猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 讓我們重新學(xué)會(huì)“看”電影
喬治.巴勒菲用一部剝離了文本的電影《打嗝》重新教會(huì)了我們?cè)鯓尤ァ翱础彪娪啊?br>一部毫無(wú)疑問(wèn)的，用影像敘事的天才之作
2 ) 觀(guān)《田園風(fēng)光之謎》有感
3 ) 當(dāng)電影中的人物閉緊了嘴巴
我已將同標(biāo)題文章刊發(fā)在“中國(guó)作家網(wǎng)”和“人民網(wǎng)”藝術(shù)版：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0130/c419388-30600142.html
當(dāng)我們的編劇仍在為臺(tái)詞金句絞盡腦汁之時(shí)，有的導(dǎo)演已嘗試著讓他們的人物閉緊嘴巴。我們可以想象并接受沒(méi)有對(duì)白的小說(shuō)，卻無(wú)法設(shè)想沒(méi)有對(duì)白的電影，這會(huì)讓我們對(duì)電影的認(rèn)識(shí)回到卓別林的默聲時(shí)代，誰(shuí)也不敢說(shuō)這并非懷舊而是進(jìn)步。但假如今天有些電影真這么做了呢？讓我們對(duì)比《隱墻》（Die Wand，2012，德、奧）、《試驗(yàn)》（Испытание，2014，俄）、《打尸噎》（Hukkle，2002，匈）這三部影片。
看過(guò)《大空頭》或《茉莉牌局》的人也許會(huì)被影片中密集的臺(tái)詞所震懾，密不透風(fēng)的對(duì)白既成為了此類(lèi)影片極受high culture階層歡迎的一種觀(guān)影挑戰(zhàn)，也是作者不得已而為之的表現(xiàn)方式。電影因無(wú)法直接進(jìn)入人物內(nèi)心而比小說(shuō)更依賴(lài)于外化的表現(xiàn)形式，于是對(duì)白就成為一個(gè)泄露內(nèi)心最直接有力的工具，除非是《隱墻》這種先天不具有對(duì)白條件的電影。
《隱墻》是個(gè)很特殊而非另類(lèi)的電影，講述了一個(gè)類(lèi)似于斯蒂芬·金《穹頂之下》的故事，卻要簡(jiǎn)單一些，發(fā)生在奧地利。它的特別之處在于用獨(dú)白的方式為觀(guān)眾聲情并茂地讀了一篇完整的小說(shuō)。主人公被一股莫名其妙的力量罩在一個(gè)與世隔絕的穹頂之下，沒(méi)有機(jī)會(huì)與其他人發(fā)生對(duì)話(huà)。這部電影的敘述語(yǔ)言隱藏著“不甘寂寞”或“擔(dān)憂(yōu)觀(guān)者會(huì)寂寞”的不安心理，無(wú)處可訴時(shí)，主人公就與自己的內(nèi)心對(duì)話(huà)，通過(guò)寫(xiě)日記的形式自說(shuō)自話(huà)，用近乎朗讀整篇小說(shuō)的旁白描摹了主人公完整的內(nèi)心世界。
而《打尸噎》則不同，導(dǎo)演似乎感覺(jué)對(duì)話(huà)會(huì)沖淡那種靜謐之下暗藏詭譎的氣氛，更傾向于“不干預(yù)”的旁觀(guān)姿態(tài)，故而從頭至尾不安排一句臺(tái)詞。此片以匈牙利農(nóng)村生活為背景，一位旁觀(guān)的打嗝老人貫穿始末，以超微觀(guān)視角來(lái)呈現(xiàn)事物之間的關(guān)系，在細(xì)密的針腳處織入線(xiàn)索，從而最終完美揭示了一起連環(huán)殺人案的全部真相。兇手竟然是全村的婦女，而她們彼此間并無(wú)串謀。只有得到這樣一個(gè)結(jié)果，才能了解導(dǎo)演的用心。“意識(shí)”與“動(dòng)機(jī)”是電影敘述所擅長(zhǎng)的，而這種集體無(wú)意識(shí)卻是語(yǔ)言力不從心的，尤其是在揭示它的過(guò)程中。于是對(duì)白的缺席顯得合理、準(zhǔn)確甚至堪稱(chēng)精妙。
