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1 ) 讓我們重新學(xué)會“看”電影
喬治.巴勒菲用一部剝離了文本的電影《打嗝》重新教會了我們怎樣去“看”電影。
一部毫無疑問的，用影像敘事的天才之作
2 ) 觀《田園風(fēng)光之謎》有感
3 ) 當(dāng)電影中的人物閉緊了嘴巴
我已將同標(biāo)題文章刊發(fā)在“中國作家網(wǎng)”和“人民網(wǎng)”藝術(shù)版：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0130/c419388-30600142.html
當(dāng)我們的編劇仍在為臺詞金句絞盡腦汁之時(shí)，有的導(dǎo)演已嘗試著讓他們的人物閉緊嘴巴。我們可以想象并接受沒有對白的小說，卻無法設(shè)想沒有對白的電影，這會讓我們對電影的認(rèn)識回到卓別林的默聲時(shí)代，誰也不敢說這并非懷舊而是進(jìn)步。但假如今天有些電影真這么做了呢？讓我們對比《隱墻》（Die Wand，2012，德、奧）、《試驗(yàn)》（Испытание，2014，俄）、《打尸噎》（Hukkle，2002，匈）這三部影片。
看過《大空頭》或《茉莉牌局》的人也許會被影片中密集的臺詞所震懾，密不透風(fēng)的對白既成為了此類影片極受high culture階層歡迎的一種觀影挑戰(zhàn)，也是作者不得已而為之的表現(xiàn)方式。電影因無法直接進(jìn)入人物內(nèi)心而比小說更依賴于外化的表現(xiàn)形式，于是對白就成為一個(gè)泄露內(nèi)心最直接有力的工具，除非是《隱墻》這種先天不具有對白條件的電影。
《隱墻》是個(gè)很特殊而非另類的電影，講述了一個(gè)類似于斯蒂芬·金《穹頂之下》的故事，卻要簡單一些，發(fā)生在奧地利。它的特別之處在于用獨(dú)白的方式為觀眾聲情并茂地讀了一篇完整的小說。主人公被一股莫名其妙的力量罩在一個(gè)與世隔絕的穹頂之下，沒有機(jī)會與其他人發(fā)生對話。這部電影的敘述語言隱藏著“不甘寂寞”或“擔(dān)憂觀者會寂寞”的不安心理，無處可訴時(shí)，主人公就與自己的內(nèi)心對話，通過寫日記的形式自說自話，用近乎朗讀整篇小說的旁白描摹了主人公完整的內(nèi)心世界。
而《打尸噎》則不同，導(dǎo)演似乎感覺對話會沖淡那種靜謐之下暗藏詭譎的氣氛，更傾向于“不干預(yù)”的旁觀姿態(tài)，故而從頭至尾不安排一句臺詞。此片以匈牙利農(nóng)村生活為背景，一位旁觀的打嗝老人貫穿始末，以超微觀視角來呈現(xiàn)事物之間的關(guān)系，在細(xì)密的針腳處織入線索，從而最終完美揭示了一起連環(huán)殺人案的全部真相。兇手竟然是全村的婦女，而她們彼此間并無串謀。只有得到這樣一個(gè)結(jié)果，才能了解導(dǎo)演的用心?！耙庾R”與“動機(jī)”是電影敘述所擅長的，而這種集體無意識卻是語言力不從心的，尤其是在揭示它的過程中。于是對白的缺席顯得合理、準(zhǔn)確甚至堪稱精妙。
