20世紀(jì)后半葉的香港，如同民國時期的上海，是一個相當(dāng)具有傳奇色彩的地方。政權(quán)的更替、多方勢力角力，碰撞帶來機遇，遍地是黃金。大人物有大人物的博弈，小市民也有小市民的沖突，在無數(shù)的愛恨情仇裹挾之下，沒有人逃得過這張錯綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。法律的不健全、警方的無能、戶籍的混亂、欲望的爆炸增長，彼時的香港魚龍混雜奇案頻發(fā)，滅門、孌童、分尸，可謂無奇不有。正所謂“囤積居奇”，有奇貨就有市場，邵氏兄弟敏銳的嗅到了其中的商機，并于1976-1977年間迅速制作了五部《香港奇案》，在真實事件的基礎(chǔ)上翻拍成短片，以合集的形式發(fā)行上映，獲得了商業(yè)上的巨大成功。而在若干年后的我們看來，這也是一筆潛在價值無窮的寶藏。

《香港奇案》是整個系列的第一部，收錄了《灶底藏尸》、《血濺吊頸嶺》、《龍虎武師》三個故事。

《灶底藏尸》，導(dǎo)演程剛，乃是邵氏的一位票房王牌，更是執(zhí)導(dǎo)了香港第一部賭片《賭王大騙局》，開創(chuàng)了香港賭片王朝一般的時代。

女主演施思則是被邵氏公司當(dāng)作下一個鄭佩佩來培養(yǎng)的打星，出演了數(shù)部武俠片，在本片中卻是出演了一個受盡欺凌壓榨，最后丟了性命的可憐女子。男主思維曾在羅馬深造電影藝術(shù)，奈何回港后無處施展才華，誰曾想在邵氏《鬼眼》中的冷峻小生形象一炮走紅，從此成為邵氏的一位得力干將，在本片中飾演吃人不吐骨頭的禽獸丈夫。《灶底藏尸》中的是非是一邊倒的，男人花光女人的錢，家暴來泄憤，最后將母女二人全部殺死，最后在逃跑成功前被抓??；現(xiàn)實中的灶底藏尸案的對錯則不那么分明了。房東李某與租戶黃某為義母子關(guān)系，在談攏了3000元的轉(zhuǎn)讓費用后，由于是熟人便沒有簽訂契約，在黃某搬入后，李某又坐地起價2000元才答應(yīng)搬出，而契約的缺失也讓退款失去了可能，多次爭吵后黃某將李某掐死并用水泥砌在了灶底。女房東貪財耍賴，男租戶動怒殺人，誰又比誰錯的少一點呢？

在這個單元的翻拍中，程剛巧妙的避開了讓觀眾為難的道德糾結(jié)點，將觀眾的所有怒火都引導(dǎo)到了禽獸男的身上，而同情、悲傷引導(dǎo)到了女主的身上，這與邵氏的商業(yè)策略是不謀而合的。而相比原案，多出來的一段“男主殺人后女主閨蜜來訪”也讓情節(jié)一波三折，十分調(diào)動觀眾情緒。是一個標(biāo)準(zhǔn)的拍攝邵氏商業(yè)片的導(dǎo)演所拍攝的作品。

《血濺吊頸嶺》，導(dǎo)演華山，邵氏影業(yè)對他比較器重，曾經(jīng)《神雕俠侶》、《鹿鼎記》等IP交給他來拍攝，在后面的《香港奇案》系列中，還有兩部也有他執(zhí)導(dǎo)的單元故事，總的來說也是很賣座的一位導(dǎo)演。