但當(dāng)我看完《試驗(yàn)》之后，我對(duì)無(wú)對(duì)白電影有了全新的認(rèn)識(shí)，我發(fā)現(xiàn)了另一種可能性：真有這樣一種無(wú)對(duì)白電影，它的無(wú)對(duì)白，并不單純是一種缺省、豁免權(quán)，而是主動(dòng)以最大限度降解語(yǔ)言為手段來(lái)激活觀(guān)者其他感官，從而得到更為豐富的觀(guān)影體驗(yàn)。與《打尸噎》旁觀(guān)者的視角相比，《試驗(yàn)》更為精絕，在表現(xiàn)一連串復(fù)雜情感的過(guò)程中甚至連一次欲言又止都沒(méi)有，似乎人與人之間天生就沒(méi)有對(duì)話(huà)的必要。哈薩克斯坦寂靜的草原上生活著寂靜的人，語(yǔ)言從一開(kāi)頭就被架空了，畫(huà)面就是語(yǔ)言，鏡頭就是語(yǔ)言，人物所處的位置就是對(duì)話(huà)，移動(dòng)、相互凝視也是對(duì)話(huà)，就連歷劫后兩件風(fēng)中搖曳的衣裳都在無(wú)聲中談戀愛(ài)。
歷山大·科特的能力體現(xiàn)在他把故事中人類(lèi)共情的因子精準(zhǔn)地識(shí)別出來(lái)，將它們?nèi)?dāng)作天經(jīng)地義的存在，在此基礎(chǔ)之上建構(gòu)更為復(fù)雜微妙的情感，包括蘊(yùn)含著民族特質(zhì)的情感。這是拍給全宇宙生命看的電影，因?yàn)檫@是全宇宙都能理解的語(yǔ)言和情感體系，正因它沒(méi)有符號(hào)化的語(yǔ)言標(biāo)記，才有可能把天堂和地獄通過(guò)影像的藝術(shù)表達(dá)全都?jí)嚎s在了人間。但歸根結(jié)底它的背后仍閃動(dòng)著語(yǔ)言的影子，這也許正是對(duì)“無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)境界的詮釋。
4 ) 隱藏在美麗中的腐爛
之前欣賞過(guò)喬治巴勒菲的《人體雕像》和《我不是你朋友》，《人體雕像》主要敘述的是祖孫與父親歷經(jīng)匈牙利三代政權(quán)的故事，只是導(dǎo)演把他們之間的結(jié)構(gòu)巧妙安排，隱喻式的手法將他們的故事大膽而風(fēng)格化的呈現(xiàn)?！段也皇悄闩笥选啡兄环N流動(dòng)感，是城市內(nèi)蘊(yùn)的不穩(wěn)定，也是人如孤島彷徨無(wú)所依的譬喻。呈現(xiàn)了人的疏離卻也渴望互相走近。
除了前面所敘述的兩部佳作之外，匈牙利導(dǎo)演喬治．巴勒菲的作品《田園春光》不僅算得上是異類(lèi)，亦是電影界難得的創(chuàng)作。
電影首先出場(chǎng)的是一位年邁的老人，拄著拐杖緩慢走向道路旁的長(zhǎng)凳，還打嗝不止。伴隨著連續(xù)、有節(jié)奏的打嗝聲，匈牙利一個(gè)小村莊的連續(xù)殺人兇案就此展開(kāi)?？此破届o的農(nóng)村生活，暗藏著不可告人的殺機(jī)，凡是年老體衰、不能工作的人，逐一被殺害，而村里的女人可能全是兇手。每個(gè)觀(guān)眾都是偵探福爾摩斯，循著導(dǎo)演巧思布下的線(xiàn)索，本片出現(xiàn)的各種聲音，或許就是每一件謀殺案的關(guān)鍵。