但當(dāng)我看完《試驗(yàn)》之后，我對無對白電影有了全新的認(rèn)識，我發(fā)現(xiàn)了另一種可能性：真有這樣一種無對白電影，它的無對白，并不單純是一種缺省、豁免權(quán)，而是主動以最大限度降解語言為手段來激活觀者其他感官，從而得到更為豐富的觀影體驗(yàn)。與《打尸噎》旁觀者的視角相比，《試驗(yàn)》更為精絕，在表現(xiàn)一連串復(fù)雜情感的過程中甚至連一次欲言又止都沒有，似乎人與人之間天生就沒有對話的必要。哈薩克斯坦寂靜的草原上生活著寂靜的人，語言從一開頭就被架空了，畫面就是語言，鏡頭就是語言，人物所處的位置就是對話，移動、相互凝視也是對話，就連歷劫后兩件風(fēng)中搖曳的衣裳都在無聲中談戀愛。
歷山大·科特的能力體現(xiàn)在他把故事中人類共情的因子精準(zhǔn)地識別出來，將它們?nèi)?dāng)作天經(jīng)地義的存在，在此基礎(chǔ)之上建構(gòu)更為復(fù)雜微妙的情感，包括蘊(yùn)含著民族特質(zhì)的情感。這是拍給全宇宙生命看的電影，因?yàn)檫@是全宇宙都能理解的語言和情感體系，正因它沒有符號化的語言標(biāo)記，才有可能把天堂和地獄通過影像的藝術(shù)表達(dá)全都壓縮在了人間。但歸根結(jié)底它的背后仍閃動著語言的影子，這也許正是對“無聲勝有聲”的藝術(shù)境界的詮釋。
4 ) 隱藏在美麗中的腐爛
之前欣賞過喬治巴勒菲的《人體雕像》和《我不是你朋友》，《人體雕像》主要敘述的是祖孫與父親歷經(jīng)匈牙利三代政權(quán)的故事，只是導(dǎo)演把他們之間的結(jié)構(gòu)巧妙安排，隱喻式的手法將他們的故事大膽而風(fēng)格化的呈現(xiàn)?！段也皇悄闩笥选啡兄环N流動感，是城市內(nèi)蘊(yùn)的不穩(wěn)定，也是人如孤島彷徨無所依的譬喻。呈現(xiàn)了人的疏離卻也渴望互相走近。
除了前面所敘述的兩部佳作之外，匈牙利導(dǎo)演喬治．巴勒菲的作品《田園春光》不僅算得上是異類，亦是電影界難得的創(chuàng)作。
電影首先出場的是一位年邁的老人，拄著拐杖緩慢走向道路旁的長凳，還打嗝不止。伴隨著連續(xù)、有節(jié)奏的打嗝聲，匈牙利一個(gè)小村莊的連續(xù)殺人兇案就此展開。看似平靜的農(nóng)村生活，暗藏著不可告人的殺機(jī)，凡是年老體衰、不能工作的人，逐一被殺害，而村里的女人可能全是兇手。每個(gè)觀眾都是偵探福爾摩斯，循著導(dǎo)演巧思布下的線索，本片出現(xiàn)的各種聲音，或許就是每一件謀殺案的關(guān)鍵。打破傳統(tǒng)的敘事手法，沒有任何一句對白，隨著老人的打嗝聲、動物的叫聲、女人縫衣聲、植物的生長聲、爬蟲聲…，全是發(fā)生在田園村莊里連環(huán)兇殺案的線索，聲音隱藏著不安….大膽創(chuàng)新，每一種聲音皆有概念，譜出的節(jié)奏分明，帶給觀眾前所未有的觀影經(jīng)驗(yàn)。本片為喬治帕爾菲初次執(zhí)導(dǎo)的電影，他利用匈牙利北部的小村落奧索拉當(dāng)?shù)氐木吧腿宋?，嘗試拍一部「虛構(gòu)」的影片。在這一部風(fēng)光明媚、質(zhì)樸的田園影片中，試著運(yùn)用各種電影技法，甚至將畫面顛倒過來以達(dá)到效果。其實(shí)失去了對白，反而增加了我們一般人忽略的聲音，打嗝不斷的老人在影片中總會適度地出現(xiàn)，許多經(jīng)過他家門前的人、動物與車輛，不僅訴說了影片故事的結(jié)構(gòu)與玄機(jī)，當(dāng)然也間接地介紹了這個(gè)村莊的梗概。