女主“淫婦”劉慧茹是邵氏的一位豪放脫星，受制于先天條件，她很快明白自己的路線，并在《女集中營》中貢獻(xiàn)了精彩的表演，她也是包辦了本片三個單元中全部的香艷場景。男二“奸夫”田青是香港影壇的一位金牌綠葉，也是一顆常青樹，參與配角電影不下百部，面部表情活靈活現(xiàn)，出演反面角色時總能調(diào)動起觀眾打他的欲望。而作為中間人的八嬸 夏萍，最出名的角色則是在《九品芝麻官》中飾演包龍星的糊涂老媽，也是我們的老熟人了。男主江洋則并無太多信息?，F(xiàn)實中也沒有搜查到該案的原型，可能已經(jīng)沒淹沒在眾多卷宗之中了。

華山熱衷于拍攝這種黑色題材，在一次又一次的忍受中把小人物推向爆發(fā)的深淵，蠻牛紅在砍殺奸夫淫婦龜婆后自絕于嶺上也讓觀眾沒有了道德的后顧之憂，盡情的替蠻牛紅唏噓惋惜。

《龍虎武師》，導(dǎo)演何夢華，為邵氏工作二十余年，來拍攝該單元應(yīng)該也是來試試水。女主則是我們的大明星恬妮，重量級不必多說，邵氏鄧麗君。男主羅烈，是香港著名動作片男演員，也和片名《龍虎武師》暗合，歷經(jīng)張徹、邵氏的磨煉，業(yè)務(wù)能力無可挑剔。男二汪禹，70年代當(dāng)紅武打小生，因同好友傅聲飆車，傅聲不幸身亡而一蹶不振，晚景凄慘。龍虎武師在香港電影行業(yè)中指武打替身，這個故事也是幾個替身之間的孽緣，但是在單元劇短片中平平無奇，不夠出彩。何夢華自此也未執(zhí)導(dǎo)過香港奇案系列單元劇。

《香港奇案》上映后取得了商業(yè)上的大成功，和邵氏的判斷無異，大眾的獵奇心理也是一種可以被滿足的市場需求，當(dāng)即拍板繼續(xù)拍攝，《香港奇案》系列也就應(yīng)運而生。三個單元劇中《灶底藏尸》的商業(yè)性要更佳，但《血濺吊頸嶺》其黑、狠確實更加符合系列的基調(diào)，《龍虎武師》則要遜色不少。作為整個系列的開篇，《香港奇案》交了一份不錯的答卷，質(zhì)量同后面幾部相比也能排在中游的位置。

1，影片總時長共九十分鐘，分為三個章節(jié)三個故事，即便如此每個章節(jié)仍然顯得冗長乏味。

2，第一個案件是程剛導(dǎo)演的《灶底藏尸》，是三部中最差的一部。陰沉乏味又磨磨唧唧，缺乏凌厲且粗糙。第二個案件 是華山導(dǎo)演的《 血濺吊頸嶺 》，故事基本和《武松殺嫂》的路子差不到哪兒去，導(dǎo)演的性隱喻玩的很溜。結(jié)構(gòu)也比第一部精巧許多。第三個案件是何夢華導(dǎo)演的《龍虎武師》，陣容極其強大，還借機秀了一波邵氏情懷。對羅烈角色的塑造有點武俠片的底蘊。尤為難得的是在這部電影那些穿慣了古裝的演員們穿上現(xiàn)代裝束都很漂亮。羅烈汪禹詹森谷峰都很帥，恬妮尤為漂亮性感，吸引人。

3，雖然叫做《香港奇案》，然而實際上三個案件都不怎么“奇”，皆為平庸之作。

現(xiàn)代潘金蓮，貪財好色，毫無情義可言。這三個都市怪談，把現(xiàn)代潘金蓮描繪的入木三分。

第一個潘金蓮，名叫珍妮，拿了老公一筆分手費，和奸夫鬼混。誰知奸夫王榮生，不是省油燈，吃喝嫖賭，把她榨干，還逼她下海撈金。拳腳相向之下，珍妮賠了性命，又害了女兒，被王榮生藏尸灶臺。有人說，這是個西門慶殺了潘金蓮的故事，挺逼真，連潘金蓮的女兒也一起殺了，有點慘。