打破傳統(tǒng)的敘事手法，沒(méi)有任何一句對(duì)白，隨著老人的打嗝聲、動(dòng)物的叫聲、女人縫衣聲、植物的生長(zhǎng)聲、爬蟲(chóng)聲…，全是發(fā)生在田園村莊里連環(huán)兇殺案的線(xiàn)索，聲音隱藏著不安….大膽創(chuàng)新，每一種聲音皆有概念，譜出的節(jié)奏分明，帶給觀(guān)眾前所未有的觀(guān)影經(jīng)驗(yàn)。本片為喬治帕爾菲初次執(zhí)導(dǎo)的電影，他利用匈牙利北部的小村落奧索拉當(dāng)?shù)氐木吧腿宋?，嘗試拍一部「虛構(gòu)」的影片。在這一部風(fēng)光明媚、質(zhì)樸的田園影片中，試著運(yùn)用各種電影技法，甚至將畫(huà)面顛倒過(guò)來(lái)以達(dá)到效果。其實(shí)失去了對(duì)白，反而增加了我們一般人忽略的聲音，打嗝不斷的老人在影片中總會(huì)適度地出現(xiàn)，許多經(jīng)過(guò)他家門(mén)前的人、動(dòng)物與車(chē)輛，不僅訴說(shuō)了影片故事的結(jié)構(gòu)與玄機(jī)，當(dāng)然也間接地介紹了這個(gè)村莊的梗概。
這有點(diǎn)像在一部自然類(lèi)紀(jì)錄片中，人類(lèi)只是扮演其中的有機(jī)體，只代表一部分生態(tài)系統(tǒng)。一位老人坐在屋外，他有打嗝。我們看到了一個(gè)女孩，飼養(yǎng)一只狗，同時(shí)通過(guò)耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)。男人玩游戲的九柱。一個(gè)人牛群沿著街道的一頭豬。婦女忙著在一家服裝廠(chǎng)工作。一個(gè)丈夫，妻子和他們的孩子，坐下來(lái)午餐。鼴鼠打洞，和母雞啄蟲(chóng)。此時(shí)攝像頭又轉(zhuǎn)到另一個(gè)側(cè)面，農(nóng)業(yè)機(jī)械，在工作中的昆蟲(chóng)，精心準(zhǔn)備的餐點(diǎn)。導(dǎo)演似乎在暗示我們，這樣寧?kù)o的生活是怎么維持下來(lái)的？而這也許就是連環(huán)殺人案的原因。
大自然中的種種生命都是值得禮贊的。但某個(gè)角度而言，卻也是殘酷無(wú)比。土撥鼠夜晚吃了蚯蚓；天亮被農(nóng)婦鋤頭鋤死，然后又被狗兒吃掉，在生命與生命的碰撞中難免有著令人心悸的斗爭(zhēng)。但這一切被每日升起的溫煦陽(yáng)光淡釋了，在光艷中植物競(jìng)相增長(zhǎng)，車(chē)輪繼續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)，母豬也因趕豬人帶來(lái)的公豬而努力交配并繼續(xù)繁延著。從表相來(lái)看，這個(gè)村莊就像全世界各地的村莊一樣，洋溢著溫馨與寧?kù)o。
導(dǎo)演為了呈現(xiàn)村落的白天與夜晚，使用了大量的動(dòng)物與植物的呈現(xiàn)，從而在寧?kù)o的美與生命動(dòng)力展現(xiàn)中，夾雜了令人倍感意外的謀殺案。其實(shí)只要仔細(xì)聆聽(tīng)，連寧?kù)o都是有聲音的本質(zhì)，這自然就構(gòu)成了這部影片的質(zhì)感與特色。除了光與影的極端對(duì)照，導(dǎo)演還提供了人性思索的面向。