這有點(diǎn)像在一部自然類紀(jì)錄片中，人類只是扮演其中的有機(jī)體，只代表一部分生態(tài)系統(tǒng)。一位老人坐在屋外，他有打嗝。我們看到了一個(gè)女孩，飼養(yǎng)一只狗，同時(shí)通過耳機(jī)聽音樂。男人玩游戲的九柱。一個(gè)人牛群沿著街道的一頭豬。婦女忙著在一家服裝廠工作。一個(gè)丈夫，妻子和他們的孩子，坐下來午餐。鼴鼠打洞，和母雞啄蟲。此時(shí)攝像頭又轉(zhuǎn)到另一個(gè)側(cè)面，農(nóng)業(yè)機(jī)械，在工作中的昆蟲，精心準(zhǔn)備的餐點(diǎn)。導(dǎo)演似乎在暗示我們，這樣寧靜的生活是怎么維持下來的？而這也許就是連環(huán)殺人案的原因。
大自然中的種種生命都是值得禮贊的。但某個(gè)角度而言，卻也是殘酷無比。土撥鼠夜晚吃了蚯蚓；天亮被農(nóng)婦鋤頭鋤死，然后又被狗兒吃掉，在生命與生命的碰撞中難免有著令人心悸的斗爭。但這一切被每日升起的溫煦陽光淡釋了，在光艷中植物競相增長，車輪繼續(xù)轉(zhuǎn)動，母豬也因趕豬人帶來的公豬而努力交配并繼續(xù)繁延著。從表相來看，這個(gè)村莊就像全世界各地的村莊一樣，洋溢著溫馨與寧靜。
導(dǎo)演為了呈現(xiàn)村落的白天與夜晚，使用了大量的動物與植物的呈現(xiàn)，從而在寧靜的美與生命動力展現(xiàn)中，夾雜了令人倍感意外的謀殺案。其實(shí)只要仔細(xì)聆聽，連寧靜都是有聲音的本質(zhì)，這自然就構(gòu)成了這部影片的質(zhì)感與特色。除了光與影的極端對照，導(dǎo)演還提供了人性思索的面向。
片尾一架現(xiàn)代化的噴射戰(zhàn)斗機(jī)俯沖鉆過小橋下然后又急急升空而去，駕駛員得意地回頭望著村莊，猶如一記響雷般催動了這個(gè)村莊的動力，因?yàn)椴还芎罄m(xù)如何，人一定會存活下去，村莊一定會存在，而花草樹木以及各種動物亦一如往昔。下雨了，地面積滿了雨水。水也許是欲望，但亦是生物的生機(jī)，這些鋪排看似各自獨(dú)立，其實(shí)卻都是導(dǎo)演的匠心獨(dú)具。也許會以為這只是一部紀(jì)錄片，但千萬別忽略了導(dǎo)演精心布置的點(diǎn)線面，這些具象的小情節(jié)終究構(gòu)成了全劇的脈動。
5 ) 讓人嘆服的影像
影片大部分用了特寫鏡頭，這樣的手法也不算很多，畢竟特寫鏡頭語言會讓人覺得煩躁和啰嗦。也許導(dǎo)演是為了把這部沒有對白的電影講述得更清楚，但是這電影也不會那么的枯燥和啰嗦，反而能夠把一件事情給講述得很清楚。
雖然這電影不是所謂的要講述一個(gè)什么觀點(diǎn)，其實(shí)就是一部敘述類型，講一個(gè)鄉(xiāng)村發(fā)生的離奇死人的事情，至于這個(gè)村的人是為什么死的，電影都講述了。開場就是一陣打嗝聲，這個(gè)打嗝其實(shí)也就證明了有人死掉，因?yàn)檫@個(gè)老頭是住在一馬路邊上，一個(gè)年老體弱的孤獨(dú)老人，沒事就在路邊坐著，村里死人后去安葬也都路過老人的門前，每次有人死掉，去埋葬也就是有一陣打嗝的聲音，之所以這電影又叫《打尸噎》。
串聯(lián)的陣陣打嗝聲，對物體的特寫鏡頭轉(zhuǎn)換，簡單而又生動的描述清楚了一件離奇案件，最后真相大白！真是一部讓人嘆服的電影。
（PS：這片是我在05年看的還是在一朋友那里借的。現(xiàn)在找這碟子還很難找??！建議大家可以找來看看啊，很不錯(cuò)的電影）