第二個潘金蓮，是礦工蠻牛的老婆，勾搭上工頭太子德，還要把二人的雜種，算到老實人蠻牛頭上。蠻牛一發(fā)瘋，砍了潘金蓮，劈了王婆，宰了太子德，慷慨赴死。有人說，這是武大郎殺了西門慶、潘金蓮的故事。哈哈，武松缺席，大郎自己上。

第三個潘金蓮，名喚小紅，和明星恬妞撞臉?；旎礻愔遥冉o她拉皮條，待發(fā)跡了，又包了小紅。這小紅早就有點不滿陳忠的控制，勾搭上陳忠收留的小鮮肉小帥，做起了敵對幫派的臥底。東窗事發(fā)，小帥先下手為強，反水害了陳忠，小紅則先被陳忠殺了。

唉！這水性楊花的女子，果然是剔骨鋼刀，伐性猛斧！自己也是機關(guān)算盡，反丟了卿卿性命。

不過，就是這等貪財好色的淫婦，倒是男人的寵物。

看穿這些，還是瀟灑一人，孑然一身，才能十分快活。唯女子與小人難養(yǎng)，沒錯！

　　有這么一批影片，打著“根據(jù)真實事件改編”的光環(huán)，受自身三級片定位的影響而無法發(fā)揚光大，看了不能令人感到痛快，不看又覺得對不起這一點對真相和人性探索的好奇，于是找來觀賞。許多帖子都在不斷的重復(fù)著當(dāng)年慘絕人寰的香港十大奇案，而真正悲哀的，是這一幕幕的人間慘劇從未停歇，人與人之間的冷漠自保也從未畫上休止符。

　　香港底層人物生活壓力之大幾乎是所有類型片所熱愛的，星爺窮并快樂著、中了頭彩惹來大禍的富貴逼人、靠一個力王去改變一個監(jiān)獄十死無生的悲慘現(xiàn)狀等等，當(dāng)然這些都只是九七之前的歷史，過了這個分水嶺自然陽光普照天下。在港片逐漸沒落的現(xiàn)在，是否也和這個有關(guān)：底層人物的“幸福生活”已經(jīng)沒有什么可供挖掘的了，神馬黑社會、高利貸、性變態(tài)者、被迫賣（和諧）淫、被逼殺人等等都是舊社會的殘留物。所以，人們只有在黃百鳴越來越發(fā)福的臉上找到被逗笑的可能性，而這種大笑卻連雞肋都算不上。

想笑嗎，這里有讓你笑的機會，你能看見黃秋生百年難得一見的膿包樣子、你能看見正義戰(zhàn)勝邪惡的大快人心、更少不了性感女神大跳艷舞，當(dāng)然有個前提，要有一顆強壯的心臟才行。因為這里更多的是悲哀，執(zhí)法機關(guān)的不公、天理正義的難伸、恃強凌弱的風(fēng)氣、冤假錯案的難辯，奇多，恨也多。

《香港奇案》，1976

　　本片分為三個故事，質(zhì)量很高，鮮少色情。

　　《灶底藏尸》，三個故事中最驚悚的一個，看的人提心吊膽。一個女人帶著啞女要戰(zhàn)勝一個男性的可能性有多小，從這部影片便能看出絕大多數(shù)的結(jié)局了。恐怖的氣氛從一開始就牢牢掌握在導(dǎo)演手里，妻女到家安然無恙，迅速收拾東西要離去的時候真忍不住歡呼，以致開門的那一刻雖然知道不會這么順利但還是嚇了一跳。后來的兇殺固然兇殘，但啞女千辛萬苦逃脫出去又被捉回來的悲劇簡直令人不忍直視，在《臨村兇殺案》里也講述了一個啞巴的悲劇。這些不能說話的人既象征著容易受害的身心，也意味著缺少言論自由的世界定會遭到自取滅亡。