片尾一架現(xiàn)代化的噴射戰(zhàn)斗機(jī)俯沖鉆過(guò)小橋下然后又急急升空而去，駕駛員得意地回頭望著村莊，猶如一記響雷般催動(dòng)了這個(gè)村莊的動(dòng)力，因?yàn)椴还芎罄m(xù)如何，人一定會(huì)存活下去，村莊一定會(huì)存在，而花草樹(shù)木以及各種動(dòng)物亦一如往昔。下雨了，地面積滿(mǎn)了雨水。水也許是欲望，但亦是生物的生機(jī)，這些鋪排看似各自獨(dú)立，其實(shí)卻都是導(dǎo)演的匠心獨(dú)具。也許會(huì)以為這只是一部紀(jì)錄片，但千萬(wàn)別忽略了導(dǎo)演精心布置的點(diǎn)線(xiàn)面，這些具象的小情節(jié)終究構(gòu)成了全劇的脈動(dòng)。
5 ) 讓人嘆服的影像
影片大部分用了特寫(xiě)鏡頭，這樣的手法也不算很多，畢竟特寫(xiě)鏡頭語(yǔ)言會(huì)讓人覺(jué)得煩躁和啰嗦。也許導(dǎo)演是為了把這部沒(méi)有對(duì)白的電影講述得更清楚，但是這電影也不會(huì)那么的枯燥和啰嗦，反而能夠把一件事情給講述得很清楚。
雖然這電影不是所謂的要講述一個(gè)什么觀(guān)點(diǎn)，其實(shí)就是一部敘述類(lèi)型，講一個(gè)鄉(xiāng)村發(fā)生的離奇死人的事情，至于這個(gè)村的人是為什么死的，電影都講述了。開(kāi)場(chǎng)就是一陣打嗝聲，這個(gè)打嗝其實(shí)也就證明了有人死掉，因?yàn)檫@個(gè)老頭是住在一馬路邊上，一個(gè)年老體弱的孤獨(dú)老人，沒(méi)事就在路邊坐著，村里死人后去安葬也都路過(guò)老人的門(mén)前，每次有人死掉，去埋葬也就是有一陣打嗝的聲音，之所以這電影又叫《打尸噎》。
串聯(lián)的陣陣打嗝聲，對(duì)物體的特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)換，簡(jiǎn)單而又生動(dòng)的描述清楚了一件離奇案件，最后真相大白！真是一部讓人嘆服的電影。
（PS：這片是我在05年看的還是在一朋友那里借的。現(xiàn)在找這碟子還很難找??！建議大家可以找來(lái)看看啊，很不錯(cuò)的電影）
6 ) 《田園風(fēng)光》殺人，還是影像殺人
題記：
《田園風(fēng)光》可以給熱衷于影像的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們當(dāng)成影像指導(dǎo)圣經(jīng)，告訴他們除了冗長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭和手提機(jī)的迷離效果之外音效加特寫(xiě)造就的感官喜劇。
――――卡夫卡?陸（KavkaLu）
[img]http://www.cineclub.de/images/2003/04/hukkle_p.jpg[/img]
匈牙利電影《田園風(fēng)光》的開(kāi)頭就是蛇身鱗片的特寫(xiě)，蠕動(dòng)的蛇是令人不安的，當(dāng)它滑過(guò)草叢時(shí)發(fā)出的摩擦聲更是讓人恐懼和煩躁，無(wú)論是《圣經(jīng)》還是《伊索寓言》里蛇的出現(xiàn)總是有著一些不祥。
影片的開(kāi)頭很詭異，后面發(fā)生的一切更是有如探索頻道的動(dòng)物世界，我發(fā)現(xiàn)確實(shí)和大多數(shù)觀(guān)眾一樣除了嘖嘖我似乎對(duì)于影片本身無(wú)法描繪，這是一部需要你自己去看的影片，在它沒(méi)有懸疑的情節(jié)里和導(dǎo)演共謀，在蟲(chóng)鳴獸叫完成一次次需要想象的謀殺，我想起了今村昌平電影里被背上山的老婆婆，老年，在復(fù)雜的人類(lèi)社會(huì)里有著復(fù)雜的存在、消失的方式。