6 ) 《田園風(fēng)光》殺人，還是影像殺人
題記：
《田園風(fēng)光》可以給熱衷于影像的中國當(dāng)代藝術(shù)家們當(dāng)成影像指導(dǎo)圣經(jīng)，告訴他們除了冗長的長鏡頭和手提機(jī)的迷離效果之外音效加特寫造就的感官喜劇。
――――卡夫卡?陸（KavkaLu）
[img]http://www.cineclub.de/images/2003/04/hukkle_p.jpg[/img]
匈牙利電影《田園風(fēng)光》的開頭就是蛇身鱗片的特寫，蠕動的蛇是令人不安的，當(dāng)它滑過草叢時(shí)發(fā)出的摩擦聲更是讓人恐懼和煩躁，無論是《圣經(jīng)》還是《伊索寓言》里蛇的出現(xiàn)總是有著一些不祥。
影片的開頭很詭異，后面發(fā)生的一切更是有如探索頻道的動物世界，我發(fā)現(xiàn)確實(shí)和大多數(shù)觀眾一樣除了嘖嘖我似乎對于影片本身無法描繪，這是一部需要你自己去看的影片，在它沒有懸疑的情節(jié)里和導(dǎo)演共謀，在蟲鳴獸叫完成一次次需要想象的謀殺，我想起了今村昌平電影里被背上山的老婆婆，老年，在復(fù)雜的人類社會里有著復(fù)雜的存在、消失的方式。
生物在自然里經(jīng)歷生老病死的過程，每個(gè)種群都有著屬于自己的軌跡，經(jīng)歷著屬于自己的傳奇，這部沒有對白有些怪誕的影片其實(shí)線索非常清晰，那位滿臉皺褶的老爺爺端坐在長椅上向后退而過的車子就是歷史，那是終點(diǎn)的悵然的回眸。
視點(diǎn)總是在局部，很多觀眾看過肥豬，但是大多數(shù)人不會湊得很近去看豬的臀部，而導(dǎo)演讓碩大的豬豬臀部面對著你，為什么？每個(gè)人都有自己的解讀，生殖和死亡就如中國古籍里所言“九九歸一”，對于大地，一切都沒有發(fā)生。
這部影片導(dǎo)演有著對于生命的理解無論是螞蟻，鵝還是甲蟲它們生活在屬于自己的一片土地，就像那個(gè)永遠(yuǎn)打著嗝的老人，其實(shí)所有的一切就是一罐牛奶的指代。
小貓懶懶地舒展著自己的爪子，帶著鈴當(dāng)?shù)男⊙蜃哌^鄉(xiāng)野，器物的碰撞給這個(gè)世界帶來了聲音，振翅的小蟲同樣看見陽光和綠草的世界，沒有一個(gè)生命應(yīng)該孤單，當(dāng)翠綠的小草破土而出，只要你靜心傾聽，你就可以聽到成長的喜悅和生命的驕傲，既然來到了這個(gè)世界就應(yīng)該演出自己的輝煌。
我特別喜歡導(dǎo)演俯拍鄉(xiāng)野然后突然將時(shí)間的延續(xù)打斷，空間和時(shí)間的遺跡停留在膠片上，它們凝固的每一格都會把曾經(jīng)制成思念，就像我們存在的世界每分每秒都在死去。
看得出導(dǎo)演深受先鋒電影的影響，那段縫紉機(jī)的部件的一組特寫鏡頭非常有意思，熟悉的部件在導(dǎo)演細(xì)微的觀察里呈現(xiàn)出不一樣觀感，平凡的一切因?yàn)榍腥朦c(diǎn)的不一樣將會變得生氣勃勃，池塘里的青蛙和游魚循規(guī)蹈矩按照它們的軌跡生活，有氧氣泡帶走了往昔去接受明天，被謀害的死者靜靜躺在湖底，而謀殺的指涉導(dǎo)演完全用影像表達(dá)，老人吃飯時(shí)的臉部的X光片，骨骼的猙獰讓觀眾感受著謀害的發(fā)生，而村里的女子靜默站在一旁，影片甚至可以說沒有情節(jié)，到了最后觀眾也沒有答案。