　　題外話，當(dāng)年加拿大男學(xué)生被同性戀男友殺死分尸的視頻出來后，網(wǎng)上以死者的名義說，他還在一遍遍的死在人們的硬盤里，雖然是為了讓死者平息，但還不足以是振聾發(fā)聵的聲音。諸如灶底藏尸這樣的例子，小時候曾在《千王之王》里見過被利用，再慘痛的過去，時間久了也會是一樁消磨時間的談資。如今媒體的發(fā)展讓新聞時刻在更新，這樣的新鮮事以不足為奇的姿態(tài)麻木著人們的心靈，可見曝光的數(shù)量與人們的關(guān)注度是成反比的。

　　《血濺吊頸嶺》則是個現(xiàn)代版武大郎的故事，丈夫發(fā)現(xiàn)自己媳婦的干媽幫著媳婦跟有錢人搞在了一起，一怒之下將三個人都?xì)⒘耍缓笪纷镒詺?。故事中的丈夫是個老實正直的人，妻子懷了孕也沒想過要和她分開，反而是妻子一直咄咄逼人，最后這個女人雖然自食惡果，可憐的丈夫也只能為這三條人命負(fù)責(zé)。如果那個丈夫發(fā)現(xiàn)自己的媳婦有個不靠譜又瞧不起自己的三大姑八大姨，及早打死為上。

　　《龍虎武師》的劇情一波三折，因果循環(huán)之外又帶著命中注定的無奈。老大救了很像過去自己的小子，最后反而被恩將仇報。這個故事由四大才子之一蔡瀾為編劇，奇案二里也有倪匡做編劇，我比較喜歡蔡瀾的這個，針對性很強，既勵志又帶著宿命論，拍成長片也可以了。恬妞一人分飾兩角，雖是這么說，其實主要就是演出軌小媳婦。跟《血濺吊頸嶺》的故事相似，男人不找個好媳婦是沒有將來的。

　　《香港奇案之二：兇殺》，1976

　　這里面包括四個故事，《臨村兇殺案》，《大家姐》，《鬼頭仔》，《紙盒藏尸》，其中《紙盒藏尸》被改編的次數(shù)尤其多，這是香港史上第一宗沒有人證、完全以科學(xué)定罪的案件，直到最后被警方指認(rèn)的兇手也在大叫冤枉。以后喜歡看恐怖片的可要小心了，警方會以此為據(jù)指認(rèn)你心里不正常。

　　《臨村兇殺案》同樣是一個以暴制暴的案子，桂治洪以當(dāng)年的照片再現(xiàn)，先是指明了兇手的殘忍，又以極為悲情的角度觀察了一個“渴望與別人交朋友”的普通啞巴被逼成殺人不眨眼的屠夫之旅。片中涉及了女性在家庭中地位的底下問題（詳情與可參考《金福南殺人事件始末》）、落后村莊恃強凌弱重私法輕國法的現(xiàn)狀、社會上對有前科人們的偏見、以及以訛傳訛三人成虎的可怕，警方在這種背景下的犧牲也難以有英雄之感，無非是掉進司法陷阱的可憐蟲。桂治洪還拍成了黑白片，但愿那些破落鄉(xiāng)村的骯臟事可以隨著黑白影像的離去一起遠(yuǎn)離現(xiàn)在的世界。

　　《大家姐》講訴的是一名女黑幫頭目（老鴇子）殺人被抓的事。故事很簡單，一對男女想從老鴇子那騙錢，賣了媳婦就跑，結(jié)果被抓了回來，男的被打死，拋尸不成功反被抓。也是一個真實的案子，后面所附的照片不一定是真的，不然就是演員和真人太像了。

　　雞窩的狀態(tài)，打起人來毫不含糊。這個職業(yè)固然可恨，但更可恨的是多數(shù)人和資金的支持才讓這個職業(yè)數(shù)千年在全球長久不衰。一如《生于妓院》所講述了加爾各答的紅燈區(qū)，一群接受不了高等教育和現(xiàn)代思想的孩子，從出生就被父母釘死了命運，這種時候，鄙夷才是蒼白的認(rèn)輸。

