太過(guò)平凡，媒體大眾不屑于每天去關(guān)注、司法機(jī)關(guān)無(wú)法可依無(wú)法定罪（大陸《刑法》尚無(wú)高利貸罪的規(guī)定，即高利貸并不入罪，同時(shí)高利貸利息的高低也并不是判斷罪與非罪的要件，也不是定罪量刑的依據(jù)。80年代香港有立法，但收效甚微）、自身出路無(wú)門人情冷漠的環(huán)境下，去借高利貸，無(wú)非是給自己一個(gè)自殺的勇氣罷了。

　　和尚是個(gè)有意思的角色，他化解了林過(guò)仁殺人成性的戾氣，卻也要為十五塊一碗的叉燒飯發(fā)愁，佛連自己的弟子都不關(guān)注，更何況是數(shù)以萬(wàn)計(jì)顧不上去信仰的勞苦大眾呢。面對(duì)高利貸的猖狂，和尚只有大打出手拳腳相加，這不是一個(gè)笑話，而是導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上的種種黑暗現(xiàn)狀的悲觀態(tài)度和不滿。

黃秋生再次操起了人肉叉燒包的活計(jì)，林過(guò)仁再次從殺人中獲得了無(wú)限的樂(lè)趣，結(jié)局是喜劇的，他倆聯(lián)手在救護(hù)車上將黑社會(huì)頭子分尸；結(jié)局是黑暗的，警察選擇了保護(hù)受害者--即高利貸頭目，因?yàn)樗亲孕l(wèi)，而黃秋生及同伙是蓄意謀殺；結(jié)局是正義的，天理循環(huán)報(bào)應(yīng)不爽終于不是一句空話；結(jié)局是殘酷的，黃秋生的家庭終于徹底被毀了，而他們的行為根本無(wú)力撼動(dòng)這個(gè)高利貸世界的殘酷。

香港奇案還有許多，基本就與邵氏沒(méi)有什么關(guān)系了，且質(zhì)量參差不齊，大部分都是欺辱女性的，這還僅僅是過(guò)去香港法制相對(duì)混亂的年代，放到現(xiàn)在的印度這個(gè)全世界最渣的種族，都能拍一個(gè)永無(wú)止境的三級(jí)系列了。獻(xiàn)上《屯門色魔》的截圖，說(shuō)的很對(duì)。