我個(gè)人這樣認(rèn)定這樣的電影，它是東歐新浪潮的延續(xù)，正如導(dǎo)演自己說得這是“概念化聲音景觀” 的實(shí)踐，在時(shí)間和空間的節(jié)點(diǎn)里，呆照形成的空洞，影片里有一個(gè)軍用飛機(jī)穿越橋洞的鏡頭，速度造就的分改變著小村子的寧靜，狀態(tài)的意義是延續(xù)著的時(shí)間，而時(shí)間只有發(fā)生而沒有結(jié)果，據(jù)說影片根據(jù)匈牙利一個(gè)小村的中毒事件改編，然而或許事件本身沒有答案，所以，導(dǎo)演以自然界的場景隱喻了各種可能的將來，而這個(gè)過程里每一秒都是可能性。
【附錄：影片資料】
《田園風(fēng)光(Hukkle)》2002匈牙利
導(dǎo)演: 喬治?帕爾菲Gy?rgy Pálfi
主演：Eszter ónodi、Attila Kaszás
片長：61分鐘
個(gè)人評價(jià)：藝術(shù)性8，欣賞性7（藝術(shù)電影典范）
2006年5月31日 星期三 上午7時(shí)59分 云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評人：卡夫卡?陸（KavkaLu）
版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
去劇情，碎片化，最后結(jié)尾給出指向，以讀者自己構(gòu)建線索與答案，無臺詞。有意思，像小說。
我完全沒看懂劇情，但是我看完后對于這部片子感到很恐懼，雖然不是那種顯而易見的恐怖電影，但是我覺得很慌，永遠(yuǎn)不想看第二遍。
田園風(fēng)光下，配樂打嗝曲，老漢石板坐，一切心有底，老臉幾番見，疑似笑面虎，打嗝迷上癮，斗狗交響曲。http://www.tudou.com/programs/view/-one9nk7iXI/
1.紀(jì)錄片式的拍法輔以略加心思的剪輯，沒有對話，只有情境；2.你會盯著豬的睪丸，看著豬在交配，你還會看到正在吃蚯蚓的鼴鼠...蟲鳥獸禽，春意盎然。平靜農(nóng)村，殺意暗涌；3.有可能是影史最長的打嗝。
看過導(dǎo)演處女作《田園風(fēng)光》(Hukkle)的人一定不會忘記他怪誕詩意的風(fēng)格，《人體雕像》是導(dǎo)演第二部作品，不但延續(xù)其怪異的風(fēng)格，而且觸及禁忌的活人標(biāo)本制作題材，激烈程度比處女作“有過之而無不及”，是當(dāng)年戛納電影節(jié)上最為轟動和爭議的影片之一。
我想將巴勒菲這部電影稱作他對電影理論的一次探索未嘗不可。從中亦能看出他對電影的熱情與執(zhí)著。難能可貴的是，他對周遭生活場景細(xì)致入微的觀察。
時(shí)間是什么？生命是什么？打嗝就像是生命機(jī)制中一個(gè)我們永遠(yuǎn)控制不了的節(jié)奏。生老病死，萬物之靈，生生不息。宇宙就是一個(gè)關(guān)聯(lián)體，微妙的和諧一步一步的靠近了事物表層下的本質(zhì)。但是你說這就是電影傳達(dá)的全部嗎？其實(shí)不然，正如人們摸不著頭腦這個(gè)電影要傳達(dá)什么一樣，有些東西是永遠(yuǎn)無法被傳達(dá)的。