　　《鬼頭仔》，還是桂治洪導(dǎo)演的一個狗咬狗的故事，警方總算聰明了一次。

　　《紙盒藏尸》，影片基本上都在法庭上互辯，林偉圖委委屈屈的受氣小娘們形象果然挺適合這時的立場，但導(dǎo)演的立場相比較更偏重司徒炳強是兇手，幾次兇案現(xiàn)場的還原以及燙裙子事件都讓觀眾無法不給兇手一個壞印象，但正義感爆棚之前也應(yīng)該注意到，有關(guān)最后的疑問，法庭根本無從辯駁便匆匆下了死刑的判決，這個真相只能存在于各個導(dǎo)演的想象之中了。

　　《血紙盒》，不知年代

　　江華主演的這部《血紙盒》整體來說非常平庸，在百度百科里也找不到信息，但影片的出發(fā)點完全以“科學(xué)認(rèn)定的兇手蒙冤”為主。江華飾演的司徒為人善良，工作認(rèn)真，愛護家人，熱心幫助鄰里，可以說是萬中無一的好男人形象，導(dǎo)演更是將案件中許多的科學(xué)物證早早給了解釋--即巧合：衣服上的纖維是因為曾和死者相撞（很正常，出門一趟身上不知多少人的纖維）；力氣大（隨便一個普通男人制住一個女中學(xué)生都玩似的吧）；時間巧（人也不是鬧鐘，為什么就不能有堵車、買夜宵等突然事件）等等。更重要的是，影片著重在江華的家人以及一直辦理該案件的老警察身上入手，將一個平凡小人物正常溫馨的家庭打碎給人看，更將一個老警察堅持正義的理念用科學(xué)打碎?？梢哉f，這部《血紙盒》幾乎就是在呈現(xiàn)這樣一個概念：如果真的有人蒙冤，那么將會是多大的痛苦，整個著急斷案的司法機關(guān)和以科學(xué)為本的社會又是多么的可笑。

　　片中有些疑點與《兇殺》中的《紙盒藏尸》的疑點有所不同，相信是導(dǎo)演為了制造懸疑的效果，因為個人的主觀臆斷無論如何也左右不了法律的鐵血。也許，是被害人的慘狀激起了當(dāng)年所有人的“正義感”，只想著盡管找到個人將之繩之以法，社會才能重新歸以太平，所以，即便疑點如此的多且完全不顧“兇手”的冤屈，當(dāng)年還是將之草草結(jié)案。

　　真兇是誰不重要，司徒是否蒙冤不重要，媒體要的是一個結(jié)論，大眾要的是一個心安，司法要的是一個斷案，死者家人要的是一個兇手，陪葬品僅僅是一個家庭的破碎罷了，誰也不去在意。

　　好可怕的案子，當(dāng)一個底層的小人物，連法律也不庇佑。

　　P.S：當(dāng)年的小孩是女孩，不是男孩。

　　《紙盒藏尸之公審》，1993

　　如果說《血紙盒》只是導(dǎo)演在抱不平，那么這部《公審》直接便直接指出兇手另有其人，片頭的色狼、故意撞死證人的人皆沒有露面便在暗中操縱了案件的扭轉(zhuǎn)。且案情明明疑點重重，警方卻只是一口咬定同樣有眾多疑點的科學(xué)論據(jù)，很難不讓人理解為是“為了科學(xué)而科學(xué)”的狡辯心態(tài)。三個《紙盒藏尸》在所謂兇手的出行時間、作案細(xì)節(jié)上都有不同，但相同的是他們都認(rèn)為案子結(jié)束的過于草率，有草菅人命之嫌疑。

　　真實的案子和有關(guān)當(dāng)事人的細(xì)節(jié)究竟怎樣，不是網(wǎng)上的只言片語可以解釋的清。所以雖然本片以悲情的手法將歐陽一家從天堂到地獄的過程拍攝的異常心酸，也僅僅屬于導(dǎo)演和編劇的功勞。