生物在自然里經(jīng)歷生老病死的過(guò)程，每個(gè)種群都有著屬于自己的軌跡，經(jīng)歷著屬于自己的傳奇，這部沒(méi)有對(duì)白有些怪誕的影片其實(shí)線(xiàn)索非常清晰，那位滿(mǎn)臉皺褶的老爺爺端坐在長(zhǎng)椅上向后退而過(guò)的車(chē)子就是歷史，那是終點(diǎn)的悵然的回眸。
視點(diǎn)總是在局部，很多觀(guān)眾看過(guò)肥豬，但是大多數(shù)人不會(huì)湊得很近去看豬的臀部，而導(dǎo)演讓碩大的豬豬臀部面對(duì)著你，為什么？每個(gè)人都有自己的解讀，生殖和死亡就如中國(guó)古籍里所言“九九歸一”，對(duì)于大地，一切都沒(méi)有發(fā)生。
這部影片導(dǎo)演有著對(duì)于生命的理解無(wú)論是螞蟻，鵝還是甲蟲(chóng)它們生活在屬于自己的一片土地，就像那個(gè)永遠(yuǎn)打著嗝的老人，其實(shí)所有的一切就是一罐牛奶的指代。
小貓懶懶地舒展著自己的爪子，帶著鈴當(dāng)?shù)男⊙蜃哌^(guò)鄉(xiāng)野，器物的碰撞給這個(gè)世界帶來(lái)了聲音，振翅的小蟲(chóng)同樣看見(jiàn)陽(yáng)光和綠草的世界，沒(méi)有一個(gè)生命應(yīng)該孤單，當(dāng)翠綠的小草破土而出，只要你靜心傾聽(tīng)，你就可以聽(tīng)到成長(zhǎng)的喜悅和生命的驕傲，既然來(lái)到了這個(gè)世界就應(yīng)該演出自己的輝煌。
我特別喜歡導(dǎo)演俯拍鄉(xiāng)野然后突然將時(shí)間的延續(xù)打斷，空間和時(shí)間的遺跡停留在膠片上，它們凝固的每一格都會(huì)把曾經(jīng)制成思念，就像我們存在的世界每分每秒都在死去。
看得出導(dǎo)演深受先鋒電影的影響，那段縫紉機(jī)的部件的一組特寫(xiě)鏡頭非常有意思，熟悉的部件在導(dǎo)演細(xì)微的觀(guān)察里呈現(xiàn)出不一樣觀(guān)感，平凡的一切因?yàn)榍腥朦c(diǎn)的不一樣將會(huì)變得生氣勃勃，池塘里的青蛙和游魚(yú)循規(guī)蹈矩按照它們的軌跡生活，有氧氣泡帶走了往昔去接受明天，被謀害的死者靜靜躺在湖底，而謀殺的指涉導(dǎo)演完全用影像表達(dá)，老人吃飯時(shí)的臉部的X光片，骨骼的猙獰讓觀(guān)眾感受著謀害的發(fā)生，而村里的女子靜默站在一旁，影片甚至可以說(shuō)沒(méi)有情節(jié)，到了最后觀(guān)眾也沒(méi)有答案。
我個(gè)人這樣認(rèn)定這樣的電影，它是東歐新浪潮的延續(xù)，正如導(dǎo)演自己說(shuō)得這是“概念化聲音景觀(guān)” 的實(shí)踐，在時(shí)間和空間的節(jié)點(diǎn)里，呆照形成的空洞，影片里有一個(gè)軍用飛機(jī)穿越橋洞的鏡頭，速度造就的分改變著小村子的寧?kù)o，狀態(tài)的意義是延續(xù)著的時(shí)間，而時(shí)間只有發(fā)生而沒(méi)有結(jié)果，據(jù)說(shuō)影片根據(jù)匈牙利一個(gè)小村的中毒事件改編，然而或許事件本身沒(méi)有答案，所以，導(dǎo)演以自然界的場(chǎng)景隱喻了各種可能的將來(lái)，而這個(gè)過(guò)程里每一秒都是可能性。
【附錄：影片資料】
《田園風(fēng)光(Hukkle)》2002匈牙利
導(dǎo)演: 喬治?帕爾菲Gy?rgy Pálfi
主演：Eszter ónodi、Attila Kaszás