巴勒菲用所掌握的一手好技巧，非常與眾不同的講了個(gè)“懸疑”故事。相當(dāng)?shù)木哂袑?shí)驗(yàn)性，在我看來也有一定的炫技成分（當(dāng)然，我要是能有這般技巧，我也炫）。視聽做的很有意思，最讓我驚嘆的是，導(dǎo)演僅僅依照基本的剪輯規(guī)律與技巧，就將大量的素材玩出了花，所有素材都被放進(jìn)了相互關(guān)連的運(yùn)作機(jī)制里，在這一機(jī)制里，萬物被隨時(shí)變換著的視角與視線 一 一顧及和洞察著，使得里面的死亡都顯得那么“日?！?，謎底也越發(fā)的像被記錄下的萬物的變化那樣，在不確定性與隨機(jī)性間被定格了下來，但是“手抖了，模糊了”~
導(dǎo)演肯定是拍Discovery的動物世界起家，迷戀微焦距和運(yùn)動，超然物外，絕少人類感情
電影節(jié)末日@世紀(jì)友誼 3+ 開場二十分鐘絕對4星水準(zhǔn) 后來就各種水了... 沒什么對白 全靠鏡頭推進(jìn)來慢慢暗示 作為風(fēng)光片來看的話 鄉(xiāng)間風(fēng)景拍得絕對細(xì)致入微（鄉(xiāng)村少女二級 田間打麥碎狗）攝影聲效也贊 家宴場和婚禮上的獻(xiàn)歌是有多冷啊親 或許前夜通宵心力不支 整體過得去而已的觀感 嗝
連句對白都么的真讓人受不了，BORING BORING雖然有的地方好玩比如老豬的蛋還有大小瓢蟲什么的還有最后女娃在婚禮唱歌但是總體實(shí)在是太難看老，去死，破裝片，害我
這麼矯情的還眞不多見
形式很新，看得累，無關(guān)的線索有點(diǎn)多了
在完美的靜謐的田園風(fēng)光里，一個(gè)個(gè)逼近的鏡頭，自然的聲音，將罪惡卻荒誕的兇殺案掩埋其中?；蛟S這樣的死也歸于自然，如此平靜。只有一個(gè)男人洞察了真相，但是他只能彷徨不所知的絕望地等待自己的命運(yùn)。
絕對是小說都不敢寫的劇情，這個(gè)時(shí)代所有拍默片的導(dǎo)演都????如果你老公對你無理取鬧，夫人你一定要喂飽他，多加點(diǎn)胡椒讓食物美味，他就會在天黑之前服服帖帖……在天朝絕對想不到的影片，媽耶！
沒有一句對白的電影，讓我們對細(xì)節(jié)，特別是畫面的細(xì)節(jié)有了更多的關(guān)注．導(dǎo)演刻意地對細(xì)部給了很多的特寫，有些甚至撐滿了整個(gè)屏幕，比起那些靠對白取勝的片子，此時(shí)無聲勝有聲，沒有對白也許給你帶來更奇妙的觀影之旅．
音效，剪輯，攝影都不錯(cuò)
8.5。牛逼！真?zhèn)€是元?dú)饬芾?。沒有人物，沒有情節(jié)，沒有對話，沒有配樂，沒有明星，沒有文藝腔，單單用影像、聲音跟剪輯就震撼你的色香聲味觸覺。媽逼！我們在生命中錯(cuò)過生命，還要靠藝術(shù)幫我們恢復(fù)知覺。PS: 錄音好到令人發(fā)指。
沒有臺詞，一度懷疑自己看的風(fēng)光片+動物世界，旁邊某男打了幾次哈欠。。。結(jié)尾的歌似乎就是謎解，卻完全沒有說服力。被很多人贊牛B，但我覺得這是導(dǎo)演炫技而形式遠(yuǎn)高于內(nèi)容的一部片，從頭到尾都在故弄玄虛，完全缺乏講故事的誠意。不過，攝影是真棒，歌是真好聽，所以導(dǎo)演還是去拍紀(jì)錄片或者M(jìn)V吧。
劇本怎么寫？演員怎么演？要拍多少素材？同期聲錄音嗎？聲音設(shè)計(jì)怎么做？剪輯拿到素材是不是完全懵逼？看的時(shí)候腦袋里全是問號…但居然，看得非常入迷，轉(zhuǎn)場全是炫技，喬治巴勒菲這是什么犯規(guī)式導(dǎo)演風(fēng)格