　　片中對科學(xué)論證一說的思考是最大的看點，從老警探在廁所嘲弄科學(xué)家“別人握了他的手就可以推斷出這人可能和他老婆有奸情”到片尾指出科學(xué)家最早拿來做例子的科學(xué)指控被認(rèn)為是錯誤的，可以推斷出歐陽案子最大的指控是有很大可能不成立的?？上н@已經(jīng)是萬惡的資本主義社會的錯誤，當(dāng)事人已經(jīng)選擇隱姓埋名的生活，局外人也只能看個熱鬧罷了。

而本片被定性為是三級片，我認(rèn)為應(yīng)該是因為警方對歐陽使用各種酷刑逼供的原因，手段之殘忍與真正的兇手不相上下。

《香港奇案之三：老爺車縱火謀殺案》，1977

本片包括兩個故事，都是警方查案尋找真兇的案子，且兩個破案的直接因素都是混混互相揭發(fā)。

《法網(wǎng)難逃》：警方出五萬元懸賞殺死警察的兇手，最終兩個胖犯被抓獲。

《老爺車縱火謀殺案》：不看電影的話一直以為是誰點著了價值連城的車子，原來是娛樂場所的名字。破案過程挺搞笑的，形形色色的人都遇到了。

《香港奇案之四：廟街皇后》，1977

同樣是兩個故事：

《摧花狂人》：這類題材的新聞太多，給了電影一個賣座的好機會。

《廟街皇后》：這個故事印象很深，悲哀的女人被丈夫賣到雞窩，最終被摧殘致死，緊緊不到幾分鐘之隔，警察就來了。不免想到《灶底藏尸》的案子，兇手是在即將逃脫的前一個小時被捉獲，命運真的很不公平。

《香港奇案之五：姦魔》，1977

兩個質(zhì)量較好的故事，稍微有些啰嗦

《槍》講訴了兩個混混無意中得到了一把槍和手榴彈，從而走上了犯罪的道路，最終自食惡果。配槍不像他國一樣合法性果然是行得通的，平民的思想道德和生活水平跟不上，突然得到了力量巨大的武器，首先想到的不是如何保護自己，而是如何傷害別人來讓自己得到利益。三人行搶銀行時有些“雌雄大盜”的意味，可惜沒有他們的風(fēng)流和浪漫，只繼承了死亡這個宿命。

《姦魔》講訴了警方如何捕獲一名專門奸污幼女的變態(tài)狂的過程，最后不惜以一名探長自己的女兒做誘餌才捉到了這個變態(tài)。桂治洪穿插了變態(tài)狂不幸的童年經(jīng)歷來刻畫他犯罪心理的原因，但這只會讓人更覺得該作案者的可恨。不幸的人一定要將自己的不幸加諸在不相干的人身上，這種人的生活意義lessthannothing。影片借警探之口和媒體之態(tài)控訴了當(dāng)前法律以及輿論對受害者缺乏保護，導(dǎo)致許多的犯罪者逍遙法外，只可惜將近四十年過去了，這種環(huán)境依然改觀不大。

P.S：飾演受害者的女學(xué)生應(yīng)該是年輕時的惠英紅，當(dāng)然后面露點的那個不知道是不是替身了。

　　《香港奇案之強奸》，1993

　　作為一個女性來看它的話，根本就是一個恐怖片。一個高智商罪犯如何運用法律的武器一再侵犯女性，其過程之狠毒、心機之縝密、邏輯之嚴(yán)謹(jǐn)、心理之強大都到了令人發(fā)指的地步，簡直可以作為一個陰影的存在，當(dāng)然也要友情提示，鄭浩南的身材實在太好了。