片長(zhǎng)：61分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性8，欣賞性7（藝術(shù)電影典范）
2006年5月31日 星期三 上午7時(shí)59分 云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡?陸（KavkaLu）
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
去劇情，碎片化，最后結(jié)尾給出指向，以讀者自己構(gòu)建線(xiàn)索與答案，無(wú)臺(tái)詞。有意思，像小說(shuō)。
我完全沒(méi)看懂劇情，但是我看完后對(duì)于這部片子感到很恐懼，雖然不是那種顯而易見(jiàn)的恐怖電影，但是我覺(jué)得很慌，永遠(yuǎn)不想看第二遍。
田園風(fēng)光下，配樂(lè)打嗝曲，老漢石板坐，一切心有底，老臉幾番見(jiàn)，疑似笑面虎，打嗝迷上癮，斗狗交響曲。http://www.tudou.com/programs/view/-one9nk7iXI/
1.紀(jì)錄片式的拍法輔以略加心思的剪輯，沒(méi)有對(duì)話(huà)，只有情境；2.你會(huì)盯著豬的睪丸，看著豬在交配，你還會(huì)看到正在吃蚯蚓的鼴鼠...蟲(chóng)鳥(niǎo)獸禽，春意盎然。平靜農(nóng)村，殺意暗涌；3.有可能是影史最長(zhǎng)的打嗝。
看過(guò)導(dǎo)演處女作《田園風(fēng)光》(Hukkle)的人一定不會(huì)忘記他怪誕詩(shī)意的風(fēng)格，《人體雕像》是導(dǎo)演第二部作品，不但延續(xù)其怪異的風(fēng)格，而且觸及禁忌的活人標(biāo)本制作題材，激烈程度比處女作“有過(guò)之而無(wú)不及”，是當(dāng)年戛納電影節(jié)上最為轟動(dòng)和爭(zhēng)議的影片之一。
我想將巴勒菲這部電影稱(chēng)作他對(duì)電影理論的一次探索未嘗不可。從中亦能看出他對(duì)電影的熱情與執(zhí)著。難能可貴的是，他對(duì)周遭生活場(chǎng)景細(xì)致入微的觀(guān)察。
時(shí)間是什么？生命是什么？打嗝就像是生命機(jī)制中一個(gè)我們永遠(yuǎn)控制不了的節(jié)奏。生老病死，萬(wàn)物之靈，生生不息。宇宙就是一個(gè)關(guān)聯(lián)體，微妙的和諧一步一步的靠近了事物表層下的本質(zhì)。但是你說(shuō)這就是電影傳達(dá)的全部嗎？其實(shí)不然，正如人們摸不著頭腦這個(gè)電影要傳達(dá)什么一樣，有些東西是永遠(yuǎn)無(wú)法被傳達(dá)的。
巴勒菲用所掌握的一手好技巧，非常與眾不同的講了個(gè)“懸疑”故事。相當(dāng)?shù)木哂袑?shí)驗(yàn)性，在我看來(lái)也有一定的炫技成分（當(dāng)然，我要是能有這般技巧，我也炫）。視聽(tīng)做的很有意思，最讓我驚嘆的是，導(dǎo)演僅僅依照基本的剪輯規(guī)律與技巧，就將大量的素材玩出了花，所有素材都被放進(jìn)了相互關(guān)連的運(yùn)作機(jī)制里，在這一機(jī)制里，萬(wàn)物被隨時(shí)變換著的視角與視線(xiàn) 一 一顧及和洞察著，使得里面的死亡都顯得那么“日?！保i底也越發(fā)的像被記錄下的萬(wàn)物的變化那樣，在不確定性與隨機(jī)性間被定格了下來(lái)，但是“手抖了，模糊了”~
導(dǎo)演肯定是拍Discovery的動(dòng)物世界起家，迷戀微焦距和運(yùn)動(dòng)，超然物外，絕少人類(lèi)感情
電影節(jié)末日@世紀(jì)友誼 3+ 開(kāi)場(chǎng)二十分鐘絕對(duì)4星水準(zhǔn) 后來(lái)就各種水了... 沒(méi)什么對(duì)白 全靠鏡頭推進(jìn)來(lái)慢慢暗示 作為風(fēng)光片來(lái)看的話(huà) 鄉(xiāng)間風(fēng)景拍得絕對(duì)細(xì)致入微（鄉(xiāng)村少女二級(jí) 田間打麥碎狗）攝影聲效也贊 家宴場(chǎng)和婚禮上的獻(xiàn)歌是有多冷啊親 或許前夜通宵心力不支 整體過(guò)得去而已的觀(guān)感 嗝
連句對(duì)白都么的真讓人受不了，BORING BORING雖然有的地方好玩比如老豬的蛋還有大小瓢蟲(chóng)什么的還有最后女娃在婚禮唱歌但是總體實(shí)在是太難看老，去死，破裝片，害我
這麼矯情的還眞不多見(jiàn)
形式很新，看得累，無(wú)關(guān)的線(xiàn)索有點(diǎn)多了
在完美的靜謐的田園風(fēng)光里，一個(gè)個(gè)逼近的鏡頭，自然的聲音，將罪惡卻荒誕的兇殺案掩埋其中?；蛟S這樣的死也歸于自然，如此平靜。只有一個(gè)男人洞察了真相，但是他只能彷徨不所知的絕望地等待自己的命運(yùn)。
絕對(duì)是小說(shuō)都不敢寫(xiě)的劇情，這個(gè)時(shí)代所有拍默片的導(dǎo)演都????如果你老公對(duì)你無(wú)理取鬧，夫人你一定要喂飽他，多加點(diǎn)胡椒讓食物美味，他就會(huì)在天黑之前服服帖帖……在天朝絕對(duì)想不到的影片，媽耶！
沒(méi)有一句對(duì)白的電影，讓我們對(duì)細(xì)節(jié)，特別是畫(huà)面的細(xì)節(jié)有了更多的關(guān)注．導(dǎo)演刻意地對(duì)細(xì)部給了很多的特寫(xiě)，有些甚至撐滿(mǎn)了整個(gè)屏幕，比起那些靠對(duì)白取勝的片子，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，沒(méi)有對(duì)白也許給你帶來(lái)更奇妙的觀(guān)影之旅．
音效，剪輯，攝影都不錯(cuò)
8.5。牛逼！真?zhèn)€是元?dú)饬芾臁](méi)有人物，沒(méi)有情節(jié)，沒(méi)有對(duì)話(huà)，沒(méi)有配樂(lè)，沒(méi)有明星，沒(méi)有文藝腔，單單用影像、聲音跟剪輯就震撼你的色香聲味觸覺(jué)。媽逼！我們?cè)谏绣e(cuò)過(guò)生命，還要靠藝術(shù)幫我們恢復(fù)知覺(jué)。PS: 錄音好到令人發(fā)指。
沒(méi)有臺(tái)詞，一度懷疑自己看的風(fēng)光片+動(dòng)物世界，旁邊某男打了幾次哈欠。。。結(jié)尾的歌似乎就是謎解，卻完全沒(méi)有說(shuō)服力。被很多人贊牛B，但我覺(jué)得這是導(dǎo)演炫技而形式遠(yuǎn)高于內(nèi)容的一部片，從頭到尾都在故弄玄虛，完全缺乏講故事的誠(chéng)意。不過(guò)，攝影是真棒，歌是真好聽(tīng)，所以導(dǎo)演還是去拍紀(jì)錄片或者M(jìn)V吧。
劇本怎么寫(xiě)？演員怎么演？要拍多少素材？同期聲錄音嗎？聲音設(shè)計(jì)怎么做？剪輯拿到素材是不是完全懵逼？看的時(shí)候腦袋里全是問(wèn)號(hào)…但居然，看得非常入迷，轉(zhuǎn)場(chǎng)全是炫技，喬治巴勒菲這是什么犯規(guī)式導(dǎo)演風(fēng)格