　　法律不會完美，一如人心永遠(yuǎn)無法滿足，如何避免讓懂法的人鉆法律的空子，絕非是件容易的事。打著人權(quán)主義和職業(yè)道德的律師們在為一些十惡不赦的人辯護時，不就是在千方百計的尋求破綻？變態(tài)的人不是少數(shù)，高智商的變態(tài)才是少數(shù)。

　　作為罪犯，鄭浩南所飾演的律師完美的將輿論環(huán)境牢牢掌握在自己的手中，所謂的證人利用想象便生生的將受害人逼進了自己都無法理解的死胡同。這其實為人們敲響了一個警鐘，所看非所想，所說非真相，對自己而言僅僅是過過口舌之癮，對別人卻可能是萬劫不復(fù)的深淵。同樣，女性也更應(yīng)該學(xué)會保護自己，獨身鎖好門，壞人上前要拼命。

　　想起了一個很悲哀的笑話，“如果有人要強奸一個女人，怎樣才能最好的保護自己呢?！薄把杆僭谘澮d里拉一泡大便。”

　　《香港奇案之吸血貴利王》，1994

　　片中吳啟華飾演的林過仁指的是雨夜屠夫林過云，影片給了他一個從精神病院里治療出院重新做人的機會，奈何事與愿違。

　　黃秋生的妻子因炒外匯欠了不少錢，無奈之下借了高利貸，越欠越多不得已賣身賺錢。丈夫賣了車也無法還清，還被高利貸燒光家產(chǎn)，燒死妻子，兒子重傷，妹妹幾乎被奸。法律無門的情況下黃秋生與吳啟華手持雙刀，以暴制暴，血洗正義之路。

　　影片開頭便是一個還不起高利貸而跳樓自殺在黃秋生邊上的女人尸體，結(jié)尾鏡頭先投向了兩個正在研究借高利貸的人，隨即投向遙遠(yuǎn)的城市，象征著因為高利貸而引發(fā)的悲劇還有許多。這些掙扎在貧困線上的人太多，也太過平凡，媒體大眾不屑于每天去關(guān)注、司法機關(guān)無法可依無法定罪（大陸《刑法》尚無高利貸罪的規(guī)定，即高利貸并不入罪，同時高利貸利息的高低也并不是判斷罪與非罪的要件，也不是定罪量刑的依據(jù)。80年代香港有立法，但收效甚微）、自身出路無門人情冷漠的環(huán)境下，去借高利貸，無非是給自己一個自殺的勇氣罷了。

　　和尚是個有意思的角色，他化解了林過仁殺人成性的戾氣，卻也要為十五塊一碗的叉燒飯發(fā)愁，佛連自己的弟子都不關(guān)注，更何況是數(shù)以萬計顧不上去信仰的勞苦大眾呢。面對高利貸的猖狂，和尚只有大打出手拳腳相加，這不是一個笑話，而是導(dǎo)演對當(dāng)時社會上的種種黑暗現(xiàn)狀的悲觀態(tài)度和不滿。

黃秋生再次操起了人肉叉燒包的活計，林過仁再次從殺人中獲得了無限的樂趣，結(jié)局是喜劇的，他倆聯(lián)手在救護車上將黑社會頭子分尸；結(jié)局是黑暗的，警察選擇了保護受害者--即高利貸頭目，因為他是自衛(wèi)，而黃秋生及同伙是蓄意謀殺；結(jié)局是正義的，天理循環(huán)報應(yīng)不爽終于不是一句空話；結(jié)局是殘酷的，黃秋生的家庭終于徹底被毀了，而他們的行為根本無力撼動這個高利貸世界的殘酷。

香港奇案還有許多，基本就與邵氏沒有什么關(guān)系了，且質(zhì)量參差不齊，大部分都是欺辱女性的，這還僅僅是過去香港法制相對混亂的年代，放到現(xiàn)在的印度這個全世界最渣的種族，都能拍一個永無止境的三級系列了。獻(xiàn)上《屯門色魔》的截圖，說的很對。